Poetske tehnike. Poetske tehnike kao sredstvo za stvaranje slike (na osnovu umjetničkog materijala astrahanskih pjesnika)

30.09.2019

Književna i poetska sredstva

Alegorija

Alegorija je izraz apstraktnih pojmova kroz konkretne umjetničke slike.

Primjeri alegorija:

Glupi i tvrdoglavi se često nazivaju magarcem, kukavice - Zec, lukavi - Lisica.

Aliteracija (pisanje zvuka)

Aliteracija (zvučno pisanje) je ponavljanje identičnih ili homogenih suglasnika u stihu, dajući mu posebnu zvučnu ekspresivnost (u versifikaciji). U ovom slučaju velika je važnost visoka frekvencija ovih zvukova u relativno malom govornom području.

Međutim, ako se ponavljaju cijele riječi ili oblici riječi, po pravilu se ne radi o aliteraciji. Aliteraciju karakteriše nepravilno ponavljanje zvukova, a to je upravo glavna karakteristika ovog književnog sredstva.

Aliteracija se razlikuje od rime prvenstveno po tome što glasovi koji se ponavljaju nisu koncentrirani na početku i na kraju reda, već su apsolutno izvedeni, iako sa visokom frekvencijom. Druga razlika je u tome što su, po pravilu, aliterirani suglasnici. Glavne funkcije književnog sredstva aliteracije uključuju onomatopeju i podređivanje semantike riječi asocijacijama koje izazivaju zvukove kod ljudi.

Primjeri aliteracije:

"Gdje šumi riče, puške riče."

„Oko stotinu godina
rasti
ne treba nam starost.
Iz godine u godinu
rasti
našu snagu.
pohvala,
čekić i stih,
zemlja mladosti."

(V.V. Majakovski)

Ponavljanje riječi, fraza ili kombinacija glasova na početku rečenice, retka ili pasusa.

Na primjer:

“Vjetrovi nisu duvali uzalud,

Nije uzalud došla oluja.”

(S. Jesenjin).

Crnooka devojka

Crnogrivi konj!

(M. Ljermontov)

Vrlo često anafora, kao književno sredstvo, čini simbiozu s takvim književnim sredstvom kao što je gradacija, odnosno povećavajući emocionalni karakter riječi u tekstu.

Na primjer:

"Stoka umire, umire prijatelj, umire i sam čovek."

antiteza (opozicija)

Antiteza (ili opozicija) je poređenje riječi ili fraza koje su oštro različite ili suprotne po značenju.

Antiteza omogućava da se ostavi posebno snažan utisak na čitaoca, da mu prenese snažno uzbuđenje autora zbog brzog mijenjanja pojmova suprotnih značenja korištenih u tekstu pjesme. Takođe, suprotstavljene emocije, osjećaji i doživljaji autora ili njegovog junaka mogu se koristiti kao predmet suprotstavljanja.

Primjeri antiteze:

Kunem se prvim danom stvaranja, kunem se njegovim zadnjim danom (M. Ljermontov).

Onaj ko je bio ništa, postaće sve.

Antonomazija

Antonomazija je izražajno sredstvo, kada se koristi, autor koristi vlastito ime umjesto zajedničke imenice kako bi figurativno otkrio karakter lika.

Primjeri antonomazije:

On je Otelo (umesto "Veoma je ljubomoran")

Škrta osoba se često naziva Plyushkin, prazan sanjar - Manilov, čovjek s pretjeranim ambicijama - Napoleon itd.

Apostrof, adresa

Asonanca

Asonanca je posebna književna naprava koja se sastoji od ponavljanja samoglasnika u određenom iskazu. Ovo je glavna razlika između asonance i aliteracije, gdje se suglasnički zvuci ponavljaju. Postoje dvije malo različite upotrebe asonance.

1) Asonanca se koristi kao originalno sredstvo koje daje književni tekst, posebno poetičan, ima poseban ukus. Na primjer:

Naše uši su na vrhu naših glava,
Malog jutra zapalile su puške
A šume su plavi vrhovi -
Francuzi su tu.

(M.Yu. Lermontov)

2) Asonanca se široko koristi za stvaranje neprecizne rime. Na primjer, "grad čekića", "neuporediva princeza".

