כל אמצעי הביטוי בספרות. אמצעים אמנותיים ותפקידם בטקסט
מְלִיצָה
מְלִיצָההיא מילה או ביטוי המשמשים באופן פיגורטיבי ליצירה תמונה אמנותיתוהשגת כושר ביטוי גדול יותר. נתיבים כוללים טכניקות כגון כינוי, השוואה, האנשה, מטפורה, מטונימיה,לפעמים הם כוללים היפרבולות וליטוטות. אין יצירת אמנות שלמה בלי טרופים. המילה האמנותית אינה חד משמעית; הכותב יוצר דימויים, משחק במשמעויות ובצירופי מילים, תוך שימוש בסביבת המילה בטקסט ובצליל שלה - כל זה מהווה את האפשרויות האמנותיות של המילה, שהיא הכלי היחיד של הסופר או המשורר.
הערה!
בעת יצירת טרופה, המילה משמשת תמיד במובן פיגורטיבי.
בואו נסתכל על סוגים שונים של שבילים:
תוֹאַר(Epiteton יווני, מצורף) הוא אחד הטרופים, שהוא הגדרה אמנותית, פיגורטיבית. כינוי יכול להיות:
שמות תואר: עָדִיןפנים (ס' יסנין); אלה עניכפרים, זה דַלהטבע...(פ' טיוצ'ב); שָׁקוּףעלמה (א. בלוק);
חלקים:קָצֶה נָטוּשׁ(ס' יסנין); מִשׁתוֹלֵלדרקון (א. בלוק); להמריא מואר(M. Tsvetaeva);
שמות עצם, לפעמים יחד עם ההקשר הסובב שלהם:הנה הוא, מנהיג ללא חוליות(M. Tsvetaeva); הנעורים שלי! היונה הקטנה שלי חשוכה!(M. Tsvetaeva).
כל כינוי משקף את הייחודיות של תפיסת העולם של המחבר, לכן היא מבטאת בהכרח איזושהי הערכה ויש לה משמעות סובייקטיבית: מדף עץ אינו כינוי, לכן אין כאן הגדרה אמנותית, פני עץ זה כינוי המבטא. התרשמות הדובר מהבעת פניו של בן השיח, כלומר יצירת תמונה.
יש כינויי פולקלור יציבים (קבועים): מרוחק, נגיש, אדיבכל הכבוד, זה ברורשמש, כמו גם טאוטולוגית, כלומר כינויי חזרה, אותו שורש עם המילה המוגדרת: אה, צער מר, שעמום משעמם,בֶּן תְמוּתָה! (א. בלוק).
ביצירת אמנות כינוי יכול לבצע פונקציות שונות:
- תאר את הנושא בצורה פיגורטיבית: קוֹרֵןעיניים, עיניים- יהלומים;
- ליצור אווירה, מצב רוח: קודרבוקר;
- להעביר את יחסו של המחבר (מספר סיפורים, גיבור לירי) לנושא המאופיין: "איפה יהיה שלנו קוּנדֵס?" (א. פושקין);
- שלב את כל הפונקציות הקודמות בחלקים שווים (ברוב המקרים של שימוש בכינויה).
הערה! את כל מונחי צבע V טקסט ספרותיהם כינויים.
השוואההיא טכניקה אמנותית (טרופ) שבה נוצרת תמונה על ידי השוואה בין אובייקט אחד למשנהו. השוואה שונה מהשוואות אמנותיות אחרות, למשל, דימות, בכך שתמיד יש לה סימן צורני קפדני: בנייה השוואתית או מחזור עם צירופים השוואתיים כאילו, כאילו, בדיוק, כאילווכדומה. ביטויים כמו הוא נראה כמו...לא יכול להיחשב כהשוואה כטרופה.
דוגמאות להשוואות:
ההשוואה ממלאת גם תפקידים מסוימים בטקסט:לפעמים מחברים משתמשים במה שנקרא השוואה מפורטת,חשיפת סימנים שונים של תופעה או העברת יחסו למספר תופעות. לעתים קרובות יצירה מבוססת כולה על השוואה, כגון, למשל, שירו של V. Bryusov "Sonne to Form":
התאמה אישית- טכניקה אמנותית (טרופ) שבה ניתנות לחפץ דומם, תופעה או מושג תכונות אנושיות (אל תתבלבלו, בדיוק אנושי!). ניתן להשתמש בהאנשה באופן צר, בשורה אחת, בפרגמנט קטן, אבל זו יכולה להיות טכניקה שעליה בנויה היצירה כולה ("אתה אדמתי הנטושה" מאת ש' יסנין, "אמא והערב שנהרג על ידי הגרמנים". ", "הכינור וקצת עצבני" מאת V. Mayakovsky וכו'). האנשה נחשבת לאחד מסוגי המטאפורה (ראה להלן).
משימת התחזות- לתאם בין האובייקט המתואר לאדם, לקרב אותו לקורא, להבין באופן פיגורטיבי את המהות הפנימית של האובייקט, החבויה מחיי היומיום. האנשה היא אחד האמצעים הפיגורטיביים העתיקים ביותר לאמנות.
הִיפֵּרבּוֹלָה(ביוונית: Hyperbole, הגזמה) היא טכניקה שבה נוצר תמונה באמצעות הגזמה אמנותית. היפרבולה לא תמיד נכללת בקבוצת הטרופים, אך מטבע השימוש במילה במשמעות פיגורטיבית ליצירת תמונה, ההיפרבולה קרובה מאוד לטרופים. טכניקה הפוכה בתוכן להפרבול היא LITOTES(יוונית Litotes, פשטות) הוא אנדרסטייטמנט אמנותי.
היפרבולה מאפשרתהמחבר להראות לקורא בצורה מוגזמת הכי הרבה מאפייני אישיותאובייקט מתואר. לעתים קרובות משתמשים בהפרבולות וליטוטות על ידי המחבר בצורה אירונית, החושפת לא רק היבטים אופייניים, אלא שליליים, מנקודת מבטו של המחבר, היבטים של הנושא.
מֵטָפוֹרָה(מטפורה יוונית, העברה) - סוג של מה שנקרא טרופה מורכבת, תפנית דיבור שבה מועברות תכונות של תופעה אחת (אובייקט, מושג) לאחרת. מטאפורה מכילה השוואה נסתרת, השוואה פיגורטיבית של תופעות תוך שימוש במשמעות הפיגורטיבית של מילים; מה שהאובייקט מושווה אליו משתמע רק על ידי המחבר. לא פלא שאריסטו אמר ש"לחבר מטפורות טובות פירושו להבחין בדמיון".
דוגמאות למטאפורה:
מטונימיה(מיוונית Metonomadzo, שינוי שם) - סוג של trope: ייעוד פיגורטיבי של עצם לפי אחד ממאפייניו.
דוגמאות למטונימיה:
בעת לימוד הנושא "אמצעי ביטוי אמנותי" והשלמת מטלות, שימו לב במיוחד להגדרות המושגים שניתנו. אתה חייב לא רק להבין את המשמעות שלהם, אלא גם לדעת את המינוח בעל פה. זה יגן עליך מטעויות מעשיות: בידיעה נחרצת שלטכניקת ההשוואה יש מאפיינים פורמליים קפדניים (ראה תיאוריה בנושא 1), לא תבלבל טכניקה זו עם מספר טכניקות אמנותיות אחרות, שגם הן מבוססות על השוואה של כמה חפצים, אך אינם מהווים השוואה.
שימו לב שעליכם להתחיל את תשובתכם במילים המוצעות (על ידי כתיבה מחדש) או בגרסה משלכם לתחילת התשובה השלמה. זה חל על כל המשימות האלה.
קריאה מומלצת:
- ביקורת ספרות: חומרי עזר. - מ', 1988.
- פוליאקוב מ' רטוריקה וספרות. היבטים תיאורטיים. - בספר: שאלות של פואטיקה וסמנטיקה אמנותית. - מ.: סוב. סופר, 1978.
- מילון מונחים ספרותיים. - מ', 1974.
ידוע ששום לקסיקון אירופאי לא יכול להשתוות לעושר: דעה זו מובעת על ידי חוקרי ספרות רבים שחקרו את כושר הביטוי שלה. יש בו התפשטות ספרדית, רגשנות איטלקית, רוך צרפתי. שפה פירושה, המשמשים סופרים רוסים, מזכירים משיכות מכחול של אמן.
