الأسلوب الفني في الكلام. الأسلوب الفني: المفهوم والميزات والأمثلة

في المخطط العامتشمل السمات اللغوية الرئيسية للأسلوب الفني للكلام ما يلي:

1. عدم تجانس التركيب المعجمي: مزيج من مفردات الكتاب مع العامية والعامية واللهجة وما إلى ذلك.

دعونا نلقي نظرة على بعض الأمثلة.

"لقد نضج عشب الريش. كانت السهوب لعدة أميال ترتدي الفضة المتمايلة. أخذتها الرياح بشكل مرن، متدفقة، خشنة، متصادمة، وقادت أمواجًا من العقيق المزرق إلى الجنوب، ثم إلى الغرب. وحيثما يجري تيار الهواء المتدفق، انحنى العشب الريشي في صلاة، وعلى قمته الرمادية كان يوجد طريق أسود لفترة طويلة.

"لقد أزهرت أعشاب مختلفة. على تلال التلال يوجد نبات الشيح المحترق البائس. تلاشت الليالي بسرعة. في الليل، أشرق عدد لا يحصى من النجوم في السماء السوداء المتفحمة؛ الشهر - شمس القوزاق، مظلمة من الجانب التالف، أشرقت بشكل ضئيل، أبيض؛ تتشابك مجرة ​​درب التبانة الفسيحة مع مسارات النجوم الأخرى. كان الهواء القابض كثيفا، وكانت الرياح جافة والأفسنتين؛ فالأرض، المشبعة بنفس مرارة الشيح القوي، كانت تتوق إلى البرودة.

(م. أ. شولوخوف)

2. استخدام جميع طبقات المفردات الروسية لتحقيق الوظيفة الجمالية.

"ترددت داريا لمدة دقيقة ورفضت:

لا، لا، أنا وحدي. أنا هناك وحدي.

لم تكن تعرف حتى أين كان "هناك"، وتركت البوابة، واتجهت نحو الأنجارا.

(ف. راسبوتين)

3. نشاط الكلمات متعددة المعاني لجميع أنواع الكلام الأسلوبية.

"النهر يغلي في شريط من الرغوة البيضاء.

يزهر الخشخاش باللون الأحمر على المروج المخملية.

ولد الصقيع عند الفجر."

(م. بريشفين).

4. الزيادات التوافقية للمعنى.

تتلقى الكلمات في السياق الفني محتوى دلاليًا وعاطفيًا جديدًا يجسد الفكر المجازي للمؤلف.

"لقد أمسكت بالظلال المغادرة في أحلامي،

الظلال المتلاشية ليوم التلاشي.

لقد تسلقت البرج. واهتزت الخطوات.

وارتعدت الخطوات تحت قدمي».

(ك. بالمونت)

5. تفضيل أكبر لاستخدام المفردات الملموسة وتفضيل أقل للمفردات المجردة.

"دفع سيرجي الباب الثقيل. كانت درجة الشرفة تئن بالكاد بشكل مسموع تحت قدمه. خطوتان أخريان وهو بالفعل في الحديقة.

"كان هواء المساء البارد مليئًا برائحة نبات السنط المسكرة. في مكان ما بين الأغصان، كان عندليب يغني زقزقته، قزحية الألوان ودقيقة.

(م. أ. شولوخوف)

6. الحد الأدنى من المفاهيم العامة.

"نصيحة أخرى ضرورية لكاتب النثر. مزيد من التفاصيل. كلما كانت تسمية الكائن أكثر دقة وتحديدًا، كانت الصور أكثر تعبيرًا.

"لديك:" الخيول تمضغ الحبوب. كان الفلاحون يعدون "طعام الصباح"، "كانت الطيور صاخبة"... في النثر الشعري للفنان، الذي يتطلب الوضوح المرئي، لا ينبغي أن تكون هناك مفاهيم عامة، إلا إذا تمليه المهمة الدلالية للمحتوى.. الشوفان أفضل من الحبوب . الرخ أكثر ملاءمة من الطيور.

(كونستانتين فيدين)

7. انتشار استخدام الكلمات الشعرية الشعبية والعاطفية والعاطفية المفردات التعبيرية، المتضادات مرادفات.

"من المحتمل أن ثمر الورد كان يزحف عبر الجذع إلى الحور الرجراج الصغير منذ الربيع، والآن، عندما حان وقت الحور الرجراج للاحتفال بيوم اسمه، اشتعلت النيران في كل شيء بالورود البرية الحمراء العطرة."

(م. بريشفين).

"كان التوقيت الجديد يقع في Ertelev Lane. قلت "مناسب". هذه ليست الكلمة الصحيحة. ملك، سيطر".

(ج. إيفانوف)

8. إدارة الكلام اللفظي.

يقوم الكاتب بتسمية كل حركة (جسدية و/أو عقلية) وتغيير الحالة على مراحل. ضخ الأفعال ينشط توتر القراءة.

"نزل غريغوري إلى نهر الدون، وتسلق بعناية سياج قاعدة أستاخوفسكي، واقترب من النافذة المغطاة بالمصاريع. لم يسمع سوى دقات قلبه المتكررة... طرق بهدوء على الإطار... ذهبت أكسينيا بصمت إلى النافذة وأطلت. رآها تضغط بيديها على صدرها وسمع أنينها غير الواضح يخرج من شفتيها. أشار لها غريغوري بفتح النافذة وخلع بندقيته. فتحت أكسينيا الأبواب. وقف على الأنقاض، وأمسكت يدا أكسينيا العاريتين برقبته. لقد ارتجفوا وضربوا كثيرًا على كتفيه، هاتين اليدين العزيزتين، حتى أن ارتعاشهم انتقل إلى غريغوريوس.

(م.أ. شولوخوف "هادئ دون")

السمات السائدة في الأسلوب الفني هي الصور والأهمية الجمالية لكل عنصر من عناصره (وصولاً إلى الأصوات). ومن هنا الرغبة في الحصول على صورة جديدة، وتعبيرات مرتبة، عدد كبير منالاستعارات والدقة الفنية الخاصة (المقابلة للواقع) واستخدام وسائل التعبير الخاصة للكلام المميزة لهذا الأسلوب فقط - الإيقاع والقافية وحتى في النثر تنظيم توافقي خاص للكلام.

يتميز الأسلوب الفني للكلام بالصور والاستخدام المكثف للوسائل التصويرية والتعبيرية للغة. بالإضافة إلى وسائله اللغوية النموذجية، فإنه يستخدم أيضًا وسائل سائر الأساليب، وخاصة العامية. في لغة الأدب الفني، يمكن استخدام العامية واللهجات والكلمات ذات الأسلوب الشعري العالي والعامية والكلمات الوقحة وشخصيات الأعمال المهنية والصحافة. تخضع الوسائل في الأسلوب الفني للكلام لوظيفتها الرئيسية - الجمالية.

كما تلاحظ I. S. Alekseeva، "إذا كان أسلوب الكلام العامي يؤدي في المقام الأول وظيفة الاتصال، (التواصل)، وظيفة الرسائل التجارية العلمية والرسمية (إعلامية)، فإن الأسلوب الفني للكلام يهدف إلى إنشاء صور فنية وشعرية وعاطفية و التأثير الجمالي. جميع الوسائل اللغوية الموجودة في العمل الفني تغير وظيفتها الأساسية وتكون تابعة لأهداف أسلوب فني معين."

وفي الأدب تحتل اللغة مكانة خاصة، فهي تلك المادة البناءة، تلك المادة التي يدركها السمع أو البصر، والتي بدونها لا يمكن خلق العمل.

فنان الكلمات - شاعر، كاتب - يجد، على حد تعبير L. Tolstoy، "الموضع الضروري الوحيد للكلمات الضرورية الوحيدة" للتعبير عن الفكرة بشكل صحيح ودقيق ومجازي، ونقل المؤامرة، والشخصية، تجعل القارئ يتعاطف مع أبطال العمل، ويدخل إلى العالم الذي خلقه المؤلف.

كل هذا لا يمكن الوصول إليه إلا من خلال لغة الخيال، ولهذا السبب كانت تعتبر دائمًا القمة لغة أدبية. إن أفضل ما في اللغة، وأقوى قدراتها، وأندر جمالها، موجود في الأعمال الخيالية، وكل هذا يتحقق من خلال الوسائل الفنية للغة. ووسائل التعبير الفني متنوعة ومتعددة. بادئ ذي بدء، هذه هي المسارات.