Jedan od udžbeničkih primjera upotrebe i rime i asonance u jednom katrenu je odlomak iz poetskog djela V. Majakovskog:

Neću se pretvoriti u Tolstoja, nego u debelog čovjeka -
Jedem, pišem, budala sam od vrućine.
Ko nije filozofirao nad morem?
Voda.

Uzvik

Uzvik se može pojaviti bilo gdje u pjesničkom djelu, ali ga, po pravilu, autori koriste da intonacijski istaknu posebno emotivne momente u stihu. Istovremeno, autor pažnju čitaoca usmjerava na trenutak koji ga je posebno oduševio, govoreći mu svoja iskustva i osjećaje.

Hiperbola

Hiperbola je figurativni izraz koji sadrži pretjerano preuveličavanje veličine, snage ili značaja predmeta ili fenomena.

Primjer hiperbole:

Neke kuće su dugačke kao zvijezde, druge kao mjesec; baobabi do neba (Majakovski).

Inverzija

Od lat. inversio - permutacija.

Promjena tradicionalnog reda riječi u rečenici kako bi fraza dobila izražajniji ton, intonacijski naglasak bilo koju riječ.

Primjeri inverzije:

Usamljeno jedro je bijelo
U plavoj morskoj magli... (M.Yu. Lermontov)

Tradicionalni poredak zahtijeva drugačiju strukturu: usamljeno jedro bijelo je u plavoj magli mora. Ali ovo više neće biti Lermontov ili njegova velika kreacija.

Drugi veliki ruski pesnik, Puškin, smatrao je inverziju jednom od glavnih figura pesničkog govora, a pesnik je često koristio ne samo kontakt, već i udaljenu inverziju, kada se, prilikom preuređivanja reči, između njih zaglavljuju druge reči: „Starac poslušan samo Perunu...”.

Inverzija u poetskim tekstovima obavlja akcenatsku ili semantičku funkciju, ritmotvornu funkciju za građenje pjesničkog teksta, kao i funkciju stvaranja verbalno-figurativne slike. U proznim djelima inverzija služi za aranžiranje logički naglasci, da izrazi autorov stav prema likovima i da prenese njihovo emocionalno stanje.

Ironija je moćno sredstvo izražavanja koje ima prizvuk sprdnje, ponekad i blage sprdnje. Kada koristi ironiju, autor koristi riječi suprotnog značenja tako da čitalac i sam nagađa o pravim svojstvima opisanog predmeta, predmeta ili radnje.

Pun

Igra riječima. Duhovit izraz, šala zasnovana na upotrebi riječi koje zvuče slično, ali imaju različita značenja ili različita značenja jedna riječ.

Primjeri kalambura u literaturi:

Za godinu dana za tri klika na čelo,
Daj mi malo kuvane spelte.
(A.S. Puškin)

I stih koji me je prije poslužio,
Prekinuta struna, stih.
(D.D. Minaev)

Proljeće će svakoga izluditi. Led – i počeo je da se kreće.
(E. Meek)

Suprotnost hiperboli, figurativni izraz koji sadrži pretjerano potcjenjivanje veličine, snage ili značaja bilo kojeg predmeta ili fenomena.

Primjer litota:

Konja za uzdu vodi čovek u velikim čizmama, u kratkom kaputu, u velikim rukavicama... a sam je visok kao nokat! (Nekrasov)

Metafora

Metafora je upotreba riječi i izraza u prenesenom značenju zasnovana na nekoj vrsti analogije, sličnosti, poređenja. Metafora se zasniva na sličnosti ili sličnosti.

Prenošenje svojstava jednog objekta ili fenomena na drugi na osnovu njihove sličnosti.

Primjeri metafora:

More problema.

Oči peku.

Želja ključa.

Popodne je plamtjelo.

Metonimija

Primjeri metonimije:

Sve zastave će nas posjetiti.

(ovdje zastave zamjenjuju zemlje).

Pojeo sam tri tanjira.

(ovdje tanjir zamjenjuje hranu).

Adresa, apostrof

Oksimoron

Namjerna kombinacija kontradiktornih koncepata.