כשמומחים מדברים על כושר הביטוי של שפה, הם מתכוונים לא רק לאמצעים הפיגורטיביים שהם לומדים בבית הספר, אלא גם לארסנל בלתי נדלה מכשירים ספרותיים. אין סיווג אחיד של אמצעים חזותיים והבעה, אלא מותנה משמעות השפהמחולקים לקבוצות.
בקשר עם
אמצעים לקסיקליים
אמצעי ביטוי, הפועלים ברמת השפה המילונית, הם חלק בלתי נפרד מיצירה ספרותית: פואטית או כתובה בפרוזה. אלו הן מילים או דמויות דיבור המשמשות את המחבר במשמעות פיגורטיבית או אלגורית. הקבוצה הגדולה ביותר אמצעים מילונייםיצירת דימויים בשפה הרוסית - טרופים ספרותיים.
זנים של טרופים
יש יותר משני תריסר טרופים המשמשים בעבודות. טבלה עם דוגמאותשילבו את הנפוצים ביותר:
| № | שבילים | הסבר על המונח | דוגמאות |
| 1 | אַלֵגוֹרִיָה | החלפת מושג מופשט בדימוי קונקרטי. | "בידי תמיס", שפירושו: בצדק |
| 2 | אלו הם טרופים שמבוססים על השוואה פיגורטיבית, אך ללא שימוש בצירופים (כאילו, כאילו). מטאפורה כוללת העברת תכונות של אובייקט או תופעה אחת לאחרת. | קול ממלמל (נראה שהקול ממלמל). | |
| 3 | מטונימיה | החלפה של מילה אחת בשנייה, בהתבסס על רצף המושגים. | הכיתה הייתה רועשת |
| 4 | השוואה | מהי השוואה בספרות? השוואה בין אובייקטים על סמך מאפיינים דומים. השוואות הן מדיה אמנותית,בעל דמיון רב. | דמיון: לוהט כמו אש (דוגמאות נוספות: הפך לבן כמו גיר). |
| 5 | הַאֲנָשָׁה | העברת תכונות אנושיות לחפצים או תופעות דוממים. | עלי העצים לחשו |
| 6 | הִיפֵּרבּוֹלָה | אלו הם טרופים המבוססים על הגזמה ספרותית, המסייעים לשפר מאפיין מסוים או איכות מסוימת שעליה ממקד המחבר את תשומת הלב של הקורא. | הרבה עבודה. |
| 7 | Litotes | אנדרסטייטמנט אמנותי של האובייקט או התופעה המתוארים. | איש עם ציפורן. |
| 8 | סינקדוך | החלפת מילים מסוימות באחרות בנוגע ליחסים כמותיים. | מזמינים לפיקס. |
| 9 | מזדמנים | מדיה אמנותית, נוצר על ידי המחבר. | פירות החינוך. |
| 10 | אִירוֹנִיָה | לעג דק המבוסס על הערכה חיובית כלפי חוץ או צורת ביטוי רצינית. | מה אתה אומר, בחור חכם? |
| 11 | סרקזם | לעג קאוסטי, עדין, הצורה הגבוהה ביותר של אירוניה. | העבודות של סלטיקוב-שדרין מלאות בסרקזם. |
| 12 | פריפרזה | החלפת מילה בביטוי דומה במשמעות המילונית. | מלך החיות |
| 13 | חזרה לקסיקלית | על מנת להעצים את המשמעות מילה ספציפיתהמחבר חוזר על כך מספר פעמים. | אגמים מסביב, אגמים עמוקים. |
המאמר מספק שבילים ראשיים,ידועים בספרות, המומחשים בטבלה עם דוגמאות.
לפעמים ארכאיזם, דיאלקטיזם ומקצוענות נחשבים טרופים, אבל זה לא נכון. מדובר באמצעי ביטוי, שהיקפם מוגבל לעידן או לתחום היישום המתוארים. הם משמשים ליצירת טעם של תקופה, מקום מתואר או אווירת עבודה.
אמצעי ביטוי מיוחדים
- מילים שפעם קראו לאובייקטים המוכרים לנו (עיניים - עיניים). היסטוריזמים מציינים אובייקטים או תופעות (פעולות) שיצאו מחיי היומיום (קפטן, כדור).
גם ארכאיזם וגם היסטוריציזם - אמצעי ביטוי, המשמשים בקלות סופרים ותסריטאים היוצרים יצירות בנושאים היסטוריים (דוגמאות הן "פיטר הגדול" ו"הנסיך סילבר" מאת א. טולסטוי). משוררים משתמשים לעתים קרובות בארכיאיזמים כדי ליצור סגנון נשגב (רחם, יד ימין, אצבע).
נאולוגיזמים הם אמצעי שפה פיגורטיביים שנכנסו לחיינו יחסית לאחרונה (גאדג'ט). הם משמשים לעתים קרובות בטקסטים ספרותיים כדי ליצור אווירה של סביבת נוער ותדמית של משתמשים מתקדמים.
דיאלקטיזם - מילים או צורות דקדוקיות, בשימוש ב נאום דיבורתושבי אותו אזור (קושט - תרנגול).
מקצועיות הן מילים וביטויים האופייניים לנציגי מקצוע מסוים. כך למשל עט למדפסת הוא קודם כל חומר חילוף שאינו כלול בגיליון ורק אחר כך מקום לינה של בעלי חיים. מטבע הדברים, סופר המספר על חייו של גיבור-מדפיס לא יתעלם מהמונח.
ז'רגון הוא אוצר המילים של תקשורת בלתי פורמלית המשמש בדיבור של אנשים המשתייכים למעגל חברתי מסוים. לדוגמה, מאפיינים לשוניים של הטקסטעל חיי התלמידים יאפשר לנו להשתמש במילה "זנבות" במובן של "חוב בחינה", ולא בחלקים מגוף החיות. מילה זו מופיעה לעתים קרובות בעבודות על תלמידים.
ביטויים ביטויים
ביטויים ביטויים הם אמצעים לשוניים מילוניים, שכושר ההבעה שלהם נקבע על ידי:
- משמעות פיגורטיבית, לעיתים עם רקע מיתולוגי (עקב אכילס).
- כל אחד משתייך לקטגוריה של הבעות יציבות גבוהות (שוקעים בשכחה) או הבעות דיבור (תלו את האוזניים). אלה יכולים להיות אמצעים לשוניים שיש להם חיובי צביעה רגשית(ידי זהב - מטען של משמעות מאשרת), או עם הערכה אקספרסיבית שלילית (טיגון קטן - גוון של יחס מזלזל לאדם).
משתמשים בביטויים, ל:
- להדגיש את הבהירות והדימויים של הטקסט;
- לבנות את הטון הסגנוני הדרוש (דיבור או נשגב), לאחר שהעריך בעבר את המאפיינים הלשוניים של הטקסט;
- להביע את יחסו של המחבר למידע המועבר.
יכולת ההבעה הפיגורטיבית של סיבובים ביטויים מוגברת בשל השינוי שלהם מיודע לסופר אינדיבידואלי: לזרוח ברחבי איבנובסקאיה.
קבוצה מיוחדת היא אפוריזמים ( ניבים). למשל, שעות שמחות אינן נשמרות.
אפוריזמים יכולים לכלול גם יצירות אמנות עממיות: פתגמים, אמרות.
אמצעים אמנותיים אלה משמשים לעתים קרובות למדי בספרות.
תשומת הלב!לא ניתן להשתמש בביטויים כאמצעים ספרותיים פיגורטיביים ואקספרסיביים בסגנון עסקי רשמי.
טריקים תחביריים
דמויות דיבור תחביריות הן ביטויים המשמשים את המחבר כדי להעביר טוב יותר את המידע הדרוש או את המשמעות הכללית של הטקסט, לפעמים כדי לתת לקטע נימה רגשית. אלו הם מה שהם אמצעים תחבירייםכושר ביטוי:
- אנטיתזה היא אמצעי תחבירי להבעה המבוסס על התנגדות. "פשע ועונש". מאפשר להדגיש את המשמעות של מילה אחת בעזרת אחרת, הפוכה במשמעות.
