العمارة والفنون الجميلة في اليابان في العصور الوسطى. العمارة المعاصرة في اليابان: الابتكار في كل كائن

اليوم في اليابان، تسود الهندسة المعمارية الأنيقة ذات التقنية العالية، والتي تمثل أشياء رائعة، والتي يتم دمجها في نفس الوقت مع الأشكال المستطيلة الكلاسيكية. الدوائر والأقماع، التي تحظى بشعبية كبيرة في الهندسة المعمارية اليابانية الحديثة، دخلتها قبل بضعة عقود فقط. يُعرف تصميم المباني اليابانية بأنه أحد أفضل المباني في العالم - حيث لا توجد مناطق فارغة أو غير مستخدمة تقريبًا في البلاد.

وبالإضافة إلى ذلك، فإن المباني الخشبية ذات الجدران الرقيقة والأسقف المسطحة الضخمة كانت منذ فترة طويلة سمة من سمات الهندسة المعمارية اليابانية التقليدية. ويرجع ذلك إلى الظروف المناخية في البلاد والتهديد المستمر بالزلازل. الخشب مادة قوية إلى حد ما يمكنها تحمل الصدمات الزلزالية.

تمتزج جميع المعابد اليابانية تقريبًا مع المناظر الطبيعية المحيطة بها قدر الإمكان، مما يعطي انطباعًا بالوحدة الكاملة مع الطبيعة - غالبًا ما تكون الشجرة القوية بمثابة عمود داعم. العنصر المطلوبفي بنية المعابد، تعتبر الحدائق الصخرية أيضا، ترمز ليس فقط إلى الطبيعة بأكملها، ولكن أيضا الكون بأكمله. المباني الدينية في اليابان خالية تماما من الطلاء والديكور - جمالها يكمن في بساطة وطبيعية الخشب الصلب غير المطلي، وهو مادة البناء الرئيسية.

جوانب إضافية

من السمات المنتشرة في الهندسة المعمارية اليابانية الانسجام المطلق بين المبنى والمناطق المحيطة به. لا يقوم المهندسون المعماريون اليابانيون بتقسيم المساحات الخارجية والداخلية للمنازل إلى عدة أجزاء منفصلة - بل يقومون بإنشاء بيئة تسمح للغرف بالتدفق مع بعضها البعض.

الاتجاه الرائد في الهندسة المعمارية اليابانية الحديثة هو البناء، الذي نجح المخططون في دمجه مع الطراز التقليدي. يظهر هذا الاتجاه بوضوح في المباني المستقبلية في اليابان اليوم، والتي تم تزيينها بالحدائق بالبرك والحجارة، بالإضافة إلى عناصر أخرى من الأسلوب الوطني القديم. تتمثل الرغبة الرئيسية لليابانيين في إنشاء حلول معمارية مريحة وبسيطة وموثوقة.

اليوم، حتى الهياكل المعمارية الأكثر أصالة والطليعية يتم بناؤها من قبل المهندسين المعماريين اليابانيين باستخدام مواد صديقة للبيئة. توجد أيضًا في الموضة تصميمات هندسية جريئة يتم التأكيد على تفردها بمساعدة الألوان المتناقضة ولكن المتناغمة، بالإضافة إلى الإضاءة متعددة الألوان التي تلفت الانتباه إلى روائع الهندسة المعمارية اليابانية الحديثة.

لا تحتوي العديد من المنازل الخاصة اليابانية على أساس حجري متين، وتعتمد فقط على أعمدة خشبية وسقف - يعتقد اليابانيون أن الأساس الحجري يمنعهم من الاندفاع إلى العالم الروحي ويثقل كاهل أرواحهم بالمادية المفرطة. كأرضية، يستخدم اليابانيون الأرضيات الخشبية، التي ترتفع فوق سطح الأرض إلى ارتفاع حوالي نصف متر - فهي توفر للغرفة تهوية ممتازة وتوازن التغيرات في درجات الحرارة.

تتطور اليابان بوتيرة مذهلة، وتجذب هندستها المعمارية المبنية على فلسفة الشرق الغامضة اهتمامًا متزايدًا من آلاف السياح من جميع أنحاء العالم. تقدم مراجعتنا 25 تحفة مذهلة ومذهلة ومذهلة من الهندسة المعمارية الحديثة في أرض الشمس المشرقة والتي يجب على الجميع رؤيتها.

يتكون منزل Cellbrick غير المعتاد من العديد من الوحدات الفولاذية. وهي مرتبة على نمط رقعة الشطرنج، مما يمنح جدران المبنى مظهرًا أصليًا. داخل المنزل، تعمل هذه الوحدات بمثابة رفوف يمكن وضع الأشياء الصغيرة عليها.

2. بيت الستارة في طوكيو

"بيت الستارة" في طوكيو

التصميم الداخلي لـ "Curtain House" الفريد

تم تصميم بيت الستارة من قبل المهندس المعماري الياباني الأسطوري شيجيرو بان وتم بناؤه في عام 1995 في طوكيو. أول ما يلفت انتباهك عندما ترى مثل هذا المبنى غير العادي هو ستارة ضخمة يبلغ ارتفاعها 7 أمتار وتمتد على طول محيط الواجهة الرئيسية. إنه بمثابة حاجز أمام الاختراق أشعة الشمسويعطي المبنى سحرًا شرقيًا.

هانشا ريفلكشن عبارة عن مبنى سكني مكون من طابقين خاص به فناءوسطح على السطح يقع بجوار منتزه الخشب الأحمر الخلاب في ناغويا. إن الشكل المذهل للمبنى، وفقًا لمؤلفي المشروع، هو "انعكاس للبيئة وأسلوب الحياة والفلسفة اليابانية".

قام المهندس المعماري الياباني سو فوجيموتو بتصميم House Na، وهو منزل متعدد المستويات مستوحى من أغصان الشجرة. للوصول إلى أعلى منصة، سيتعين على الضيوف التغلب على نظام معقد من المساحات المفتوحة. المواد الرئيسية هي الصلب والزجاج.

