تقنيات شعرية. التقنيات الشعرية كوسيلة لخلق صورة (بناءً على المادة الفنية لشعراء أستراخان)

الأجهزة الأدبية والشعرية

فن رمزي

الرمزية هي التعبير عن المفاهيم المجردة من خلال صور فنية ملموسة.

أمثلة على الرمزية:

غالبًا ما يُطلق على الغبي والعنيد اسم "الحمار" ، والجبان - "الأرنب" ، والماكر - "الثعلب".

الجناس (الكتابة الصوتية)

الجناس (الكتابة الصوتية) هو تكرار الحروف الساكنة المتطابقة أو المتجانسة في الآية، مما يمنحها تعبيرًا صوتيًا خاصًا (في الشعر). في هذه الحالة، فإن التردد العالي لهذه الأصوات في منطقة الكلام الصغيرة نسبيًا له أهمية كبيرة.

ومع ذلك، إذا تم تكرار الكلمات بأكملها أو أشكال الكلمات، كقاعدة عامة، فإننا لا نتحدث عن الجناس. يتميز الجناس بالتكرار غير المنتظم للأصوات، وهذه هي السمة الرئيسية لهذا الجهاز الأدبي.

يختلف الجناس عن القافية في المقام الأول في أن الأصوات المكررة لا تتركز في بداية السطر ونهايته، ولكنها مشتقة تمامًا، وإن كانت ذات تردد عالٍ. والفرق الثاني هو حقيقة أن الأصوات الساكنة عادة ما تكون متجانسة. تشمل الوظائف الرئيسية لجهاز الجناس الأدبي المحاكاة الصوتية وإخضاع دلالات الكلمات للارتباطات التي تثير الأصوات لدى البشر.

أمثلة على الجناس:

"حيث تصهل البستان، تصهل البنادق."

"حوالي مائة عام
ينمو
نحن لا نحتاج إلى الشيخوخة.
سنة إلى أخرى
ينمو
قوتنا.
مدح،
مطرقة وآية,
أرض الشباب."

(في في ماياكوفسكي)

تكرار الكلمات أو العبارات أو مجموعات الأصوات في بداية جملة أو سطر أو فقرة.

على سبيل المثال:

"لم تهب الرياح عبثاً،

ولم يكن عبثًا أن تأتي العاصفة».

(س. يسينين).

الفتاة ذات العيون السوداء

الحصان ذو اللبدة السوداء!

(م. ليرمونتوف)

في كثير من الأحيان، يشكل الجناس، كجهاز أدبي، تعايشا مع جهاز أدبي مثل التدرج، أي زيادة الطابع العاطفي للكلمات في النص.

على سبيل المثال:

"تموت الماشية، ويموت الصديق، ويموت الرجل نفسه."

النقيض (المعارضة)

التناقض (أو المعارضة) هو مقارنة الكلمات أو العبارات التي تختلف بشكل حاد أو تتعارض في المعنى.

يجعل التناقض من الممكن ترك انطباع قوي بشكل خاص على القارئ، لينقل إليه الإثارة القوية للمؤلف بسبب التغيير السريع لمفاهيم المعاني المعاكسة المستخدمة في نص القصيدة. كما يمكن استخدام العواطف والمشاعر والخبرات المتعارضة للمؤلف أو بطله كموضوع للمعارضة.

أمثلة على النقيض:

أقسم باليوم الأول من الخلق، أقسم بيومه الأخير (م. ليرمونتوف).

من لم يكن شيئاً سيصبح كل شيء.

التشريح

Antonomasia هي وسيلة تعبيرية، عند استخدامها، يستخدم المؤلف اسم العلم بدلاً من الاسم الشائع للكشف المجازي عن شخصية الشخصية.

أمثلة على الأنتونوماسيا:

إنه عطيل (بدلاً من "إنه غيور جدًا")

غالبًا ما يُطلق على الشخص البخيل اسم بليوشكين، والحالم الفارغ - مانيلوف، والشخص ذو الطموحات المفرطة - نابليون، إلخ.

الفاصلة العليا، العنوان

السجع

السجع هو أداة أدبية خاصة تتكون من تكرار أصوات الحروف المتحركة في عبارة معينة. هذا هو الفرق الرئيسي بين السجع والجناس، حيث يتم تكرار الأصوات الساكنة. هناك نوعان من الاستخدامات المختلفة قليلاً للسجع.

1) يستخدم السجع كأداة أصلية تعطي النص الأدبيوخاصة الشعرية لها نكهة خاصة. على سبيل المثال:

وآذاننا فوق رؤوسنا
وبعد قليل من الصباح أضاءت البنادق
والغابات قمم زرقاء -
الفرنسيون هناك.

(إم يو ليرمونتوف)

2) يستخدم السجع على نطاق واسع لإنشاء قافية غير دقيقة. على سبيل المثال، "مدينة المطرقة"، "الأميرة التي لا تضاهى".

أحد أمثلة الكتب المدرسية لاستخدام كل من القافية والسجع في رباعية واحدة هو مقتطف من العمل الشعري لـ V. Mayakovsky:

لن أتحول إلى تولستوي، بل إلى رجل سمين..
أنا آكل، أكتب، أنا أحمق من الحرارة.
من منا لم يتفلسف في البحر؟
ماء.

علامة تعجب

يمكن أن تظهر علامة التعجب في أي مكان في العمل الشعري، ولكن كقاعدة عامة، يستخدمها المؤلفون لتسليط الضوء بشكل خاص على اللحظات العاطفية في الشعر. وفي الوقت نفسه، يركز المؤلف انتباه القارئ على اللحظة التي أثارته بشكل خاص، ويخبره بتجاربه ومشاعره.

القطع الزائد

المبالغة هي تعبير مجازي يحتوي على مبالغة مفرطة في حجم أو قوة أو أهمية كائن أو ظاهرة.

مثال على المبالغة:

بعض المنازل بطول النجوم، والبعض الآخر بطول القمر؛ الباوباب إلى السماء (ماياكوفسكي).

الانقلاب

من اللات. انفيرسيو - التقليب.

تغيير ترتيب الكلمات التقليدي في الجملة لإعطاء العبارة نغمة أكثر تعبيراً، التركيز التجويدأي كلمة.

أمثلة الانقلاب:

الشراع الوحيد أبيض
في ضباب البحر الأزرق... (إم يو ليرمونتوف)

يتطلب الترتيب التقليدي بنية مختلفة: الشراع الوحيد أبيض وسط ضباب البحر الأزرق. لكن هذا لن يكون بعد الآن ليرمونتوف أو خليقته العظيمة.

شاعر روسي عظيم آخر، بوشكين، اعتبر الانقلاب أحد الشخصيات الرئيسية في الخطاب الشعري، وغالبًا ما استخدم الشاعر ليس فقط الاتصال، ولكن أيضًا الانقلاب البعيد، عندما تكون الكلمات الأخرى مثبتة بينهما عند إعادة ترتيب الكلمات: "الرجل العجوز مطيع" لبيرون وحده...".

يؤدي الانقلاب في النصوص الشعرية وظيفة لهجة أو دلالية، ووظيفة تشكيل الإيقاع لبناء نص شعري، وكذلك وظيفة إنشاء صورة لفظية مجازية. في الأعمال النثرية، يعمل الانقلاب على الترتيب الضغوط المنطقيةللتعبير عن موقف المؤلف تجاه الشخصيات ونقل حالتهم العاطفية.

السخرية هي وسيلة قوية للتعبير تحتوي على لمحة من السخرية، وأحيانًا سخرية طفيفة. عند استخدام المفارقة، يستخدم المؤلف الكلمات ذات المعاني المعاكسة بحيث يخمن القارئ نفسه حول الخصائص الحقيقية للكائن أو الكائن أو الإجراء الموصوف.

التورية

اللعب على الكلمات. تعبير بارع، نكتة تعتمد على استخدام كلمات متشابهة في النطق ولكن لها معاني مختلفة أو معان مختلفةكلمه واحده.

أمثلة على التورية في الأدب:

في سنة، لثلاث نقرات على جبهتك،
أعطني بعض الحنطة المسلوقة.
(أ.س. بوشكين)

والآية التي خدمتني من قبل ،
سلسلة مكسورة، آية.
(د.د. مينايف)

الربيع سوف يدفع أي شخص إلى الجنون. الجليد - وبدأ في التحرك.
(إي. ميك)

عكس المبالغة، وهو تعبير مجازي يحتوي على التقليل المفرط من حجم أو قوة أو أهمية أي كائن أو ظاهرة.

مثال على الليتوس:

يقود الحصان اللجام رجل يرتدي حذاءًا كبيرًا، ويرتدي معطفًا قصيرًا من جلد الغنم، ويرتدي قفازات كبيرة... وهو نفسه طويل مثل ظفر الإصبع! (نيكراسوف)

استعارة

الاستعارة هي استخدام الكلمات والتعبيرات بالمعنى المجازي بناءً على نوع من القياس والتشابه والمقارنة. الاستعارة مبنية على التشابه أو التشابه.

نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى بناءً على تشابهها.

أمثلة على الاستعارات:

بحر من المشاكل.

العيون تحترق.

الرغبة تغلي.

كانت فترة ما بعد الظهر مشتعلة.

كناية

أمثلة على الكناية:

كل الأعلام ستزورنا.

(هنا الأعلام تحل محل الدول).

أكلت ثلاث أطباق.

(هنا الطبق يحل محل الطعام).

العنوان، الفاصلة العليا

سفسطة - كلام متناقض

مزيج متعمد من المفاهيم المتناقضة.

انظر، إنها تستمتع بكونها حزينة

عارية بأناقة

(أ. أخماتوفا)

تجسيد

التجسيد هو نقل المشاعر والأفكار والكلام الإنساني إلى الأشياء والظواهر غير الحية، وكذلك إلى الحيوانات.

يتم اختيار هذه العلامات وفقًا لنفس المبدأ المتبع عند استخدام الاستعارة. في نهاية المطاف، لدى القارئ تصور خاص للكائن الموصوف، حيث يكون للكائن غير الحي صورة كائن حي معين أو يتمتع بالصفات المتأصلة في الكائنات الحية.

أمثلة على انتحال الشخصية:

ماذا، غابة كثيفة،

حصلت على مدروس
الحزن المظلم
ضبابي؟

(أ.ف. كولتسوف)

كن حذرا من الريح
خرج من البوابة

طرقت على النافذة
ركضت عبر السقف...

(إم في إيساكوفسكي)

التقسيم

التقسيم هو أسلوب نحوي يتم فيه تقسيم الجملة إلى أجزاء مستقلة ويتم تمييزها كتابيًا كجمل مستقلة.

مثال الطرود:

"لقد ذهب أيضًا. إلى المتجر. اشترِ السجائر" (شوكشين).

محيطة

إعادة الصياغة هي تعبير ينقل معنى تعبير أو كلمة أخرى في شكل وصفي.

أمثلة على إعادة الصياغة:

ملك الوحوش (بدلا من الأسد)
أم الأنهار الروسية (بدلاً من نهر الفولغا)

حشو

الإسهاب، واستخدام الكلمات غير الضرورية منطقيا.

أمثلة على الجنب في الحياة اليومية:

في شهر مايو (يكفي أن نقول: في مايو).

السكان الأصليين المحليين (يكفي أن نقول: السكان الأصليين).

ألبينو أبيض (يكفي أن نقول: ألبينو).

لقد كنت هناك شخصيا (يكفي أن أقول: كنت هناك).

في الأدب، غالبا ما يستخدم pleonasm كجهاز أسلوبي، وسيلة للتعبير.

على سبيل المثال:

الحزن والكآبة.

محيط البحر.

علم النفس

تصوير متعمق لتجارب البطل العقلية والعاطفية.

بيت شعر أو مجموعة أبيات مكررة في نهاية بيت الأغنية. عندما تمتد الامتناع إلى مقطع كامل، فإنه عادة ما يسمى جوقة.

سؤال بلاغي

جملة على شكل سؤال لا يتوقع إجابة عليه.

أم أنه جديد علينا أن نتجادل مع أوروبا؟

أم أن الروسي غير معتاد على الانتصارات؟

(أ.س. بوشكين)

الاستئناف البلاغي

نداء موجه إلى مفهوم مجرد، إلى جماد، إلى شخص غائب. طريقة لتعزيز التعبير عن الكلام والتعبير عن الموقف تجاه شخص أو كائن معين.

روس! إلى أين تذهب؟

(إن في جوجول)

مقارنات

المقارنة هي إحدى التقنيات التعبيرية، عند استخدامها، يتم الكشف عن بعض الخصائص الأكثر تميزًا لكائن أو عملية من خلال الصفات المماثلة لكائن أو عملية أخرى. في هذه الحالة، يتم رسم مثل هذا التشبيه بحيث يكون الكائن الذي يتم استخدام خصائصه في المقارنة معروفًا بشكل أفضل من الكائن الذي وصفه المؤلف. كما تتم مقارنة الأشياء غير الحية، كقاعدة عامة، بالكائنات الحية، والمجردة أو الروحية بالمادة.

مثال المقارنة:

ثم غنت حياتي - عواء -

همهم مثل تصفح الخريف -

وبكت على نفسها.

(م. تسفيتيفا)

الرمز هو كائن أو كلمة تعبر بشكل تقليدي عن جوهر الظاهرة.

يحتوي الرمز على معنى مجازي، وهو بهذه الطريقة قريب من الاستعارة. لكن هذا القرب نسبي. يحتوي الرمز على سر معين، تلميح يسمح لك فقط بتخمين ما هو المقصود، ما أراد الشاعر أن يقوله. إن تفسير الرمز ممكن ليس بالعقل بقدر ما يكون بالحدس والشعور. الصور التي أنشأها الكتاب الرمزيون لها خصائصها الخاصة، فهي تحتوي على بنية ثنائية الأبعاد. في المقدمة ظاهرة معينة وتفاصيل حقيقية، في المستوى الثاني (المخفي) يوجد العالم الداخلي للبطل الغنائي، رؤاه، ذكرياته، صور وليدة خياله.

أمثلة على الرموز:

الفجر، الصباح - رموز الشباب، بداية الحياة؛

الليل رمز الموت ونهاية الحياة.

الثلج هو رمز للشعور بالبرد والبرد والعزلة.

مجاز مرسل

استبدال اسم الكائن أو الظاهرة باسم جزء من هذا الكائن أو الظاهرة. باختصار، استبدال اسم الكل باسم جزء من ذلك الكل.

أمثلة على المتزامنة:

الموقد الأصلي (بدلاً من "المنزل").

يطفو الشراع (بدلاً من "يطفو المراكب الشراعية").

"...وسمع إلى الفجر،
كيف ابتهج الفرنسي..." (ليرمونتوف)

(هنا "فرنسيون" بدلاً من "جنود فرنسيون").