- הדרגות הן אמצעי ביטוי המשתמשים במילים נרדפות, המסודרות על פי עקרון ההגדלה והירידה של סימן או איכות בשפה הרוסית. למשל, הכוכבים זרחו, בערו, זרחו. שרשרת מילונית זו מדגישה את המשמעות המושגית העיקרית של כל מילה - "לזרוח".
- אוקסימורון - ישר מילים הפוכות, ממוקם בקרבת מקום. לדוגמה, הביטוי "קרח לוהט" יוצר בצורה פיגורטיבית וחיה את דמותו הסותרת של הגיבור.
- היפוכים הם אמצעי ביטוי תחביריים המבוססים על בניית משפטים יוצאי דופן. לדוגמה, במקום "הוא שר", כתוב "הוא שר". המילה שהכותב רוצה להדגיש ממוקמת בתחילת המשפט.
- פרצלציה היא חלוקה מכוונת של משפט אחד למספר חלקים. לדוגמה, איבן נמצא בקרבת מקום. עומד, מסתכל. המשפט השני מכיל בדרך כלל פעולה, איכות או תכונה שמקבלת את הדגש של המחבר.
חָשׁוּב!אלה אמצעים פיגורטיבייםנציגים של מספר בתי ספר מדעיים מסווגים אותם כסגנוניים. הסיבה להחלפת המונח נעוצה בהשפעה שמפעילים אמצעי הביטוי של קבוצה זו דווקא על סגנון הטקסט, אם כי באמצעות מבנים תחביריים.
אמצעים פונטיים
מכשירי סאונד בשפה הרוסית הם הקבוצה הקטנה ביותר של דמויות דיבור ספרותיות. זהו שימוש מיוחד במילים עם חזרה על צלילים מסוימים או קבוצות פונטיות לצורך תיאור דימויים אמנותיים.
בדרך כלל ככה שפה פיגורטיביתמשמשים משוררים ביצירות פיוטיות, או סופרים בהסטות ליריות בעת תיאור נופים. המחברים משתמשים בצלילים חוזרים ונשנים כדי להעביר רעמים או רשרוש עלים.
אליטרציה היא חזרה על סדרה של עיצורים היוצרים אפקטים קוליים המשפרים את הדימויים של התופעה המתוארת. לדוגמה: "ברשרוש המשי של רעש השלג." התעצמות הצלילים S, Ш ו-Ш יוצרת אפקט של חיקוי שריקת הרוח.
אסוננס היא חזרה על צלילי תנועות על מנת ליצור דימוי אמנותי אקספרסיבי: "מצעד, צועד - אנחנו מניפים את הדגל // אנחנו צועדים למצעד." הנעה "א" חוזרת על עצמה כדי ליצור מלאות רגשית של רגשות, תחושה ייחודית של שמחה ופתיחות אוניברסלית.
אונומטופיה היא מבחר מילים המשלבות קבוצה מסוימת של צלילים היוצרת אפקט פונטי: יללת הרוח, רשרוש עשב וצלילים טבעיים אופייניים נוספים.
אמצעי ביטוי בשפה הרוסית, טרופים
שימוש במילים אקספרסיביות
סיכום
זהו שפע האמצעים הפיגורטיביים כושר ביטוי ברוסיתעושה את זה באמת יפה, עסיסי וייחודי. לכן, חוקרי ספרות זרים מעדיפים ללמוד את יצירותיהם של משוררים וסופרים רוסים במקור.
שבילים ודמויות סגנוניות.
שבילים(טרופוס ביוונית - סיבוב, סיבוב דיבור) - מילים או דמויות דיבור במשמעות פיגורטיבית, אלגורית. שבילים - אלמנט חשובחשיבה אמנותית. סוגי טרופים: מטפורה, מטונימיה, סינקדוכה, היפרבולה, ליטוטות וכו'.
דמויות סגנוניות- דמויות דיבור המשמשות להגברת הביטוי של אמירה: אנפורה, אפפורה, אליפסה, אנטיתזה, מקבילות, הדרגתיות, היפוך וכו'.
הִיפֵּרבּוֹלָה (היפרבול יוונית - הגזמה) - סוג של טרופה המבוססת על הגזמה ("נהרות של דם", "ים של צחוק"). באמצעות היפרבול, המחבר מגביר את הרושם הרצוי או מדגיש את מה שהוא מהלל ואת מה שהוא לועג. היפרבולה נמצאת כבר באפוס העתיק עמים שונים, במיוחד באפוסים הרוסיים.
בספרות הרוסית, N.V. Gogol, Saltykov-Schedrin ובמיוחד
V. Mayakovsky ("אני", "נפוליאון", "150,000,000"). בדיבור פיוטי, היפרבולות משתלבת לעתים קרובותבאמצעים אמנותיים אחרים (מטפורות, האנשה, השוואות וכו'). מול - litotes.
LITOTA (יווני litotes - פשטות) - טרופה הפוכה להיפרבולה; ביטוי פיגורטיבי, תפנית של ביטוי המכיל אנדרסטייטמנט אמנותי של הגודל, החוזק או המשמעות של האובייקט או התופעה המתוארים. Litotes נמצא בפנים אגדות עם: "ילד גדול כמו אצבע", "צריף על רגלי תרנגולת", "איש קטן גדול כמו אצבע".
השם השני לליטוטים הוא מיוזה. ההפך מליטוטות הואהִיפֵּרבּוֹלָה.
נ' גוגול פנה לעתים קרובות לליטוטים:
"פה קטן כזה שאי אפשר לפספס יותר משתי חתיכות" נ' גוגול
מֵטָפוֹרָה(מטאפורה יוונית - העברה) - טרופה, השוואה פיגורטיבית נסתרת, העברת תכונות של אובייקט או תופעה אחת לאחרת על סמך מאפיינים משותפים ("העבודה בעיצומה", "יער ידיים", "אישיות אפלה" , "לב של אבן"...). במטאפורה, בניגוד ל
השוואות, המילים "כאילו", "כאילו", "כאילו" מושמטות, אך משתמעות.
המאה התשע עשרה, ברזל,
באמת גיל אכזרי!
מאתך אל חשכת הלילה, ללא כוכבים
אדם נטוש רשלני!
א' בלוק
מטפורות נוצרות על פי עקרון האנשה ("זורמים מים"), ריפיקציה ("עצבי פלדה"), הפשטה ("שדה פעילות") וכו'. חלקי דיבור שונים יכולים לשמש כמטאפורה: פועל, שם עצם, תוֹאַר. מטאפורה מעניקה לדיבור כושר הבעה יוצא דופן:
בכל ציפורן יש לילך ריחני,
דבורה זוחלת בשירה...
עלית מתחת לכספת הכחולה
מעל קהל העננים הנודד...
א.פט
המטאפורה היא השוואה לא מובחנת, שבה עם זאת, שני החברים נראים בקלות:
עם אלומה משיער שיבולת השועל שלך
דבקת בי לנצח...
עיניו של הכלב התגלגלו
כוכבי זהב בשלג...
ש' יסנין
בנוסף למטאפורה המילולית, דימויים מטפוריים או מטפורות מורחבות נפוצות ביצירתיות אמנותית:
אה, שיח הראש שלי קמל,
נשאבתי לשבי שירים,
אני נידון לעבודה קשה של רגשות
הפיכת אבן הריחיים של שירים.
ש' יסנין
לפעמים היצירה כולה מייצגת תמונה מטפורית רחבה ומורחבת.
מטונימיה(מטונימיה ביוונית - שינוי שם) - trope; החלפת מילה או ביטוי אחד באחר על סמך משמעויות דומות; שימוש בביטויים במובן פיגורטיבי ("כוס מקציפה" - כלומר יין בכוס; "היער רועש" - כלומר עצים וכו').
התיאטרון כבר מלא, הקופסאות נוצצות;
הדוכנים והכסאות הכל רותח...