تم تصميم مدرسة الزجاج، وهي فرع من معهد كاناغاوا للتكنولوجيا، من قبل المصمم الياباني جونيا إيشيجامي. ووفقا لها، “كانت الفكرة الرئيسية عند تطوير المدرسة هي خلق بيئة يشعر فيها الجميع بالحرية العملية التعليميةوحيث لن تكون هناك قواعد"

6. بيت ثقب المفتاح في كيوتو

"بيت ثقب المفتاح"

"بيت ثقب المفتاح" عند الغسق

الجزء الداخلي من "منزل ثقب المفتاح"

السمة الرئيسية للمبنى السكني غير العادي في كيوتو هي الكوة الزجاجية على شكل حرف L التي تحيط بمحيط مدخل المبنى. ومن المثير للاهتمام أنه لا توجد نوافذ على الواجهة الرئيسية، الأمر الذي لا يمنع السكان وضيوفهم من الشعور بالراحة داخل أسوار ثقب المفتاح.

مؤلف المبنى الفريد للمركز التجاري ميكيموتو هاوس هو الياباني تويو إيتو. تم بناء المجمع المكون من 24 طابقًا في عام 2005 في منطقة جينزا الاقتصادية في طوكيو. من خلال إبداعه، أظهر المؤلف للعالم كله كيف يمكن إنشاء شيء فريد لا يُنسى من الفولاذ والخرسانة المسلحة.

تم الانتهاء من بناء ناطحة السحاب على شكل شرنقة عملاقة في عام 2006. ناطحة السحاب التي يبلغ ارتفاعها 204 أمتار هي الفرع الرئيسي لمدرسة الأزياء الشهيرة جامعة مود جاكوين. يضم البرج أيضًا العديد من المطاعم والمقاهي والمحلات التجارية. يعتبر Mode Gakuen Cocoon هو المبنى التاسع عشر الأطول في اليابان ويحتل المرتبة الثانية بعد موسكو جامعة الدولةفي قائمة الأعلى المؤسسات التعليميةسلام.

تخلق الصفوف المتقاطعة من الثقوب المستديرة في جدران المبنى السكني MON Factory تأثير الضوء المتحرك في الداخل. هذا، للوهلة الأولى، ليس ألمع مبنى أصبح أحد رموز كيوتو الحديثة.

10. كبسولة البيت "ناكاجين" في طوكيو

تم بناء مجمع ناكاجين في عام 1972 من قبل المهندس المعماري كيسي كوروكاوا، وهو يشبه جبلًا ضخمًا من الغسالات، الأمر الذي لم يمنع المبنى من أن يصبح تحفة معترف بها بشكل عام في الهندسة المعمارية الأيضية بعد الحرب. تم تصميم شقق الكبسولة الصغيرة لرجال الأعمال ورجال الأعمال المنغمسين في عملهم - فهي تحتوي على دش ومرحاض وسرير وتلفزيون وهاتف. خطط مؤلف المشروع أن يتم تغيير الكبسولات كل 25 عامًا، ولكن حتى ذلك الحين اليومولم يتم استبدالها مطلقًا، مما ترك المجمع المذهل في حالة سيئة.

11. المجمع الترفيهي "واحة 21" في ناغويا

المجمع الترفيهي "واحة 21"

تم افتتاح المجمع الترفيهي الحديث Oasis 21 عام 2002، ويحتوي على العديد من المطاعم والمحلات التجارية ومحطة للحافلات. الجزء الرئيسي من المجمع تحت الأرض. السمة الرئيسية لواحة 21 هي سقفها البيضاوي الضخم الذي يطفو فوق سطح الأرض. إنه مملوء بالماء، مما يخلق تأثيرًا بصريًا مثيرًا للاهتمام ويقلل من درجة الحرارة في مركز التسوق نفسه.

12. المبنى السكني "انعكاس الكريستال" في طوكيو

مبنى سكني "انعكاس كريستال" في طوكيو

"انعكاس الكريستال" في الشفق

يقع المبنى السكني "Crystal Reflection" في منطقة كثيفة منطقة مأهولة بالسكانطوكيو. مؤلف المشروع كان ياسوهيرو ياماشيتا. تمكن المهندس المعماري من حل العديد من المشكلات في وقت واحد - فقد تمكن من العثور على مكان لوقوف السيارات المدمج وإنشاء المساحة الأكثر انفتاحًا ومشرقة مع مناظر خلابة من النوافذ.

يتكون مركز الأعمال في طوكيو من 6 ناطحات سحاب حديثة. يوجد داخل أسوارها مراكز تسوق وفنادق المجمعات الترفيهيةومتحف. يمتد الشارع الرئيسي بين المباني، وهو مغطى بأتريوم زجاجي ومزين بمجموعة واسعة من النباتات.

ولعل الرمز الرئيسي لناغويا هو متحف العلوم الواقع في وسط المدينة. يتكون من 3 مباني مخصصة التقنيات الحديثةوالتاريخ الطبيعي والأحياء، وأكبر قبة فلكية في العالم، وهي عبارة عن كرة ضخمة يبلغ قطرها 35 مترًا.

15. برج مود جاكوين الحلزوني في ناغويا

فرع آخر من معهد أزياء مود جاكوين، تم بناء البرج الحلزوني في عام 2008 في ناغويا. يذهل المبنى الرشيق الذي يبلغ طوله 170 مترًا المارة بجماله ويضع معايير جديدة للتعليم الحديث.

16. فروع بنك سوجامو شينكين في طوكيو

يعيش الفنان والمصمم والمهندس المعماري الفرنسي إيمانويل مورو في عالمه النابض بالحياة ويحاول أن يعكسه في أعماله. وفي رأيها أن "مبنى البنك لا ينبغي أن يكون رمادياً ومملاً"، بل على العكس من ذلك، "يجب أن يشعر زوار مثل هذه المؤسسة المهمة بأجواء مواتية ولطيفة".

تم بناء منزل Shell في غابات كارويزاوا، وهو مثال على الانسجام الحقيقي بين الهندسة المعمارية والطبيعة. غرف أنبوبي تتدفق حرفيا إلى بيئة، والانفتاح عليها قدر الإمكان. هناك طلب كبير على هذا المكان بين خبراء الهندسة المعمارية على طراز فرانك لويد رايت وبين السكان المحليين الذين يستأجرون الفيلا لقضاء عطلة نهاية الأسبوع.