الحشو

تكرار بمعنى آخر ما سبق أن قيل، مما يعني أنه لا يحتوي على معلومات جديدة.

أمثلة:

إطارات السيارات هي إطارات للسيارة.

لقد توحدنا كواحد.

المجاز هو تعبير أو كلمة يستخدمها المؤلف بالمعنى المجازي والاستعاري. بفضل استخدام الاستعارات، يمنح المؤلف الكائن أو العملية الموصوفة خاصية مشرقة تثير بعض الجمعيات في القارئ، ونتيجة لذلك، رد فعل عاطفي أكثر حدة.

أنواع المسارات:

الاستعارة، الاستعارة، التجسيد، الكناية، المجاز، الغلو، السخرية.

تقصير

الصمت أداة أسلوبية يظل فيها التعبير عن الفكرة غير مكتمل، ويقتصر على التلميح، وينقطع الكلام الذي بدأ تحسبًا لتخمين القارئ؛ ويبدو أن المتحدث يعلن أنه لن يتحدث عن أمور لا تحتاج إلى شرح تفصيلي أو إضافي. غالبًا ما يكون التأثير الأسلوبي للصمت هو أن الكلام المتقطع بشكل غير متوقع يكمله لفتة معبرة.

الأمثلة الافتراضية:

ممكن توضيح هذه الخرافة أكثر

نعم حتى لا يزعج الإوز..

الربح (التدرج)

التدرج (أو التضخيم) عبارة عن سلسلة من الكلمات أو التعبيرات المتجانسة (الصور والمقارنات والاستعارات وما إلى ذلك)، والتي تزيد باستمرار أو تزيد أو تتناقص الأهمية الدلالية أو العاطفية نقلت المشاعرأو الفكرة المعبر عنها أو الحدث الموصوف.

مثال على التدرج التصاعدي:

لا أندم، لا أتصل، لا أبكي...

(س. يسينين)

في رعاية ضبابية حلوة

لن يستغرق الأمر ساعة ولا يوم ولا سنة.

(إي. باراتينسكي)

مثال على التدرج التنازلي:

يعده بنصف العالم وفرنسا لنفسه فقط.

كناية

كلمة أو تعبير محايد يستخدم في المحادثة ليحل محل التعبيرات الأخرى التي تعتبر غير لائقة أو غير لائقة في حالة معينة.

أمثلة:

سأقوم بوضع مسحوق على أنفي (بدلاً من الذهاب إلى المرحاض).

طُلب منه مغادرة المطعم (بدلاً من ذلك، تم طرده).

تعريف مجازي لكائن أو إجراء أو عملية أو حدث. الصفة هي المقارنة. من الناحية النحوية، غالبًا ما تكون الصفة صفة. ومع ذلك، يمكن أيضًا استخدام أجزاء أخرى من الكلام، على سبيل المثال، الأرقام أو الأسماء أو الأفعال.

أمثلة على الصفات:

جلد مخملي، رنين كريستالي.

تكرار نفس الكلمة في نهاية أجزاء الكلام المجاورة. عكس الجناس، حيث تتكرر الكلمات في بداية الجملة أو السطر أو الفقرة.

"الاسكالوب، كل الاسكالوب: عباءة مصنوعة من الاسكالوب، اسقلوب على الأكمام، كتاف مصنوعة من الاسكالوب..." (N.V. Gogol).

التقنيات الشعرية الحديثة
إشارة

إشارة - التقنية الفنية للاقتباس، استخدام إشارة إلى حقيقة أو شخص معروف، مثل، قول مأثور، اقتباس من عمل مشهور، استخدام تعبير شعبي في قصيدة.

أمثلة على الإشارة:

لذا سوف يستلقي على النائمين بأسلوب كارينين

كييف تشبه قداسًا لانفصالنا.

(إيرينا إيفانشينكو)

وسيأتي البرق

مثل الموسيقى بدون كلمات.

مثل الانطباعية

في العشب، حيث أنت ووجبة الإفطار.

(ناتاليا بيلشينكو)

المثال الأخير للإشارة يلعب على عنوان لوحة "الغداء على العشب" للفنان الانطباعي الفرنسي كلود مونيه.

كما ترون، غالبا ما يحدث الاقتباس في شكل مقارنة، على الرغم من أن هذا ليس ضروريا: الصور المعروفة وأجزاء من الأمثال يمكن أن تتداخل بشكل طبيعي في النص، وبالتالي الإشارة إلى مصدرها والتسبب في ارتباطات مستقرة. في كثير من الأحيان يتم استخدامها على سبيل المزاح:

يا له من كيشوت

هل نسينا هناك؟

(مارينا ماتييفا)

تستخدم هذه الإشارة اسم البطل الأدبي لثيرفانتس دون كيشوت، والذي في هذه الحالة، بتخفيف التعبير المسيئ "يا إلهي" (أو "يا إلهي")، يعطي الجملة بأكملها دلالة ساخرة.

يتم استخدام الجهاز الفني للإشارة على نطاق واسع جدًا بين جميع "الكلاسيكيات الحية" الحديثة، نظرًا لأن أساتذة الكلمات الأصليين أحبوا دائمًا إجراء حوار مع الشعراء الآخرين - أسلافهم ومعاصريهم. التلميح هو أسلوب فني شائع أيضًا بين القارئ المثقف، لأنه يشمل ذاكرته وإحساسه بالتناغم اللغوي - في الواقع، "مركز المتعة الجمالية".

ومع ذلك، يجب أن تكون كل الأشياء الجيدة في الاعتدال. إن كثرة التلميحات المفرطة في القصيدة تؤدي إلى قتامة المعنى، وتشتت الانتباه عن الموضوع المذكور، وتحول العمل في الواقع إلى مجموعة من العبارات الجميلة، حلية خالية من الأفكار الأصلية المثيرة للاهتمام. في مثل هذه القصائد، تهدف الإشارة تحت ستار إظهار سعة الاطلاع لدى المؤلف إلى إخفاء حقيقة أنه ليس لديه ما يقوله على الإطلاق.

طلب

طلب - تقنية الاقتباس، تقنية فنيةتضمين نص القصيدة اقتباسًا مباشرًا أو اقتباسًا بصيغة معدلة قليلاً. لا يتم وضع السطر الذي يحتوي على اقتباس مباشر بين علامتي اقتباس، ولكنه يتم تضمينه بشكل عضوي في نص القصيدة، وغالبًا ما يكون بمثابة خط داعم تتبع منه بعض الاستنتاجات حول الفكر المذكور، وغالبًا ما لا يدعم ذلك، بل على العكس من ذلك، دحض الاقتباس. في مثل هذه الحالات، يجب استخدام الاقتباس المباشر من قبل الجميع. عمل مشهورالكلاسيكية الشهيرة أو المثل. بخلاف ذلك، إذا كان الاقتباس مباشرًا وينتمي إلى مؤلف غير معروف، فيجب أولاً وضعه كنقش قبل القصيدة، مع الإشارة دائمًا إلى صاحبه.

أمثلة التطبيق:

مثال على تطبيق كتقنية الاقتباس المباشر. بناءً على مقطع في قصيدة كتبها يفغيني بوجاتشيف

وخسر في القاع

آخر عملة حب...

بالطبع، معها ليست هناك حاجة للضوء،

ولكن هل ما زال هناك ضوء في داخلي؟ -

تضع تاتيانا جوردينكو سطرًا من هناك على شكل نقش فوق سطرها المكون من ثمانية أسطر:

ولكن هل ما زال هناك ضوء في داخلي؟

إي بوجاتشيف

وينهي قصيدته باقتباس مباشر يدحض الفكرة المتضمنة فيها:

"ولكن هل لا يزال هناك ضوء في داخلي..."

أو ربما ليست هناك حاجة للضوء؟

العملة الأخيرة تشرق!

على الأقل في القاع.

مثال على تطبيق كتقنية اقتباس معدلة:

ضع مقودًا على فمي،

سوف تسحب الكلمة باللسان الرخيم.

(إيرينا إيفانشينكو)

تعزف هذه الزخرفة على مقولة "لا يمكنك وضع وشاح على فم شخص آخر".

في طلب ناتاليا بيلتشينكو " في متجر صينيالمعنى الأبدي فيل" يتم تشغيل المثل المقارن "مثل الثور في متجر للخزف الصيني" وفي زخرفة يوري كابلان " لاحقاًدلتا الدانوب الأكمام" - عبارة "بإهمال".

تطبيق من إيرينا إيفانتشينكو "توقف أيها السائق الغريب / تجولي في البلدان / لي. " المشي في الظلام"يعتمد على الاستخدام المرح لعناوين الأعمال - "المشي عبر البحار الثلاثة" لأفاناسي نيكيتين و"المشي عبر العذاب" لأليكسي تولستوي.

عادة، الاقتباس المدرج في الزخرفة ليس له في الواقع أي علاقة مباشرة بالموضوع الذي تمت مناقشته في القصيدة، ويتم تضمينه عمدا - على سبيل المزاح. ولذلك، لا ينبغي الخلط بينه وبين التلوث (انظر أدناه). تحظى التقنية الفنية للتزيين بشعبية كبيرة بين القراء الجيدين، لأنها تشغل إحساسهم بالسخرية الدقيقة والخيال والتفكير الإبداعي.

من نواحٍ عديدة، كان ذلك على وجه التحديد بسبب تقنية الزخرفة الفنية - باعتبارها محاكاة ساخرة للأسلوب السابق للشعر التقليدي - في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين. نمت اتجاهات جديدة - الحداثة الجديدة والسرية والمفاهيمية.

ومن المناسب أن نتذكر هنا هذا النوع من الأخطاء الشعرية مثل الارتباك اللغوي، عندما تكون بداية وحدة لغوية واحدة عن غير قصد، بسبب الجهل، مرتبطة بنهاية وحدة أخرى. وهذا يسبب تأثيرًا فكاهيًا غير مقصود وغير مرغوب فيه تمامًا في العمل المثير للشفقة أو العاطفي.

تطبيق التقنية الفنية للتزيينيشهد على حس متطور للغة، لأنه يتطلب من المؤلف أن يكون قادرًا على التلاعب بالتعبير المستخدم ومعانيه الصوتية والحرفية والمجازية.

تلوث اشعاعى

التلوث كأسلوب فني للاقتباس- إدراج تعبير معروف في نص القصيدة ليس في شكل اقتباس، ولكن كتفصيل مناسب عضويا في هذه الحالة.

أمثلة على التلوث.

غامض رموز رقمية

أريد أن أضعها في آية من حديد...

(ناتاليا بيلشينكو)

يعود مثال التلوث هذا إلى ليرمونتوف: "وإلقاء بجرأة آية من حديد في أعينهم / مملوءة بالمرارة والغضب".

ليس بسببانه ضروري

ولكنبجانبه آخر.

(ل. نيكراسوفسكايا)

قارن هذا المثال عن التلوث بـ Innokenty Annensky: "ليس لأنه يجعله خفيفًا، / ولكن لأنه لا توجد حاجة للضوء معه".

الحصول على بعض الحبر والبكاءما زال...

لقد حل شهر مارس بالفعل، ولا يوجد سلام بعد!

قارن هذا المثال للتلوث ومصدره الأدبي - ب. باسترناك: "فبراير. " احصل على بعض الحبر وابكي!.."

هل هو تذكار موري؟! ما هذا يا عم، تذكار،

عندما تكون في يدك خمس ستات، وفاسكا موجود!

(ستانيسلاف ميناكوف)

- مثال على التلوث في وصف لعبة الورق.

التلوث كأداة لإنشاء الكلمات والرسم- الجمع بين عدة كلمات في كلمة واحدة.

سنتي! شجرتي! (س. كيرسانوف) صفير كبير (ستانيسلاف ميناكوف) - أي "صافرة الله أعلم ماذا".

ماذا تهمس ، ماذا تهمس ،

فرع الخير فرع الشر؟

هل سأهلك؟ نباح,

دون عبور السبت؟

من المثير للاهتمام بشكل خاص هنا المثالان الأخيران للتلوث، وهما تقنيات رسومية، أي. التقنيات التي تعزز التعبير الفني من خلال التغييرات المتعمدة في التهجئة المقبولة للكلمات وتشويه شكلها القياسي. يعتمد تلوث "الهمس" على تقاطع حرفي "ش" وقطع الصوت المطابق: الهمس اسكت شثُم أنت. مثل هذا الاتصال هو طريقة تستخدم الكتابة المستمرةلنقل تمتم غير واضح، وهمس يصعب فيه التمييز بين الكلمات الفردية، يمكن للمرء أن يسمع شو-شو-شو مملًا. الفعل "zavo-zalaya" هو تعبير جديد مرح للمؤلف. يتم تشكيلها عن طريق كتابة فعلين مختلفين معًا (ولكن باستخدام واصلة)، مع قطع نهاية الأول منهما. تأثير غير متوقع ومضحك للغاية.

ذكريات

الذكريات (lat. reminiscentia، Memory) هي تقنية اقتباس، وهي أداة فنية يقوم فيها المؤلف بإعادة إنتاج الهياكل الإيقاعية والنحوية من قصيدة شخص آخر.

مثال للذكرى

ونحن أنفسنا لا نزال بصحة جيدة ،

ويذهب أطفالنا إلى المدرسة في الصباح

على طول شارع كيروف، شارع فويكوف،

على طول طريق ساكو-فانسيتي.

(كونستانتين سيمونوف)

باستخدام مقطع من الأدب السوفييتي الكلاسيكي كونستانتين سيمونوف، ولكن مع وصف تقاطع عصر الركود مع فترة البيريسترويكا، عندما تم تقديم "التفكير الجديد" بصعوبة، كتب يوري كابلان:

بعد كل شيء، نحن أنفسنا لا نزال في صحة ضعيفة،

ولا يزال أطفالنا يذهبون إلى المدرسة

على طول شوارع جدانوف وفوروشيلوف

وحتى في ساحة بريجنيف.

النص المتبادل

التناص هو أسلوب فني في ما بعد الحداثة، يتمثل في البناء الواعي الضمني الخفي الذي يقوم به المؤلف لكامل أعماله على اقتباسات الآخرين أو صور الرسم والموسيقى والسينما والمسرح وعلى ذكريات نصوص الآخرين التي تتطلب حلاً. في هذه الحالة، يتوقف الاقتباس عن لعب دور معلومات إضافية، الإشارات إلى شيء ما، وتذكر المعنى الأصلي، تعمل على التعبير عن معنى مختلف في سياق جديد، وتحدد الحوار، وتعدد الأصوات، وتجعل النص مفتوحًا لقراءة وفهم القارئ متعدد الأبعاد.