כפי ש. פושקין
במטונימיה, תופעה או אובייקט מסומנים באמצעות מילים ומושגים אחרים. יחד עם זאת, נשמרים הסימנים או הקשרים המפגישים את התופעות הללו; לפיכך, כאשר V. Mayakovsky מדבר על "נואם פלדה מנמנם בנרתיק", הקורא מזהה בקלות בתמונה זו תמונה מטונימית של אקדח. זה ההבדל בין מטונימיה למטאפורה. הרעיון של מושג במטונימיה ניתן באמצעות סימנים עקיפיםאו משמעויות משניות, אבל זה בדיוק מה שמשפר את יכולת ההבעה הפואטית של הדיבור:
הובלת חרבות למשתה שופע;
הכל נפל ברעש לפניך;
אירופה גוססת; שנת קבר
ריחפה מעל ראשה...
א.פושקין
מתי חוף הגיהנום
ייקח אותי לנצח
כשהוא נרדם לנצח
נוצה, שמחה שלי...
א.פושקין
PERIPHRASE (פריפרזה יוונית - סיבוב סיבוב, אלגוריה) - אחד הטרופים שבהם שמו של חפץ, אדם, תופעה מוחלף באינדיקציה של הסימנים שלו, ככלל, האופייניים ביותר, מה שמשפר את הפיגורטיביות של הדיבור. ("מלך הציפורים" במקום "נשר", "מלך החיות" - במקום "אריה")
התאמה אישית(פרוסופופואיה, האנשה) - סוג של מטפורה; העברת מאפיינים של עצמים חיים לדוממים (הנשמה שרה, הנהר מנגן...).
הפעמונים שלי
פרחי סטפה!
למה אתה מסתכל עליי?
כחול כהה?
ועל מה אתה מתקשר?
ביום שמח במאי,
בין הדשא הלא קצוץ
מנענע בראש?
א.ק. טולסטוי
SYNECDOCHE (סינקדוקה יוונית - מתאם)- אחד הטרופים, סוג של מטונימיה, המורכב מהעברת משמעות מאובייקט אחד למשנהו על סמך היחס הכמותי ביניהם. סינקדוך הוא אמצעי אקספרסיבי לטיפוס. הסוגים הנפוצים ביותר של סינקדוך:
1) חלק של תופעה נקרא במובן של השלם:
ובדלת -
מעילי אפונה,
מעילים,
מעילי עור כבש...
ו' מיאקובסקי
2) השלם במשמעות החלק - וסילי טרקין בקרב אגרוף עם פשיסט אומר:
הו, הנה אתה! להילחם עם קסדה?
ובכן, האם הם לא חבורה נבזית!
3) המספר היחיד במשמעות כללי ואפילו אוניברסלי:
שם נאנק אדם מעבדות ומשלשלאות...
מ' לרמונטוב
והנכד הגאה של הסלאבים והפין...
א.פושקין
4) החלפת מספר בסט:
מיליונים מכם. אנחנו חושך וחושך וחושך.
א' בלוק
5) החלפת המושג הגנרי במושג ספציפי:
היכו את עצמנו בפרוטות. טוב מאוד!
ו' מיאקובסקי
6) החלפת המושג הספציפי בקונספט גנרי:
"טוב, שב, מאיר!"
ו' מיאקובסקי
השוואה – מילה או ביטוי המכילים השוואת אובייקט אחד למשנהו, מצב אחד למשנהו. ("חזק כמו אריה", "אמר כשחתך"...). הסערה מכסה את השמים בחושך,
מערבולת שלג מסתחררת;
איך שהחיה תילל,
אז הוא יבכה כמו ילד...
כפי ש. פושקין
"כמו ערבה חרוכה בשריפות, חייו של גרגורי הפכו שחורים" (מ' שולוחוב). הרעיון של השחור והקודר של הערבה מעורר בקורא את אותה תחושה נוגה וכואבת התואמת את מצבו של גרגורי. ישנה העברה של אחת המשמעויות של המושג - "ערבה חרוכה" לאחרת - מצב פנימיאופי. לפעמים, כדי להשוות כמה תופעות או מושגים, האמן נעזר בהשוואות מפורטות:
הנוף של הערבה עצוב, היכן שאין מכשולים,
מטריד רק את עשב הנוצות הכסוף,
האקיל המעופף משוטט
והוא מעביר בחופשיות אבק לפניו;
ואיפה מסביב, לא משנה באיזו עירנות תסתכל,
פוגש את מבטם של שניים או שלושה עצי ליבנה,
שנמצאים מתחת לאובך הכחלחל
הם משחירים במרחק הריק בערב.
אז החיים משעממים כשאין מאבק,
חודר אל העבר, בעל אבחנה
יש מעט דברים שאנחנו יכולים לעשות בו, בשיא החיים
היא לא תשעשע את הנשמה.
אני צריך לפעול, אני עושה כל יום
הייתי רוצה להפוך אותו לאלמוות, כמו צל
גיבור גדול, ותבין
אני לא יכול, מה זה אומר לנוח.
מ' לרמונטוב
כאן, בעזרתו של ש' לרמונטוב המפורט מעביר מגוון שלם של חוויות והרהורים ליריות.
השוואות מקושרות בדרך כלל על ידי צירופים "כאילו", "כאילו", "כאילו", "בדיוק" וכו'. אפשר גם השוואות לא-איחוד:
"האם יש לי תלתלים עדינים - פשתן מסורק" N. Nekrasov. כאן הצירוף מושמט. אבל לפעמים זה לא נועד:
"ההוצאה להורג בבוקר, המשתה הרגיל לעם" א' פושקין.
צורות השוואה מסוימות בנויות באופן תיאורי ולכן אינן קשורות בצירופים:
והיא מופיעה
בדלת או בחלון
הכוכב המוקדם בהיר יותר,
ורדים של בוקר טריים.
א.פושקין
היא חמודה - אני אגיד בינינו -
סערת אבירי החצר,
ואולי עם כוכבי הדרום
השוו, במיוחד בשירה,
העיניים הצ'רקסיות שלה.
א.פושקין
סוג מיוחד של השוואה הוא מה שנקרא שלילי:
השמש האדומה לא זורחת בשמים,
העננים הכחולים לא מעריצים אותו:
ואז בזמן האוכל הוא יושב בכתר זהב
יושב הצאר האימתני איבן ואסילביץ'.
מ' לרמונטוב
בתיאור מקביל זה של שתי תופעות, צורת השלילה היא גם שיטת השוואה וגם שיטת העברת משמעויות.
מקרה מיוחד מיוצג על ידי צורות המקרה האינסטרומנטלי המשמשות בהשוואה:
הגיע הזמן, יופי, תתעורר!
פקח את עיניך העצומות,
לכיוון צפון אורורה
תהיה הכוכב של הצפון.
א.פושקין
אני לא ממריא - אני יושב כמו נשר.
א.פושקין
לעתים קרובות יש השוואות בצורת מקרה האשמה עם מילת היחס "מתחת":
"סרגיי פלטונוביץ'... ישב עם אטפין בחדר האוכל, מכוסה בטפטים יקרים מעץ אלון..."
מ' שולוחוב.
תמונה -השתקפות אמנותית מוכללת של המציאות, לבוש בצורה של תופעה אינדיבידואלית ספציפית. משוררים חושבים בדימויים.
זו לא הרוח המשתוללת על היער,
נחלים לא זרמו מההרים,
מורוז - מפקד הסיירת
מסתובב בחפציו.
על. נקרסוב
אַלֵגוֹרִיָה(אלגוריה ביוונית - אלגוריה) - תמונה ספציפית של אובייקט או תופעה של מציאות, המחליפה מושג או מחשבה מופשטים. ענף ירוק בידי אדם הוא כבר מזמן דימוי אלגורי של העולם, פטיש היה אלגוריה לעבודה וכו'.
יש לחפש את מקורם של דימויים אלגוריים רבים במסורות התרבותיות של שבטים, עמים, אומות: הם מצויים על כרזות, סמלים, סמלים ומקבלים אופי יציב.
תמונות אלגוריות רבות חוזרות למיתולוגיה היוונית והרומית. לפיכך, דמותה של אישה מכוסת עיניים עם קשקשים בידיה - האלה תמיס - היא אלגוריה לצדק, דמותם של נחש וקערה היא אלגוריה לרפואה.
אלגוריה כאמצעי להגברת יכולת ההבעה הפואטית נמצאת בשימוש נרחב בסיפורת. הוא מבוסס על התכנסות של תופעות על פי המתאם של ההיבטים המהותיים, תכונותיהן או תפקידיהן ושייך לקבוצת הטרופים המטאפוריים.