18. كنيسة معبد النور في أوساكا

كنيسة معبد النور في أوساكا

تصميم داخلي غير عادي لكنيسة معبد النور

كنيسة "معبد النور" بأكملها مصنوعة من الخرسانة المسلحة العادية. تمكن مؤلف المشروع، الياباني الشهير تاداو أندو، من تحقيق تأثير إضاءة مذهل بمساعدة المنافذ والثقوب، وحتى الصليب الموجود خلف المذبح يخلق الضوء. أصبحت هذه الكنيسة رائدة حقيقية في الهندسة المعمارية اليابانية، وحصل أندو على جميع أنواع الجوائز.

يضم المبنى الذي يبلغ طوله 12 مترًا لمجمع التسوق والترفيه في طوكيو مجموعة متنوعة من المحلات والمطاعم. ما يميز Urbanprem عن معظم المباني الأخرى هو واجهته المنحنية بقوة، مما يجعل من المستحيل التعرف عليه تقريبًا الارتفاع الحقيقيمعقد.

تم الانتهاء من بناء مجموعة المتحف الفريدة الواقعة على أراضي حديقة الفاكهة في عام 1997. وضع مؤلف المشروع، إتسوكو هاسيغاوا، معنى خفيًا في عمله - ثلاثة مبانٍ مغطاة بقشرة زجاجية ترمز إلى "ثمار" (أو ثمار) الروحانية والذكاء والشهوة.

تتميز العمارة اليابانية التقليدية بهياكل خشبية ذات أسقف ضخمة وجدران ضعيفة نسبيًا. وهذا ليس مفاجئًا بالنظر إلى أن اليابان تتمتع بمناخ دافئ وغالبًا ما تتعرض لأمطار غزيرة وغزيرة. بالإضافة إلى ذلك، كان على البنائين اليابانيين دائمًا أن يأخذوا في الاعتبار خطر الزلازل. من بين مباني اليابان القديمة التي وصلت إلينا، فإن مزارات الشنتو في إيس وإيزومو ملحوظة (الملحق، الشكل 1-2). كلاهما خشبي، مع أسطح الجملون المسطحة تقريبا، جاحظ خارج حدود المبنى نفسه ويحميه بشكل موثوق من سوء الاحوال الجوية.

إن تغلغل البوذية في اليابان، والذي كان من خلاله وعي الإنسان بوحدة الروح والجسد والسماء والأرض مهمًا جدًا لفن العصور الوسطى، انعكس أيضًا في التطور. الفن الياباني، وخاصة الهندسة المعمارية. كتب الأكاديمي إن. آي. كونراد، أن "المعابد البوذية اليابانية" "خلقت أسقفها المتعددة الطبقات الموجهة للأعلى مع أبراج تمتد إلى السماء نفس الشعور مثل أبراج المعبد القوطي؛ لقد وسعت الشعور العالمي إلى "العالم الآخر"، دون فصله". من نفسه، ولكن بدمج "رهبة السماء الزرقاء" و"قوة الأرض العظيمة".

لم تجلب البوذية أشكالًا معمارية جديدة إلى اليابان فحسب، بل تطورت أيضًا تكنولوجيا جديدةبناء. ربما كان الابتكار التقني الأكثر أهمية هو بناء الأساسات الحجرية. ففي أقدم مباني الشنتو، كان وزن المبنى بأكمله يقع على أكوام محفورة في الأرض، مما أدى بطبيعة الحال إلى الحد بشكل كبير من الحجم المحتمل للمباني. بدءًا من فترة أسوكا (القرن السابع)، انتشرت الأسطح ذات الأسطح المنحنية والزوايا المرتفعة، والتي بدونها لا يمكننا اليوم تخيل المعابد والمعابد اليابانية. بالنسبة لبناء المعبد الياباني، يتم تطوير نوع خاص من تخطيط مجمع المعبد.

المعبد الياباني، بغض النظر عما إذا كان شنتو أو بوذي، ليس مبنى منفصل، كما يعتقد عادة، ولكن نظام كامل من المباني الدينية الخاصة، مثل الفرق الرهبانية الروسية القديمة. يتكون دير المعبد الياباني في الأصل من سبعة عناصر - سبعة معابد: 1) البوابة الخارجية (سامون)، 2) المعبد الرئيسي أو الذهبي (كوندو)، 3) معبد التبشير (كودو)، 4) الطبل أو الجرس برج (كورو أو سيرو)، 5) مكتبة (كيوزو)، 6) الخزانة، ما كان يسمى باللغة الروسية الخزانة (شوسوين)، وأخيرا، 7) باغودا متعددة المستويات. كانت المعارض المغطاة، التناظرية لجدران الدير لدينا، وكذلك البوابات المؤدية إلى أراضي المعبد، عبارة عن هياكل مستقلة رائعة من الناحية المعمارية.

أقدم مبنى بوذي في اليابان هو مجموعة هوريوجي (الملحق، الشكل 3-4) في مدينة نارا (عاصمة الولاية من 710 إلى 784)، والتي تم تشييدها عام 607. ومع ذلك، في السجل التاريخي القديم "نيهونجي" هناك تقرير عن حريق كبير في عام 670، لكن المؤرخين اليابانيين يعتقدون أن كوندو ومعبد دير هوريوجي نجا من الحريق واحتفظ بمظهره الذي يعود إلى أوائل القرن السابع. في هذه الحالة، هذه هي أقدم المباني الخشبية في العالم.