كتب أوسيب ماندلستام: “الاقتباس ليس مقتطفًا. الاقتباس عبارة عن زيز - إنه متواصل." عبرت آنا أخماتوفا عن نفسها بهذه الطريقة حول جوهر شعر القرن العشرين: "لكن ربما يكون الشعر نفسه اقتباسًا رائعًا". ومع ذلك، فإن تقنية "التناص" الفنية هي على وجه التحديد التي تميل إلى المعاناة من تعدد أبعاد المعاني المفترضة المضمنة والإظهار المتعمد لسعة الاطلاع لدى المؤلف في ظل الغياب الحقيقي لأي اختلافات عالمية أصلية بين أفكار المؤلف والأفكار الموجودة في النص. الاقتباس. وبالتالي فإن هذه التقنية الفنية قد تفقد معناها تمامًا، لأنها لم تعد تقنية وتتحول إلى تقليد لها. إن ما هو مدمر للقصيدة التي تفرط في التلميحات يخلق أرضا خصبة للتناصات المزدهرة في ما بعد الحداثة، والتي لم تعد تؤدي دور الحوار وتعدد الأصوات، لأن الحوار لا يمكن أن يقوم على نسخ أحادية البعد موضوعة في مستوى ذهني واحد، فقط مصدقا لما كان معلوما وقبل ذلك. وهكذا، فإن "تعدد الأصوات" المعلن ينزلق تدريجياً إلى نشاز أدبي.

مثال على التناص في ما بعد الحداثة

إسمار قتل هيبوميدون، ليديز قتل إيتوكليس...

ملحوظة: مختلف، وليس ذلك، لأن: بولينيس وإيتوكليس

(رؤية أوديب) في الصباح ماتوا لحسن الحظ، يتألقون بحجارة معصميهم،

هذه هي الأخبار عن بداية الشتاء الماضي

في بساتين الزيتون النادرة خارج اللون الأسود حيث يبدو.

ينسى. الحجارة البيضاء أو الأسنان في المنام، أو الزنابق

تتساقط التورتة في جليد الحصى من خلال شعر الإزاحة.

لكن أمفيدياك يقتل البارثينوبيوس. لكن،

بحسب المصادر المشتعلة على كلا النهرين من الأرشيف،

لم يكن هو الذي قتل بارتينوبيوس، بل بيريكليمينيس، ابن بوسيدون.

أوه، الأسماء فقط!.. وهذا أيضًا يجب أن يؤخذ بعين الاعتبار

في ضوء الأحداث المستقبلية التي تتدحرج مثل أحجار الرحى عبر السهل.

طروادة المجوفة وفي داخلها هيلين العطشى. تروي، حيث

إيلينا الطفلة والجندي والبازلاء - التي بنت جدرانك

إلى مدينة الأطفال من التهاب الحلق؟ الأخوات في المعاطف البيضاء

الذي لا يوجد تحته شيء مثل قلب أشمافيدها،

الزئبق الساطع عند حاجز الأحلام المعروف للجميع.

وفي الوقت نفسه، ميلانيبوس - تيديا أصيب في المعدة.

(أركادي دراغوموشينكو. مقتطف من الفلاش باك "ثيبان")

ليست هناك حاجة لاقتباس النص بأكمله، لأنه حتى هذا المقطع يظهر ما ينتظر القارئ في المستقبل.

وهكذا، عند استخدام أساليب الاقتباس الفنية، لا بد من مراعاة التدبير حتى لا ينتج «تأثير البندول»، كما هو الحال مع اتجاه «الشعر للشعر»، عندما تم في البداية إطلاقه ووصوله إلى الانفصال التام. من الحياة، ومن الواقع، وفي فترات تاريخية لاحقة – ولهذا السبب بالتحديد – تم إقصاؤهم تمامًا من “سفينة الحداثة”.

الأجهزة المعجمية للشعر الحديث. الحقائق، العامية، المصطلحات، النثر، العتيق، المصطلحات. الأسلوب: الأسلوب التاريخي والشعر التاريخي.
أمثلة على الأجهزة المعجمية. التقنيات الشعرية الحديثة الجزء الخامس

القاموس الشعري.

الأجهزة الشعرية الحديثة الجزء الخامس

الشعر مستحيل بدون خطاب مجازي، أي. الكلام حيوي (وليس كتابيًا) ومشرقًا ومعبرًا وله قيمة جمالية. يلعب اختيار المفردات دورا كبيرا في إنشاء خطاب مجازي، أي. طبقة محددة من الكلمات من كامل السياق الواسع للغة، وهي طبقة مناسبة عضويًا لإنجاز مهمة المؤلف عند كتابة عمل معين. لا تفترض أنه لا يهم ما هي المفردات وفي أي سياق يستخدم في القصائد: كل طبقة من اللغة لها لونها الخاص وتأثيرها الخاص عند استخدامها، خاصة إذا تم دمج كلمات من طبقات مختلفة من المفردات في السياق. وهذا هو ما يستندون إليه الأجهزة المعجميةفي الشعر - الاستخدام الواعي لطبقات معينة من اللغة في الأعمال وتنوع مجموعاتها في السياق.
كل شاعر فوق المستوى المتوسط ​​له أسلوب مؤلفه الفردي، وأسلوب إبداعي خاص - وهذا ما يميزه حتى بين أولئك الذين يكتبون بنفس الروح ويجعله معروفًا. تساعد الأجهزة المعجمية النموذجية لمؤلف معين بشكل كبير في هذا التعرف والفردية.
في الشعر، يتم استخدام الأدوات المعجمية التالية لإنشاء التعبير::

الحقائق

1. الحقائق - مفاهيم الحياة الحديثة البحتة، وعلامات الحياة اليومية، وحقائق الثقافة، والحياة السياسية، والأحداث الأخيرة الهامة، وما إلى ذلك؛ أداة معجمية تساعد على إقامة علاقة عاطفية وثيقة بين المؤلف والقارئ المعاصر:

حيث تذوب الأيام عند التوقف.
حيث لا يوجد "إيقاف النقر"، ولكن "حذف".
(أليكسي تورخوف)

كلمة "حذف" المذكورة في هذا المثال معروفة تمامًا لجميع مستخدمي الكمبيوتر، بما في ذلك غالبية محبي الشعر.

عامية.

1. العامية هي أداة معجمية تعتمد على استخدام الكلمات والتعبيرات العامية الشعبية التي تضفي طابع السهولة والفكاهة الخشنة:

نعم يا بولياكوف الطيب، الكسل هو أمنا.
ولكن ليس هناك حد للكلمة الذكية.
لكي يفهم إسقمري الحصان من كل توريدا؟
يمضغ طعامه بنفسه، ويعضه بين الحين والآخر.
(ستانيسلاف ميناكوف)

يحب الشعراء تحريف التعبير العامي عن غير قصد في سياق الأسلوب الرفيع. عندما يكون ذلك مناسبًا من حيث النغمة ومزاج العمل والمحتوى، يتم التأكيد على الجهاز المعجمي لاستخدام العامية دورة طبيعه الكلام العامي. ومع ذلك، لسوء الحظ، فإن استخدام العامية والابتذال - خاصة في المحاكاة الساخرة والأعمال الفكاهية - غالبًا ما يكون "مبالغًا فيه"، في محاولة "لأن تكون أقرب إلى الناس". يبدو لا طعم له وبدائية.

اللون المحلي.

1. النكهة المحلية - إدخال العناصر التي تميز الحياة المحلية والعادات والطبيعة وما إلى ذلك، بما في ذلك الكلمات المحلية المميزة.
   "الذي يتم دمج كلماته في الكلام مثل العنبر المنخفض" (ستانيسلاف ميناكوف) - تُستخدم هنا الكلمة الأوكرانية "منخفض" (الخرز والقلادة).

على الأقل طوال مدة الآية
حركات كائن حي عبر السماء، عبر السماء،
فلنخلص من قبضة الخطية القوية،
مغادرة اليوم - الغضب والحقد.
(المرجع نفسه).

كلمة "زرادا" الأوكرانية تعني "الخيانة والخيانة".

كان لي لنفسي. وكبرت كبيرة.
وظهرت عظيما جدا
لقد أبعدتني عن أفكاري، عن قدمي، عن طريقي، عن بانتاليك.
وهكذا أعيش بروح ممزقة.
(إيلينا بويفيتش)

هنا يستخدم المؤلف وحدة عبارات أوكرانية، والتي لها أيضًا صوت عامي وتعني "الارتباك". العامية، وهي كلمة حية ومعبرة، متأصلة جدًا في الكلام الأوكراني اليومي، علاوة على ذلك، في نفس سلسلة التعدادات ذات المعنى الحرفي وليس المجازي (هدم)، تساهم في تكوين قوي التلوين التعبيريهذه القصيدة الغنائية المؤثرة.
تتميز الكلمات الروسية لأوكرانيا بشكل كبير باستخدام الحقائق المحلية والأوكرانية (كلمات "سورزيكوف" مكونة من جذر روسي وفقًا للمعايير النحوية الأوكرانية، أو الكلمات التي لها نفس النطق في كلتا اللغتين، ولكن لها لهجات في أماكن مختلفة):

أوه، إنها متعة على النهر!
تتدلى منشفة
حتى البثور الماء - شعر اليدين - الصفصاف أ...
وفي خطوط الجاودار -
يشعل النار في الشعر
لهب الداليا على جبهته شديدة الانحدار!
(إيجور ليتفينينكو)

يمكن أن يساعد الجهاز المعجمي للون المحلي في تحقيق عدة أهداف في وقت واحد: إنشاء تقارب روحي مع القراء - ممثلو مجتمع لغوي معين يستخدم هذه الحقائق؛ تعريف القارئ، وهو من مواليد أماكن أخرى، بموضوع معين بيئة اللغة، التعرف على ميزات الكلام المثيرة للاهتمام في منطقة معينة، والتي تتيح لك "الانغماس في الكلام المباشر"؛ وأيضًا - في بعض الأحيان - خلق تأثير كوميدي خفيف - على سبيل المثال، في السنوات الأخيرة في الشعر الروسي في أوكرانيا كان هناك ميل واضح لكتابة الشعر الساخر أو السياسي فيما يسمى "أوكر-روس" (مصطلح ميخائيل بيرشينكو). . أولئك. الجمع بين الخطوط باللغتين الروسية والأوكرانية في قصيدة واحدة، بالإضافة إلى جمل من النوع المختلط (مع كلمات من لغتين ومع تشكيلات المؤلف الجديدة في سورزيك).

أوكرانيا، لا تصرخ بكلمات روس!
الناطقة بالروسية، لا تخافوا ولا تخافوا!
أضع كتفي تحت المستقبل.
نعم، أتعهد بإعادة الوحدة:
روس، أوكرانيا، بيلاروسيا –
الوحدة السلافية للقوة والكلام.
(ميخائيل بيرشينكو "اللغة الأوكرانية الروسية")

"لا تتكلم" - باللغة الأوكرانية "لا تخف"، "maybutne" - "المستقبل".

المصطلحات.

1. المصطلحات هي كلمات من الطبقة المعجمية المستخدمة من قبل مختلف مجموعات اجتماعية: الشباب، العناصر الإجرامية، الطبقات الاجتماعية الدنيا، الخ.

هذه نزوة. يا له من أحمق.
لا يسمح لك بالنوم، يسحقك مثل الجرعة.
أود أن أصبح حصانا. عزيزي سيفكا بوركا.
وأبعدك عن المرايا والنثر.
(أليكسي تورخوف)

أوزة، تصرخ، أوزة، تصرخ.
البهجة، الصراخ، أيها الأوز الصغير!
بينما المالك يزداد كآبة في الليل،
أنا لم ربط لك.
حتى ضرب البرقوق الإوزة...
(ستانيسلاف ميناكوف)

من الواضح أن الأسلوب المعجمي لاستخدام المصطلحات في هذه الحالات المحددة يمنح القصائد تأثيرًا عصريًا قويًا، على الرغم من - أحذرك - بالطبع، هناك دائمًا خطر "المبالغة في اللعب"، واستخدام أكثر من اللازم، مما قد يضر بانطباع الجمهور. عمل.

نثر.

1. النثرات هي تعبيرات من المفردات اليومية والكتابية والعلمية وغيرها من المفردات النثرية، المستخدمة في القصيدة كعناصر أجنبية خارجيًا، ولكن مع دافع داخلي للصحة وسلامة الحبكة:

"كنت أسأل كل صباح عن عدم جدوى اليوم" (إيلينا موروزوفا)، "لقد وقعت على المشهد بغصن صفصاف فيروزي، / إذن فهو شهر مارس" استردت تذكرة سفريحتى الربيع" (لودميلا نيكراسوفسكايا). تتطلب التقنية المعجمية لاستخدام النثر أن يتمتع المؤلف بإحساس متطور باللغة والقدرة على دمجها مع الأسلوب الرفيع. بالنسبة للمؤلف الذي لا يمتلك هذه الخصائص، فإن النثرات المقدمة بشكل تعسفي تقلل من ارتفاع الصوت وتضفي على الموقف لمسة من العبث والكوميديا، حتى عندما نتحدث عن أشياء رومانسية ومثيرة للشفقة. مزيد من التفاصيل هنا: .

أسلوب.

1. الأسلوب هو إعادة إنتاج سمات أسلوب عصر آخر أو الحركة الأدبية أو أسلوب الكتابة أو سمات لغة طبقة اجتماعية أو جنسية معينة:

على ال! ضربت المطرقة يده اليمنى على الطاولة،
وتطاير وجه المثقف المنافس.
و ماذا؟ لقد وضعنا أحزمتنا مؤخرًا
مرشحان للعلوم من الشقق الثامنة والثلاثين!..
(ستانيسلاف ميناكوف)

يبدو لنا مثل طلقة حافر:
"تاغ تاريتام. قاطرة تاريتام."
(سفيتلانا سكوريك)

وهذا مقتطف من قصيدتي "تريزنا" من دورة "بولوفشانكا". لقد استخدمت أسلوبًا للغات التركية وفي نفس الوقت لقعقعة حوافر الحصان (على الرغم من أن الأخير هو بالفعل أسلوب في المحاكاة الصوتية).

ومن المناسب في هذا الصدد التذكير بفيلم «الذراع الماسية»، حيث يقلد الممثل أندريه ميرونوف اللغة الإنجليزية بشكل مشابه جدًا، دون أن ينطق عبارة واحدة باللغة الإنجليزية.

الأسلوب الشائع في شعر الحبكة هو الأسلوب التاريخي.
من الأمثلة الجيدة على الأسلوب التاريخي قصيدة ليودميلا نيكراسوفسكايا "مخزن النار"، والتي تتعلق بالحبكة المتعلقة بحظر حب الكاهنات الذين يخدمون معبد النار. يتعين على بطلة القصيدة - كاهنة المعبد الكبرى - أن تتخذ خيارًا في الحياة: إما الاتصال أو العثور على أحد أفراد أسرته بمساعدة الرشوة. إن إدخال المشاكل والأفكار المتأصلة في العصر الحديث في الحبكة، دون التدخل في وصف العصر التاريخي، يساعد الفكرة الرئيسية للمؤلف - النظر بطريقة أصلية في المواقف التي تمت مواجهتها في الحياة:

مخزن النار هو طريقك.
ألا تعلم أيها العظيم
ما هو الشيء الذي لا يسمح لك أن تحبه؟
إذا غضب آلهتك الغاضبة،
مثل البستاني، يتنبأ بالموت،
أفضّل المبتدئين على الحب،
لأنني يمكن أن يكون لها عائلة معها.