בניגוד למטאפורה, באלגוריה המשמעות הפיגורטיבית באה לידי ביטוי בביטוי, מחשבה שלמה, או אפילו יצירה קטנה (אגדה, משל).
גרוֹטֶסקִי (גרוטסקה צרפתית - גחמנית, קומית) - דימוי של אנשים ותופעות בצורה פנטסטית, מכוערת-קומית, המבוססת על ניגודים חדים והגזמות.
כועס, אני ממהר לפגישה כמו מפולת שלגים,
פולט קללות פראיות בדרך.
ואני רואה: חצי מהאנשים יושבים.
אוי שטניות! איפה החצי השני?
ו' מיאקובסקי
אִירוֹנִיָה (יוונית eironeia - העמדת פנים) - ביטוי של לעג או הונאה באמצעות אלגוריה. מילה או אמירה זוכות למשמעות בהקשר של דיבור הפוכה למשמעות המילולית או שוללת אותה, ומטילה עליה ספק.
משרתם של אדונים רבי עוצמה,
באיזה אומץ אציל
רעם עם חופש הביטוי שלך
כל אלה שמכוסים פיהם.
F.I. טיוצ'ב
סרקזם (סרקאזו ביוונית, ליט. - קורע בשר) - לעג מבזה, קאוסטי; הדרגה הגבוהה ביותראִירוֹנִיָה.
ASSONANCE (אסוננס צרפתי - עיצור או תגובה) - חזרה על צלילי תנועה הומוגניים בשורה, בת או בביטוי.
הו אביב בלי סוף ובלי קצה -
חלום אינסופי ואינסופי!
א' בלוק
אליטרציה (צלילים)(מודעה בלטינית - ל, עם ו-litera - אות) - חזרה על עיצורים הומוגניים, המעניקה לפסוק ביטוי אינטומי מיוחד.
עֶרֶב. חוף ים. אנחות הרוח.
זעקת הגלים המלכותית.
סערה מגיעה. זה פוגע בחוף
סירה שחורה זר לקסם...
ק. באלמונט
רֶמֶז (מלטינית allusio - בדיחה, רמז) - דמות סגנונית, רמז באמצעות מילה בעלת צליל דומה או אזכור של ידוע עובדה אמיתית, אירוע היסטורי, יצירה ספרותית ("תפארת הרוסטטראטוס").
אנפורה(אנפורה יוונית - ביצוע) - חזרה על המילים הראשוניות, השורה, הבית או הביטוי.
גם אתה אומלל
אתה גם שופע
אתה מדוכא
אתה כל יכול
של אמא רוס!…
על. נקרסוב
אַנְטִיתֵזָה (אנטיתזה יוונית - סתירה, התנגדות) - התנגדות חדה לביטוי של מושגים או תופעות.
אתה עשיר, אני עני מאוד;
אתה סופר פרוזה, אני משורר;
אתה מסמיק כמו פרגים,
אני כמו מוות, רזה וחיוורת.
כפי ש. פושקין
גם אתה אומלל
אתה גם שופע
אתה אדיר
אתה גם חסר אונים...
נ' נקרסוב
כל כך מעט כבישים נסעו, כל כך הרבה טעויות נעשו...
ש' יסנין.
אנטיתזה מעצימה את הצביעה הרגשית של הדיבור ומדגישה את המחשבה המובעת בעזרתה. לפעמים העבודה כולה בנויה על עקרון האנטיתזה
אפוקופ(אפוקופה יוונית - חיתוך) - קיצור מלאכותי של מילה מבלי לאבד את משמעותה.
...כשפתאום הוא יצא מהיער
הדוב פתח את פיו לעברם...
א.נ. קרילוב
נביחות, צוחקות, שרות, שורקות ומוחאות כפיים,
שמועה אנושית וצמרת סוס!
כפי ש. פושקין
אסינדטון (asyndeton) - משפט עם היעדר צירופים בין מילים הומוגניות או חלקים של שלם. דמות שנותנת דינאמיות ועושר בדיבור.
לילה, רחוב, פנס, בית מרקחת,
אור חסר טעם ועמום.
תחיה לפחות עוד רבע מאה -
הכל יהיה ככה. אין תוצאה.
א' בלוק
מולטי-איחוד(פוליסינדטון) - חזרה מוגזמת על צירופים, יצירת צביעת אינטונציה נוספת. הנתון ההפוך הואלא מאוגד
מאטה את הדיבור עם הפסקות מאולצות, פוליוניון מדגיש מילים בודדות ומשפר את כושר ההבעה שלה:
והגלים מצטופפים וממהרים חזרה,
והם באים שוב ופוגעים בחוף...
מ' לרמונטוב
וזה משעמם ועצוב, ואין למי לתת לו יד...
M.Yu. לרמונטוב
הַדרָגָתִיוּת- מ-lat. gradatio - הדרגתיות) היא דמות סגנונית שבה הגדרות מקובצות בסדר מסוים - מגדילות או מקטינות את המשמעות הרגשית והסמנטית שלהן. הדרגה מעצימה את הצליל הרגשי של הפסוק:
אני לא מתחרט, לא מתקשר, לא בוכה,
הכל יעבור כעשן מעצי תפוח לבנים.
ש' יסנין
היפוך(בלטינית inversio - סידור מחדש) - דמות סגנונית המורכבת מהפרה של רצף הדיבור הדקדוקי המקובל; סידור מחדש של חלקים של ביטוי נותן לו גוון אקספרסיבי ייחודי.
אגדות של עתיקות עמוקות
כפי ש. פושקין
הוא חולף על פני השוער עם חץ
עף במעלה מדרגות השיש
א.פושקין
דבר והיפוכו(אוקסימורון ביוונית - שנון-טיפש) - שילוב של מילים מנוגדות בעלות משמעויות הפוכות (גופה חיה, גמד ענק, חום של מספרים קור).
מַקבִּילוּת(מהמקבילה היוונית - הליכה ליד) - סידור זהה או דומה של מרכיבי דיבור בחלקים סמוכים של הטקסט, יוצר תמונה פואטית אחת.
הגלים ניתזים בים הכחול.
הכוכבים זורחים בשמים הכחולים.
א.ס. פושקין
המוח שלך עמוק כמו הים.
רוחך גבוהה כמו ההרים.
V. Bryusov
מקביליות אופיינית במיוחד ליצירות של אמנות עממית בעל פה (אפים, שירים, דיונים, פתגמים) והמקורבים להם בתוכן. מאפיינים אמנותייםיצירות ספרותיות ("שיר על הסוחר קלצ'ניקוב" מאת מ. יו. לרמונטוב, "מי חי טוב ברוס" מאת נ. א. נקרסוב, "וסילי טרקין" מאת א.טי, טווארדובסקי).
מקביליות יכולה להיות בעלת אופי נושאי רחב יותר בתוכן, למשל, בשירו של מ' יו לרמונטוב "עננים שמימיים הם נודדים נצחיים."
מקביליות יכולה להיות מילולית או פיגורטיבית, או קצבית או קומפוזיציונית.
פרצלציה- טכניקה תחבירית אקספרסיבית של חלוקת אינטונציה של משפט למקטעים עצמאיים, המודגשים בצורה גרפית כמשפטים עצמאיים. ("ושוב. גוליבר. עומד. רוכן." פ.ג. אנטוקולסקי. "איזה אדיב! אדיב! מתוק! פשוט!" גריבודוב. "מיטרופאנוב חייך, ערבב את הקפה. הוא צמצם את עיניו."
נ' איליינה. "עד מהרה הוא הסתכסך עם הילדה. וזה למה." ג' אוספנסקי.)
לְהַעֲבִיר (Enjambement צרפתי - דריכה מעל) - סתירה בין החלוקה התחבירית של הדיבור לבין החלוקה לשירה. בעת העברה, ההפסקה התחבירית בתוך פסוק או המיסטיץ' חזקה יותר מאשר בסוף.
פיטר יוצא החוצה. העיניים שלו
הם זוהרים. הפנים שלו נוראיות.
התנועות מהירות. הוא יפה,
הוא כמו סופת הרעם של אלוהים.