بشكل عام، جميع المعالم المعمارية القديمة في اليابان مبنية من الخشب. تعود هذه الميزة للهندسة المعمارية في الشرق الأقصى إلى عدد من الأسباب. أحدها، وهو أمر مهم، هو النشاط الزلزالي. لكن الأمر لا يتعلق فقط بالقوة. يسمح لك الخشب بالربط والدمج على النحو الأمثل بين إبداعات الأيدي البشرية وخلق الطبيعة - المناظر الطبيعية المحيطة. يعتقد اليابانيون أن المزيج المتناغم بين الهندسة المعمارية والمناظر الطبيعية لا يمكن تحقيقه إلا عندما يتكونان من نفس المادة، ويندمج دير المعبد الياباني مع البستان المحيط به، ويصبح كما لو كان جزءًا من صنع الإنسان - بعمود مرتفع. جذوع ، فروع متشابكة من الأقواس ، باغودا تيجان خشنة إن الطبيعة "تنبت" مع العمارة، والهندسة المعمارية بدورها "تنبت" مع الطبيعة. في بعض الأحيان يتداخل عنصر الغابة بشكل مباشر مع الفن. يصبح جذع شجرة حية كبيرة عمودًا داعمًا في كوخ ياباني تقليدي أو عمودًا في ضريح ريفي، مما يحافظ على جمال نسيجها الأصلي. وداخل باحات الدير، لا تصمم المناظر الطبيعية المحيطة فحسب، بل الطبيعة والكون ككل، تتكشف حديقة صخرية فريدة من نوعها، حديقة للتركيز والتأمل.

مثال رائع على العمارة اليابانية في النصف الثاني من الألفية الأولى الميلادية. ه. هو: مجمع معابد تودايجي، بني في 743-752.

في هذا الوقت، تم إعلان البوذية دين الدولة لليابانيين. كان جمال وروعة الهياكل المعمارية المخصصة لـ "الإله المجهول" دائمًا ذا أهمية قصوى لتحويل الوثنيين القابلين للتأثر إلى عقيدة جديدة واعتبروا أداة مهمة في زرع عبادة جديدة. لذلك قرر الإمبراطور شومو - الذي يرتبط باسمه انتصار الإيمان البوذي في اليابان - أن يبني في عاصمته، مدينة نارا، نصبًا تذكاريًا لا مثيل له في البلدان الأخرى. كان من المفترض أن يصبح المعبد الذهبي (كوندو) لدير تودايجي (الملحق، الشكل 5) مثل هذا النصب التذكاري. إذا كانت مباني مجموعة هوريوجي هي أقدم آثار العمارة الخشبية في العالم، فإن معبد توديجي الذهبي هو أكبر مبنى خشبي في العالم. ويبلغ ارتفاع المعبد مبنى حديث مكون من ستة عشر طابقا (48 م) وقاعدة بطول 60 م وعرض 55 م. استغرق بناء المعبد ست سنوات. تم تحديد أبعاده من خلال ارتفاع "المستأجر" الرئيسي: كان من المقرر أن يصبح المعبد المسكن الأرضي لبوذا الكبير الأسطوري - وهو نصب تذكاري فريد من نوعه للنحت الياباني في العصور الوسطى. ويبدو المبنى من الخارج وكأنه مكون من طابقين بسبب ارتفاع سقفين أحدهما فوق الآخر. ولكن في الواقع، يحتوي المعبد على مساحة داخلية واحدة، حيث يجلس العملاق دايبوتسو منذ أكثر من 12 قرنًا. صحيح أن الخشب مادة قصيرة العمر. على مدار القرون الماضية، احترق معبد دايبوتسو مرتين (في عامي 1180 و1567). يقوم المهندسون المعماريون اليابانيون بإعادة إنشاء الهياكل القديمة بالضبط واحدًا لواحد، لذلك يمكننا أن نفترض أن المعبد اليوم هو تمامًا كما رآه سكان العاصمة اليابانية القديمة ذات يوم.

يعد معبد ياكوشيجي فريدًا من نوعه من الناحية المعمارية (الملحق، الشكل 6)، وهو الوحيد من نوعه، الذي تم بناؤه عام 680 (أي بعد هوريوجي، ولكن أقدم من تودايجي) ويقع أيضًا بالقرب من نارا القديمة. يتمتع معبد ياكوشيجي بسمات معمارية تقليدية واختلافات كبيرة. خصوصية هذا البرج الطويل جدًا (35 مترًا) هو أنه على الرغم من ارتفاعه ثلاثة طوابق، إلا أنه يبدو أنه يتكون من ستة طوابق. لها ستة أسقف، لكن الأسطح الثلاثة الأصغر حجمًا مزخرفة بحتة. إن تناوبها مع الأسطح الهيكلية الكبيرة يعطي البرج صورة ظلية فريدة من نوعها.

نادراً ما تكون الإنشاءات في اليابان ثقيلة وضخمة. هناك دائمًا تفاصيل متوازنة أو بالأحرى راقية وخفيفة وأنيقة في مكان ما. على سبيل المثال، طائر الفينيق في الجناح الذهبي. بالنسبة للمعبد، فهو مستدقة، استمرار الصاري المركزي، الموجه من سقف الباغودا إلى السماء ذاتها. البرج هو الجزء الأكثر أهمية في الباغودا، وهو يعبر بوضوح عن رمزيته الفلسفية العميقة.

برج معبد ياكوشيجي جميل وفريد ​​من نوعه (يبلغ ارتفاعه 10 أمتار) ويحيط به تسع حلقات ترمز إلى السماوات التسعة - وهو مفهوم مشترك في علم الكونيات البوذي والمسيحي. الجزء العلوي من البرج، "الفقاعة"، هو صورة منمقة للهب مع أشكال ملائكة في ثياب متدفقة منسوجة بألسنتها. تشبه "الفقاعة" في الصورة الظلية والرمزية هالات القديسين البوذيين.

فيه تتركز القوة المقدسة للمعبد. عليه ، كما هو الحال في نوع من منطاد الهواء الساخن ، يرتفع الهيكل بأكمله الضخم إلى حد ما ، ويرفع زوايا الأسطح إلى السماء ، إلى المرتفعات غير المرئية للجنة البوذية.

تختلف مجمعات المعابد البوذية في التصميم اعتمادًا على ما إذا كانت مبنية في الجبال أو في السهل. تتميز مجموعات المعابد المبنية على السهل بترتيب متماثل للمباني. في الظروف الجبلية، نظرًا لطبيعة التضاريس، عادة ما يكون الترتيب المتماثل للمباني مستحيلًا ببساطة، وكان على المهندسين المعماريين في كل مرة إيجاد حل محدد لمشكلة الموقع الأكثر ملاءمة لهياكل مجمع المعبد.