ومع ذلك، فإن أسلوب الأسلوب التاريخي لا يتطلب أن يكون لدى المؤلف معرفة جيدة بالحقائق التاريخية أو الأماكن أو الثقافة أو إعادة إنتاج تفاصيل الأحداث، لذلك يجب تمييز هذا الشعر عن الشعر. الشعر التاريخيكما.

كان الحشد يتدفق في منتصف شهر مارس.
انظري، سبورينا: لقد بدأت الأفكار!
بومبي يضحك في التمثال كالصنم:
يا قيصر، أنت لا تقدر حياتك!

ولكن قيصر لم يكن أهلاً لأن يكون جباناً،
وإذا كان الموت مرة واحدة فقط،
ثم دعها تعد سرا لدغة،
ومن عين عليه فإنه يخون.

لن يعتز كل رجل ببروتوس، -
لا يتم احتساب جايوس كاسيوس وجايوس كاسكا هنا.
طفلك في اللحظة الأخيرة
خيط الحياة سينقطع بالخيانة..
(يوري جريداسوف "قيصر. النهاية")

في هذه الحالة، هذا شعر تاريخي بحت، مع الأخذ في الاعتبار مسألة خيانة الأحباب - وهي مسألة إنسانية عالمية ومتأصلة في أي فترة تاريخية - من ذروة النهج الإنساني العالمي ومع معرفة جيدة جدا بهذه الحقبة التاريخية بالذات.

عفا عليها الزمن.

1. العتيقة هي كلمات عفا عليها الزمن وأشكال نحوية قديمة، وخاصة السلافية. يتم استخدام الأداة المعجمية لاستخدام العتيق في الشعر التاريخي وفي شعر الحبكة - في حالة الأسلوب التاريخي - لنقل نكهة العصر، وفي الكلمات عالية الأسلوب - لتعزيز الجدية:

صلي يا صغيري، صلي علي الرقم!
اتجه نحو الأرقام برقبتك المهتزة!
ابقِ عينيك مفتوحتين!.. لكن لا تفوتها
تلك الساعة، تلك اللحظة عندما خودينا
سوف يضع "أصابع الأشياء"
على الأوتار وفي فرقة عشب الريش
سوف يهز "الدروع القرمزية".
(ستانيسلاف ميناكوف)

عند استخدام العتيق في عمل غنائي عادي ليس ساخرًا أو رومانسيًا، يجب على المؤلف تنسيقها مع السياق المعجمي، وإلا ستبدو هذه الكلمات سخيفة وغريبة، وبجانب النثر والمصطلحات، ستكون ببساطة مضحكة. بالطبع، المؤلفون الذين لديهم إحساس متطور باللغة يجمعون عضويا تماما بين العتيق والمصطلحات أو العامية جنبا إلى جنب دون عواقب سلبية ودون حتى تلميح من المفارقة. لكنهم في بعض الأحيان يتعمدون تنظيم تجاورات غير متناسبة من أجل الحصول على صوت ساخر:

هل يجب أن أقول المزيد؟ صديقي، أنت بطريق تماما.
(المرجع نفسه).

وأمهات أمومة
حمل الدجاج من المتجر,
وأصابع الدجاج النبوية
يخرج، ويشير إلى السماء،
يهددون بالأكياس والأكياس الخيطية.
(المرجع نفسه).

هنا العبارة العامية "أمهات الأمومة" والحقائق النثرية ("الدجاج"، "المتجر"، "الأكياس والأكياس الخيطية") جنبًا إلى جنب مع العبارة القديمة "الأصابع النبوية" (بالاشتراك مع الفعل المشحون عاطفيًا "يهدد" ) ، مما يضفي ظلًا ساخرًا رائعًا على العمل بأكمله المُصنف على أنه "شعر".

شروط.

1. المصطلحات هي طبقة معجمية مهنية ضيقة، وعادة ما تستخدم فقط من قبل ممثلي مهنة معينة في التواصل مع بعضهم البعض. يمكن أن تكون المصطلحات رياضية، أو طبية، أو حاسوبية، أو لغوية، وما إلى ذلك، وما إلى ذلك. يتم استخدام الطريقة المعجمية لاستخدام المصطلحات لـ "النكهة المهنية" (تعبيري، قياسًا على مفهوم "النكهة المحلية")، وكذلك لـ "النكهة المحلية". تأثير الحداثة أو السخرية.

حقوق الطبع والنشر الخاصة بك محمية
بكل اللغات الحية.
(ناتاليا بيلشينكو)

أين هي الشريحة التي تخزن في داخلي بشكل لا يمحى
قانون الحب الذي يحمي روح الطفل...
(المرجع نفسه).

وتحتاج إلى مراجعة روحك
لديك الوقت للانتهاء قبل حلول العام الجديد.
السلبي مع النشطيؤدي إلى الصفر
تظهر كل سذاجتك ،
عندما يكون في صيغة المبني للمجهول: أنا أحبك،
وفي الأصل: بلا أمل في المعاملة بالمثل.
(لودميلا نيكراسوفسكايا)

والطبيب يخضع للخريف
يكتب وصفات للجميع:
""لحظة من الجمال"" ثلاث قطرات من السعادة.
زجاج الفجر. سقوط أوراق الشجر."
(المرجع نفسه).

معكرونة.

1. المعكرونة هي كلمات وعبارات أجنبية يتم إدراجها في النص.

(مصطلحي مشتق من مفهوم "الشعر المعكروني" بقلم أ. كفياتكوفسكي - الشعر الهزلي أو الساخر المملوء بمفردات أجنبية للحصول على تأثير كوميدي.) تتميز التقنية المعجمية لاستخدام المعكرونات بتسجيل الكلمات والتعبيرات الأجنبية في كل من اللغتين الحروف اللاتينية بشكلها الأصلي وباستخدام الأبجدية الروسية. في الوقت الحاضر، لا يتم دائمًا استخدام أداة معجمية تعتمد على استخدام المعكرونات للسخرية - بل على العكس من ذلك، يتم استخدامها لزيادة التوتر في اللحظات العاطفية أو في سياق الكلمات الفكرية "الذكية" المستخدمة من أجل الحداثة في الصوت : "أنا لا أجادل، قصة الحب غريبة. وخاصة – عن قرب” (ستانيسلاف ميناكوف). في هذه الحالة، ترجع أهمية المعكرونة أيضًا إلى القافية الداخلية: ينازعيو - قصة حب (الحب محلو).

لا تثقوا بالأعمدة ولا تثقوا بالكتبة:
في نهاية غروب الشمس الكوميدي
مثل كائن سماوي أنت مميت، مثل الوحش
ضعيفة، ومشرقة، مثل الإمبراطور.
(إيرينا إيفانشينكو)

رقعة من الرمال وحركة النمل.
(جينادي سيمينشينكو)

وسوناتا رايخلسون. قرص مضغوط
عسل الألحان يؤرق صدري..
(لودميلا نيكراسوفسكايا)

تعتبر الألفاظ الجديدة للمؤلف مهمة جدًا في إنشاء أعمال شعرية تصويرية بصوت المؤلف الأصلي والفريد. أنها كذلك سؤال مهم، الأمر الذي يتطلب دراسة مفصلة وشاملة في مقالة منفصلة.

© سفيتلانا سكوريك، 2012
المقال منشور ومحمي بحقوق الطبع والنشر. التوزيع على شبكة الإنترنت محظور.

إس آي سكوريك. مدرسة الوضعيات، 2012.

أنواع (أنواع) الأدب

أغنية

عمل شعري غنائي ملحمي ذو حبكة معبر عنها بوضوح ذات طبيعة تاريخية أو يومية.

كوميديا

نوع العمل الدرامي . يعرض كل شيء قبيح وسخيف ومضحك وسخيف ويسخر من رذائل المجتمع.

قصيدة غنائية

منظر خياليوالتعبير عاطفيا وشاعريا عن مشاعر المؤلف.

الخصائص:الشكل الشعري، الإيقاع، قلة الحبكة، صغر الحجم.

ميلودراما

نوع من الدراما تنقسم فيه الشخصيات بشكل حاد إلى إيجابية وسلبية.

رواية

نوع نثري سردي يتميز بالإيجاز، والحبكة الحادة، وأسلوب العرض المحايد، والافتقار إلى النفسية، والنهاية غير المتوقعة. تستخدم أحيانًا كمرادف للقصة، وتسمى أحيانًا بنوع من القصة.

عمل شعري أو موسيقي شعري يتميز بالجلال والسمو. قصائد مشهورة:

لومونوسوف: "قصيدة في الاستيلاء على خوتين،" قصيدة في يوم اعتلاء صاحبة الجلالة الإمبراطورة إليزابيث بتروفنا عرش عموم روسيا."

ديرزافين: "فيليتسا"، "الحكام والقضاة"، "النبلاء"، "الله"، "رؤية مورزا"، "في وفاة الأمير مشيرسكي"، "الشلال".

ميزة المقال

النوع الأكثر أصالة من السرد هو الأدب الملحمي الذي يصور حقائق من الحياة الواقعية.

أغنية أو ترنيمة

معظم نظرة قديمةشعر غنائي. قصيدة مكونة من عدة أبيات وكورس. وتنقسم الأغاني إلى شعبية، وبطولية، وتاريخية، وغنائية، وما إلى ذلك.

حكاية

نوع ملحمي بين القصة القصيرة والرواية، يعرض عدداً من الحلقات من حياة البطل (الأبطال). القصة أكبر في نطاقها من القصة القصيرة، وتصور الواقع بشكل أوسع، حيث تصور سلسلة من الحلقات التي تشكل فترة معينة من حياة الشخصية الرئيسية. تحتوي على أحداث وشخصيات أكثر من القصة القصيرة. ولكن على عكس الرواية، عادة ما تحتوي القصة على قصة واحدة.

قصيدة

نوع من العمل الملحمي الغنائي، سرد مؤامرة شعرية.

يلعب

الاسم العام للأعمال الدرامية (التراجيديا، الكوميديا، الدراما، الفودفيل). كتبها المؤلف للأداء على خشبة المسرح.

قصة

النوع الملحمي الصغير: عمل نثري صغير الحجم، يصور عادة حدثًا أو أكثر من أحداث حياة البطل. دائرة الشخصيات في القصة محدودة، الإجراء الموصوف قصير في الوقت المناسب. في بعض الأحيان قد يكون هناك راوي في عمل من هذا النوع. كان أسياد القصة هم A. P. Chekhov، V. V. Nabokov، A. P. Platonov، K. G. Paustovsky، O. P. Kazakov، V. M. Shukshin.

رواية

عمل ملحمي كبير يصور بشكل شامل حياة الناس خلال فترة زمنية معينة أو خلال حياة الإنسان بأكملها.

الخصائص المميزة للرواية:

تعدد الخطوط في الحبكة، حيث تغطي مصائر عدد من الشخصيات؛

وجود نظام الحروف المتكافئة؛

تغطية مجموعة واسعة من الظواهر الحياتية، التي تطرح مشاكل ذات أهمية اجتماعية؛

مدة العمل كبيرة.

أمثلة على الروايات: "الأبله" بقلم إف إم دوستويفسكي ، "الآباء والأبناء" بقلم آي إس تورجينيف.

مأساة

نوع من العمل الدرامي يحكي عن المصير المؤسف للشخصية الرئيسية، والذي غالبًا ما يكون محكومًا عليه بالموت.

ملحمي

أكبر نوع من الأدب الملحمي، وهو سرد واسع النطاق في الآية أو النثر عن الأحداث التاريخية الوطنية البارزة.

هناك:

1. ملاحم الفولكلور القديمة لشعوب مختلفة - تعمل على مواضيع أسطورية أو تاريخية تحكي عن النضال البطولي للشعب مع قوى الطبيعة والغزاة الأجانب وقوى السحر وما إلى ذلك.

2. رواية (أو سلسلة روايات) تصور فترة كبيرة من الزمن التاريخي أو حدثًا مصيريًا مهمًا في حياة الأمة (حرب، ثورة، إلخ).

وتتميز الملحمة بما يلي:
- تغطية جغرافية واسعة،
- انعكاس للحياة والحياة اليومية لجميع طبقات المجتمع،
- جنسية المحتوى.

أمثلة على الملاحم: "الحرب والسلام" بقلم L. N. تولستوي ، "Quiet Don" بقلم M. A. Sholokhov ، "The Living and the Dead" بقلم K. M. Simonov ، "Doctor Zhivago" بقلم B. L. Pasternak.