Vidi, ona se zabavlja kad je tužna

Tako elegantno gola

(A. Ahmatova)

Personifikacija

Personifikacija je prenošenje ljudskih osjećaja, misli i govora na nežive predmete i pojave, kao i na životinje.

Ovi znakovi su odabrani prema istom principu kao i kada se koristi metafora. U konačnici, čitatelj ima posebnu percepciju opisanog predmeta, u kojoj neživi predmet ima sliku određenog živog bića ili je obdaren osobinama svojstvenim živim bićima.

Primjeri lažnog predstavljanja:

sta, gusta šuma,

Zamislio sam se
Mračna tuga
Maglovito?

(A.V. Koltsov)

Pazite na vjetar
Izašao je kroz kapiju

Pokucao na prozor
Pretrčao preko krova...

(M.V.Isakovski)

Parcelacija

Parcelacija je sintaktička tehnika u kojoj se rečenica intonacijski dijeli na nezavisne segmente i pisano ističe kao nezavisne rečenice.

Primjer parcelacije:

“I on je otišao. U prodavnicu. Kupi cigarete” (Šukšin).

Perifraza

Parafraza je izraz koji prenosi značenje drugog izraza ili riječi u opisnom obliku.

Primjeri parafraziranja:

Kralj zvijeri (umjesto lava)
Majka ruskih rijeka (umjesto Volge)

Pleonazam

Opširnost, upotreba logički nepotrebnih riječi.

Primjeri pleonazma u svakodnevnom životu:

U mjesecu maju (dovoljno je reći: u maju).

Lokalni aboridžin (dovoljno je reći: aboridžin).

Bijeli albino (dovoljno je reći: albino).

Bio sam tamo lično (dovoljno je reći: bio sam tamo).

Pleonazam se u literaturi često koristi kao stilsko sredstvo, sredstvo izražavanja.

Na primjer:

Tuga i melanholija.

Sea ocean.

Psihologizam

Dubinski prikaz junakovih mentalnih i emocionalnih iskustava.

Ponovljeni stih ili grupa stihova na kraju stiha pjesme. Kada se refren proteže na cijelu strofu, obično se naziva refrenom.

Retoričko pitanje

Rečenica u obliku pitanja na koju se ne očekuje odgovor.

Ili je za nas novo da se svađamo sa Evropom?

Ili je Rus nenaviknut na pobjede?

(A.S. Puškin)

Retorička žalba

Apel upućen apstraktnom konceptu, neživom objektu, odsutnoj osobi. Način da se pojača ekspresivnost govora, da se izrazi stav prema određenoj osobi ili objektu.

Rus! gdje ideš?

(N.V. Gogolj)

Poređenja

Poređenje je jedna od izražajnih tehnika, kada se koriste određena svojstva koja su najkarakterističnija za predmet ili proces otkrivaju se kroz slične kvalitete drugog predmeta ili procesa. U ovom slučaju, takva analogija se povlači tako da je objekt čija se svojstva koriste u poređenju bolje poznat od objekta koji je opisao autor. Takođe, neživi predmeti se po pravilu porede sa živim, a apstraktni ili duhovni sa materijalnim.

Primjer poređenja:

Tada je moj život pevao - urlao -

Zujalo je kao jesenji surf -

I plakala je u sebi.

(M. Cvetaeva)

Simbol je predmet ili riječ koja konvencionalno izražava suštinu fenomena.

Simbol sadrži figurativno značenje i na taj način je blizak metafori. Međutim, ova bliskost je relativna. Simbol sadrži određenu tajnu, nagoveštaj koji omogućava da se samo nagađa šta se misli, šta je pesnik hteo da kaže. Tumačenje simbola moguće je ne toliko razumom koliko intuicijom i osjećajem. Slike koje stvaraju simbolistički pisci imaju svoje karakteristike, imaju dvodimenzionalnu strukturu. U prvom planu je izvesna pojava i stvarni detalji, u drugom (skrivenom) planu je unutrašnji svet lirskog junaka, njegove vizije, sećanja, slike iz njegove mašte.

Primjeri simbola:

Zora, jutro - simboli mladosti, početak života;

Noć je simbol smrti, kraja života;

Snijeg je simbol hladnoće, hladnoće, otuđenosti.