من الأمثلة المثيرة للاهتمام على تصميم مجمع المعابد في عصر هييان هي مجموعة بيودوين. في وسط المجموعة، كما هو معتاد، يوجد المعبد الرئيسي - معبد فينيكس (الملحق، الشكل 7)، والذي يحتوي على تمثال لأميدا بوذا. في البداية، كان معبد فينيكس عبارة عن قصر للمتعة تم بناؤه في معبد بيودوين عام 1053. ووفقًا للأسطورة، كان من المفترض أن تصور خطته طائر فينيكس الرائع بأجنحة ممدودة. ذات مرة كان المعبد يقف في وسط بركة، وتحيط به المياه من جميع الجوانب. كانت صالات العرض التي تربط المبنى الرئيسي بالأجنحة الجانبية غير ضرورية على الإطلاق للأغراض الدينية، ولكن تم بناؤها كما لو كانت حقًا لإعطاء المعبد شبهاً بالطائر. يوجد أيضًا رواق مغطى في الخلف يشكل "ذيل".

تم تزيين مجمع المعبد بشكل غني بالزخارف. من معبد فينيكس يمكنك الحصول على فكرة عن طبيعة مباني القصر في عصر هييان.

منذ النصف الثاني من القرن الثامن، في تصور المعاصرين، تم محو الاختلافات بين آلهة الشنتو والآلهة البوذية تدريجياً، وبالتالي بدأ إدخال عناصر الهندسة المعمارية البوذية في مباني الشنتو.

في هذا الوقت، كانت هناك بالفعل مدن كبيرة جدًا في اليابان. وتمتد العاصمة هيان (كيوتو الآن) من الغرب إلى الشرق مسافة 4 كيلومترات، ومن الشمال إلى الجنوب مسافة 7 كيلومترات. تم بناء المدينة وفق خطة صارمة. في الوسط كان القصر الإمبراطوري. كانت الشوارع الكبيرة تعبر المدينة على شكل رقعة الشطرنج. تتكون مجمعات القصور، مثل مجمعات المعابد، من عدد من المباني، بما في ذلك المباني الدينية. تم بناء الخزانات على أراضي القصور، بما في ذلك تلك المخصصة لركوب القوارب.

في القرنين الثامن والرابع عشر، تعايشت العديد من الأساليب المعمارية في الهندسة المعمارية اليابانية، وتختلف عن بعضها البعض في نسبة العناصر المقترضة والمحلية، فضلاً عن ميزات الأشكال المعمارية وتقنيات البناء.

منذ القرن الثالث عشر، انتشرت بوذية طائفة الزن في اليابان، ومعها النمط المعماري المقابل (kara-e - "النمط الصيني"). تميزت مجمعات المعابد لطائفة الزن بوجود بوابتين (البوابة الرئيسية والبوابة المجاورة للبوابة الرئيسية)، وأروقة مغطاة تمتد على يمين ويسار البوابة الرئيسية، ومعبد رئيسي ذو موقع متماثل يحتوي على تمثال بوذا (بيت الإله)، ومعبدًا للمواعظ. على أراضي مجمع المعبد، كان هناك أيضا العديد من المباني المساعدة: الخزانة، ومساكن رجال الدين، إلخ. تم بناء مباني المعبد الرئيسية على أساس حجري وكانت محاطة في البداية بمظلة، والتي حولت السقف إلى مستويين واحد؛ في وقت لاحق لم يتم صنع هذه المظلة في كثير من الأحيان.

من المعالم البارزة للهندسة المعمارية العلمانية في أواخر القرن الرابع عشر ما يسمى بالجناح الذهبي (كينكاكو-جي) (الملحق، الشكل 8)، الذي تم بناؤه عام 1397 في كيوتو بأمر من حاكم البلاد يوشيميتسو. إنه أيضًا مثال على أسلوب kara-e الذي يروج له أساتذة Zen. مبنى من ثلاث طبقات بسقف مذهّب - ومن هنا سمي "الذهبي" - يرتفع فوق البركة والحديقة على أعمدة خفيفة، تنعكس في الماء بكل ثراء خطوطه المنحنية، وجدرانه المنحوتة، وأفاريزه المنقوشة. يعد الجناح دليلًا واضحًا على أن جماليات زن لم تكن بأي حال من الأحوال بسيطة وزاهدة بشكل واضح، ولكنها يمكن أيضًا أن تكون متطورة ومعقدة. أصبح النمط المتدرج شائعًا في الهندسة المعمارية في القرنين الرابع عشر والسادس عشر، العلماني والروحي على حد سواء. كان التناسب والانسجام هما الأساس المقياس الرئيسي للفن والقيمة الجمالية للهيكل.

وصلت عمارة زن إلى ذروتها في القرن الرابع عشر. وفي وقت لاحق، رافق تراجع القوة السياسية للطائفة تدمير معظم معابدها وأديرتها. عدم الاستقرار الحياة السياسيةفي البلدان، ساهمت الحروب في تطوير عمارة القلعة. يعود تاريخ ذروتها إلى 1596-1616، ولكن منذ القرن الرابع عشر، تم بناء القلاع لتدوم لعدة قرون. ولذلك، تم استخدام الحجر على نطاق واسع في بنائها. في وسط مجموعات القلعة كان هناك برج عادي - تينشو. في البداية كان هناك برج واحد في القلعة، ثم بدأوا في بناء عدة أبراج. كانت قلاع ناغويا وأوكاياما ضخمة الحجم. لقد تم تدميرها بالفعل في القرن العشرين.

منذ نهاية القرن السادس عشر، تم استئناف بناء المعبد على نطاق واسع. تم ترميم الأديرة القديمة، التي دمرت خلال فترة الحرب الأهلية، وتم إنشاء أديرة جديدة. وكان بعضها ضخمًا بكل بساطة. وهكذا فإن "مسكن بوذا" في معبد هوكوجي في كيوتو يعد واحدًا من أكبر المآثر التي تم بناؤها في البلاد في تاريخها بأكمله. الأعمال المعمارية المتميزة في عصرهم هي مزارات الشنتو المزخرفة بشكل غني لأوزاكي هاتشيمان-جينجا (1607) وزوي-غانجي (1609).