الحركات الأدبية الكلاسيكية اسلوب فني والاتجاه في الأدب والفن الأوروبي في القرن السابع عشر وأوائل القرن التاسع عشر. الاسم مشتق من الكلمة اللاتينية "classicus" - المثالية. الميزات: 1. مناشدة صور وأشكال الأدب والفن القديم كمعيار جمالي مثالي. 2. العقلانية. يجب بناء العمل الفني، من وجهة نظر الكلاسيكية، على أساس شرائع صارمة، وبالتالي الكشف عن الانسجام ومنطق الكون نفسه. 3. الكلاسيكية مهتمة فقط بالأبدية وغير القابلة للتغيير. يتجاهل الخصائص والصفات الفردية. 4. تولي جماليات الكلاسيكية أهمية كبيرة للوظيفة الاجتماعية والتعليمية للفن. 5. تم إنشاء تسلسل هرمي صارم للأنواع، والتي تنقسم إلى "عالية" و "منخفضة" (كوميديا، هجاء، حكاية). كل نوع له حدود صارمة وخصائص شكلية واضحة. النوع الرئيسي هو المأساة. 6. وافقت الدراماتورجيا الكلاسيكية على ما يسمى بمبدأ "وحدة المكان والزمان والعمل" والذي يعني: يجب أن يحدث عمل المسرحية في مكان واحد، ويجب أن تقتصر مدة العمل على مدة العرض يجب أن تعكس المسرحية مؤامرة مركزية واحدة، لا تقاطعها الإجراءات الجانبية. نشأت الكلاسيكية وحصلت على اسمها في فرنسا (P. Corneille، J. Racine، J. Lafontaine، إلخ). بعد الثورة الفرنسية الكبرى، ومع انهيار الأفكار العقلانية، تراجعت الكلاسيكية، وأصبحت الرومانسية هي النمط السائد في الفن الأوروبي. الرومانسية إحدى أكبر الحركات في الأدب الأوروبي والأمريكي في أواخر القرن الثامن عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر. في القرن الثامن عشر، كان كل ما هو واقعي، وغير عادي، وغريب، موجود فقط في الكتب وليس في الواقع، يسمى رومانسيًا. السمات الرئيسية: 1. الرومانسية هي الشكل الأكثر لفتًا للانتباه للاحتجاج على ابتذال الحياة البرجوازية وروتينها ونثرها. إن المقتضيات الاجتماعية والأيديولوجية هي خيبة الأمل في نتائج الثورة الفرنسية الكبرى وثمار الحضارة بشكل عام. 2. التوجه التشاؤمي العام - أفكار "التشاؤم الكوني" و "الحزن العالمي". 3. إطلاق مبدأ الشخصية، فلسفة الفردية. في قلب العمل الرومانسي هناك دائمًا شخصية قوية واستثنائية معارضة للمجتمع وقوانينه ومعاييره الأخلاقية. 4. "العالم المزدوج" أي تقسيم العالم إلى حقيقي ومثالي متعارضين. يخضع البطل الرومانسي للبصيرة الروحية والإلهام الذي بفضله يتغلغل في هذا العالم المثالي. 5. "اللون المحلي". يشعر الشخص الذي يعارض المجتمع بالتقارب الروحي مع الطبيعة وعناصرها. هذا هو السبب في أن الرومانسيين يستخدمون في كثير من الأحيان البلدان الغريبة وطبيعتها كإطار. العاطفية حركة في الأدب والفن الأوروبي والأمريكي في النصف الثاني من القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. واستنادا إلى عقلانية التنوير، أعلن أن "الطبيعة البشرية" ليست هي المسيطرة على العقل، بل على الشعور. لقد بحث عن الطريق إلى شخصية معيارية مثالية في إطلاق وتحسين المشاعر "الطبيعية". ومن هنا جاءت ديمقراطية العاطفة العظيمة واكتشافها للعالم الروحي الغني للناس العاديين. قريب من ما قبل الرومانسية. السمات الرئيسية: 1. مخلص للشخصية المعيارية. 2. وعلى النقيض من الكلاسيكية بما تحمله من شفقة تعليمية، فقد أعلن أن الشعور، وليس العقل، هو الشيء الرئيسي في الطبيعة البشرية. 3. لم يتم النظر في شرط تكوين الشخصية المثالية من خلال "إعادة التنظيم المعقول للعالم"، ولكن من خلال إطلاق وتحسين "المشاعر الطبيعية". 4. فتحت العاطفة العالم الروحي الغني لعامة الناس. وهذه إحدى فتوحاته. 5. على عكس الرومانسية، فإن "غير العقلاني" غريب عن العاطفية: لقد أدرك أن التناقض في الحالة المزاجية، واندفاع النبضات العقلية، يمكن الوصول إليه للتفسير العقلاني. صفات العاطفية الروسية: أ) يتم التعبير عن الميول العقلانية بوضوح تام؛ ب) الموقف الأخلاقي القوي. ج) الاتجاهات التعليمية. د) تحسين اللغة الأدبية، تحول العاطفيون الروس إلى القواعد العامية وأدخلوا اللغات العامية. الأنواع المفضلة لدى العاطفيين هي المرثية والرسالة والرواية الرسائلية (الرواية المكتوبة بالحروف) ومذكرات السفر والمذكرات وأنواع أخرى من النثر التي تهيمن عليها الدوافع الطائفية. الطبيعية حركة أدبية تطورت في الثلث الأخير من القرن التاسع عشر في أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية. الخصائص: 1. السعي إلى تقديم صورة موضوعية ودقيقة وموضوعية للواقع والشخصية الإنسانية. كانت المهمة الرئيسية لعلماء الطبيعة هي دراسة المجتمع بنفس الاكتمال الذي يدرس به العالم الطبيعة. تم تشبيه المعرفة الفنية بالمعرفة العلمية. 2. يعتبر العمل الفني "وثيقة إنسانية"، وكان المعيار الجمالي الرئيسي هو اكتمال فعل الإدراك الذي يتم فيه. 3. رفض علماء الطبيعة الوعظ الأخلاقي، معتقدين أن الواقع الذي تم تصويره بحياد علمي كان في حد ذاته معبرًا تمامًا. لقد اعتقدوا أنه لا توجد مواضيع غير مناسبة أو مواضيع غير جديرة بالكاتب. ومن ثم، غالبًا ما ظهر انعدام الحبكة واللامبالاة الاجتماعية في أعمال علماء الطبيعة. الواقعية: تصوير صادق للواقع. حركة أدبية ظهرت في أوروبا في بداية القرن التاسع عشر وتظل أحد الاتجاهات الرئيسية في الأدب العالمي الحديث. الملامح الرئيسية للواقعية: 1. يصور الفنان الحياة في صور تتوافق مع جوهر ظواهر الحياة نفسها. 2. الأدب في الواقعية وسيلة لمعرفة الإنسان نفسه والعالم من حوله. 3. يتم التعرف على الواقع بمساعدة الصور التي تم إنشاؤها عن طريق كتابة حقائق الواقع. يتم تصنيف الشخصية في الواقعية من خلال “صدق التفاصيل” للظروف المحددة لوجود الشخصيات. 4. الفن الواقعي هو فن يؤكد الحياة، حتى مع وجود حل مأساوي للصراع. على عكس الرومانسية، فإن الأساس الفلسفي للواقعية هو الغنوصية، والإيمان بإمكانية معرفة العالم المحيط. 5. يتميز الفن الواقعي بالرغبة في مراعاة الواقع في تطوره. إنه قادر على اكتشاف والتقاط ظهور وتطور ظواهر وعلاقات اجتماعية جديدة وأنواع نفسية واجتماعية جديدة. الحركة الأدبية والفنية الرمزية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. تشكلت أسس جماليات الرمزية في أواخر السبعينيات. زز. القرن التاسع عشر في أعمال الشعراء الفرنسيين ب.فيرلين وأ.رامبو وس.مالارمي وآخرين نشأت الرمزية عند تقاطع العصور كتعبير عن الأزمة العامة للحضارة الغربية. متاح تأثير كبيرلجميع التطورات اللاحقة للأدب والفن. السمات الرئيسية: 1. الاستمرارية مع الرومانسية. تعود الجذور النظرية للرمزية إلى فلسفة أ.شوبنهاور وإي.هارتمان، إلى أعمال ر.فاغنر وبعض أفكار ف.نيتشه. 2. كانت الرمزية تهدف في المقام الأول إلى الترميز الفني لـ "الأشياء في ذاتها" والأفكار التي تتجاوز الإدراك الحسي. كان يعتبر الرمز الشعري أداة فنية أكثر فعالية من الصورة. أعلن الرمزيون عن فهم بديهي للوحدة العالمية من خلال الرموز والاكتشاف الرمزي للمراسلات والقياسات. 3. أعلن الرمزيون أن العنصر الموسيقي هو أساس الحياة والفن. ومن هنا هيمنة المبدأ الشعري الغنائي، والإيمان بالقوة السحرية فوق الواقعية أو غير العقلانية للكلام الشعري. 4. يلجأ الرمزيون إلى القديم و فن القرون الوسطى بحثا عن علاقات الأنساب. Acmeism حركة في الشعر الروسي في القرن العشرين تشكلت على أنها نقيض الرمزية. قارن أتباع Acmeists بين التطلعات الغامضة للرمزية نحو "المجهول" و"عنصر الطبيعة"، وأعلنوا تصورًا حسيًا ملموسًا لـ "العالم المادي"، وأعادوا الكلمة إلى معناها الأصلي غير الرمزي. تأسست هذه الحركة الأدبية في الأعمال النظرية والممارسة الفنية لـ N. S. Gumilyov، S. M. Gorodetsky، O. E. Mandelstam، A. A. Akhmatova، M. A. Zenkevich، G. V. Ivanov وغيرهم من الكتاب والشعراء. كلهم متحدون في مجموعة "ورشة الشعراء" (عملت من 1911 إلى 1914، واستؤنفت في 1920 - 1922). في 1912 - 13 نشر مجلة "Hyperborea" (المحرر M. L. Lozinsky). المستقبلية (مشتقة من اللاتينية futurum - المستقبل). إحدى الحركات الطليعية الرئيسية في الفن الأوروبي في أوائل القرن العشرين. وقد حدث أكبر تطور في إيطاليا وروسيا. الأساس العام للحركة هو الشعور العفوي بـ “حتمية انهيار الأشياء القديمة” (ماياكوفسكي) والرغبة في توقع وتحقيق “الثورة العالمية” القادمة وولادة “إنسانية جديدة” من خلال الفن. السمات الرئيسية: 1. القطيعة مع الثقافة التقليدية، وتأكيد جماليات الحضارة الحضرية الحديثة بديناميكيتها وانعدام شخصيتها وفجورها. 2. الرغبة في نقل النبض الفوضوي لـ "الحياة المكثفة" التقنية، والتغيير الفوري للأحداث والتجارب، التي سجلها وعي "رجل الحشد". 3. لم يتميز المستقبليون الإيطاليون بالعدوان الجمالي والذوق المحافظ الصادم فحسب، بل وأيضاً بعبادة عامة للسلطة، والاعتذار عن الحرب باعتبارها "نظافة العالم"، الأمر الذي قاد بعضهم فيما بعد إلى معسكر موسوليني. نشأت المستقبلية الروسية بشكل مستقل عن الإيطالية، وباعتبارها ظاهرة فنية أصلية، لم يكن لديها الكثير من القواسم المشتركة معها. يتألف تاريخ المستقبل الروسي من تفاعل معقد ونضال بين أربع مجموعات رئيسية: أ) "جيليا" (المستقبليون المكعبون) - في.في.خليبنيكوف، د.د. و N. D. Burlyuki، V. V. Kamensky، V. V. Mayakovsky، B. K. Lifshits؛ ب) "رابطة مستقبلي الأنا" - I. Severyanin، I. V. Ignatiev، K. K. Olimpov، V. I. Gnedov وآخرون؛ ج) "ميزانين الشعر" - خريسانف، V. G. شيرشينيفيتش، R. Ivnev وغيرها؛ د) "الطرد المركزي" - S. P. Bobrov، B. L. Pasternak، N. N. Aseev، K. A. Bolshakov وآخرون. Imagism حركة أدبية في الشعر الروسي في القرن العشرين، ذكر ممثلوها أن هدف الإبداع هو خلق صورة. الوسيلة التعبيرية الرئيسية للمصورين هي الاستعارة، وغالبا ما تكون سلاسل مجازية تقارن عناصر مختلفة من صورتين - مباشرة ومجازية. تتميز الممارسة الإبداعية للمصورين بدوافع صادمة وفوضوية. تأثر أسلوب التصويرية وسلوكها العام بالمستقبلية الروسية. نشأت التخيلية كحركة شعرية في عام 1918، عندما تأسست "جماعة المصورين" في موسكو. كان مبدعو "الأمر" هم أناتولي مارينجوف، الذي جاء من بينزا، والمستقبلي السابق فاديم شيرشينيفيتش، وسيرجي يسينين، الذي كان في السابق جزءًا من مجموعة الشعراء الفلاحين الجدد. لقد انهارت التصورية عمليا في عام 1925. في عام 1924، أعلن سيرجي يسينين وإيفان جروزينوف حل "النظام"، واضطر مصورون آخرون إلى الابتعاد عن الشعر، والتحول إلى النثر والدراما والسينما، إلى حد كبير من أجل كسب المال. تم انتقاد التصور في الصحافة السوفيتية. Yesenin، وفقا للنسخة المقبولة عموما، انتحر، تم قمع نيكولاي إردمان

الأجهزة الأدبية والشعرية

فن رمزي

الرمزية هي التعبير عن المفاهيم المجردة من خلال صور فنية ملموسة.

أمثلة على الرمزية:

غالبًا ما يُطلق على الغبي والعنيد اسم "الحمار" ، والجبان - "الأرنب" ، والماكر - "الثعلب".

الجناس (الكتابة الصوتية)

الجناس (الكتابة الصوتية) هو تكرار الحروف الساكنة المتطابقة أو المتجانسة في الآية، مما يمنحها تعبيرًا صوتيًا خاصًا (في الشعر). في هذه الحالة، فإن التردد العالي لهذه الأصوات في منطقة الكلام الصغيرة نسبيًا له أهمية كبيرة.

ومع ذلك، إذا تم تكرار الكلمات بأكملها أو أشكال الكلمات، كقاعدة عامة، فإننا لا نتحدث عن الجناس. يتميز الجناس بالتكرار غير المنتظم للأصوات، وهذه هي السمة الرئيسية لهذا الجهاز الأدبي.

يختلف الجناس عن القافية في المقام الأول في أن الأصوات المكررة لا تتركز في بداية السطر ونهايته، ولكنها مشتقة تمامًا، وإن كانت ذات تردد عالٍ. والفرق الثاني هو حقيقة أن الأصوات الساكنة عادة ما تكون متجانسة. تشمل الوظائف الرئيسية لجهاز الجناس الأدبي المحاكاة الصوتية وإخضاع دلالات الكلمات للارتباطات التي تثير الأصوات لدى البشر.

أمثلة على الجناس:

"حيث تصهل البستان، تصهل البنادق."

"حوالي مائة عام
ينمو
نحن لا نحتاج إلى الشيخوخة.
سنة إلى أخرى
ينمو
قوتنا.
مدح،
مطرقة وآية,
أرض الشباب."

(في في ماياكوفسكي)

الجناس

تكرار الكلمات أو العبارات أو مجموعات الأصوات في بداية جملة أو سطر أو فقرة.

على سبيل المثال:

« لا عمداوكانت الرياح تهب،

لا عمداكانت هناك عاصفة رعدية"

(س. يسينين).

أسودالتحديق بالفتاة

أسودحصان ذو عرف!

(م. ليرمونتوف)

في كثير من الأحيان، يشكل الجناس، كجهاز أدبي، تعايشا مع جهاز أدبي مثل التدرج، أي زيادة الطابع العاطفي للكلمات في النص.

على سبيل المثال:

"تموت الماشية، ويموت الصديق، ويموت الرجل نفسه."

النقيض (المعارضة)

التناقض (أو المعارضة) هو مقارنة الكلمات أو العبارات التي تختلف بشكل حاد أو تتعارض في المعنى.

يجعل التناقض من الممكن ترك انطباع قوي بشكل خاص على القارئ، لينقل إليه الإثارة القوية للمؤلف بسبب التغيير السريع لمفاهيم المعاني المعاكسة المستخدمة في نص القصيدة. كما يمكن استخدام العواطف والمشاعر والخبرات المتعارضة للمؤلف أو بطله كموضوع للمعارضة.

أمثلة على النقيض:

أقسم أولاًيوم الخلق أقسم به آخربعد الظهر (م. ليرمونتوف).