الاستعارات هي شكل من أشكال الكلام يتم فيه استخدام كلمة أو تعبير بشكل مجازي لتحقيق قدر أكبر من التعبير الفني. يعتمد المجاز على المقارنة بين مفهومين يبدوان قريبين من وعينا في بعض النواحي.

1). النعت (النعت اليوناني، النعت اللاتيني) هو كلمة محددة، خاصة عندما يضيف صفات جديدة إلى معنى الكلمة التي يتم تعريفها (النعت ornans - النعت المزخرف). تزوج. في بوشكين: "الفجر الوردي"؛ انتباه خاصينتبه المنظرون إلى صفة ذات معنى مجازي (راجع بوشكين: "أيامي القاسية") ولقب ذو معنى معاكس - ما يسمى. تناقض لفظي (راجع نيكراسوف: "الترف الفقير").

2). المقارنة (المقارنة اللاتينية) - الكشف عن معنى الكلمة من خلال مقارنتها بأخرى وفقًا لبعض الخصائص المشتركة (tertium comparationis). تزوج. من بوشكين: "الشباب أسرع من الطائر". إن اكتشاف معنى الكلمة من خلال تحديد محتواها المنطقي يسمى التفسير ويشير إلى الأرقام.

3). Periphrasis (اليونانية periphrasis، اللاتينية Circumlocutio) هي طريقة عرض تصف موضوعًا بسيطًا من خلال عبارات معقدة. تزوج. لدى بوشكين عبارة محيطية ساخرة: "الحيوان الأليف الصغير لثاليا وميلبومين، الموهوب بسخاء من أبولو". أحد أنواع العبارات الملطفة هو التعبير الملطف - الاستبدال بعبارة وصفية لكلمة تعتبر لسبب ما فاحشة. تزوج. من غوغول: "تدبر أمرك بمساعدة الوشاح".

على عكس الاستعارات المذكورة هنا، والتي بنيت على إثراء المعنى الأساسي غير المتغير للكلمة، فإن الاستعارات التالية مبنية على التحولات في المعنى الأساسي للكلمة.

4). استعارة (ترجمة لاتينية) - استخدام كلمة بالمعنى المجازي. المثال الكلاسيكي الذي قدمه شيشرون هو "نفخة البحر". يشكل التقاء العديد من الاستعارات قصة رمزية ولغز.

5). Synecdoche (الفكر اللاتيني) هي الحالة التي يتم فيها التعرف على الشيء كله من خلال جزء صغير أو عندما يتم التعرف على الجزء من خلال الكل. المثال الكلاسيكي الذي قدمه كوينتيليان هو "صارم" بدلاً من "سفينة".

6). الكناية (المذهب اللاتيني) هي استبدال اسم كائن بآخر مستعار من كائنات ذات صلة ومشابهة. تزوج. من لومونوسوف: "اقرأ فيرجيل".

7). Antonomasia (pronominatio اللاتينية) - استبدال الاسم الخاصلقب آخر كأنه مستعار من الخارج. المثال الكلاسيكي الذي قدمه كوينتيليان هو "مدمرة قرطاج" بدلاً من "سكيبيو".

8). Metalepsis (لاتينية transumptio) هو بديل يمثل الانتقال من مجاز إلى آخر. تزوج. من لومونوسوف - "لقد مرت عشرة محاصيل...: هنا، بعد الحصاد، بالطبع، الصيف، بعد الصيف، عام كامل."

هذه هي المسارات المبنية على استعمال الألفاظ بالمعنى المجازي؛ يلاحظ المنظرون أيضًا إمكانية الاستخدام المتزامن للكلمة بالمعنى المجازي والحرفي، وإمكانية التقاء الاستعارات المتناقضة. أخيرا، يتم تحديد عدد من المسارات التي لا يتغير فيها المعنى الرئيسي للكلمة، ولكن ظل واحد أو آخر من هذا المعنى. هؤلاء هم:

9). المبالغة هي مبالغة تصل إلى حد "الاستحالة". تزوج. من لومونوسوف: "الجري أسرع من الريح والبرق".

10). الليتوتس هو استخفاف يعبر من خلال جملة منفية عن محتوى العبارة الإيجابية ("الكثير" بمعنى "كثير").

أحد عشر). السخرية هي التعبير بالألفاظ عن معنى يخالف معناها. تزوج. توصيف لومونوسوف لكاتلين بواسطة شيشرون: "نعم! إنه رجل خجول ووديع..."

ل وسائل معبرةتتضمن اللغة أيضًا أشكالًا أسلوبية للكلام أو ببساطة أشكالًا للكلام: الجناس، النقيض، عدم الاتحاد، التدرج، الانقلاب، متعدد الوصلات، التوازي، السؤال البلاغي، الاستئناف البلاغي، الصمت، القطع الناقص، الغضروف. وتشمل وسائل التعبير الفني أيضًا الإيقاع (شعرًا ونثرًا)، والقافية، والتجويد.

مقدمة

1. الأسلوب الأدبي والفني

2. الصور كوحدة للتصوير والتعبير

3. المفردات ذات معنى الموضوع كأساس للتصور

خاتمة

الأدب

مقدمة

اعتمادًا على نطاق اللغة ومحتوى الكلام والوضع وأهداف الاتصال، يتم تمييز العديد من أصناف أو أنماط الأسلوب الوظيفي، والتي تتميز بنظام معين لاختيار وتنظيم الوسائل اللغوية فيها.

النمط الوظيفي هو مجموعة متنوعة واعية تاريخيًا واجتماعيًا للغة الأدبية (نظامها الفرعي)، وتعمل في منطقة معينة النشاط البشريوالتواصل الناتج عن خصوصيات استخدام الوسائل اللغوية في هذا المجال وتنظيمها المحدد.

يعتمد تصنيف الأساليب على عوامل خارج اللغة: نطاق استخدام اللغة والموضوع الذي تحدده وأهداف الاتصال. ترتبط مجالات تطبيق اللغة بأنواع النشاط البشري التي تتوافق مع أشكال الوعي الاجتماعي (العلم، القانون، السياسة، الفن). مجالات النشاط التقليدية وذات الأهمية الاجتماعية هي: العلمية والتجارية (الإدارية والقانونية) والاجتماعية والسياسية والفنية. وعليه، فهم يفرقون أيضًا بين أنماط الخطاب الرسمي (الكتاب): العلمي، والرسمي التجاري، والصحفي، والأدبي، والفني (الفني). إنها تتناقض مع أسلوب الكلام غير الرسمي - العامية واليومية.

يتميز هذا التصنيف بأسلوب الكلام الأدبي والفني، حيث لم يتم حل مسألة مشروعية عزله إلى أسلوب وظيفي منفصل بعد، لأنه غير واضح إلى حد ما الحدود ويمكنه استخدام الوسائل اللغوية لجميع الأساليب الأخرى. تكمن خصوصية هذا الأسلوب أيضًا في وجود وسائل بصرية ومعبرة مختلفة لنقل خاصية خاصة - الصور.

1. الأسلوب الأدبي والفني

كما لاحظنا أعلاه، فإن مسألة لغة الخيال ومكانها في نظام الأساليب الوظيفية تم حلها بشكل غامض: بعض الباحثين (V. V. Vinogradov، R. A. Budagov، A. I. Efimov، M. N. Kozhina، A. N. Vasilyeva، B. N. Golovin) تشمل أسلوب فني خاص في نظام الأساليب الوظيفية، والبعض الآخر (L.Yu Maksimov، K. A. Panfilov، M. M. Shansky، D. N. Shmelev، V. D. Bondaletov) يعتقدون أنه لا يوجد سبب لذلك. يتم تقديم ما يلي كحجج ضد التمييز بين أسلوب الخيال: 1) لغة الخيال غير مدرجة في مفهوم اللغة الأدبية؛ 2) أنها متعددة الأنماط، ومفتوحة، ولا تحتوي على سمات محددة تكون متأصلة في لغة الخيال ككل؛ 3) للغة الخيال وظيفة جمالية خاصة يتم التعبير عنها في استخدام محدد للغاية للوسائل اللغوية.