Sinekdoha

Zamjena naziva objekta ili pojave imenom dijela ovog objekta ili pojave. Ukratko, zamjena naziva cjeline imenom dijela te cjeline.

Primjeri sinekdohe:

Zavičajno ognjište (umjesto "dom").

Jedro pluta (umjesto "jedrilica plovi").

“...i čulo se do zore,
kako se Francuz radovao..." (Lermontov)

(ovdje “francuski” umjesto “francuski vojnici”).

Tautologija

Ponavljanje, drugim riječima, onoga što je već rečeno, što znači da ne sadrži nove informacije.

primjeri:

Auto gume su gume za automobil.

Ujedinili smo se kao jedno.

Trop je izraz ili riječ koju je autor koristio u figurativnom, alegorijskom smislu. Zahvaljujući upotrebi tropa, autor opisanom predmetu ili procesu daje živopisnu karakteristiku koja kod čitaoca izaziva određene asocijacije i kao rezultat toga oštriju emocionalnu reakciju.

Vrste staza:

Metafora, alegorija, personifikacija, metonimija, sinekdoha, hiperbola, ironija.

Default

Tišina je stilsko sredstvo u kojem izražavanje misli ostaje nedovršeno, ograničeno na nagovještaj, a započeti govor se prekida u iščekivanju čitaočevog nagađanja; govornik kao da najavljuje da neće govoriti o stvarima koje ne zahtijevaju detaljna ili dodatna objašnjenja. Često je stilski efekat tišine to što je neočekivano prekinut govor upotpunjen ekspresivnim gestom.

Zadani primjeri:

Ova bajka bi se mogla više objasniti -

Da, da ne bi iritirali guske...

pojačanje (gradacija)

Gradacija (ili pojačanje) je niz homogenih riječi ili izraza (slike, poređenja, metafore, itd.), koji stalno povećavaju, povećavaju ili, obrnuto, smanjuju semantički ili emocionalni značaj preneo osećanja, izražena misao ili opisani događaj.

Primjer rastuće gradacije:

Ne žalim, ne zovi, ne plači…

(S. Jesenjin)

U slatko maglovitoj nezi

Neće potrajati ni sat, ni dan, ni godina.

(E. Baratynsky)

Primjer opadajuće gradacije:

Obećava mu pola svijeta, a Francusku samo za sebe.

Eufemizam

Neutralna riječ ili izraz koji se koristi u razgovoru za zamjenu drugih izraza koji se smatraju nepristojnim ili neprikladnim u datom slučaju.

primjeri:

Napuderat ću nos (umjesto u toalet).

Zamoljen je da napusti restoran (umjesto toga, izbačen je).

Figurativna definicija objekta, radnje, procesa, događaja. Epitet je poređenje. Gramatički, epitet je najčešće pridjev. Međutim, mogu se koristiti i drugi dijelovi govora, na primjer brojevi, imenice ili glagoli.

Primjeri epiteta:

Baršunasta koža, kristalni prsten.

Ponavljanje iste riječi na kraju susjednih segmenata govora. Suprotno od anafore, u kojoj se riječi ponavljaju na početku rečenice, retka ili pasusa.

„Trebače, sve kapice: ogrtač od kapice, kapice na rukavima, epolete od kapice...“ (N.V. Gogol).

SAVREMENE POETSKE TEHNIKE
ALUZIJA

aluzija - umjetnička tehnika citata, koristeći upućivanje na dobro poznatu činjenicu ili osobu, poslovicu, izreku, citat iz poznatog djela, korištenje popularnog izraza u pjesmi.

Primjeri aluzija:

Dakle ležat će na pragovima u karenjinskom stilu

Kijev je kao Rekvijem za naše rastave.

(Irina Ivančenko)

I munja će doći,

Kao muzika, bez reči.

Kao impresionista

U travu, gde ste vi i doručak.

(Natalia Belchenko)

Posljednji primjer aluzije igra na naslov slike francuskog impresionističkog umjetnika Claudea Moneta “Ručak na travi”.

Kao što vidite, citiranje se često javlja u obliku poređenja, iako to nije neophodno: poznate slike i dijelovi poslovica mogu se prirodno umiješati u tekst, pozivajući se na njihov izvor i izazivajući stabilne asocijacije. Vrlo često se koriste kao šala:

Kakav donkihot

jesmo li zaboravili tamo?