من كان لا شئ، وقال انه سوف تصبح الجميع.

التشريح

Antonomasia هي وسيلة تعبيرية، عند استخدامها، يستخدم المؤلف اسم العلم بدلاً من الاسم الشائع للكشف المجازي عن شخصية الشخصية.

أمثلة على الأنتونوماسيا:

إنه عطيل (بدلاً من "إنه غيور جدًا")

غالبًا ما يُطلق على الشخص البخيل اسم بليوشكين، والحالم الفارغ - مانيلوف، والشخص ذو الطموحات المفرطة - نابليون، إلخ.

الفاصلة العليا، العنوان

السجع

السجع هو أداة أدبية خاصة تتكون من تكرار أصوات الحروف المتحركة في عبارة معينة. هذا هو الفرق الرئيسي بين السجع والجناس، حيث يتم تكرار الأصوات الساكنة. هناك نوعان من الاستخدامات المختلفة قليلاً للسجع.

1) يستخدم السجع كأداة أصيلة تضفي على النص الفني، وخاصة النص الشعري، نكهة خاصة. على سبيل المثال:

وآذاننا فوق رؤوسنا
وبعد قليل من الصباح أضاءت البنادق
والغابات قمم زرقاء -
الفرنسيون هناك.

(إم يو ليرمونتوف)

2) يستخدم السجع على نطاق واسع لإنشاء قافية غير دقيقة. على سبيل المثال، "مدينة المطرقة"، "الأميرة التي لا تضاهى".

أحد أمثلة الكتب المدرسية لاستخدام كل من القافية والسجع في رباعية واحدة هو مقتطف من العمل الشعري لـ V. Mayakovsky:

لن أتحول إلى تولستوي، بل إلى رجل سمين..
أنا آكل، أكتب، أنا أحمق من الحرارة.
من منا لم يتفلسف في البحر؟
ماء.

علامة تعجب

يمكن أن تظهر علامة التعجب في أي مكان في العمل الشعري، ولكن كقاعدة عامة، يستخدمها المؤلفون لتسليط الضوء بشكل خاص على اللحظات العاطفية في الشعر. وفي الوقت نفسه، يركز المؤلف انتباه القارئ على اللحظة التي أثارته بشكل خاص، ويخبره بتجاربه ومشاعره.

القطع الزائد

المبالغة هي تعبير مجازي يحتوي على مبالغة مفرطة في حجم أو قوة أو أهمية كائن أو ظاهرة.

مثال على المبالغة:

بعض المنازل بطول النجوم، والبعض الآخر بطول القمر؛ الباوباب إلى السماء (ماياكوفسكي).

الانقلاب

من اللات. انفيرسيو - التقليب.

تغيير الترتيب التقليدي للكلمات في الجملة لإضفاء ظل أكثر تعبيرًا على العبارة، وإبراز نغمة الكلمة.

أمثلة الانقلاب:

الشراع الوحيد أبيض
في ضباب البحر الأزرق... (إم يو ليرمونتوف)

يتطلب الترتيب التقليدي بنية مختلفة: الشراع الوحيد أبيض وسط ضباب البحر الأزرق. لكن هذا لن يكون بعد الآن ليرمونتوف أو خليقته العظيمة.

شاعر روسي عظيم آخر، بوشكين، اعتبر الانقلاب أحد الشخصيات الرئيسية في الخطاب الشعري، وغالبًا ما استخدم الشاعر ليس فقط الاتصال، ولكن أيضًا الانقلاب البعيد، عندما تكون الكلمات الأخرى مثبتة بينهما عند إعادة ترتيب الكلمات: "الرجل العجوز مطيع" لبيرون وحده...".

يؤدي الانقلاب في النصوص الشعرية وظيفة لهجة أو دلالية، ووظيفة تشكيل الإيقاع لبناء نص شعري، وكذلك وظيفة إنشاء صورة لفظية مجازية. في الأعمال النثرية، يعمل الانقلاب على وضع ضغوط منطقية، والتعبير عن موقف المؤلف تجاه الشخصيات ونقل حالتهم العاطفية.

سخرية

السخرية هي وسيلة قوية للتعبير تحتوي على لمحة من السخرية، وأحيانًا سخرية طفيفة. عند استخدام المفارقة، يستخدم المؤلف الكلمات ذات المعاني المعاكسة بحيث يخمن القارئ نفسه حول الخصائص الحقيقية للكائن أو الكائن أو الإجراء الموصوف.

التورية

اللعب على الكلمات. تعبير أو نكتة بارعة تعتمد على استخدام كلمات متشابهة في النطق ولكن لها معاني مختلفة أو معاني مختلفة لكلمة واحدة.

أمثلة على التورية في الأدب:

سنة لثلاث نقرات بالنسبة لك على الجبين,
أعطني بعض الطعام المسلوق مكتوبة.
(أ.س. بوشكين)

وخدمني سابقا قصيدة,
سلسلة مكسورة، قصيدة.
(د.د. مينايف)

الربيع سوف يدفع أي شخص إلى الجنون. الجليد - وهذا بدأ العمل.
(إي. ميك)

ليتوتس

عكس المبالغة، وهو تعبير مجازي يحتوي على التقليل المفرط من حجم أو قوة أو أهمية أي كائن أو ظاهرة.

مثال على الليتوس:

يقود الحصان باللجام فلاح يرتدي حذاءًا كبيرًا ومعطفًا قصيرًا من جلد الغنم وقفازات كبيرة... وهو نفسه من القطيفة! (نيكراسوف)

استعارة

الاستعارة هي استخدام الكلمات والتعبيرات بالمعنى المجازي بناءً على نوع من القياس والتشابه والمقارنة. الاستعارة مبنية على التشابه أو التشابه.

نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى بناءً على تشابهها.

أمثلة على الاستعارات:

بحرمشاكل.

عيون يحترقون.

رغبة الغليان.

وقت الظهيرة كان يحترق.

كناية

أمثلة على الكناية:

الجميع أعلامسوف يزورنا.

(هنا الأعلام تحل محل الدول).

أنا ثلاثة أطباقأكل.

(هنا الطبق يحل محل الطعام).

العنوان، الفاصلة العليا

سفسطة - كلام متناقض

مزيج متعمد من المفاهيم المتناقضة.

انظر، هي من الممتع أن تكون حزينًا

هذه عارية بأناقة

(أ. أخماتوفا)

تجسيد

التجسيد هو نقل المشاعر والأفكار والكلام الإنساني إلى الأشياء والظواهر غير الحية، وكذلك إلى الحيوانات.

يتم اختيار هذه العلامات وفقًا لنفس المبدأ المتبع عند استخدام الاستعارة. في نهاية المطاف، لدى القارئ تصور خاص للكائن الموصوف، حيث يكون للكائن غير الحي صورة كائن حي معين أو يتمتع بالصفات المتأصلة في الكائنات الحية.

أمثلة على انتحال الشخصية:

ماذا، غابة كثيفة،

حصلت على مدروس,
الحزنمظلم
ضبابي؟

(أ.ف. كولتسوف)

كن حذرا من الريح
من البوابة خرج,

طرقتمن خلال النافذة،
جرىعلى السطح...

(إم في إيساكوفسكي)

التقسيم

التقسيم هو أسلوب نحوي يتم فيه تقسيم الجملة إلى أجزاء مستقلة ويتم تمييزها كتابيًا كجمل مستقلة.

مثال الطرود:

"لقد ذهب أيضًا. إلى المتجر. اشترِ السجائر" (شوكشين).

محيطة

إعادة الصياغة هي تعبير ينقل معنى تعبير أو كلمة أخرى في شكل وصفي.

أمثلة على إعادة الصياغة:

ملك الوحوش(بدلاً من أسد)
أم الأنهار الروسية(بدلاً من فولغا)

حشو

الإسهاب، واستخدام الكلمات غير الضرورية منطقيا.

أمثلة على الجنب في الحياة اليومية:

بشهر مايو شهر(يكفي أن نقول: في مايو).

محليالسكان الأصليين (يكفي أن نقول: السكان الأصليين).

أبيضألبينو (يكفي أن نقول: ألبينو).

كنت هناك شخصيا(يكفي أن أقول: كنت هناك).

في الأدب، غالبا ما يستخدم pleonasm كجهاز أسلوبي، وسيلة للتعبير.

على سبيل المثال:

الحزن والكآبة.

محيط البحر.

علم النفس

تصوير متعمق لتجارب البطل العقلية والعاطفية.

يمتنع

بيت شعر أو مجموعة أبيات مكررة في نهاية بيت الأغنية. عندما تمتد الامتناع إلى مقطع كامل، فإنه عادة ما يسمى جوقة.

سؤال بلاغي

جملة على شكل سؤال لا يتوقع إجابة عليه.

مثال:

أم أنه جديد علينا أن نتجادل مع أوروبا؟

أم أن الروسي غير معتاد على الانتصارات؟

(أ.س. بوشكين)

الاستئناف البلاغي

نداء موجه إلى مفهوم مجرد، إلى جماد، إلى شخص غائب. طريقة لتعزيز التعبير عن الكلام والتعبير عن الموقف تجاه شخص أو كائن معين.

مثال:

روس! إلى أين تذهب؟

(إن في جوجول)

مقارنات

المقارنة هي إحدى التقنيات التعبيرية، عند استخدامها، يتم الكشف عن بعض الخصائص الأكثر تميزًا لكائن أو عملية من خلال الصفات المماثلة لكائن أو عملية أخرى. في هذه الحالة، يتم رسم مثل هذا التشبيه بحيث يكون الكائن الذي يتم استخدام خصائصه في المقارنة معروفًا بشكل أفضل من الكائن الذي وصفه المؤلف. كما تتم مقارنة الأشياء غير الحية، كقاعدة عامة، بالكائنات الحية، والمجردة أو الروحية بالمادة.

مثال المقارنة:

ثم غنت حياتي - عواء -

طنين - مثل أمواج الخريف –

وبكت على نفسها.

(م. تسفيتيفا)

رمز

رمز- كائن أو كلمة تعبر بشكل تقليدي عن جوهر الظاهرة.

يحتوي الرمز على معنى مجازي، وهو بهذه الطريقة قريب من الاستعارة. لكن هذا القرب نسبي. رمزيحتوي على سر معين، تلميح يسمح لك فقط بتخمين ما هو المقصود، ما أراد الشاعر أن يقوله. إن تفسير الرمز ممكن ليس بالعقل بقدر ما يكون بالحدس والشعور. الصور التي أنشأها الكتاب الرمزيون لها خصائصها الخاصة، فهي تحتوي على بنية ثنائية الأبعاد. في المقدمة ظاهرة معينة وتفاصيل حقيقية، في المستوى الثاني (المخفي) يوجد العالم الداخلي للبطل الغنائي، رؤاه، ذكرياته، صور وليدة خياله.

أمثلة على الرموز:

الفجر، الصباح - رموز الشباب، بداية الحياة؛

الليل رمز الموت ونهاية الحياة.

الثلج هو رمز للشعور بالبرد والبرد والعزلة.

مجاز مرسل

استبدال اسم الكائن أو الظاهرة باسم جزء من هذا الكائن أو الظاهرة. باختصار، استبدال اسم الكل باسم جزء من ذلك الكل.

أمثلة على المتزامنة:

محلي الموقد (بدلاً من "المنزل").

يطفو ريشة (بدلاً من "المراكب الشراعية تبحر").

"...وسمع إلى الفجر،
كيف فرح فرنسي..." (ليرمونتوف)

(هنا "فرنسيون" بدلاً من "جنود فرنسيون").

الحشو

تكرار بمعنى آخر ما سبق أن قيل، مما يعني أنه لا يحتوي على معلومات جديدة.

أمثلة:

إطارات السيارات هي إطارات للسيارة.

لقد توحدنا كواحد.

مجاز

المجاز هو تعبير أو كلمة يستخدمها المؤلف بالمعنى المجازي والاستعاري. بفضل استخدام الاستعارات، يمنح المؤلف الكائن أو العملية الموصوفة خاصية مشرقة تثير بعض الجمعيات في القارئ، ونتيجة لذلك، رد فعل عاطفي أكثر حدة.

أنواع المسارات:

استعارة، رمزية، تجسيد، كناية، Synecdoche، غلو، سخرية.

تقصير

الصمت أداة أسلوبية يظل فيها التعبير عن الفكرة غير مكتمل، ويقتصر على التلميح، وينقطع الكلام الذي بدأ تحسبًا لتخمين القارئ؛ ويبدو أن المتحدث يعلن أنه لن يتحدث عن أمور لا تحتاج إلى شرح تفصيلي أو إضافي. غالبًا ما يكون التأثير الأسلوبي للصمت هو أن الكلام المتقطع بشكل غير متوقع يكمله لفتة معبرة.

الأمثلة الافتراضية:

ممكن توضيح هذه الخرافة أكثر

نعم حتى لا يزعج الإوز..

الربح (التدرج)

التدرج (أو التضخيم) عبارة عن سلسلة من الكلمات أو التعبيرات المتجانسة (الصور والمقارنات والاستعارات وما إلى ذلك) التي تعمل باستمرار على تكثيف أو زيادة أو على العكس من ذلك تقليل الأهمية الدلالية أو العاطفية للمشاعر المنقولة أو الأفكار المعبر عنها أو الأحداث الموصوفة.

مثال على التدرج التصاعدي:

لاأنا آسف لاانا اتصل لاأنا ابكي...

(س. يسينين)

في رعاية ضبابية حلوة

ليس ساعة, ليس يوم, ليس سنةسوف نرحل.

(إي. باراتينسكي)

مثال على التدرج التنازلي:

يعده بنصف العالم وفرنسا لنفسه فقط.

كناية

كلمة أو تعبير محايد يستخدم في المحادثة ليحل محل التعبيرات الأخرى التي تعتبر غير لائقة أو غير لائقة في حالة معينة.

أمثلة:

سأقوم بوضع مسحوق على أنفي (بدلاً من الذهاب إلى المرحاض).

طُلب منه مغادرة المطعم (بدلاً من ذلك، تم طرده).

كنية

تعريف مجازي لكائن أو إجراء أو عملية أو حدث. الصفة هي المقارنة. من الناحية النحوية، غالبًا ما تكون الصفة صفة. ومع ذلك، يمكن أيضًا استخدام أجزاء أخرى من الكلام، على سبيل المثال، الأرقام أو الأسماء أو الأفعال.

أمثلة على الصفات:

مخملجلد، كريستالرنين

عيد الغطاس

تكرار نفس الكلمة في نهاية أجزاء الكلام المجاورة. عكس الجناس، حيث تتكرر الكلمات في بداية الجملة أو السطر أو الفقرة.

مثال:

«الاسكالوب، كل الاسكالوب: الرأس من المحارات الصدفية، على الأكمام المحارات الصدفية، كتاف من المحارات الصدفية..." (ن.ف.غوغول).