يبدو لنا أن رأي م.ن مشروع للغاية. Kozhina أن "توسيع الكلام الفني إلى ما هو أبعد من الأساليب الوظيفية يفقر فهمنا لوظائف اللغة. فإذا أزلنا الكلام الفني من قائمة الأساليب الوظيفية، ولكن افترضنا أن اللغة الأدبية لها وظائف كثيرة، وهذا لا يمكن إنكاره، يتبين لنا أن الوظيفة الجمالية ليست من وظائف اللغة. يعد استخدام اللغة في المجال الجمالي من أعلى إنجازات اللغة الأدبية، ولهذا السبب، لا اللغة الأدبية تتوقف عن كونها كذلك عندما تدخل في العمل الفني، ولا لغة الخيال تتوقف عن كونها مظهرًا للغة الأدبية."

الهدف الأساسي للأسلوب الأدبي والفني هو السيطرة على العالم وفق قوانين الجمال، وإشباع الحاجات الجمالية لكل من مؤلف العمل الفني والقارئ، ويكون لها تأثير جمالي على القارئ بمساعدة صور فنية.

تستخدم في الأعمال الأدبية أنواع مختلفةوالأنواع: القصص والروايات والقصائد والأشعار والمآسي والكوميديا، الخ.

لغة الخيال، على الرغم من عدم تجانسها الأسلوبي، على الرغم من حقيقة أن فردية المؤلف تتجلى بوضوح فيها، لا تزال تتميز بعدد من الميزات المحددة التي تجعل من الممكن التمييز بين الكلام الفني من أي أسلوب آخر.

يتم تحديد سمات لغة الخيال ككل من خلال عدة عوامل. ويتميز باستعارة واسعة النطاق، وصور الوحدات اللغوية من جميع المستويات تقريبا، ويلاحظ استخدام المرادفات من جميع الأنواع، وتعدد المعاني، وطبقات أسلوبية مختلفة من المفردات. الأسلوب الفني (مقارنة بالأساليب الوظيفية الأخرى) له قوانينه الخاصة في إدراك الكلمات. يتم تحديد معنى الكلمة إلى حد كبير من خلال تحديد أهداف المؤلف والنوع والسمات التركيبية للعمل الفني الذي تعد هذه الكلمة عنصرًا فيه: أولاً، في سياق عمل أدبي معين، يمكن أن تكتسب غموضًا فنيًا غير مسجل في القواميس ثانيًا، يحتفظ بارتباطه بالنظام الأيديولوجي والجمالي لهذا العمل ويتم تقييمه من قبلنا على أنه جميل أو قبيح، سامٍ أو وضيع، مأساوي أو كوميدي:

إن استخدام الوسائل اللغوية في الخيال يخضع في النهاية لنية المؤلف ومحتوى العمل وإنشاء الصورة والتأثير من خلالها على المرسل إليه. ينطلق الكتاب في أعمالهم، أولاً وقبل كل شيء، من نقل الأفكار والمشاعر بدقة، والكشف بصدق عن العالم الروحي للبطل، وإعادة إنشاء اللغة والصورة بشكل واقعي. ليس فقط الحقائق المعيارية للغة، ولكن أيضًا الانحرافات عن المعايير الأدبية العامة تخضع لنية المؤلف ورغبته في الحقيقة الفنية.

إن اتساع الخطاب الأدبي الذي يغطي وسائل اللغة الوطنية كبير جدًا لدرجة أنه يسمح لنا بتأكيد فكرة الإمكانية الأساسية لإدراج جميع الوسائل اللغوية الموجودة (رغم أنها مرتبطة بطريقة معينة) في أسلوب الرواية.

تشير الحقائق المذكورة إلى أن أسلوب الرواية يحتوي على عدد من الميزات التي تسمح له بأخذ مكانه الخاص في نظام الأنماط الوظيفية للغة الروسية.

2. الصور كوحدة للتصوير والتعبير

يعد التصوير والتعبير من الخصائص الأساسية للأسلوب الفني والأدبي، لذلك يمكننا أن نستنتج من ذلك أن الصور هي عنصر ضروري لهذا الأسلوب. ومع ذلك، فإن هذا المفهوم لا يزال أوسع من ذلك بكثير، في أغلب الأحيان في العلوم اللغوية تعتبر مسألة صور الكلمة بمثابة وحدة اللغة والكلام، أو بعبارة أخرى، الصور المعجمية.

وفي هذا الصدد، تعتبر الصور إحدى الخصائص الدلالية للكلمة، حيث أن قدرة الكلمة على احتواء وإعادة إنتاج المظهر الحسي الملموس (الصورة) لشيء ما، المسجل في أذهان المتحدثين الأصليين، في التواصل اللفظي. نوع من التمثيل البصري أو السمعي.

في عمل ن. Lukyanova "حول دلالات وأنواع الوحدات المعجمية التعبيرية" يحتوي على عدد من الأحكام حول الصور المعجمية التي نشاركها بالكامل. فيما يلي بعض منها (في صياغتنا):

1. الصور هي مكون دلالي يحقق الارتباطات الحسية (الأفكار) المرتبطة بكلمة معينة، ومن خلالها بكائن معين، ظاهرة تسمى كلمة معينة.

2. يمكن أن تكون الصور محفزة أو غير محفزة.

3. الأساس اللغوي (الدلالي) للكلمات التعبيرية المجازية المحفزة هو:

أ) الارتباطات المجازية التي تنشأ عند مقارنة فكرتين حول أشياء وظواهر حقيقية - الصور المجازية (الغليان - "أن تكون في حالة من السخط الشديد والغضب"؛ جاف - "القلق الشديد، الاهتمام بشخص ما، شيء ما")؛

ب) الجمعيات السليمة – (حرق، نخر)؛

ج) تصوير الشكل الداخلي نتيجة لتحفيز تكوين الكلمات (اللعب، النجمة، التقليص).

4. يتم إنشاء الأساس اللغوي للصور غير المحفزة بسبب عدد من العوامل: غموض الشكل الداخلي للكلمة، والأفكار التصويرية الفردية، وما إلى ذلك.

وهكذا يمكننا القول أن الصور هي من أهم الخصائص البنيوية والدلالية للكلمة، والتي تؤثر على دلالاتها وتكافؤها وحالتها التعبيرية العاطفية. ترتبط عمليات تكوين الصور اللفظية بشكل مباشر وعضوي بعمليات الاستعارة، أي أنها بمثابة وسائل مجازية ومعبرة.

الصور هي "التصوير والتعبير"، أي وظائف الوحدة اللغوية في الكلام مع خصوصيات تنظيمها الهيكلي وبيئة معينة تعكس بدقة مستوى التعبير.

فئة الصور، كونها خاصية هيكلية إلزامية لكل وحدة لغوية، تغطي جميع مستويات انعكاس العالم المحيط. إنه على وجه التحديد بسبب هذه القدرة المستمرة على توليد المهيمنة المجازية، أصبح من الممكن التحدث عن صفات الكلام مثل التصويرية والتعبير.

وهم، بدورهم، يتميزون بدقة بالقدرة على إنشاء (أو تحقيق المهيمنة التصويرية اللغوية) الصور الحسية، وتمثيلها الخاص والتشبع بالارتباطات في الوعي. يتم الكشف عن الوظيفة الحقيقية للصور فقط عند التحول إلى فعل موضوعي حقيقي - الكلام. وبالتالي، فإن السبب وراء صفات الكلام مثل المجازية والتعبيرية يكمن في نظام اللغة ويمكن اكتشافه في أي من مستوياته، وهذا السبب هو الصور - وهي خاصية بنيوية خاصة لا تنفصل عن الوحدة اللغوية، في حين أن موضوعية الكلام هي خاصية بنيوية خاصة لا تنفصل عن الوحدة اللغوية. لا يمكن دراسة انعكاس التمثيل ونشاط بنائه إلا على مستوى التنفيذ الوظيفي لوحدة اللغة. على وجه الخصوص، يمكن أن تكون هذه مفردات ذات معنى خاص بالموضوع، باعتبارها الوسيلة الرئيسية للتمثيل.

الأسلوب الفني للكلام، كما يوحي الاسم، هو سمة من سمات لغة الخيال.