(Marina Matveeva)

Ova aluzija koristi ime Servantesovog književnog junaka Don Kihota, koje u ovom slučaju, ublažavajući uvredljivi izraz „šta dođavola“ (ili „bogme“), daje čitavoj rečenici ironičnu konotaciju.

Umjetnički uređaj aluzije je u vrlo širokoj upotrebi među svim modernim „živim klasicima“, budući da su izvorni majstori riječi oduvijek voljeli voditi dijalog s drugim pjesnicima – prethodnicima i savremenicima. Aluzija je umjetnička tehnika koja je popularna i među intelektualnim čitateljima, jer uključuje njegovo pamćenje i osjećaj za jezičku harmoniju – zapravo, „centar estetskog užitka“.

Međutim, svega dobrog treba biti umjereno. Pretjerano obilje aluzija u pjesmi dovodi do zamračenja značenja, odvlači pažnju od navedene teme i zapravo pretvara djelo u skup lijepih fraza, sitnicu lišenu originalnih zanimljivih misli. U takvim pjesmama aluzija pod krinkom demonstracije autorove erudicije ima za cilj da sakrije činjenicu da on nema apsolutno ništa za reći.

PRIMJENA

Aplikacija - tehnika citiranja, likovna tehnika uključivanje u tekst pjesme direktnog citata ili citata u malo izmijenjenom obliku. Red sa direktnim citatom se ne stavlja pod navodnike, već je organski uključen u tekst pesme, često služeći kao prateći red iz kojeg proizilaze neki zaključci o navedenoj misli, a često ne potkrepljujući, već naprotiv, opovrgavanje citata. U takvim slučajevima, direktni citat moraju koristiti svi. poznato delo poznati klasik ili poslovica. Inače, ako je citat direktan i pripada ne baš poznatom autoru, prvo se mora staviti kao epigraf ispred pjesme, uvijek navodeći kome pripada.

Primjeri primjene:

Primjer aplikacije kao tehnike direktnog citiranja. Zasnovan na strofi pjesme Jevgenija Pugačova

I izgubljen na dnu

Poslednji novčić ljubavi...

Naravno, sa Njom nema potrebe za svjetlom,

Ali ima li još svjetlosti u meni? –

Tatjana Gordienko postavlja red odatle kao epigraf iznad svog reda od osam redova:

Ali ima li još svetlosti u meni...

E. Pugačev

i završava svoju pjesmu direktnim citatom, pobijajući ideju koja je u njoj ugrađena:

"Ali ima li još svjetlosti u meni..."

Ili možda nema potrebe za svjetlom?

Poslednji novčić sija!

Bar na samom dnu.

Primjer aplikacije kao modificirane tehnike citiranja:

Stavi mi povodac na usta,

povući ćeš Riječ za milozvučni jezik.

(Irina Ivančenko)

Ova aplikacija igra na izreku "Ne možeš staviti šal na tuđa usta."

U aplikaciji Natalije Belčenko “ U prodavnici porculana vječno značenje slon" igra se poredbena poslovica "kao bik u porculanu", a u aplikaciji Jurija Kaplana " Kasnije Delta Dunava rukavima" - izraz "nepažljivo."

Aplikacija Irine Ivanchenko „Stani, čudni vozaču, / moje lutanje po zemljama, / moje hodanje po mraku„zasnovan je na razigranoj upotrebi naslova dela – „Hod preko tri mora“ Afanasija Nikitina i „Hod kroz muke“ Alekseja Tolstoja.

Obično citat koji se nalazi u aplikaciji zapravo nema direktnu vezu sa temom o kojoj se govori u pesmi, već je uključen namerno - kao šala. Stoga ga ne treba brkati sa kontaminacijom (vidi dolje). Umjetnička tehnika aplika je vrlo popularna među načitanim čitateljima, jer uključuje njihov smisao za suptilnu ironiju, maštu i kreativno razmišljanje.

Po mnogo čemu, upravo zbog umjetničke tehnike aplika – kao parodije na prethodni stil tradicionalne poezije – 60-ih i 70-ih godina dvadesetog stoljeća. rasli su novi pravci - neomodernizam, underground i konceptualizam.