الميزان الشعري العداد الشعري هو ترتيب معين يتم فيه وضع المقاطع المشددة وغير المجهدة في القدم. القدم هي وحدة طول الآية. مزيج متكرر من المقاطع المجهدة وغير المجهدة؛ مجموعة من المقاطع، أحدها مشدد. مثال: عاصفة تغطي السماء بالظلام 1) هنا، بعد مقطع لفظي مشدد، يتبع مقطع لفظي غير مشدد - إجمالي مقطعين. أي أنه متر ذو مقطعين. يمكن أن يتبع المقطع المشدد مقطعين غير مضغوطين - فهذا متر مكون من ثلاثة مقاطع. 2) هناك أربع مجموعات من المقاطع المشددة غير المشددة في السطر. أي أن له أربعة أقدام. عداد أحادي المقطع Brachycolon هو عداد شعري أحادي الفلقة. وبعبارة أخرى، الآية تتكون من المقاطع المشددة فقط. مثال على القولون العضلي:الجبين – الطباشير. بيل كوفين. غنى البوب. حزمة السهام - يوم مقدس! سرداب أعمى. الظل - إلى الجحيم! (ف. خوداسيفيتش)تدابير ثنائية المقطع Trochaic قدم شعرية مكونة من مقطعين مع التركيز على المقطع الأول. وهذا يعني أن المقاطع الأولى والثالثة والخامسة وما إلى ذلك يتم التأكيد عليها في السطر. المقاسات الرئيسية: - 4 قدم - 6 قدم - 5 قدم مثال على مقياس رباعي trochaic:عاصفة تغطي السماء بالظلام ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __ زوابع ثلجية دوامية ؛ ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Pushkin) Iambic قدم شعرية من مقطعين مع التركيز على المقطع الثاني. وهذا يعني أن المقاطع الثانية والرابعة والسادسة وما إلى ذلك يتم التأكيد عليها في السطر. يمكن استبدال مقطع لفظي مشدد بمقطع مشدد زائف (مع ضغط ثانوي في الكلمة). ثم لا يتم فصل المقاطع المشددة بمقطع واحد، بل بثلاثة مقاطع غير مشددة. الأحجام الرئيسية: - 4 أقدام (كلمات، ملحمة)، - 6 أقدام (قصائد وأعمال درامية من القرن الثامن عشر)، - 5 أقدام (كلمات وأعمال درامية في القرنين التاسع عشر والعشرين)، - أقدام متعددة مجانية (خرافة من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. ، كوميديا ​​​​القرن التاسع عشر) مثال على مقياس رباعي التفاعيل:لدى عمي القواعد الأكثر صدقًا، __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ عندما يكون مريضًا بشدة، __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / يحترم نفسي __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ولم أستطع التفكير في أي شيء أفضل. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (أ.س. بوشكين) مثال على الخماسي التفاعيل التفاعيل (مع المقاطع المشددة الزائفة، يتم تمييزها بأحرف كبيرة):نحن متأنقون لنعرف المدينة معًا، __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ لكن يبدو أنه ليس لدينا من نعتني به... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ (A.S. Pushkin) ثلاثة مقاطع قدم شعرية Dactyl من ثلاثة مقاطع مع التركيز على المقطع الأول. الأحجام الرئيسية: - 2 قدم (في القرن الثامن عشر) - 4 أقدام (من القرن التاسع عشر) - 3 أقدام (من القرن التاسع عشر) مثال: الغيوم السماوية، المتجولون الأبديون! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / السهوب اللازوردية، سلسلة اللؤلؤ... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / (M.Yu .Lermontov) Amphibracium قدم شعرية مكونة من ثلاثة مقاطع مع الضغط على المقطع الثاني. الأحجام الرئيسية: - 4 أقدام (بداية القرن التاسع عشر) - 3 أقدام (من منتصف القرن التاسع عشر) مثال: ليست الريح هي التي تهب فوق الغابة، __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / ليست الجداول التي تجري من الجبال - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / فروست فويفود في دورية __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / يتجول حول ممتلكاته. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (ن.نكراسوف) Anapest قدم شعرية من ثلاثة مقاطع مع التأكيد على المقطع الأخير. الأحجام الرئيسية: - 4 أقدام (من منتصف القرن التاسع عشر) - 3 أقدام (من منتصف القرن التاسع عشر) مثال على أنابيست بطول 3 أقدام:آه، ربيع بلا نهاية وبلا حافة - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ بلا نهاية وبلا حلم! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / أعرفك يا حياة! أنا أتفق! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ وأسلم عليك برنين الدرع! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (أ. بلوك)كيف تتذكر ملامح العدادات المكونة من مقطعين وثلاثة مقاطع؟ يمكنك أن تتذكر استخدام هذه العبارة: دومباي يمشي! سيدتي، أغلقي البوابة في المساء! (دومباي ليس مجرد جبل؛ فهو مترجم من بعض اللغات القوقازية ويعني "الأسد"). الآن دعنا ننتقل إلى الأقدام المكونة من ثلاثة مقاطع. كلمة سيدة مكونة من الحروف الأولى من أسماء الأقدام المكونة من ثلاثة مقاطع: د- داكتيل أكون- البرمائيات أ- أنابيست وبنفس الترتيب تنتمي الكلمات التالية من الجملة إلى هذه الحروف: يمكنك أيضًا تخيل الأمر بهذه الطريقة:

حبكة. عناصر المؤامرة

حبكةالعمل الأدبي هو تسلسل منطقي لأفعال الشخصيات.

عناصر المؤامرة:

العرض، البداية، الذروة، القرار.

معرض- الجزء التمهيدي الأولي من الحبكة التي تسبق الحبكة. على عكس ربطة العنق، فإنه لا يؤثر على الدورة الأحداث اللاحقةفي العمل، ولكنه يحدد الموقف الأولي (زمان ومكان العمل، والتكوين، والعلاقات بين الشخصيات) ويعد تصور القارئ.

البداية- الحدث الذي يبدأ منه تطور العمل في العمل. في أغلب الأحيان، يتم تحديد الصراع في البداية.

ذروة- لحظة أعلى توتر في الحبكة، حيث يصل الصراع إلى نقطة حرجة في تطوره. يمكن أن تكون الذروة اشتباكًا حاسمًا بين الأبطال، أو نقطة تحول في مصيرهم، أو موقفًا يكشف شخصياتهم على أكمل وجه ممكن ويكشف بشكل خاص عن حالة الصراع.

الخاتمة- المشهد الاخير؛ موقف الشخصيات التي تطورت في العمل نتيجة تطور الأحداث المصورة فيه.

عناصر الدراما

ملاحظة

شرح قدمه المؤلف في عمل درامي، يصف فيه كيف يتخيل المظهر والعمر والسلوك والمشاعر والإيماءات ونغمات الشخصيات والموقف على المسرح. التوجيهات هي تعليمات لفناني الأداء والمخرج الذي يعرض المسرحية، وشرح للقراء.

نسخة مطابقة للأصل

الكلام عبارة عن عبارة تقولها الشخصية ردًا على كلمات شخصية أخرى.

حوار

التواصل والمحادثة والتصريحات لشخصين أو أكثر، والتي تتبع ملاحظاتها بدورها ولها معنى الإجراءات.

مناجاة فردية

خطاب الممثل موجه إلى نفسه أو إلى الآخرين، ولكنه، على عكس الحوار، لا يعتمد على ملاحظاتهم. طريقة الكشف الحالة الذهنيةالشخصية، لإظهار شخصيته، لتعريف المشاهد بظروف العمل التي لم يتم تجسيدها على المسرح.

معلومات ذات صله.

لاحظ العديد من الباحثين مرارًا وتكرارًا أن الأجهزة الأسلوبية تنعكس بشكل واضح في النصوص الشعرية. الأجهزة الأسلوبية هي وسيلة لربط الجمل في بنية كل شعري معقد. ومن خلال تنظيم ارتباط السياق الجزئي بالسياق المحيط به، تؤدي الأجهزة الأسلوبية وظيفة تكوين النص، وتساهم في زيادة التعبير الإجمالي للنص الشعري، وتنظيم إيقاعه ولحنه الخاصين. في الأسلوبية، هناك أيضا شيء مثل الأجهزة الشعرية. وفقًا لتعريف كفياتكوفسكي، فإن الأدوات الشعرية (المجازات) هي تحويلات لوحدات اللغة، وتتكون من نقل الاسم التقليدي إلى مجال موضوع آخر. في أغلب الأحيان، يتم تحقيق الصور والتعبير من خلال الاستخدام الأسلوبي للوحدات المعجمية. يستخدم المؤلف الكلمات بالمعنى المجازي (في شكل استعارات أو كنايات أو مرادفات أو نعوت)، ويقارنها مع معنى الكلمات الأخرى (من خلال المقارنات)، ويقارن معاني مختلفة داخل نفس الكلمة أو معنى الكلمات - المتجانسات، إلخ.

يُدرج المؤلف بين الأدوات الشعرية: الصفات، والمقارنة، والاستعارة، والتجسيد، والكناية، والعبارات المبالغة، والتناقض اللفظي، والتورية، وما إلى ذلك. والنعت هو أحد المجازات، وهو تعريف مجازي لكائن (ظاهرة)، يتم التعبير عنه بشكل أساسي بواسطة صفة ، ولكن أيضًا بواسطة ظرف، اسم، رقم، فعل. على عكس التعريف المنطقي المعتاد، الذي يميز كائنًا معينًا عن أشياء كثيرة ("رنين هادئ")، فإن النعت إما يسلط الضوء على إحدى خصائصه في كائن ("حصان فخور")، أو، مثل النعت المجازي، ينقل خصائص كائن آخر الاعتراض عليه ("الحصان الفخور"). أثر حي").

المقارنة هي تعبير لفظي مجازي يتم فيه تشبيه الظاهرة المصورة بأخرى وفقا لبعض الخصائص المشتركة من أجل تحديد خصائص جديدة ومهمة في موضوع المقارنة: الاستعارة هي نوع من المجاز يعتمد على نقل خصائص كائن واحد إلى آخر، على مبدأ التشابه بينهما في شيء ما أو في مقابله. في الاستعارة، يتم تقديم ميزات مختلفة (ما يشبه الكائن وخصائص الكائن نفسه) في وحدة جديدة غير مقسمة للصورة الفنية.

التجسيد هو نوع خاص من الاستعارة يعتمد على نقل السمات البشرية (على نطاق أوسع، سمات الكائن الحي) إلى الأشياء والظواهر غير الحية. يتم تمييز الأنواع التالية من انتحال الشخصية:

• 1) التجسيد كشخصية أسلوبية متأصلة في أي خطاب تعبيري: "القلب يتحدث"، "يلعب النهر"؛
• 2) التجسيد في الشعر الشعبي والكلمات الفردية كاستعارة قريبة في دورها من التوازي النفسي.
• 3) التجسيد كرمز ينبثق من نظام التجسيد الخاص ويعبر عن فكرة المؤلف.

الكناية هي نوع من المجاز يعتمد على مبدأ التواصل. المبالغة هي شخصية أسلوبية أو تقنية فنية، بناءً على المبالغة في بعض خصائص الشيء أو الظاهرة المصورة: "أحرق غروب الشمس بمائة وأربعين شمسًا ..." (ف. ماياكوفسكي).

Litota هو مجاز، عكس المبالغة: التقليل من سمة الكائن ("مسمار الرجل الصغير"، "الإبهام الصبي").

السخرية (في الأسلوبية) هي استعارة تعبر عن السخرية أو المكر، عندما تأخذ الكلمة أو العبارة معنى في سياق الكلام يخالف المعنى الحرفي أو ينفيه ويثير التساؤل حوله. السخرية هي عتاب وتناقض تحت ستار الموافقة والاتفاق.

التناقض اللفظي هو نقيض مضغوط وبالتالي يبدو متناقضًا، وعادةً ما يكون في شكل اسم متضاد مع صفة أو فعل مع ظرف.

التورية هي تلاعب بالكلمات بناءً على تعدد المعاني أو التماثل أو التشابه الصوتي، من أجل تحقيق تأثير كوميدي. تلعب الكلمات والمجموعات اللغوية المعروفة باسم الشعرية دورًا خاصًا في اللغة الأدبية، في تنوع الكتب الأدبية (في نوع الكلام المكتوب).

غالبًا ما يستخدم هذا المفهوم أيضًا في الكلمات ذات الدلالة الجليلة العالية. ويشير مصطلح "الشعرية" في حد ذاته إلى اقتصار استخدام الكلمات على أسلوب معين من اللغة، وهو أسلوب الكلام الفني. إن مقارنة لغة الشعر مع لغة النثر، ليس من حيث السمات الإيقاعية الصوتية والمجازية لكل نوع من هذه الأنواع من الكلام الأدبي، ولكن من حيث المفردات الخاصة التي يفترض أنها مميزة للشعر، لها تقاليدها التاريخية والأدبية الخاصة. .

تميل المفردات والعبارات الخاصة للأعمال الشعرية، والتي من المفترض أنها مصممة للحفاظ على هالة خاصة من الشعر، إلى الابتعاد عن المفردات المستخدمة بشكل عام في اللغة الوطنية.

الأكاديمي س. يصف فينوغرادوف دور الشعرية في اللغة على النحو التالي: "شبكة من الكلمات والصور" الشعرية "تغلف الواقع، و"تصممه" ليناسب المعايير والشرائع الأدبية المعينة. الكلمة منفصلة عن الكائن الحقيقي. ومن خلال تضمينها في نظام الأساليب الأدبية، تم اختيار الكلمات هنا وتجميعها في صور، في سلسلة عبارات، والتي تجمدت وأصبحت نمطية وأصبحت رموزًا تقليدية لظواهر أو شخصيات معينة، أو أفكار أو أفكار معينة.

تمثل الشعرية طبقة غير متجانسة من الكلمات في اللغة الإنجليزية الحديثة، بما في ذلك الكلمات القديمة التي يتم إحياؤها من قبل الشعراء في مهام أسلوبية خاصة، على سبيل المثال، استخدام كلمات مثل whilome، ne، leman وغيرها الكثير في المقاطع الأولى من الأغنية الأولى من تشايلد هارولد. تتضمن هذه الشعريات القديمة أيضًا أشكالًا عفا عليها الزمن بالنسبة للغة الإنجليزية الحديثة، مثل، على سبيل المثال، أشكال صيغة المضارع المفرد بضمير الغائب - eth (casteth) والكلمات، التي أصبح أحد معانيها قديمًا.

لذلك، على سبيل المثال، في الجملة "مهجورة هي قاعتي الجيدة، وموقدها مقفر" - كلمة "قاعة" لها معنى قصر - قصر، قلعة، منزل - معنى قديم الآن.