ويسميها علماء الأدب واللغويين إحدى أهم وسائل التواصل الفني. يمكننا القول أنه شكل لغوي للتعبير عن المحتوى المجازي. ولا ينبغي لنا أن ننسى أننا عندما ننظر إلى الأسلوب الفني للكلام، فإننا نتحدث عن نقطة تقاطع بين النقد الأدبي واللسانيات. تجدر الإشارة إلى أن معايير اللغة الأدبية هي مجرد نوع من نقطة البداية لمعايير لغة مختلفة نوعيا.

ملامح الأسلوب الفني للكلام

يمكن أن يشمل هذا النمط من الكلام العامية، العامية، الكتابية، والعديد من الأساليب الأخرى. إن لغة كل كاتب تخضع فقط لتلك القوانين التي يضعها المؤلف بنفسه. يلاحظ العديد من اللغويين ذلك في العقود الاخيرةتزيل اللغة الأدبية القيود تدريجيًا - فهي تصبح مفتوحة أمام اللهجات والمصطلحات والمفردات العامية. يفترض الأسلوب الفني للكلام، في المقام الأول، الحرية في اختيار الكلمات، والتي، مع ذلك، يجب أن ترتبط بأكبر قدر من المسؤولية، معبراً عنها بمعنى التناسب والمطابقة.

الأسلوب الفني للكلام: السمات الرئيسية

العلامة الأولى للأسلوب الموصوف هي العرض الأصلي للكلمة: يبدو أنها ممزقة من روابطها التخطيطية وتوضع في "ظروف غير عادية". وهكذا ينشأ عرض للكلمة تصبح فيه مثيرة للاهتمام في حد ذاتها، وليس في السياق. ثانيا، يتميز بمستوى عال من التنظيم اللغوي، أي طلب إضافي. تتمثل درجة تنظيم الكلام في النثر في تقسيم النص إلى فصول وأجزاء؛ في العمل الدرامي - على الأفعال والمشاهد والظواهر. يبدو أن المستوى الأكثر تعقيدًا للتنظيم اللغوي في الكلام الشعري هو الوزن والمقطع واستخدام القوافي. بالمناسبة، واحدة من أكثر خصائص مشرقةالكلام الفني في العمل الشعري هو درجة عاليةتعدد المعاني.

في النثر الأدبي، كقاعدة عامة، يأتي الكلام البشري العادي إلى الصدارة، وهو أحد وسائل توصيف الشخصيات (ما يسمى بالصورة الكلامية للبطل).

مقارنة

للمقارنة أهمية كبيرة في لغة أي عمل تقريبًا. ويمكن تعريف هذا المصطلح على النحو التالي: "المقارنة هي طريق رئيسيتكوين أفكار جديدة." إنه يعمل بشكل أساسي على وصف الظاهرة بشكل غير مباشر ويساهم في إنشاء صور جديدة تمامًا.

لغة العمل الفني

بتلخيص كل ما سبق، يمكننا أن نستنتج أن الأسلوب الفني للكلام يتميز في المقام الأول بالصور. كل عنصر من عناصرها له أهمية جمالية: ليست الكلمات فقط مهمة، ولكن أيضًا الأصوات والإيقاع ولحن اللغة. يمكنك العثور على أمثلة للأسلوب الفني للكلام من خلال فتح أي عمل أدبي. يسعى كل كاتب في المقام الأول إلى نضارة الصورة وأصالتها - وهذا ما يفسر الاستخدام الواسع النطاق لوسائل التعبير الخاصة.

اسلوب فني يخدم مجالًا خاصًا من النشاط البشري - مجال الإبداع اللفظي والفني. مثل الأنماط الأخرى، يؤدي الأسلوب الفني جميع الوظائف الاجتماعية الأكثر أهمية للغة:

1) غنيا بالمعلومات (من خلال قراءة الأعمال الفنية، نكتسب معلومات حول العالم، حول المجتمع البشري)؛

2) اتصالي (يتواصل الكاتب مع القارئ، ناقلاً إليه فكرته عن ظواهر الواقع معتمداً على الرد، وبخلاف الإعلامي الذي يخاطب الجماهير العريضة، يخاطب الكاتب المخاطب القادر على فهمه)؛

3) التأثير (يسعى الكاتب إلى إثارة استجابة عاطفية لدى القارئ لعمله).

لكن كل هذه الوظائف في الأسلوب الفني تخضع لوظيفتها الرئيسية -جمالي والتي تتمثل في إعادة إنشاء الواقع في العمل الأدبي من خلال نظام الصور (الشخصيات، الظواهر الطبيعية، البيئة، الخ). كل كاتب وشاعر وكاتب مسرحي مهم لديه رؤيته الأصلية للعالم، ولإعادة خلق نفس الظاهرة، يستخدم مؤلفون مختلفون وسائل لغوية مختلفة، تم اختيارها وإعادة تفسيرها خصيصًا.لاحظ V. V. فينوغرادوف: "... إن مفهوم "الأسلوب" عند تطبيقه على لغة الخيال مليء بمحتوى مختلف عما، على سبيل المثال، فيما يتعلق بالأساليب التجارية أو الكتابية وحتى الأساليب الصحفية والعلمية... اللغة "إن الخيال لا يرتبط بالكامل بأساليب الآخرين، فهو يستخدمها، ويضمها، ولكن في مجموعات أصلية وفي شكل متحول ..."

يتميز الخيال، مثل أنواع الفن الأخرى، بالتمثيل الخيالي الملموس للحياة، على عكس، على سبيل المثال، الانعكاس المجرد والمفاهيمي المنطقي والموضوعي للواقع في الكلام العلمي. يتميز العمل الفني بالإدراك من خلال الحواس وإعادة خلق الواقع. يسعى المؤلف إلى نقل، أولا وقبل كل شيء، له خبرة شخصية، فهمك واستيعابك لظاهرة معينة. ويتميز الأسلوب الفني للكلام بالاهتمام بالخاص والعشوائي، يليه النموذجي والعامة.إن عالم الخيال هو عالم "مُعاد خلقه"، والحقيقة المصورة هي، إلى حد ما، خيال المؤلف، مما يعني أن العنصر الذاتي يلعب الدور الأكثر أهمية في الأسلوب الفني للكلام. يتم تقديم الواقع المحيط بأكمله من خلال رؤية المؤلف. ولكننا في النص الفني لا نرى عالم الكاتب فحسب، بل نرى أيضًا الكاتب في هذا العالم: تفضيلاته، وإداناته، وإعجابه، وما إلى ذلك. ويرتبط بهذا الانفعالية والتعبير والاستعارة والتنوع الهادف للأسلوب الفني. . كوسيلة للتواصل، فإن الكلام الفني له لغته الخاصة - نظام من الأشكال التصويرية التي يتم التعبير عنها بالوسائل اللغوية وغير اللغوية. يشكل الخطاب الفني، إلى جانب الواقعي، مستويين من اللغة الوطنية. أساس الأسلوب الفني للكلام هو اللغة الروسية الأدبية. تؤدي الكلمة في هذا النمط الوظيفي وظيفة رمزية رمزية.

التركيب المعجمي وعمل الكلمات في الأسلوب الفني للكلام لهما خصائصهما الخاصة. يتضمن عدد الكلمات التي تشكل الأساس وتخلق صور هذا النمط، في المقام الأول، الوسائل التصويرية للغة الأدبية، وكذلك الكلمات التي تدرك معناها في السياق. هذه كلمات ذات نطاق واسع من الاستخدام. يتم استخدام كلمات متخصصة للغاية إلى حد ما، فقط لخلق أصالة فنية عند وصف جوانب معينة من الحياة. على سبيل المثال، L. N. استخدم تولستوي في رواية "الحرب والسلام" مفردات عسكرية خاصة عند وصف مشاهد المعركة. مبلغ كبيركلمات من مفردات الصيد سنجدها في "ملاحظات الصياد" التي كتبها I. S. Turgenev، في قصص M. M. Prishvin، V. A. Astafiev. في "ملكة البستوني" بقلم A. S. Pushkin هناك العديد من الكلمات المتعلقة بألعاب الورق وما إلى ذلك.