Ovdje je prikladno podsjetiti se na takvu vrstu pjesničke greške kao što je frazeološka zbrka, kada se početak jedne frazeološke jedinice nenamjerno, iz neznanja, povezuje sa završetkom druge. To izaziva potpuno nenamjeran i nepoželjan humoristički učinak u patetičnom ili emotivnom djelu.

Primjena umjetničke tehnike aplika svjedoči o razvijenom osjećaju za jezik, jer zahtijeva od autora da se poigra upotrijebljenim izrazom, njegovim zvučnim, bukvalnim i figurativnim značenjem.

KONTAMINACIJA

Kontaminacija kao umjetnička tehnika citata- uključivanje dobro poznatog izraza u tekst pjesme ne u obliku citata, već kao organski prikladnog detalja u ovom slučaju.

Primjeri kontaminacije.

Tajanstveno digitalni kodovi

Želim da to stavim u gvozdeni stih...

(Natalia Belchenko)

Ovaj primjer kontaminacije seže od Lermontova: „I hrabro baci gvozdeni stih u njihove oči, / poliven gorčinom i ljutnjom.“

Ne zato neophodno je

Ali zato pored njega je još jedan.

(L. Nekrasovskaya)

Uporedite ovaj primer kontaminacije sa Inokentijem Anenskim: „Ne zato što ga čini svetlom, / već zato što nema potrebe za svetlošću s njim.”

Uzmi malo mastila i plači još uvijek...

Već je mart i još nema mira!

Uporedite ovaj primer kontaminacije i njen literarni izvor – B. Pasternak: „Februar. Uzmi malo mastila i plači!..”

Je li to memento mori?! Šta je, čiča, uspomena,

kad imaš pet šestica u ruci, a Vaska unutra!

(Stanislav Minakov)

– primjer kontaminacije u opisu kartaške igre.

Kontaminacija kao tvorba riječi i grafičko sredstvo- spajanje nekoliko riječi u jednu.

Moja godina! Moje drvo! (S. Kirsanov) Značajno zviždanje (Stanislav Minakov) - tj. "zvižduk Bog zna šta."

šta šapućeš, šta šapućeš,

Grana-dobra-grana-zla?

Hoću li poginuti? lajanje,

Bez prelaska subote?

Ovdje su posebno zanimljiva posljednja dva primjera kontaminacije, a to su grafičke tehnike, tj. tehnike koje promovišu umjetničko izražavanje kroz namjerne promjene u prihvaćenom pravopisu riječi i izobličenje njihovog standardnog oblika. Kontaminacija "šapat" zasniva se na preseku dva "sh" i odsecanju odgovarajućeg zvuka: šapat šuš š onda ti. Takva veza je metoda korištenja kontinuirano pisanje da se prenese nejasno mrmljanje, šapat u kojem se pojedine riječi teško razlikuju, može se čuti jedno tupo šu-šu-šu. Glagol “zavo-zalaya” je razigrani autorski neologizam. Nastaje tako što se zajedno (ali sa crticom) pišu dva različita glagola, odsijecajući završetak prvog od njih. Neočekivan i vrlo smiješan efekat.

REMINISCENCE

Reminiscencija (lat. reminiscentia, sjećanje) je tehnika citiranja, umjetničko sredstvo u kojem autor reproducira ritmičko-sintaksičke strukture iz tuđe pjesme.

Primjer reminiscencije

I sami smo još uvijek dobrog zdravlja,

A naša djeca idu ujutro u školu

duž ulice Kirov, ulice Vojkov,

Duž Via Sacco-Vanceti.

(Konstantin Simonov)

Koristeći strofu klasika sovjetske književnosti Konstantina Simonova, ali opisujući spoj ere stagnacije sa periodom perestrojke, kada je „novo mišljenje“ uvedeno s mukom, Jurij Kaplan piše:

Uostalom, i sami smo još uvijek slabog zdravlja,

A naša djeca i dalje idu u školu

Duž ulica Ždanova i Vorošilova

Pa čak i na Brežnjevljevom trgu.