خلال فترة إيدو (القرن السابع عشر)، عندما تم إنشاء نظام تحكم مركزي في البلاد (حكومة توكوغاوا شوغونية)، بطبيعة الحال، بدأت هندسة القلعة في التدهور. على العكس من ذلك، تلقت هندسة القصر تطورا جديدا. ومن الأمثلة الرائعة على ذلك قصر كاتسورا الإمبراطوري في الضواحي، والذي يتكون من ثلاثة مبانٍ متجاورة وحديقة بها بركة وأجنحة.

وصلت العمارة اليابانية التقليدية ككل إلى أعلى مستوى من التطور في القرن الثالث عشر. خلال فترة عدم الاستقرار السياسي، التي حدثت في القرون الرابع عشر والسادس عشر، كانت ظروف تطوير فن الهندسة المعمارية غير مواتية للغاية. في القرن السابع عشر، كررت الهندسة المعمارية اليابانية أفضل الإنجازات، وتفوقت عليهم في بعض النواحي.

منذ العصور القديمة، اعتاد اليابانيون على التواضع في المنزل. إن الحاجة إلى إعادة بناء المباني بشكل متكرر والمخاوف بشأن حمايتها من الدمار أجبرت على التطوير المبكر لتقنيات التصميم العقلاني لكل من الهندسة المعمارية السكنية والمعبدية. ولكن في الوقت نفسه، تم الحفاظ على التعبير الفريد لكل مبنى، واستكمله جمال الطبيعة الحية.

العمارة اليابانية في العصور الوسطى بسيطة ومتميزة في خطوطها. إنه يتوافق مع حجم الشخص وحجم البلد نفسه. تم بناء القصور والمعابد والمباني السكنية والمرافق المختلفة من الخشب. لقد تم إنشاؤها وفقًا لنفس المبدأ. كان الأساس عبارة عن إطار من الأعمدة والعوارض المتقاطعة. الأعمدة التي ارتكز عليها المبنى لم تتعمق في الأرض. أثناء الزلزال، ارتعشوا، لكنهم صمدوا أمام الهزات. وترك مسافة بين المنزل والأرض لعزله عن الرطوبة. في المناخات الدافئة، لم تكن الجدران دائمة ولم يكن لها أي قيمة داعمة. يمكن تفكيكها بسهولة شديدة، واستبدالها بأخرى أكثر متانة في الطقس البارد، أو إزالتها تمامًا في الطقس الدافئ. ولم تكن هناك نوافذ أيضًا. وبدلاً من الزجاج، تم تمديد الورق الأبيض فوق الإطار الشبكي، مما يسمح بدخول الضوء الخافت المنتشر إلى الغرفة. تحمي أفاريز السقف الواسعة الجدران من الرطوبة وأشعة الشمس الحارقة. كان الجزء الداخلي، الخالي من الأثاث الدائم، يحتوي على جدران فاصلة منزلقة، بفضلها كان من الممكن إنشاء قاعة أو عدة غرف صغيرة معزولة حسب الرغبة.

كان المنزل الياباني واضحًا وبسيطًا من الداخل كما كان من الخارج. تم الحفاظ عليها نظيفة باستمرار. كانت الأرضية المصقولة حتى تتألق مغطاة بحصير من القش الخفيف - حصير يقسم الغرفة إلى مستطيلات متساوية. تم خلع الأحذية عند عتبة الباب، وتم حفظ جميع الأشياء الضرورية في الخزانات، وكان المطبخ منفصلاً عن مساحة المعيشة. كقاعدة عامة، لم تكن هناك أشياء دائمة في الغرف. تم إحضارهم ونقلهم حسب الحاجة. لكن كل شيء في غرفة فارغة، سواء كانت زهرة في مزهرية أو لوحة أو طاولة ورنيش، جذبت الانتباه واكتسبت تعبيرا خاصا.

كما أصبحت المناظر الطبيعية، التي يمكن رؤيتها من خلال جدران المنزل، ذات أهمية كبيرة. كقاعدة عامة، تم بناء حديقة صغيرة بجوار المنزل الياباني، والتي يبدو أنها توسع حدود المنزل أو المعبد. تم بناء مساحتها بطريقة تجعل المشاهد يشعر بأنه محاط بالطبيعة. ولذلك، كان ينبغي أن يبدو أعمق مما كان عليه في الواقع. من زوايا نظر مختلفة، انفتحت آفاق جديدة للعين، وكل نبات، وكل حجر احتل مكانًا مدروسًا بعمق وتم العثور عليه بدقة. اعتمد اليابانيون فن البستنة عن الصينيين، لكنهم أعطوه معنى مختلفًا. كانت الحدائق الصينية مخصصة للمشي، بينما كانت الحدائق اليابانية أكثر خضوعًا لقوانين الرسم، وكانت تستخدم بشكل أساسي للتأمل وتشبه اللوحة نفسها. كانت المناظر الطبيعية واللوحات على الشاشات والأبواب المنزلقة، جنبًا إلى جنب مع حديقة المعبد الياباني، تكمل بعضها البعض، معبرة عن سمة من سمات الثقافة اليابانية - الرغبة في الانسجام مع الطبيعة.

ارتبطت جميع أنواع الفنون تقريبًا بتصميم مساحة المنزل أو المعبد أو القصر أو القلعة في اليابان في العصور الوسطى. كل واحد منهم، يتطور بشكل مستقل، في نفس الوقت بمثابة تكملة للآخر. على سبيل المثال، باقة مختارة بمهارة تكمل وتطلق الحالة المزاجية المنقولة في لوحة المناظر الطبيعية. في منتجات الفن الزخرفي، يمكن للمرء أن يشعر بنفس الدقة التي لا تشوبها شائبة للعين، ونفس الإحساس بالمادة، كما هو الحال في زخرفة المنزل الياباني. ليس من قبيل الصدفة أنه خلال مراسم الشاي، تم استخدام الأواني المصنوعة يدويا كأعظم كنز. يبدو أن شظاياها الناعمة اللامعة وغير المستوية تحافظ على آثار الأصابع التي تنحت الطين الرطب. لم تكن الألوان الوردية واللؤلؤية والفيروزية والأرجوانية أو الرمادية الزرقاء للزجاج براقة، ولكن يبدو أنها تشعر بإشراق الطبيعة نفسها، والتي يرتبط بالحياة التي يرتبط بها كل كائن من الفن الياباني.