في الأسلوب الفني، يتم استخدام تعدد المعاني للكلمة على نطاق واسع للغاية، مما يفتح معاني وظلال إضافية للمعنى، وكذلك المرادفات على جميع المستويات اللغوية، مما يجعل من الممكن التأكيد أرقى الظلالقيم. يتم تفسير ذلك من خلال حقيقة أن المؤلف يسعى جاهداً لاستخدام كل ثروات اللغة، لإنشاء لغته وأسلوبه الفريد، لإنشاء نص مجازي ومعبر ومشرق. تظهر عاطفية الصورة وتعبيرها في المقدمة في النص الأدبي. العديد من الكلمات التي تعمل في الخطاب العلمي كمفاهيم مجردة محددة بوضوح، في الخطاب الصحفي والصحفي كمفاهيم معممة اجتماعيًا، في الخطاب الفني بمثابة تمثيلات حسية ملموسة. وبالتالي، فإن الأنماط تكمل بعضها البعض وظيفيا. على سبيل المثال، صفة "يقود"ففي الخطاب العلمي يدرك معناه المباشر (خام الرصاص، رصاصة الرصاص)، وفي الخطاب الفني يشكل استعارة تعبيرية (سحب الرصاص، ليل الرصاص، أمواج الرصاص). لذلك، في الكلام الفني، تلعب العبارات التي تخلق نوعا من التمثيل المجازي دورا مهما.

يعكس الهيكل النحوي للكلام الفني تدفق الانطباعات المجازية والعاطفية للمؤلف، لذلك يمكنك العثور على مجموعة كاملة من الهياكل النحوية. يُخضع كل مؤلف الوسائل اللغوية لتحقيق مهامه الأيديولوجية والجمالية. في الكلام الفني الانحرافات عن المعايير الهيكلية، مشروطًا بالتنفيذ الفني، أي إبراز المؤلف لبعض الأفكار والأفكار والميزات المهمة لمعنى العمل. يمكن التعبير عنها في انتهاك للمعايير الصوتية والمعجمية والصرفية وغيرها. تُستخدم هذه التقنية غالبًا بشكل خاص لإنشاء تأثير كوميدي أو صورة فنية مشرقة ومعبرة.

ومن حيث تنوع الوسائل اللغوية وغناها وقدراتها التعبيرية، فإن الأسلوب الفني يتفوق على الأساليب الأخرى، وهو التعبير الأكمل عن اللغة الأدبية. من سمات الأسلوب الفني، وأهم ما يميزه هو الصور والاستعارة، والتي يتم تحقيقها باستخدام عدد كبير من الأشكال والمجازات الأسلوبية.

مسارات – هذه هي الكلمات والتعابير المستخدمة في المعنى المجازي من أجل تعزيز مجازية اللغة والتعبير الفني للكلام. الأنواع الرئيسية للمسارات هي كما يلي:

استعارة - مجاز، كلمة أو تعبير يستخدم في معنى مجازي، يعتمد على مقارنة غير مسماة لكائن مع شيء آخر على أساس الخصائص المشتركة: وروحي المتعبة يلفها الظلام والبرد. (إم يو ليرمونتوف)

كناية - نوع من المجاز، عبارة يتم فيها استبدال كلمة بأخرى، للإشارة إلى كائن (ظاهرة) يكون في اتصال أو آخر (مكاني، زماني، وما إلى ذلك) مع الكائن الذي يُشار إليه بالكلمة المستبدلة: هسهسة النظارات الرغوية واللهب الأزرق. (أ.س. بوشكين).يتم استخدام الكلمة البديلة بالمعنى المجازي. ينبغي تمييز الكناية عن الاستعارة التي كثيرا ما يتم الخلط بينها، بينما الكناية تقوم على استبدال كلمة “بالجوار” (الجزء بدلا من الكل أو العكس، الممثل بدلا من الطبقة، وما إلى ذلك)، فإن الاستعارة تعتمد على على استبدال "بالتشابه"

مجاز مرسل – أحد أنواع الكناية، وهو نقل معنى كائن إلى آخر بناءً على العلاقة الكمية بينهما: وكان بإمكانك سماع فرحة الفرنسي حتى الفجر. (إم يو ليرمونتوف).

كنية - كلمة أو تعبير كامل، والذي، بسبب بنيته ووظيفته الخاصة في النص، يكتسب معنى أو دلالة دلالية جديدة، يساعد الكلمة (التعبير) على اكتساب اللون والغنى. يتم التعبير عن النعت في المقام الأول عن طريق الصفة، ولكن أيضا عن طريق الظرف (أن تحب بشدة)، اسم (ضوضاء ممتعة)، رقمي (حياة ثانية).

القطع الزائد - مجاز مبني على المبالغة الواضحة والمتعمدة لتعزيز التعبير والتأكيد على الفكرة المذكورة: على العكس من ذلك، لدى إيفان نيكيفوروفيتش سراويل ذات طيات واسعة بحيث إذا تم تضخيمها، فيمكن وضعها فيها الفناء بأكمله مع الحظائر والمباني (N.V. Gogol).

ليتوتس – تعبير مجازي يقلل من حجم أو قوة أو معنى ما يتم وصفه: سبيتز الخاصة بك، سبيتز الجميلة، ليست أكبر من كشتبان... (أ.س.غريبويدوف).يُطلق على الليتوتس أيضًا اسم القطع الزائد العكسي.

مقارنة - مجاز يتم فيه مقارنة كائن أو ظاهرة بأخرى وفقًا لبعض الخصائص المشتركة بينهما. الغرض من المقارنة هو تحديد خصائص جديدة في موضوع المقارنة تكون مهمة لموضوع العبارة: Anchar، مثل الحارس الهائل، يقف وحده في الكون بأكمله (A. S. Pushkin).

تجسيد – المجاز، الذي يقوم على نقل خصائص الكائنات الحية إلى الأشياء غير الحية:سيتم تعزية الحزن الصامت، وسيكون الفرح مرحًا ومتأملًا (أ.س. بوشكين).

محيطة – مجاز يتم فيه استبدال الاسم المباشر لكائن أو شخص أو ظاهرة بعبارة وصفية، حيث تتم الإشارة إلى خصائص كائن أو شخص أو ظاهرة لم يتم تسميتها بشكل مباشر: ملك الوحوش (الأسد)، والأشخاص الذين يرتدون المعاطف البيضاء (الأطباء)، وما إلى ذلك.

رمزية (رمزية) – التمثيل التقليدي للأفكار المجردة (المفاهيم) من خلال الخرسانة صورة فنيةأو الحوار.

سخرية - مجاز يخفى فيه المعنى الحقيقي أو يتناقض مع المعنى الصريح: أين يمكننا نحن الحمقى شرب الشاي؟تخلق السخرية شعورًا بأن موضوع المناقشة ليس كما يبدو.

سخرية - أحد أنواع التعرض الساخر، وهو أعلى درجة من السخرية، لا يعتمد فقط على التباين المعزز بين الضمني والمعبر عنه، ولكن أيضًا على التعرض المتعمد للضمني: فقط الكون وغباء الإنسان لا حصر لهما. رغم أن لدي شكوك حول الأول (أ. أينشتاين). إذا كان المريض يريد حقا أن يعيش، فإن الأطباء عاجزون (F. G. Ranevskaya).

شخصيات أسلوبية – هذه هي المنعطفات الأسلوبية الخاصة التي تتجاوز المعايير اللازمةلخلق التعبير الفني. ولا بد من التأكيد على أن الأشكال الأسلوبية تجعل الكلام زائدا عن الحاجة من الناحية المعلوماتية، ولكن هذا التكرار ضروري للتعبير عن الكلام، وبالتالي لمزيد من تأثير قويإلى المرسل إليه.تشمل الشخصيات الأسلوبية ما يلي:

الاستئناف البلاغي – إعطاء نغمة المؤلف الجلال والسخرية وما إلى ذلك..: وأنتم أيها الأحفاد المتغطرسون... (م. يو. ليرمونتوف)

سؤال بلاغي - هذا خاص بناء الكلام الذي يتم فيه التعبير عن البيان في شكل سؤال. السؤال البلاغي لا يتطلب إجابة، بل يعزز عاطفية البيان:وهل سيشرق الفجر المنشود أخيراً على وطن الحرية المستنيرة؟ (أ.س. بوشكين).

الجناس - شكل أسلوبي يتكون من تكرار الأصوات أو الكلمات أو مجموعات الكلمات المترابطة في بداية كل صف متوازي، أي التكرار الأجزاء الأوليةاثنين أو أكثر من أجزاء الكلام المستقلة نسبيًا (الأطراف أو الآيات أو المقاطع أو المقاطع النثرية):

ولم يكن عبثاً أن هبت الرياح،
لم يكن عبثًا أن تأتي العاصفة الرعدية (S. A. Yesenin).