INTERTEXT

Intertekst je umjetnička tehnika u postmodernizmu, koja se sastoji u implicitnoj, skrivenoj svjesnoj konstrukciji od strane autora cjelokupnog svog djela na tuđim citatima ili slikama slikarstva, muzike, kina, pozorišta i na reminiscencijama na tuđe tekstove koje je potrebno riješiti. U ovom slučaju, citat prestaje da igra ulogu Dodatne informacije, upućivanje na nešto i, prisjećajući se izvornog značenja, služi za izražavanje drugačijeg značenja u novom kontekstu, postavlja dijalošku, polifoniju i čini tekst otvorenim za višedimenzionalno čitanje i razumijevanje.

Osip Mandelstam je napisao: „Citat nije izvod. Citat je cikada - neprekidan je." Ana Ahmatova se ovako izrazila o suštini poezije dvadesetog veka: „Ali možda je sama poezija jedan veličanstveni citat. Međutim, upravo je umjetnička tehnika “interteksta” ta koja ima tendenciju da pati od višedimenzionalnosti navodno ugrađenih značenja i namjernog pokazivanja autorove erudicije u stvarnom odsustvu bilo kakvih globalnih, originalnih razlika između autorovih misli i misli prisutnih u citat. Tako ova umjetnička tehnika može potpuno izgubiti smisao, jer prestaje biti tehnika i pretvara se u njenu imitaciju. Ono što je destruktivno za pjesmu prepunu aluzija stvara plodno tlo za intertekstove koji bujaju u postmodernizmu, koji više ne ispunjavaju ulogu dijaloga i polifonije, jer se dijalog ne može zasnivati na jednodimenzionalnim replikama položenim u jednom mentalnom planu, već samo potvrđujući ono što se znalo i prije toga. Tako deklarirana „polifonija“ postepeno klizi u književnu kakofoniju.

Primjer interteksta u postmodernizmu

Ismar je ubio Hipomedona, Leades je ubio Eteokla...

Napomena: drugačije, ne to, jer: Polinejs i Eteokle

(edipska vizija) ujutru su srećom mrtvi, sijaju kamenjem svojih zglobova,

Ovo je vijest o početku prošle zime

u gajevima rijetkih maslina izvan crne boje, gdje se čini.

Zaboraviti. Bijelo kamenje ili zubi u snu, ili ljiljani

tart pada u led šljunka kroz dlaku pomjeranja.

Ali Amfidijak ubija Partenopeja. Kako god,

prema izvorima koji tinjaju na obje rijeke iz arhive,

Nije on ubio Partenopeja, već izvjesni Periklimen, Posejdonov sin.

O, samo imena!.. i to treba uzeti u obzir

u svjetlu budućih događaja koji se kotrljaju poput mlinskog kamena po ravnici.

Šuplja Troja sa sasušenom Helenom unutra. Troja, gde

Elena dijete-i-vojnik-i-grašak - koja je izgradila vaše zidove

u dečiji grad upale grla? Sestre u belim mantilima

pod kojim nema ničeg sličnog srcu ashmavedhe,

svijetla živa na barijeri snova koja je svima poznata.

U međuvremenu, Melanippus - Tydia je ranjena u stomak.

(Arkadij Dragomoščenko. Odlomak iz „Theban” Flashback”)

Nema potrebe citirati cijeli tekst, jer i ovaj odlomak pokazuje šta čeka čitaoca ispred njega.

Dakle, pri korištenju umjetničkih metoda citata, potrebno je paziti na mjeru da ne nastane „efekat klatna“, kao kod pravca „poezija za poeziju“, kada je u početku apsolutiziran i doveden do potpunog razdvajanja. iz života, iz stvarnosti, a u kasnijim istorijskim periodima – upravo zbog toga – potpuno su eliminisani sa „broda modernosti“.

Leksička sredstva moderne poezije. Realnosti, narodni jezik, žargon, prozaizmi, arhaizmi, termini. Stilizacija: istorijska stilizacija i istorijska poezija.
Primjeri leksičkih sredstava. Moderne poetske tehnike, 5. dio.

Poetski rječnik.