א.ס. פושקין
חרוז("קצב" יווני - הרמוניה, מידתיות) - מגווןאפיפורה ; הקונסוננס של קצוות השורות הפואטיות, יוצר תחושה של אחדות וקרבה ביניהם. חריזה מדגישה את הגבול בין פסוקים ומקשרת פסוקים לבתים.
הַשׁמָטָה (מיוונית elleipsis - מחיקה, השמטה) - דמות של תחביר פואטי המבוססת על השמטת אחד מחברי המשפט, המשחזרת בקלות את המשמעות (לרוב הבסיס). זה משיג דינאמיות ותמציתיות של הדיבור ומשדר שינוי מתוח של פעולה. אליפסיס הוא אחד מסוגי ברירת המחדל. IN נאום אמנותימעביר את ההתרגשות של הדובר או את המתח שבפעולה:
התיישבנו באפר, ערים בעפר,
חרבות כוללות מגל ומחרשות.
אמצעים נאים לשפה אקספרסיבית הם תופעות אמנותיות ודיבור היוצרות את הדימויים המילוליים של הנרטיב: שבילים, צורות שונותמכשיר וארגון קצבי-אינטונציה של טקסט ודמויות.
במרכז דוגמאות לשימוש באמצעים חזותיים של השפה הרוסית.
אוצר מילים
שבילים– דמות דיבור שבה משתמשים במילה או ביטוי במשמעות פיגורטיבית. הנתיבים מבוססים על התקרבות פנימית, השוואה בין שתי תופעות, שאחת מהן מסבירה את השנייה.
מֵטָפוֹרָה- השוואה נסתרת של אובייקט או תופעה אחד עם אחר על סמך דמיון של מאפיינים.
(פ) "הסוס דוהר, יש הרבה מקום,
השלג יורד והצעיף נשכב"
השוואה- השוואה בין אובייקט אחד למשנהו על סמך הדמיון ביניהם.
(פ) "אנצ'ר, כמו זקיף אדיר,
עומד לבד בכל היקום"
הַאֲנָשָׁה- סוג של מטאפורה, העברת תכונות אנושיות לחפצים דוממים, תופעות, חיות, הקניית מחשבות בדיבור.
(פ) "עצי הלבנה המנומנמים חייכו,
צמות משי פרועות"
הִיפֵּרבּוֹלָה- הגזמה.
(פ) "פיהוק קורע רחב יותר ממפרץ מקסיקו"
מטונימיה- החלפת השם הישיר של אובייקט או תופעה באחר שיש לו גְרִימָהעם הראשון.
(פ) "פרידה, רוסיה לא מכובסת,
ארץ עבדים, ארץ אדונים..."
פריפרזה– דומה למטונימיה, משמשת לעתים קרובות כמאפיין.
(פ) "קיסה, עדיין נראה את השמיים ביהלומים" (נתעשר)
אִירוֹנִיָה- אחת הדרכים להביע את עמדת המחבר, יחסו הספקני והלגלג של המחבר כלפי המתואר.
אַלֵגוֹרִיָה– התגלמות מושג, תופעה או רעיון מופשטים בדימוי ספציפי.
(פ) באגדה של קרילוב "שפירית" היא אלגוריה של קלות דעת.
Litotes- אנדרסטייטמנט.
(פ) "... בכפפות גדולות, והוא קטן כמו ציפורן!"
סרקזם- סוג של קומיקס, דרך להדגים את עמדת המחבר ביצירה, לעג קאוסטי.
(פ) "אני מודה לך על הכל:
לייסור הסודי של יצרים... רעל הנשיקות...
על כל מה שוללתי בו"
גרוֹטֶסקִי– שילוב של ניגוד, פנטסטי ואמיתי. בשימוש נרחב למטרות סאטיריות.
(פ) ברומן של בולגקוב "המאסטר ומרגריטה", המחבר השתמש בגרוטסקה, שבה המצחיק הוא בלתי נפרד מהנורא, בהופעה שהעלה וולנד במופע מגוון.
תוֹאַר– הגדרה פיגורטיבית המאפיינת מבחינה רגשית אובייקט או תופעה.
(פ) "הריין מונח לפנינו כולנו כסף..."
דבר והיפוכו- דמות סגנונית, שילוב של הפוך במשמעות, מילים מנוגדות היוצרות תמונה בלתי צפויה.
(פ) "חום של מספרים קור", "רעל מתוק", "גוויה חיה", "נשמות מתות".
דמויות סגנוניות
קריאה רטורית- בניית דיבור, שבו מושג מסוים מאושר בצורת קריאה, בצורה רגשית מוגברת.
(פ) "כן, זה רק כישוף!"
שאלה רטורית- שאלה שאינה דורשת תשובה.
(פ) "איזה קיץ, איזה קיץ?"
פנייה רטורית- פנייה מותנית במהותה, המעניקה את האינטונציה הדרושה לדיבור השירי.
טבעת סטנזה– חזרה על צליל הממוקמת בתחילת ובסוף יחידה מילולית נתונה - שורות, בתים וכו'.
(פ) "החושך נסגר בעדינות"; " רַעַם שמיים ורובים רַעַם"
רב-איחוד- בנייה כזו של משפט כאשר כל האיברים ההומוגניים או כמעט כולם מחוברים זה לזה באותו צירוף
אסינדטון- השמטה של איגודים בין חברים הומוגניים, מתן רזון. דחיסות דיבור, דינמיות.
הַשׁמָטָה- השמטה בדיבור של איזו מילה משתמעת בקלות, חלק ממשפט.
מַקבִּילוּת- שילוב של תופעות מקבילות, פעולות, מקבילות.
אפפורה– חזרה על מילה או צירוף מילים. סופים זהים של שורות פיוטיות סמוכות.
(פ) "מותק, כולנו קצת סוסים!
כל אחד מאיתנו הוא סוס בדרכו שלו..."
אנפורה- אחדות של התחלה, חזרה על אותם עיצורים, מילים, ביטויים בתחילת מספר שורות פואטיות או בביטוי פרוזה.
(פ) "אם אתה אוהב, אתה משוגע,
אם אתה מאיים, זו לא בדיחה..."
היפוך- שינוי מכוון בסדר המילים במשפט, המקנה לביטוי כושר ביטוי מיוחד.
(פ) "לא הרוח, הנושבת מלמעלה,
נגע בסדינים בליל ירח..."
הַדרָגָתִיוּת– שימוש באמצעי ביטוי אמנותיים המחזקים או מחלישים את התמונה באופן עקבי.
(פ) "אני לא מתחרט, אני לא מתקשר, אני לא בוכה..."
אַנְטִיתֵזָה- התנגדות.
(פ) "הם התאחדו: מים ואבן,
שירים ופרוזה, קרח ואש..."
סינקדוך– העברת משמעות המבוססת על התכנסות החלק והשלם, שימוש בחלקים יחידים. במקום רבים
(פ) "ונשמע עד עלות השחר איך שמח הצרפתי..."
אסוננס- חזרה על צלילי תנועה הומוגניים בפסוקים,
(פ) "הבן שלי גדל בלילות בלי חיוך"
אֲלִיטֵרָצִיָה- חזרה או עיצור של תנועות
(פ) "היכן שכנה חורשת התותחים השכנים"
לְהִמָנַע- פסוקים חוזרים בדיוק של הטקסט (בדרך כלל השורות האחרונות שלו)
זכרונות -ביצירת אמנות (פואטית בעיקר) מאפיינים מסוימים בהשראת שאילה בלתי רצונית או מכוונת של דימויים או מהלכים ריתמיים-תחביריים מיצירה אחרת (של מישהו אחר, לפעמים משלו).
(פ) "חוויתי הרבה ורבים"
הכל ללימוד » שפה רוסית » אמצעי ביטוי חזותיים: היפוך, אלגוריה, אליטרציה...
כדי לסמן דף, הקש Ctrl+D.
קישור: https://site/russkij-yazyk/izobrazitelnye-sredstva-yazyka
אמצעי ביטוי לשוני נקראים באופן מסורתי דמויות רטוריות.