عيد الغطاس - شكل أسلوبي يتكون من تكرار نفس الكلمات في نهاية أجزاء الكلام المجاورة. غالبًا ما تستخدم Epiphora في الخطاب الشعري على شكل نهايات مقطعية متطابقة أو متشابهة:

صديقي العزيز، وفي هذا المنزل الهادئ
الحمى تضربني
لا أستطيع العثور على مكان في منزل هادئ
بالقرب من نار السلمية (أ.أ.بلوك).

نقيض - المعارضة البلاغية، شخصية أسلوبية متناقضة في الكلام الفني أو الخطابي، تتكون من معارضة حادة للمفاهيم والمواقف والصور والدول المترابطة بتصميم مشترك أو معنى داخلي: من كان لا أحد سيصبح كل شيء!

سفسطة - كلام متناقض - الشكل الأسلوبي أو الخطأ الأسلوبي، وهو عبارة عن مزيج من الكلمات ذات معنى مضاد (أي مزيج من غير المتوافق). يتميز التناقض اللفظي بالاستخدام المتعمد للتناقض لإنشاء تأثير أسلوبي:

تدرج – تجميع أعضاء جملة متجانسة بترتيب معين: وفقًا لمبدأ زيادة أو تقليل الأهمية العاطفية والدلالية: أنا لا أندم، أنا لا أتصل، أنا لا أبكي ... (S. A. Yesenin)

تقصير – مقاطعة متعمدة للكلام تحسبا لتخمين القارئ الذي يجب عليه إكمال العبارة عقليا:لكن اسمع: إذا كنت مدينًا لك... فأنا أملك خنجرًا، لقد ولدت بالقرب من القوقاز... (أ.س. بوشكين).

بوليونيون (بوليسينديتون) - شكل أسلوبي يتكون من زيادة متعمدة في عدد أدوات العطف في الجملة، عادة لربط الأعضاء المتجانسين. من خلال إبطاء الكلام مع توقفات مؤقتة، يؤكد polyunion على دور كل كلمة، مما يخلق وحدة التعداد ويعزز التعبير عن الكلام: ومن أجله قاموا مرة أخرى: الإله والإلهام والحياة والدموع والحب (أ.س. بوشكين).

أسينديتون (اسينديتون)- الشكل الأسلوبي: بناء الكلام الذي يتم فيه حذف أدوات العطف التي تربط الكلمات. يمنح Asyndeton سرعة البيان وديناميكيته، ويساعد على نقل التغيير السريع في الصور والانطباعات والأفعال: سويدي، روسي، قطع، طعنات، قطع، قرع طبول، نقرات، طحن... (أ.س. بوشكين).

تماثل - شكل أسلوبي يمثل ترتيب عناصر الكلام المتطابقة أو المتشابهة في البنية النحوية والدلالية في الأجزاء المتجاورة من النص. يمكن أن تكون العناصر المتوازية جملًا وأجزائها وعباراتها وكلماتها:

النجوم تتلألأ في السماء الزرقاء،
في البحر الأزرق تضرب الأمواج؛
سحابة تتحرك في السماء،
برميل يطفو على البحر (أ.س. بوشكين).

تشيازموس – شكل أسلوبي يتكون من تغيير شكل متقاطع في تسلسل العناصر في صفين متوازيين من الكلمات: تعلم أن تحب الفن في نفسك، وليس في نفسك في الفن (K. S. Stanislavsky).

الانقلاب – شكل أسلوبي يتكون من انتهاك لترتيب الكلمات المعتاد (المباشر): نعم، كنا ودودين للغاية (L. N. Tolstoy).

في إنشاء الصور الفنية في العمل الأدبي، لا يقتصر الأمر على الوسائل المرئية والتعبيرية فحسب، بل أيضًا أي وحدات لغوية يتم اختيارها وتنظيمها بطريقة تكتسب القدرة على تنشيط خيال القارئ وإثارة ارتباطات معينة. بفضل الاستخدام الخاص للوسائل اللغوية، تفقد الظاهرة الموصوفة والمحددة سمات العام، وتتجسد، وتتحول إلى فرد خاص - تلك الفكرة الفريدة التي تنطبع في ذهن الكاتب ويعيد إنشائها بواسطته في النص الأدبي.دعونا نقارن بين نصين:

البلوط، جنس من الأشجار يتبع فصيلة الزان. حوالي 450 نوعا. ينمو في المناطق المعتدلة والاستوائية في نصف الكرة الشمالي وأمريكا الجنوبية. الخشب قوي ومتين، وله نمط قطع جميل. الأنواع المكونة للغابات. البلوط الإنجليزي (يصل ارتفاعه إلى 50 مترًا، ويعيش من 500 إلى 1000 عام) يشكل غابات في أوروبا؛ البلوط اللاطئ - في سفوح القوقاز وشبه جزيرة القرم. البلوط المنغولي ينمو في الشرق الأقصى. يزرع بلوط الفلين في المناطق شبه الاستوائية. يستخدم لحاء البلوط الإنجليزي للأغراض الطبية (يحتوي على مواد قابضة). أنواع كثيرة مزخرفة (القاموس الموسوعي).

كانت هناك شجرة بلوط على حافة الطريق. ربما كانت أقدم من أشجار البتولا التي تشكل الغابة بعشر مرات، وكانت أكثر سمكًا بعشر مرات وطولها ضعف طول كل شجرة بتولا. كانت شجرة بلوط ضخمة، بعرض فرعين، ولها فروع مقطوعة على ما يبدو منذ فترة طويلة ولحاءها المكسور متضخم بالقروح القديمة. بذراعيه وأصابعه الضخمة الخرقاء والمفلطحة بشكل غير متماثل، وقف مثل عجوز غريب الأطوار غاضبًا ومريبًا بين أشجار البتولا المبتسمة. هو الوحيد الذي لم يرغب في الخضوع لسحر الربيع ولم يرغب في رؤية الربيع أو الشمس (L. N. Tolstoy "الحرب والسلام").

يصف كلا النصين شجرة بلوط، لكن إذا كان الأول يتحدث عن فئة كاملة من الأشياء المتجانسة (الأشجار، التي يتم عرض سماتها العامة والأساسية في وصف علمي)، فإن النص الثاني يتحدث عن شجرة واحدة محددة. عند قراءة النص، تنشأ فكرة عن شجرة بلوط، تجسد الشيخوخة الذاتية، على النقيض من أشجار البتولا "المبتسمة" في الربيع والشمس. لتجسيد الظواهر، يلجأ الكاتب إلى جهاز التجسيد: عند شجرة البلوط أيدي وأصابع ضخمة، يبدو عجوز، غاضبة، مهووسة بالازدراء. في النص الأول، كما هي العادة في الأسلوب العلمي، فإن كلمة بلوط تعبر عن مفهوم عام، وفي الثاني تنقل الفكرة شخص معين(مؤلف) عن شجرة معينة (الكلمة تصبح صورة).

من وجهة نظر تنظيم الكلام للنصوص، فإن الأسلوب الفني يتعارض مع جميع الأساليب الوظيفية الأخرى، حيث أن تحقيق الوظيفة الجمالية، ومهمة إنشاء صورة فنية، يسمح للكاتب باستخدام وسائل ليس فقط اللغة الأدبية، ولكن أيضًا اللغة الوطنية (اللهجات، المصطلحات، العامية). ويجب التأكيد على أن استخدام العناصر اللغوية غير الأدبية في الأعمال الفنية يجب أن يلبي متطلبات النفعية والاعتدال والقيمة الجمالية.إن استخدام الكتاب الحر للوسائل اللغوية ذات الألوان الأسلوبية المختلفة وارتباطات الأنماط الوظيفية المختلفة يمكن أن يخلق انطباعًا بوجود "أنماط متعددة" للكلام الفني. ومع ذلك، فإن هذا الانطباع سطحي، منذ ذلك الحينإن إشراك الوسائل الملونة من الناحية الأسلوبية، وكذلك عناصر الأساليب الأخرى، يخضع في الخطاب الفني لتحقيق وظيفة جمالية : يتم استخدامها بغرض إنشاء صور فنية وتحقيق المفهوم الأيديولوجي والفني للكاتب.وهكذا، فإن الأسلوب الفني، مثل كل الآخرين، يتشكل على أساس تفاعل العوامل اللغوية واللغوية. تشمل العوامل غير اللغوية ما يلي: مجال الإبداع اللفظي ذاته، وخصائص النظرة العالمية للكاتب، وموقفه التواصلي؛ إلى اللغوي: القدرة على استخدام وحدات مختلفة من اللغة، والتي تخضع في الكلام الفني لتحولات مختلفة وتصبح وسيلة لإنشاء صورة فنية تجسد نية المؤلف.