في كثير من النواحي، الهندسة المعمارية اليابانية تشبه الصينية. هنا أيضًا، كان الخشب هو مادة البناء المفضلة، وظلت تقاليد البناء دون تغيير تقريبًا لعدة قرون. وحتى الآن، على الرغم من تطور التكنولوجيا وبناء المدن الحديثة للغاية، فإن جزءا كبيرا منهم يفضلون المنازل الخشبية خفيفة الوزن. علاوة على ذلك، فإن علم الجمال الياباني، الذي تشكل في العصور الوسطى أو حتى قبل ذلك، تأثير كبيرعلى تشكيل التصميم الأوروبي الحديث.

في المباني اليابانية، لم يتم طلاء الخشب دائمًا. غالبًا ما يتم استخدام العقد والشقوق الموجودة على سطح الخشب كتفاصيل زخرفية. كان النوع الرئيسي للهيكل، كما هو الحال في الصين، عبارة عن جناح مستطيل الشكل، محاط بمعرض، بسقف ذو زوايا منحنية الشكل.

من السمات المميزة للهندسة المعمارية اليابانية، أكثر من الصين، انتشار المعابد متعددة المستويات. تتميز الهندسة المعمارية اليابانية أيضًا عن الهندسة المعمارية الصينية بطبيعتها الأقل ضخامة. الهياكل، وحتى المعابد، عادة ما تكون صغيرة الحجم. عند الطلاء، عادة ما يتم استخدام لون أو لونين ساطعين، يتناغمان مع الظلال الفاتحة أو الداكنة للمواد الطبيعية. ترتيب المباني في المجمع المعماري، كقاعدة عامة، غير متماثل.

على الرغم من المحافظة العامة للثقافة اليابانية، فإن بعض التغييرات في الأشكال المعمارية ملحوظة هنا. كانت المباني المقدسة الأولى في اليابان عبارة عن مخازن تحتوي على إمدادات الشتاء من الأرز. لم يكن الموقف تجاه مثل هذه الهياكل عمليًا فحسب، بل كان دينيًا أيضًا. لقد كانوا يعتبرون مستودع الحياة. تم وضع المخازن على أعمدة عالية لمنع الرطوبة من إفساد الحبوب. وقبلهم أقيمت مهرجانات على شرف الحصاد. في القرون الأولى من عصرنا، ظهرت المعابد الأولى، التي أقيمت على شرف الآلهة، بدائل المزارعين. بالنسبة للعينات، فقد حكمتهم المخازن المقدسة القديمة. المناخ الياباني لا يساعد على الحفاظ على المباني الخشبية على المدى الطويل، ولكن بعض أقدم المعابد نجت حتى عصرنا بفضل العادات، الأمر الذي قد يبدو مفاجئًا بالنسبة لنا. قام اليابانيون بتفكيك معابدهم كل عشرين عامًا وقاموا ببناء نفس المعابد تمامًا من مواد جديدة. وهكذا طوال الوقت، لمدة ألفي عام. ولهذا السبب يمكن لمعاصرينا أن يروا، على سبيل المثال، معبد إيسي كما بناه البناؤون القدماء. هذا المعبد مخصص لإلهين - إلهة الشمس أماتيراسو وراعية الحبوب تويوكا.

المبنى الرئيسي لمجموعة نايكو في الحرم الصهيوني في إيسه. الثالث - الخامس قرون.

إنها مجموعة من المباني المستطيلة البسيطة جدًا الموجودة في الغابة. منطقة المعبد محاطة بأربعة أسوار متحدة المركز. المواد اللازمة لهم هي الخشب الذهبي من خشب السرو المحلي.

ترتبط المرحلة التالية في تطوير الهندسة المعمارية اليابانية ببناء أول عاصمة إمبراطورية دائمة، بدلا من الإقامة المؤقتة. أصبحت مدينة نارا هذه العاصمة. تم أيضًا تسمية فترة معينة من تطور الثقافة اليابانية باسمه والتي تغطي النصف الثاني من القرنين السابع والثامن. وتنتشر البوذية حاليا في اليابان. وفيما يتعلق بالهندسة المعمارية، فهي متأثرة بشكل كبير بالصين. حتى أنهم يبنون المعابد والأديرة البوذية ذات الأبعاد الفخمة، وهو أمر غير نموذجي عمومًا للأفكار اليابانية حول الجمال. أقدم دير بوذي ياباني لا يزال على قيد الحياة هو دير هوريوجي، بالقرب من نارا. يضم مجمعه عدة أجنحة خشبية مطلية بالورنيش الأحمر. المبنى الرئيسي يسمى كوندو، أو "القاعة الذهبية". ويعلوه سقف من مستويين. يضم المجمع أيضًا معبدًا يصل ارتفاعه إلى 32 مترًا.

مجموعة دير هوريوجي بالقرب من نارا. القرن السابع منظر عام للساحة الرئيسية

دير هوريوجي كوندو. القرن السابع

كوندو دير Xopyuji. القرن السابع القسم والخطة

معبد جوجونوتو مون. هوريوجي في نارا. 607 فرك. منظر عام وخطة

كان أكبر هيكل في فترة نارا هو معبد دايبوتسودين في دير تونايجي. تم تركيب تمثال يبلغ ارتفاعه ستة عشر مترًا لبوذا جالسًا في منتصف المعبد. عند مدخل الدير تم تركيب باغودتين يبلغ ارتفاعهما مائة متر.

اليابان بلد القلاع المهيبة والحصون المنيعة والأديرة الرائعة والقصور الرائعة.