דמויות רטוריות - פניות סגנוניות כאלה, שמטרתן להגביר את כושר הביטוי של הדיבור. דמויות רטוריות נועדו להפוך את הדיבור לעשיר ומואר יותר, ולכן למשוך את תשומת הלב של הקורא או המאזין, לעורר בו רגשות ולגרום לו לחשוב. פילולוגים רבים עבדו על חקר האמצעים לדיבור אקספרסיבי, כגון
דיבור ספרותי אינו אוסף של מילים וביטויים פיוטיים מיוחדים. מקור הביטויים נחשב לשפת האנשים, לכן, כדי ליצור "תמונות חיות" ודימויים, הסופר פונה להשתמש בכל מיני עושר של השפה העממית, לגוונים העדינים ביותר של המילה המקומית.
כל מילה מלבד המשמעות הבסיסית, הישירה שלה, מציינת תכונה עיקריתלכל אובייקט, תופעה, פעולה (סערה, נהיגה מהירה, שלג חם), יש מספר משמעויות אחרות, כלומר, הוא פוליסמנטי. סיפורת, בפרט יצירות ליריות, היא דוגמה לשימוש באמצעי הבעה, המקור החשוב ביותר להבעה של דיבור
בשיעורי שפה וספרות רוסית, תלמידי בית הספר לומדים למצוא שפה פיגורטיבית ביצירות - מטאפורות, כינוניות, השוואות ואחרות. הם נותנים בהירות לתיאור של אובייקטים ותופעות מסוימות, אבל דווקא אמצעים כאלה מעוררים קושי הן בהבנה מעמיקה של העבודה והן בלמידה בכלל. בגלל זה מחקר מעמיקאמצעים הם חלק בלתי נפרד מהתהליך החינוכי.
בואו נסתכל על כל טרופה ביתר פירוט.
אמצעים לקסיקליים של ביטוי של שפה
1. אנטונימים – מילים שונותקשור לאותו חלק של דיבור, אבל הפוך במשמעות
(טוב - רע, חזק - חסר כוחות).הניגוד של אנטונימים בדיבור הוא מקור חי לביטוי הדיבור, המבסס את הרגשיות של הדיבור, משמש כאמצעי לאנטי-תזה: הוא היה חלש בגופו, אך חזק ברוחו. אנטונימים קונטקסטואליים (או קונטקסטואליים) הם מילים שאינן מנוגדות במשמעותן בשפה והן אנטונימים רק בטקסט:
שכל ולב - קרח ואש- זה הדבר העיקרי שייחד את הגיבור הזה.2. היפרבולה– ביטוי פיגורטיבי שמקצין פעולה, אובייקט או תופעה. משמש להגברת הרושם האמנותי:
שלג ירד מהשמיים בדליים. 3. ליטוטה- האנדרסטייטמנט הגרוע ביותר: איש עם ציפורני חתול.משמש להגברת הרושם האמנותי. נאולוגיזמים שנכתבו באופן אינדיבידואלי (מזדמנים) - בשל החידוש שלהם, הם מאפשרים לך ליצור אפקטים אמנותיים מסוימים ולהביע את השקפתו של המחבר על נושא או בעיה:
...איך נוכל להבטיח שזכויותינו לא יורחבו על חשבון זכויותיהם של אחרים? (א. סולז'ניצין)השימוש בדימויים ספרותיים עוזר למחבר להסביר טוב יותר מצב, תופעה או תמונה אחרת:
גריגורי היה, ככל הנראה, אחיה של איליושה אובלומוב". סגנון נטוי4. מילים נרדפות- אלו מילים הקשורות לחלק אחד של דיבור, המבטאות את אותו מושג, אך בה בעת שונות בגווני המשמעות:
קראש זה אהבה, חבר הוא חבר.בשימוש מילים נרדפות מאפשרות לך לבטא בצורה מלאה יותר את המחשבות שלך באמצעות. כדי לשפר את התכונה. מילים נרדפות הקשריות (או הקשריות) הן מילים שהן מילים נרדפות רק בטקסט נתון:
לומונוסוב הוא גאון - הילד האהוב של הטבע. (ו' בלינסקי)5. מטפורה- השוואה נסתרת המבוססת על הדמיון בין תופעות רחוקות לאובייקטים. הבסיס של כל מטאפורה הוא השוואה ללא שם של אובייקטים מסוימים עם אחרים שיש להם תכונה משותפת. בדיבור האמנותי, המחבר משתמש במטאפורות כדי להגביר את כושר ההבעה של הדיבור, ליצור ולהעריך תמונת חיים, להעביר את עולמן הפנימי של הדמויות ואת נקודת המבט של המספר ושל המחבר עצמו. במטאפורה יוצר המחבר דימוי - ייצוג אמנותי של האובייקטים, תופעות שהוא מתאר, והקורא מבין על איזה דמיון מבוסס הקשר הסמנטי בין המשמעות הפיגורטיבית והישירה של המילה:
היו, יש, ואני מקווה שתמיד יהיו יותר אנשים טובים בעולם מאנשים רעים ורעים, אחרת הייתה חוסר הרמוניה בעולם, הוא היה מתעוות... מתהפך ושוקע.כינוי, האנשה, אוקסימורון, אנטיתזה יכולים להיחשב כסוג של מטאפורה.
6. מטונימיה– העברת ערכים (שם) לפי רציפות התופעות. המקרים הנפוצים ביותר של העברה: א) מאדם לכל שלו סימנים חיצוניים:
האם בקרוב שעת צהריים? – שאל האורח, ופנה אל האפוד המרופד; סגנון נטויב) מהמוסד לתושביו:
הפנסיון כולו זיהה את עליונותו של ד.י. Pisareva; מיכלאנג'לו מדהים! (על הפסל שלו) או. קורא בלינסקי...7. אוקסימורון- שילוב של מילים בעלות משמעויות מנוגדות היוצרות מושג או רעיון חדש. זהו שילוב של מושגים שאינם תואמים מבחינה לוגית, הסותרים באופן חד במשמעותם ושוללים זה את זה. טכניקה זו מכינה את הקורא לתפוס תופעות סותרות ומורכבות, לעתים קרובות מאבק של ניגודים. לרוב, אוקסימורון מעביר את יחסו של המחבר כלפי אובייקט או תופעה, או נותן גוון אירוני:
הכיף העצוב נמשך...8. האנשה– אחד מסוגי המטאפורה כאשר מאפיין מועבר מעצם חי לדומם. בהתגלמותו, האובייקט המתואר נמצא בשימוש חיצוני על ידי אדם:
העצים התכופפו לעברי והתארכו ידיים דקות. לעתים קרובות יותר, פעולות המותרות רק לאנשים מיוחסות לחפץ דומם: הגשם ניתז ברגליים יחפות לאורך שבילי הגן. פושקין הוא נס.10. פרפראזות- שימוש בתיאור במקום שם משלואו שמות; ביטוי תיאורי, צורת דיבור, מילה חלופית. משמש לקישוט דיבור, להחליף חזרה:
העיר נבה חסה על גוגול.11. פתגמיםוהאמירות בהן משתמש המחבר הופכות את הנאום לפיגורטיבי, קולע ואקספרסיבי.
12. השוואה- אחד האמצעים לשפה אקספרסיבית המסייעת למחבר לבטא את נקודת המבט שלו, ליצור תמונות אמנותיות שלמות ולתת תיאור של אובייקטים. לשם השוואה, תופעה אחת מוצגת ומוערכת על ידי השוואה בינה לבין תופעה אחרת. השוואות מצטרפות בדרך כלל על ידי צירופים:
איך, כאילו, כאילו, בדיוק וכו'.
אבל משמש לתיאור פיגורטיבי ביותר סימנים שוניםחפצים, תכונות, פעולות. למשל, השוואה עוזרת לתת תיאור מדויקצבעים:
העיניים שלו שחורות כמו הלילה.צורת השוואה המבוטאת על ידי שם עצם במקרה האינסטרומנטלי נמצאת לעתים קרובות:
החרדה התגנבה כמו נחש אל ליבנו.ישנן השוואות הנכללות במשפט באמצעות מילים:
דומה, דומה, מזכיר: ...פרפרים נראים כמו פרחים.13. פרזולוגים- אלה כמעט תמיד ביטויים חיים. לכן, הם אמצעי הבעה חשוב של שפה, המשמשים סופרים כהגדרות פיגורטיביות מוכנות, השוואות, כמאפיינים רגשיים ופיגורטיביים של גיבורים, המציאות הסובבת, שימוש. על מנת להראות את יחסו של המחבר לאירועים, לאדם וכו':
לאנשים כמו הגיבור שלי יש ניצוץ של אלוהים.לפראזולוגים יש השפעה חזקה יותר על הקורא.