فيما يلي بعض الأمثلة على الشعرية الأكثر استخدامًا في اللغة الإنجليزية. الأسماء: موجة (موجة)، سوين (فلاح)، رئيسي (بحر). الصفات: يون (هناك)، قوي (ثابت)، مقدس (مقدس). الأفعال: ترك (ترك)، أجرة (مشي)، ترو (آمن). ويفضل استخدام صيغ قوية من الزمن الماضي: المطاوع (عمل)، bade (العطاء)، يرتدون (الملبس). الأحوال: ربما (ربما)، غالبا (غالبا)، ويلوم (سابقا). الضمائر: أنت، أنت، شيء (أي شيء)، لا شيء (لا شيء). أدوات الإقتران: وإن كانت `رغم)، ere (قبل) o'er (over)، إلخ.

بالإضافة إلى العتيق، تشمل الشعرية الكلمات التي، وذلك بفضل الاستخدام المتكررفي الشعر، لم تصبح عفا عليها الزمن، أي أنها لم تصبح قديمة في استخدامها، بل تبلورت كمصطلحات شعرية معينة. وبعبارة أخرى، يمكن اعتبارها مصطلحات شعرية. وتشمل هذه الكلمات كلمات الشاعر الشاعر، وويل الحزن، وموجة الموج، والجواد، والحصان الشاحن، وما إلى ذلك.

علاوة على ذلك، من الضروري تضمين الكلمات التي يمكن أن تسمى نادرا ما تستخدم كشعرية. هذه عادة كلمات مستعارة من فترات مختلفةمن الفرنسية واللاتينية ولغات أخرى، مثل الرداء، والملابس، والملابس، والوداع، والفرح، والمتعة، والخيال، والمحيط، والماتن، والصدفة، وما إلى ذلك.

من الضروري أيضًا تضمين بعض الألفاظ الجديدة التي ابتكرتها كلاسيكيات الشعر الإنجليزي والبقاء في مجال استخدامها الفردي كشعريات. غالبًا ما تكون هذه كلمات معقدة. فيما يلي بعض الأمثلة على ذلك كلمات صعبةمن أعمال بايرون: وجه غائر، قطرات الندى، مواء البحر، متردد طويل، منعكس الموجة، خاطف الظلام (البنات)، حزام البحر (القلعة)، أحمر الدم، مذهول (العالم) والعديد من آخر.

تشير الشعرية أو العبارات الشعرية أيضًا إلى الكلمات والعبارات التي نشأت نتيجة للانعكاس المحيطي للواقع الحقيقي.

إن مجال استخدام القصائد ليس كل شعر اللغة الإنجليزية الوطنية، بل شعر بعض الحركات الأدبية، وبعض مراحل التطور التاريخية لغة أدبية. نرى أعظم استخدام للشعرية في الحركات الأدبية الكلاسيكية والرومانسية. لقد كان الشعراء الكلاسيكيون هم الذين نظروا إلى الشعر باعتباره “فنًا للنخبة”، وكان وجود كلمات خاصة فيه تدعم هذا التقليد الشعري الكلاسيكي هو القاعدة. حاليًا، تُستخدم الشعرية في الأسلوبية لخلق تأثير ساخر. وتتحقق الوظيفة الساخرة للشعرية عندما تقف الشعرية إلى جانب الكلمات التي تتعارض خصائصها الأسلوبية مع الشعرية. في اللغة الإنجليزية الحديثة، على الرغم من عدم وجود أسلوب شعري خاص، يتم الحفاظ على طبقة من المفردات، والتي، بسبب الارتباطات مع السياقات الشعرية، لها مكون في المعنى الثابت لكلماتها، والذي يمكن أن يسمى دلالة أسلوبية شعرية. وهذا المكون ثابت، وسمته المعاجم بتسمية خاصة بالشاعر، ويسمي المعجميون مثل هذه الألفاظ شعرية. لا تشمل هذه الكلمات النبيلة التي اعترف بها الكلاسيكيون فحسب، بل تشمل أيضًا الكلمات القديمة والنادرة التي أدخلها الرومانسيون في الاستخدام الشعري.

يوجد أيضًا في الشعر أدوات أسلوبية صوتية، مثل النغمة والجناس والقافية، والقافية هي التكرار (عادة على فترات زمنية معينة) لنفس المجموعات الصوتية أو ما شابه ذلك في نهاية الكلمات. يرتبط ظهور القافية في اللغة الإنجليزية بتطور جودة الشعر. إنها نتيجة لتكييف الشعر الكلاسيكي مع اللغة الإنجليزية. أدت محاولة تكييف النظام المتري اليوناني للنظم مع اللغات ذات البنية المورفولوجية المختلفة إلى بعض التعديلات على النظام المتري الكلاسيكي، على وجه الخصوص، ظهور القافية. إن قوافي الشعر الإنجليزي غنية ومتنوعة من حيث الصوت والبنية. وتسمى القافية مذكراً إذا كان تكرار الصوت مكوناً من مقطع واحد مشدد ينتهي بالقدم، مثلاً: قصر - سقف الليالي الصافية! جنة الأضواء الذهبية! إذا تكرر مقطع واحد مشدد ومقطع غير مشدد، تسمى القافية مؤنثة، على سبيل المثال:

• - أعلى لا يزال وأعلى من الأرضأنت تنبثق؛
• - مثل سحابة من النار، جناحك ذو اللون الأزرق العميق.

مع التكرار الصوتي للأخير في سطر من مقطعين مشددين ومقطعين غير مشددين، يتم تشكيل ما يسمى بالقافية الأصابعية: "لديهم عدد، على الرغم من أنهم لا يعرضون أبدًا أربع زوجات بموجب القانون، ومحظيات عند الرغبة الجنسية."

تعتبر القافية الداكتيلية أكثر شيوعًا في الأعمال المكتوبة بثلاثة مقاطع مترية (dactyl، anapest). كما كتب جالبيرين، فإن القوافي الأكثر شيوعًا في اللغة الإنجليزية هي المذكر والمؤنث، حيث يمكن استخدامها في جميع الأوزان الشعرية. في كثير من الأحيان، يمكنك العثور على نوع خاص من القافية لدى المؤلفين الإنجليز، ما يسمى بالقافية "المركبة" (في اللغة الإنجليزية يتم استخدام مصطلح "القافية المكسورة"): كلمتان أو أكثر متناغمتان مع كلمة أو جزء منها. - الشرف - فاز بمؤخرتها - نسيتها - أطلقت عليه النار.

القوافي المركبة هي سمة من سمات الأعمال الفكاهية والساخرة. تسمى القافية كاملة عندما يتطابق حرف العلة في المقطع المشدد وجميع الأصوات التالية (حروف العلة والحروف الساكنة)، على سبيل المثال:

• - قد - الحق؛
• - في غفلة - في غفلة .

إذا تكرر الحرف الساكن وحرف العلة وجميع الأصوات اللاحقة، فإن القافية تسمى تامة أو متطابقة:

• - ساعات - لنا؛
• - الكمال - العدوى .

مع القافية غير المكتملة، كما يشير الاسم الذاتي، لا تتكرر جميع أصوات المقاطع المقافية.

منظمة العفو الدولية. يميز إيفيموف نوعين من القوافي غير المكتملة اعتمادًا على جودة الأصوات المتكررة:

• - القافية الساكنة، والتي تتكون من تكرار حروف العلة فقط؛
• - الحروف الساكنة في مثل هذه القافية لا تتطابق: حكاية - ألم - لحم - طازج - تخمين؛
• - قافية الحروف الساكنة، بناءً على تكرار الحروف الساكنة المتطابقة مع حروف العلة المختلفة: حكاية - سحب، قيمة - فورث.

وهو يعتقد أن بعض القوافي في اللغة الإنجليزية لا تعتمد على الأصوات، بل على الحروف، أي ليس على مصادفة الأصوات النهائية، بل على الحروف النهائية. يعرّف المؤلف هذه القوافي بأنها مرئية:

• - الحب - إثبات؛
• - الفيضان - الحضنة؛
• - لديك - قبر.

إن الاختلافات الصوتية في هذه القوافي هي نتيجة للتغيرات العديدة التي مر بها النظام الصوتي للغة الإنجليزية في عملية تطوره. في الفترات السابقة، كانت حروف العلة في هذه القوافي تبدو متشابهة.

IV. يميز جوتوروف القوافي التالية في المقطع:

• 1) مقترن - في الخطوط المجاورة (أأ)؛
• 2) ثلاثية - (أأأ)؛
• 3) صليب - (باب) ؛
• 4) غلاف (دائري أو تأطير)، تكون فيه الخطوط الخارجية للقافية المقطعية: (أبا)؛
• 5) الثلاثي - بعد سطرين إلى الثالث (إيباب) وما إلى ذلك.

يتميز كل نوع من المقاطع بترتيب معين من القوافي. لا يمكن أن تكون القافية في نهاية السطر فحسب، بل يمكن أن تكون بداخله أيضًا. وتسمى هذه القافية داخلية، على عكس القافية الخارجية التي تتشكل في نهايات السطور. تظهر القافية الداخلية في كثير من الأحيان في سطور متعددة الأقدام: أحضر زخات منعش للزهور العطشى.

يو.س. بالإضافة إلى ذلك، يقدم سوروكين تعريفًا للقافية المطوقة: القافية المطوقة هي قافية الآيات وفقًا لنظام آبا، أي عندما يكون السطر الأول في مقطع من أربعة أسطر يتناغم مع الرابع، كما لو كان يحيط بالسطرين الثاني والثالث، القافية المتبادلة عن طريق التواصل.

دور القافية في الشعر مهم للغاية. توضح القافية التقسيم المتري للشعر إلى وحدات إيقاعية. يجعل إيقاع الآية أكثر وضوحا ويسهل إدراكها. هذا هو الدور الرئيسي للقافية. بالإضافة إلى معنى تشكيل الإيقاع، ينبغي التأكيد على أهمية القافية للتسليط الضوء الدلالي على الكلمة. تصبح الكلمة المبنية على تكرار الصوت ملحوظة بشكل خاص وتجذب الانتباه. تقنية أخرى مرتبطة بالتنظيم السليم للكلام هي المحاكاة الصوتية (المحاكاة الصوتية). جوهر هذه التقنية هو أن الأصوات يتم اختيارها بطريقة تجعل مجموعتها تعيد إنتاج أي صوت نربطه بمنتج (مصدر) هذا الصوت.

على سبيل المثال: الطنانة، الانفجار، الوقواق، الطنين، إلى ميو، وما إلى ذلك، يمكن أن تكون المحاكاة الصوتية مباشرة أو غير مباشرة.

المحاكاة الصوتية المباشرة هي إنشاء كلمة مستقلة يتم فيها تصميم مجموعة الأصوات لإنتاج الصوت المطلوب. من أمثلة المحاكاة الصوتية المباشرة الكلمات المحاكاة الصوتية المذكورة أعلاه. هناك عدد قليل من هذه الكلمات في اللغة، والغرض منها ليس فقط تسمية ظاهرة ما، ولكن أيضًا إعادة إنتاجها بالصوت. على سبيل المثال: تينغ تانغ، بينج بونج، اضغط. يمكن تسمية هذه الكلمات بالاستعارات الصوتية للغة. إنهم، تماما مثل الاستعارات العادية، يخلقون صورة. ومع ذلك، على عكس الاستعارة المعجمية، يتم إنشاء الصورة ليس بصريا، ولكن مسموع. كلمة مواء، تمامًا مثل الكلمة الروسية مواء، لا تسمي بشكل موضوعي الإجراء المرتبط بمنتجه (القط)، ولكنها أيضًا تنشئ صورة صوتية. وبالتالي، فإن المحاكاة الصوتية المباشرة، لأنها تتحقق في كلمات فردية، مستحيلة دون تنفيذ المعنى المنطقي للموضوع.

المحاكاة الصوتية غير المباشرة هي إعادة إنتاج صوت في الطبيعة من خلال الجمع بين أصوات مختلفة بكلمات مختلفة.

وبالتالي، فإن المحاكاة الصوتية غير المباشرة هي شكل خاص من أشكال الجناس: الأصوات المتكررة بكلمات مختلفة تخلق صوتًا موجودًا بموضوعية، مما يؤدي إلى الارتباط مع منتج (مصدر) صوت معين، في الإدراك الفردي للمؤلف. على سبيل المثال، في خط محرك إعصار اللسان الحارس، فإن تكرار الصوت [p] بكلمات مختلفة من هذا الخط يخلق انطباعًا بصوت المحرك. في النسق: و الحفيف حريري حزين غير مؤكد لكل ستارة أرجوانية... (E. A. Poe) تجسيد الصوت [ق] إلى حد ما (في الإدراك الفردي للشاعر) يعيد إنتاج حفيف الستارة التي تحركها الريح.

يلعب الإيقاع أيضًا دورًا مهمًا في الشعر. إل. يعرّف تيموفيف الإيقاع على النحو التالي: يعتمد إيقاع الآية على التناوب الصحيح للمقاطع المجهدة وغير المجهدة في السطر الشعري (مبدأ منشط). ينقسم نظام منشط إلى منشط بحت، مقطعي ومقطعي. يمكن اعتبار هذا الأخير من سمات التأليف الروسي والإنجليزية. من السمات المهمة للكلام الشعري التكرار المنظم للوحدات الإيقاعية التي تنظمه، وهي التوقفات والسطور والمقاطع.

وهكذا، تشمل الأدوات الشعرية: الصفة، والمقارنة، والاستعارة، والتجسيد، والكناية، والعبارات، والغلو، والتناقض، والتورية، وكذلك الأجهزة الأسلوبية الصوتية: النشوة، والجناس، والقافية. يمكن أن تكون القافية مذكرًا أو مؤنثًا أو إصبعيًا أو كاملًا أو دقيقًا أو متطابقًا أو متناغمًا أو ساكنًا أو مرئيًا.

وهناك أيضًا قافية مشدودة، مقترنة، ثلاثية، متقاطعة، شاملة، ثلاثية. أسلوب آخر مرتبط بالتنظيم السليم للكلام هو المحاكاة الصوتية. يكمن جوهرها في اختيار الأصوات التي يثير مزيجها ارتباطات معينة. هناك نوعان من هذه التقنية: المحاكاة الصوتية المباشرة وغير المباشرة. في الشعر هو جدا دور كبيريعزف إيقاعًا يعتمد على مبدأ منشط. ينقسم نظام منشط إلى منشط بحت، مقطعي ومقطعي. يمكن اعتبار هذا الأخير من سمات التأليف الروسي والإنجليزية.

الوحدات الإيقاعية للكلام الشعري هي القدم، السطر، المقطع، المتر.

يتم تحديد صوت وإيقاع البيت الشعري من خلال الوزن الشعري، وهو ترتيب معين يتم فيه وضع المقاطع المشددة وغير المشددة في قدم القصائد الحديثة (أو المقاطع الطويلة والقصيرة في الشعر القديم).