الهندسة المعمارية في اليابان هي شيء خاص، فريد وغير عادي. تكمن خصوصية العمارة اليابانية في الشكل المثير للأسطح التي تتميز بحواف منحنية مميزة. ومن المعروف أن هذه الميزة تنفرد بها اليابان.

خلال العصور الوسطى، تم بناء القلاع المهيبة في اليابان، وبجوارها أبراج عظيمة. كانت هذه القلاع محاطة بجدار سميك لا يمكن اختراقه. لقد تم صنعها على الطراز المعماري الياباني - ياماجيرو. حاليًا، لم يتم الحفاظ على أي مباني تقريبًا في ياماجيرو. في تلك الأوقات البعيدة، تم بناء جميع القلاع من الخشب، والكثير منهم احترقوا ببساطة.

وبعد ذلك بقليل ظهرت تقنية معمارية - هيراجيرو. في جوهره، كان هيراجيرو مشابهًا جدًا لياماجيرو. كان الاختلاف الوحيد هو أن مباني هيراجيرو أقيمت على التلال والتلال، في حين تم بناء مباني ياماجيرو حصريًا على أرض مسطحة. تم بناء الجدران باستخدام تقنية هيراجيرو من الحجر المتين، لذلك كان تدمير هذه المباني أمرًا صعبًا للغاية. بالإضافة إلى ذلك، كانوا بمثابة حماية ضد غارات العدو.

عادة، في وسط التل كانت هناك قلعة ضخمة، أشبه بقلعة دفاعية. توج وسط القلعة ببرج رئيسي مرتفع. أطلق عليه اليابانيون اسم تينشو. كان هذا البرج هو الأطول. تم ربط العديد من أبراج القلعة ببعضها البعض من خلال ممرات ضيقة خاصة، وبالتالي تحويل مجمع العديد من المباني إلى كل واحد.

مع مرور الوقت، تعلم اليابانيون كيفية صنع لائحة. بدأوا في تغطية أسطح العديد من المباني. كان للقائمة ألوان مختلفة - كانت هناك ظلال غنية مشرقة وألوان باستيل هادئة. في أغلب الأحيان، كانت الأسطح مغطاة بألواح حمراء ذات حواف ذهبية.

خلال فترة إيدو، تم استخدام تقنية هيراجيرو المعمارية لبناء الحصون الدفاعية. ومن الجدير بالذكر أن العديد من المباني اليابانية الحديثة تم بناؤها على طراز هيراجيرو. وقد نجا العديد منها التي تم بناؤها في العصور الوسطى حتى يومنا هذا.

ظهرت المستوطنات اليابانية الأولى في القرن العاشر قبل الميلاد. تتكون هذه المستوطنات من مخابئ صغيرة. وكانت أسطحهم مغطاة بأغصان الأشجار. في القرن الثالث قبل الميلاد، بدأت المنازل الأولى ذات الأرضيات المرتفعة والأسقف الجملونية في الظهور. عادة ما يعيش القادة اليابانيون النبلاء في مثل هذه المنازل.

في الألفية السادسة، بدأ بناء مقابر ضخمة للحكام اليابانيين الأقوياء (كوفون) في اليابان.

أقدم آثار العصور الوسطى للإبداع المعماري الياباني هي المباني البوذية والشنتوية الدينية - المعابد المهيبة والأديرة الجميلة والأضرحة الفريدة.

على سبيل المثال، يعد ضريح إيسه جينغو مثالًا على الهندسة المعمارية اليابانية القديمة. إنه مبنى جميل ذو أساس مرتفع. على الجانبين يمكنك رؤية عمودين أثريين يدعمان سقف الحرم. السقف مزين بنمط زخرفي.

تتميز مباني المعابد القديمة في اليابان بألوانها وزخارفها البسيطة. غالبًا ما تم استخدام الخشب غير المطلي لبناء المعابد. حتى في تلك الأيام، عندما بدأت العديد من الدول في استخدام الحجر في تشييد المباني، واصل اليابانيون بناء القلاع والأديرة الخشبية. لقد اعتقدوا أنه في مثل هذا الهيكل سيكون من الأسهل تحمل الحرارة.

أكبر معبد بوذي خشبي في العالم هو مجمع تودايجي الشهير. القاعة الداخلية مذهلة في حجمها. في وسط هذه القاعة يوجد التمثال البرونزي الشهير لبوذا على العرش.

الأنماط الأكثر شيوعًا للهندسة المعمارية اليابانية هي سين وشيندين. تتميز شيندن بقصور ضخمة تتوسطها القاعة الرئيسية. سين – مترجم من اليابانية – استوديو، مكتبة. تم بناء الهياكل مثل قاعة جينكاكوجي-توغودو في كيوتو على طراز السين.

من الأمثلة الصارخة على الهندسة المعمارية اليابانية بيوت الشاي المريحة. كلها مصنوعة على طراز السوكيا. بنى اليابانيون القصور والقلاع الإمبراطورية بنفس الأسلوب. مثال على ذلك قصر كاتسورا الرائع. جانب مهمالعمارة اليابانية هي مزيج من المباني مع الطبيعة المحيطة بها، على سبيل المثال، مع حديقة.

تم بناء مساكن الفلاحين البسيطة بأسلوب معماري بسيط إلى حد ما - مينكا. تم بناء المنازل في المقام الأول من الخشب. حتى جدران وسقف وسقف المسكن كانت مصنوعة من الخشب. تم بناء الأساس فقط من الحجر.

بعد أن فتحت اليابان حدودها للأجانب، بدأ بناء أحياء أوروبية بأكملها في البلاد. وانضمت إليهم المباني الروسية أيضًا. وكانت هذه الهياكل الحجرية أو الطوب. وكانت بعض المباني تحتوي على أرضيات خرسانية مسلحة حديثة.

العمارة الحديثةواليابان لا تستطيع أن تتحمل أي انتقاد. تتيح التقنيات الجديدة بناء مبنى من مواد حديثة عالية القوة. ومن المستحيل ببساطة نقل جمال التصميم الداخلي الياباني بالكلمات.