اسلوب فنيوبشكل عام يختلف عن الأساليب الوظيفية الأخرى في أنه بينما تتميز تلك، كقاعدة عامة، بتلوين أسلوبي عام واحد، فإن في الأسلوب الفني مجموعة متنوعة من الألوان الأسلوبية للوسائل اللغوية المستخدمة. يشير الخطاب الفني إلى استخدام ليس فقط وسائل أدبية بحتة، ولكن أيضًا وسائل لغة غير أدبية - العامية، والمصطلحات، واللهجات، وما إلى ذلك. في الخطاب الفني، هناك استعارة واسعة وعميقة، وصور لوحدات من مستويات لغوية مختلفة، و إمكانيات غنية من المرادفات، وتعدد المعاني، وطبقات أسلوبية مختلفة من المفردات. جميع الوسائل، بما في ذلك المحايدة، مصممة هنا لخدمة التعبير عن نظام الصور، والفكر الشعري للفنان. في العمل الفني، مع الاستخدام الإبداعي الخاص لوسائل اللغة الوطنية، يتم التعبير عن الوظيفة الجمالية للأسلوب الفني. للغة الخيال أيضًا وظيفة تواصلية. ترتبط الوظيفة الجمالية والتواصلية للأسلوب الفني بطريقة خاصة للتعبير عن الأفكار، مما يميز هذا الأسلوب بشكل كبير عن الآخرين

مع ملاحظة أن اللغة في الكلام الفني تعمل في وظيفة جمالية، نعني استخدام القدرات التصويرية للغة - التنظيم السليم للكلام، والوسائل التعبيرية والمجازية، والتلوين التعبيري والأسلوبي للكلمة. يتم استخدام الوحدات اللغوية الأكثر تعبيرًا وشحنًا عاطفيًا على جميع مستويات النظام اللغوي على نطاق واسع. لا توجد هنا وسائل للصور اللفظية والاستخدام المجازي للأشكال النحوية فحسب، بل توجد أيضًا وسائل ذات دلالة أسلوبية للجدية أو العامية والألفة. يستخدم الكتاب وسائل المحادثة على نطاق واسع لتوصيف الشخصيات لفظيًا. في الوقت نفسه، يتم استخدام الوسائل لنقل ظلال متنوعة من تجويد الكلام الحي، على وجه الخصوص أنواع مختلفةالتعبيرات عن الرغبة والتحفيز والأمر والطلب.

تكمن إمكانيات التعبير الغنية بشكل خاص في الجذب وسائل مختلفةبناء الجملة. يتم التعبير عن ذلك في استخدام جميع أنواع الجمل الممكنة، بما في ذلك الجمل المكونة من جزء واحد، والتي تتميز بمجموعة متنوعة من الجمل الألوان الأسلوبية; في الإشارة إلى الانقلابات والإمكانيات الأسلوبية الأخرى لترتيب الكلمات، إلى استخدام خطاب شخص آخر، وخاصة بشكل غير لائق. الجناس، Epiphora، استخدام الفترات وغيرها من وسائل بناء الجملة الشعرية - كل هذا يشكل الأساس الأسلوبي النشط للكلام الفني.

من سمات الأسلوب الفني ظهور "صورة المؤلف" (الراوي) - ليس كانعكاس مباشر لشخصية الكاتب، بل كتناسخ غريب لها. إن اختيار الكلمات والتركيبات النحوية ونمط التنغيم لعبارة ما يعمل على خلق خطاب "صورة المؤلف" (أو "صورة الراوي")، وهو ما يحدد النغمة الكاملة للسرد وأصالة أسلوب السرد. العمل الفني.

غالبًا ما يتناقض الأسلوب الفني مع الأسلوب العلمي. تعتمد هذه المعارضة على أنواع مختلفة من التفكير - العلمي (باستخدام المفاهيم) والفني (باستخدام الصور). أشكال مختلفةيتم التعبير عن المعرفة والانعكاس للواقع باستخدام الوسائل اللغوية المختلفة. خطاب فنيتتميز بالديناميكية التي تتجلى، على وجه الخصوص، في ارتفاع معدل "اللفظية" في الكلام. إن تكرار الأفعال هنا يكاد يكون ضعف ما هو عليه في العلوم (مع انخفاض مماثل في عدد الأسماء).

إذن فإن مميزات لغة الأسلوب الفني هي:

وحدة الوظائف التواصلية والجمالية؛

متعدد الأنماط؛

الاستخدام الواسع النطاق للوسائل التصويرية والتعبيرية (المجازات)؛

مظهر من مظاهر الفردية الإبداعية للمؤلف.

مدارهي تقنية كلام تتكون من استبدال الكلام (كلمة أو عبارة) بآخر، حيث يشير الكلام البديل، المستخدم في معنى الكلام المستبدل، إلى الأخير ويحتفظ بالارتباط الدلالي به.

التعبيرات "الروح القاسية"، "السلام على الطريق، وليس على الرصيف، وليس في الليل، وليس في محطة مؤقتة أو راحة"تحتوي على مسارات.

قراءة هذه التعبيرات، ونحن نفهم ذلك "الروح الصعبة"يعني أولاً أن الإنسان له روح ، وليس مجرد روح ، وثانيًا ، يمكن أن يكون الخبز قديمًا ، وبالتالي فإن الروح التي لا معنى لها هي روح فقدت ، مثل الخبز الذي لا معنى له ، القدرة على الشعور بالآخرين والتعاطف معهم.

يحتوي المعنى المجازي على ارتباط بين الكلمة المستخدمة والكلمة بدلا منها أو بالمعنى الذي تستخدم فيه، وهذا الارتباط في كل مرة يمثل تقاطعا محددا لمعاني كلمتين أو أكثر مما يخلق شعورا خاصا. صورةكائن الفكر المحدد بواسطة مجاز.

غالبًا ما يُنظر إلى الاستعارات على أنها زخارف للكلام يمكن للمرء الاستغناء عنها. يمكن أن يكون المجاز وسيلة للتصوير الفني وزخرفة الكلام، كما، على سبيل المثال، في F. Sollogub: "في الزي المجازي للكلام الشعري الملبس.

لكن المجاز ليس مجرد وسيلة للمعنى الفني. في الكلام النثري، المجاز هو الأداة الأكثر أهمية لتحديد المعنى والتعبير عنه.

يرتبط المجاز بالتعريف، ولكنه، على عكس التعريف، قادر على التعبير عن ظل الفكر وإنشاء القدرة الدلالية للكلام.

العديد من الكلمات في اللغة التي اعتدنا على استخدامها دون التفكير حقًا في معناها قد تشكلت كمجازات. نحن نتحدث « كهرباء"،" وصل القطار "،" الخريف الرطب ". فيوفي كل هذه التعابير تستخدم الكلمات بالمعنى المجازي، رغم أننا في كثير من الأحيان لا نتصور كيف يمكننا استبدالها بكلمات في معناها الخاص، لأن مثل هذه الكلمات قد لا تكون موجودة في اللغة.

وتنقسم المسارات إلى متهكاللغة العامة (كما "التيار الكهربائي"، "السكك الحديدية")والكلام (مثل "الخريف الرطب"، "الروح القاسية")،من ناحية، و حقوق النشر(كيف "العالم ليس على الرصيف"، "خط فهم الأشياء") -مع آخر.

إذا انتبهنا ليس فقط إلى الارتباط بين معاني الكلمات المستبدلة والمستبدلة، ولكن أيضًا إلى الطريقة التي يتم بها الحصول على هذا الارتباط، فسنرى الفرق في التعبيرات المذكورة أعلاه. في الواقع، هو شخص منغلق وغير ودود الخبز الذي لا معنى له، خط فهم الأشياءمثل خط الفكر.

استعارة- مجاز مبني على التشابه ، وتميز علامته موضوع الفكر: "ومرة أخرى يغوص النجم في ضوء تضخم أمواج نيفا" / إف آي. تيوتشيف/.