14. ציטוטיםמיצירות אחרות עזרו למחבר להוכיח תזה, את עמדת המאמר, להראות את תשוקותיו ותחומי העניין שלו, להפוך את הנאום לרגשי ואקספרסיבי יותר:
כפי ש. פושקין" כמו אהבה ראשונה", לא ישכח לא רק "הלב של רוסיה", אבל גם תרבות עולמית.
15. כינוי– מילה המבליטה באובייקט או בתופעה כל תכונות, תכונות או מאפיינים שלו. כינוי הוא הגדרה אמנותית, כלומר צבעונית, פיגורטיבית, המדגישה כמה מתכונותיה הייחודיות במילה המוגדרת. כל מילה בעלת משמעות יכולה לשמש כינוי אם היא פועלת כהגדרה אמנותית, פיגורטיבית של אחר:
מגפת פטפטת, שעון קטלני. מקשיב קפוא;אך לרוב כינויים מובעים באמצעות שמות תואר המשמשים במשמעות פיגורטיבית:
מבטים ישנים למחצה, רכים ואוהבים.16. הדרגתיות- דמות סגנונית, הכרוכה בהתעצמות לאחר מכן או, להיפך, היחלשות של השוואות, דימויים, כינויים, מטאפורות ואמצעי הבעה אחרים של דיבור אמנותי:
למען ילדכם, למען משפחתכם, למען העם, למען האנושות - שמרו על העולם!ההדרגה יכולה להיות עולה (חיזוק המאפיין) ויורדת (החלשת המאפיין).
17. אנטיתזה- מכשיר סגנוני המורכב מניגוד חד של מושגים, דמויות, תמונות, היוצר את האפקט של ניגודיות חדה. זה עוזר להעביר טוב יותר, לתאר סתירות ותופעות בניגוד. משמש כדרך לבטא את השקפתו של המחבר על התופעות המתוארות, תמונות וכו'.
18. טאוטולוגיה- חזרה (יותר טוב, דברי המחבר הם דברי המחבר) אוצר מילים דיבור מוסיף נוסף. אקספרסיבי-רגשי. צביעה (חיובית, שלילית, מקטינה) יכולה להינתן על ידי יחס שובב, אירוני, מוכר לנושא.
19. היסטוריזמים-מילים שיצאו מכלל שימוש יחד עם המושגים שהם ציינו
(דואר שרשרת, עגלון)
20. ארכאיזמים- מילים שבעת המודרנית רוס. השפה מוחלפת במושגים אחרים.
(פה-פה, לחיים-לחיים)ביצירות של אמנים. מוּאָר. הם עוזרים לשחזר את צבע התקופה, הם אמצעי אפיון דיבור, או יכולים לשמש כאמצעי להקלה קומית.
21. הלוואה- מילים - ליצור הומור, פונקציה נומינטיבית, לתת לאום. הצביעה מקרבת את הקורא לשפת המדינה שחייה מתוארים.
אמצעי ביטוי תחביריים
1. חלקיקי קריאה- דרך לבטא את מצב הרוח הרגשי של המחבר, טכניקה ליצירת הפאתוס הרגשי של הטקסט:
הו, כמה את יפה, אדמתי! כמה יפים השדות שלך!משפטי קריאה מבטאים את יחסו הרגשי של המחבר למה שמתואר (כעס, אירוניה, חרטה, שמחה, הערצה):
יחס מכוער! איך אתה יכול לשמר את האושר!משפטי קריאה מבטאים גם קריאה לפעולה:
בואו נשמור על הנשמה שלנו כמקדש!2. היפוך – בסדר הפוךמילים במשפט. בסדר ישיר, הסובייקט מקדים את הפרדיקט, ההגדרה המוסכמת באה לפני המילה המוגדרת, הלא עקבית באה אחריה, האובייקט אחרי מילת הבקרה, אופן הפעולה האדיברלי בא לפני הפועל:
הנוער המודרני הבין במהירות את השקר שבאמת זו.ועם היפוך, מילים מסודרות בסדר שונה מזה שנקבע על ידי כללים דקדוקיים. זהו אמצעי הבעה חזק המשמש בדיבור רגשי ונרגש:
מולדתי האהובה, ארץ יקרה שלי, האם נדאג לך!3. ריבוי איחוד– דמות רטורית המורכבת מחזרה מכוונת על צירופים מתאמים להדגשה הלוגית והרגשית של המושגים המפורטים, תפקידו של כל אחד מהם מודגש:
והרעם לא היכה, והשמים לא נפלו ארצה, והנהרות לא עלו על גדותיו מרוב צער כזה!4. פרצלציה- טכניקה של חלוקת ביטוי לחלקים או אפילו למילים בודדות. מטרתו היא לתת ביטוי לאינטונציה של דיבור על ידי הגייתו בפתאומיות:
המשורר קם לפתע. הוא החוויר.5. חזור על הפעולה– שימוש מודע באותה מילה או שילוב של מילים על מנת לחזק את המשמעות של התמונה, המושג וכו':
פושקין היה סובל, סובל במלוא מובן המילה.6. שאלות רטוריות וקריאות קריאה רטוריות- אמצעי מיוחד ליצירת רגש בדיבור והבעת עמדת המחבר.
מי לא קילל מנהלי תחנותמי לא התווכח איתם? מי ברגע של כעס לא דרש מהם ספר קטלני כדי לכתוב בו את תלונתו חסרת התועלת על דיכוי, גסות רוח ותקלה?איזה קיץ, איזה קיץ? כן, זו רק כישוף!7. מקביליות תחבירית– בנייה זהה של מספר משפטים סמוכים. בעזרתו, המחבר שואף להדגיש ולהדגיש את הרעיון המובע: אמא היא נס ארצי. אמא היא מילה קדושה.השילוב של משפטים קצרים פשוטים וארוכים מורכבים או מסובכים עוזר להעביר את הפאתוס של המאמר ואת מצב הרוח הרגשי של המחבר.
« 1855 שיא התהילה של דלקרואה. פריז. ארמון האמנויות היפות... באולם המרכזי של התערוכה יש שלושים וחמישה ציורים של הרומנטיקן הגדול".משפטים חד-חלקיים, לא שלמים, הופכים את דיבורו של המחבר ליותר אקספרסיבי, רגשי ומשפרים את הפאתוס הרגשי של הטקסט:
קשקוש אנושי. לַחַשׁ. רשרוש השמלות. צעדים שקטים... אף חבטה אחת, אני שומע את המילים. - ללא משיכות מכחול. כמו בחיים.8. אנפורה, או אחדות של התחלה היא חזרה על מילים או ביטויים בודדים בתחילת משפט. משמש להגברת המחשבה, הדימוי, התופעה המובעים:
איך לדבר על היופי של השמיים? איך לספר על התחושות שמציפות את הנשמה ברגע זה?9. אפפורה– אותו סיום של מספר משפטים, מחזק את המשמעות של התמונה, המושג וכו':
אני בא אליך כל חיי. האמנתי בך כל חיי. אני אוהב אותך כל חיי.
10. מילות מים משמשים לביטוי
ביטחון (כמובן), חוסר ודאות (ייתכן), תחושות שונות (למרבה המזל), מקור האמירה (לפי מילים), סדר התופעות (ראשון), הערכה (בלשון המעטה), למשוך תשומת לב (אתה יודע אתה מבין, תקשיב)11.ערעורים- משמש לשמו של האדם אליו מדברים, למשוך את תשומת ליבו של בן השיח, וגם לבטא את יחסו של הדובר כלפי בן השיח
(אמא יקרה ויקרה! - כתובת נפוצה ה)12. איברים הומוגניים של משפט– השימוש בהם עוזר לאפיין אובייקט (לפי צבע, צורה, איכות...), למקד את תשומת הלב בנקודה כלשהי
13. מילים-משפטים
- כן! אבל כמובן ש! בְּהֶחלֵט! משמש בדיבור בדיבור כדי להביע רגשות חזקיםמניעים.14. הפרדה- משמש כדי להדגיש או להבהיר חלק מהצהרה:
(בגדר, בשער עצמו...)