الاستعارة هي المجاز الأكثر أهمية والأكثر استخدامًا، نظرًا لأن علاقة التشابه تكشف عن مجموعة واسعة من المقارنات وصور الأشياء التي لا ترتبط بعلاقات إلزامية، وبالتالي فإن مجال الاستعارة يكاد يكون غير محدود ويمكن رؤية الاستعارات في أي نوع تقريبًا من الاستعارات. النص، من الشعر إلى الوثائق.

كناية- مجاز مبني على علاقة الجوار. هذه كلمة أو تعبير يتم استخدامه مجازيًا على أساس اتصال خارجي أو داخلي بين كائنين أو ظاهرتين. يمكن أن يكون هذا الاتصال:

بين المحتوى والاحتواء: ...بدأت بالشرب كوبخلف كوب- أم ذات شعر رمادي ترتدي فستان تشينتز وابنها(دوبيتشين) ؛ سكران محلوأكلت العشاءإسحاق(جينيس)؛ ...كان يستخدم مصطلحات الاسم الأول في كل شيء تقريبًا جامعة (كوبرين)؛

بين الفعل وأداة ذلك الفعل: لقد حكم على قراهم وحقولهم بغارة عنيفة السيوفو حرائق (ص) ؛

بين الجسم والمادة التي صنع منها الكائن: لا انها فضة- على ذهبأكل(غرام) ؛

بين منطقة مأهولة بالسكان وسكان تلك المنطقة المأهولة بالسكان: وكل موسكوينام بسلام، / وينسى إثارة الخوف(ص) ؛ لطيف - جيد يتنهد بارتياح بعد أعمال الشتاء الصعبة والحلوة... و لطيف - جيدالرقص(كوبرين)؛

بين المكان والناس في ذلك المكان: الجميع مجاللاهث(ص) ؛ في كل غارة غابةبدأ إطلاق النار في الهواء(سيمونوف).

مجاز مرسل- مجاز يعتمد على العلاقة بين الجنس والنوع، الجزء والكل، المفرد والجمع.

على سبيل المثال، العلاقة الجزئية الكاملة:

إلى المجتمعات التي يتعذر الوصول إليها

أنظر إلى الساعة بأكملها -

ما الندى والبرودة

ومن هناك يتدفقون نحونا بصخب!

وفجأة أضاءوا مثل النار

ثلوجهم الطاهرة:

وفقا لهم يمر، يمرر، اجتاز بنجاحغير ملاحظ

ملائكة السماء رجل...

إف آي تيوتشيف.

التشريح- مجاز يعتمد على العلاقة بين الاسم والصفة أو السمة المسماة: استخدام اسم العلم بمعنى الصفة أو الصورة الجماعية: "... يبقى العبقري دائمًا لشعبه مصدرًا حيًا للتحرر والفرح والحب. إنه الموقد الذي اشتعلت فيه شعلة الروح الوطنية بعد اختراقها. وهو القائد الذي يفتح لشعبه الوصول المباشر إلى الحرية والمحتويات الإلهية. بروميثيوس,وأعطاه نارًا سماوية، أتلانت,حاملاً على كتفيه السماء الروحية لشعبه، هرقل,أداء مآثره نيابة عنه" (آي إيلين).

أسماء الشخصيات الأسطورية بروميثيوس، أطلس، هرقل تجسد المحتوى الروحي للإنجاز الشخصي للشخص.

القطع الزائد- مجاز يتكون من مبالغة غير معقولة في صفة أو سمة. على سبيل المثال: "يا خالقي! "أصم الآذان بصوت أعلى من أي بوق" (أ.س. غريبويدوف).

ليتوتس- مجاز معاكس للمبالغة ويتكون من التقليل المفرط للعلامة أو الجودة. "سبيتز، سبيتز الجميلة، ليست أكبر من كشتبان" (أ.س.غريبويدوف).

ميتالبسس- مجاز معقد يتكون من مجاز آخر، أي أنه يتكون من نقل مزدوج للمعنى. على سبيل المثال: “لقد بنى خريف غير مسبوق قبة عالية، وصدر أمر بأن لا يظلم السحاب هذه القبة. وتعجب الناس: آجال سبتمبر انقضت، وأين ذهبت الأيام الباردة الرطبة؟ (أ.أخماتوفا).

شخصية بلاغية- طريقة قابلة للتكرار للعرض اللفظي للفكر، من خلالها يظهر الخطيب للجمهور موقفه من محتواه وأهميته.

هناك نوعان رئيسيان من الشخصيات البلاغية: أشكال الاختيارو شخصيات الحوارية.الفرق بينهما هو كما يلي: أشكال الاختيار- هذه مخططات بناءة لعرض المحتوى، يتم من خلالها مقارنة جوانب معينة من الفكر أو التأكيد عليها؛ شخصيات الحواريةهي تقليد للعلاقات الحوارية في خطاب المونولوج، أي تضمين خطاب المتحدث عناصر يتم تقديمها كتبادل صريح أو ضمني للملاحظات بين البلاغ أو الجمهور أو طرف ثالث.

أشكال التحديديمكن بناؤها عن طريق إضافة أو حذف كبير أو التكرار الكامل أو الجزئي أو التعديل أو إعادة ترتيب أو توزيع الكلمات أو العبارات أو أجزاء من البناء.

الإضافات والتكرارات

الصفة هي كلمة تحدد شيئًا أو فعلًا وتؤكد على بعض الخصائص أو الجودة المميزة فيهما. تكمن الوظيفة الأسلوبية للنعت في تعبيره الفني: السفن بالقرب من البلد المرح(أ. بلوك).

يمكن أن تكون الصفة إلزامية أو اختيارية. الصفة واجبة، وهي تعبر عن خاصية أو علامة أساسية لشيء ما، ولا يمكن حذفها دون فقدان المعنى الرئيسي. النعت الاختياري هو الذي يعبر عن صفة أو سمة عرضية ويمكن حذفه دون فقدان المحتوى الرئيسي.

حشو- الاستخدام المتكرر المفرط لكلمة أو مرادف، والذي من خلاله يتم توضيح أو التأكيد على ظل معنى الكلمة أو موقف المؤلف تجاه الموضوع المخصص. على سبيل المثال: "... نحن نفهم حتى وجهنا بشكل أفضل عندما يتم تصويره باستمرار وبنجاح، على الأقل في صورة جيدة وماهرة، ناهيك عن لوحة مائية جميلة أو لوحة قماشية موهوبة..." (K. N. Leontyev). إن حشو "الفرد" يعزز ويؤكد معنى الكلمة التي يتم تعريفها، ويوضح لقب الحشد "التصوير الفوتوغرافي الجيد والماهر" معنى الصفة الرئيسية.

مرادف- شكل يتكون من توسيع وتوضيح وتقوية معنى الكلمة بإضافة عدد من مرادفاتها. على سبيل المثال: "يبدو أن الشخص الذي التقى به في شارع نيفسكي بروسبكت كان أقل أنانية من مورسكايا وجوروخوفايا وليتينايا وميششانسكايا والشوارع الأخرى، حيث يتم التعبير عن الجشع والمصلحة الذاتية والحاجة في أولئك الذين يسيرون ويطيرون في العربات والدروشكي" (ن.ف.غوغول).

إن كلمات "الجشع" و"المصلحة الذاتية" و"الحاجة" هي كلمات مترادفة، ولكن لكل منها دلالة خاصة ودرجة شدة المعنى الخاصة بها.

تراكم (سماكة)- شكل يتكون من قائمة الكلمات التي تشير إلى الأشياء والأفعال والعلامات والخصائص وما إلى ذلك. بحيث يتم تشكيل تمثيل واحد لتعدد الأحداث أو تتابعها السريع.

دعنا نذهب! بالفعل ركائز البؤرة الاستيطانية

تحول أبيض؛ الآن على تفرسكايا

تندفع العربة فوق الحفر.

الأكشاك والنساء تومض في الماضي ،

الأولاد، المقاعد، الفوانيس،

القصور والحدائق والأديرة،

البخاريون، الزلاجات، حدائق الخضروات،

التجار، الأكواخ، الرجال،

الجادات، الأبراج، القوزاق،

الصيدليات, محلات الأزياء,

شرفات وأسود على البوابات