Moderna poetska sredstva, 5. dio

Poezija je nemoguća bez figurativnog govora, tj. govor je živahan (ne klerikalni), vedar, izražajan i estetske vrijednosti. Izbor vokabulara igra veliku ulogu u stvaranju figurativnog govora, tj. specifičan sloj riječi iz cjelokupnog prostranog konteksta jezika, sloj koji je organski pogodan za ispunjavanje autorskog zadatka pri pisanju određenog djela. Ne treba pretpostaviti da nije bitno koji se vokabular i u kom kontekstu koristi u pjesmama: svaki sloj jezika ima svoju boju i svoj učinak kada se koristi, posebno ako se u kontekstu kombiniraju riječi iz različitih slojeva vokabulara. To je ono na čemu se zasnivaju leksička sredstva u poeziji - svjesna upotreba određenih slojeva jezika u djelima i varijacija njihovih kombinacija u kontekstu.
Svaki pjesnik iznad prosječnog nivoa ima svoj individualni autorski stil, poseban kreativni stil - to je ono što ga izdvaja čak i među onima koji pišu u istom stilu i čini ga prepoznatljivim. Ovom prepoznavanju i individualnosti uvelike pomažu leksička sredstva tipična za određenog autora.
U poeziji se za stvaranje izraza koriste sljedeća leksička sredstva::

Realnosti

Realnosti - čisto moderni životni koncepti, znaci svakodnevnog života, činjenice iz kulture, političkog života, značajni nedavni događaji itd.; leksičko sredstvo koje pomaže da se uspostavi bliska emocionalna veza između autora i savremenog čitaoca:

Gdje se dani tope na staništima.
Gdje nije “Stop tap”, već “Izbriši”.
(Aleksej Torhov)

Riječ „Delete“ koja se spominje u ovom primjeru poznata je apsolutno svim korisnicima računara, što uključuje i većinu ljubitelja poezije.

narodni jezik.

Kolokvijalizam je leksičko sredstvo zasnovano na upotrebi narodnih kolokvijalnih riječi i izraza koji daju karakter lakoće i grubog humora:

Da, dobri Poljakov, lenjost je naša majka.
Ali pametnoj riječi nema granica.
Da bi šuri cijele Tauride razumjeli?
Sam žvače svoju hranu, grickajući s vremena na vrijeme.
(Stanislav Minakov)

Pjesnici vole nenamjerno uvrnuti kolokvijalni izraz u kontekst visokog stila. Kada je prikladno po tonu, raspoloženju djela i sadržaju, leksičko sredstvo upotrebe narodnih govora naglašava prirodni tok kolokvijalnog govora. Međutim, nažalost, upotreba narodnih govora i vulgarizama – posebno u parodijama i humorističnim djelima – često se „pretjera“, pokušavajući „biti bliže narodu“. Izgleda neukusno i primitivno.

Lokalna boja.

Lokalni okus - uvođenje elemenata koji karakteriziraju lokalni život, običaje, prirodu itd., uključujući karakteristične lokalne riječi.
„Čije se riječi spajaju u govor poput ćilibarnog niskog” (Stanislav Minakov) - ovdje se koristi ukrajinska riječ „nisko” (perle, ogrlica).

Bar za vreme trajanja stiha,
Kretanja živog bića po nebu, po nebu,
Spasimo se iz moćnog zagrljaja grijeha,
Napuštanje dana - njegov bes i zloba.
(Ibid.)

Ukrajinsko "zrada" znači "izdaja, izdaja".

Imao sam ga za sebe. I odrasla je velika.
I pojavio si se, tako sjajan -
zbacio me s mojih misli, s nogu, sa mog puta i sa mog pantalika.
I tako živim, sa rastrganom dušom.
(Elena Buevich)

Ovdje autor koristi ukrajinsku frazeološku jedinicu, koja također ima kolokvijalni zvuk i znači "zbuniti". Narodni jezik, živa i izražajna riječ, vrlo svojstvena svakodnevnom ukrajinskom govoru, štoviše, u istom nizu nabrajanja s bukvalnim, a ne figurativnim značenjem (oboriti), doprinosi snažnom ekspresivno bojenje ovu potresnu lirsku pesmu.
Ruske lirike Ukrajine vrlo su karakteristične po upotrebi lokalnih stvarnosti i ukrajinizama („suržikovske“ riječi nastale od ruskog korijena prema ukrajinskim gramatičkim normama, ili riječi koje zvuče isto u oba jezika, ali imaju akcente na različitim mjestima):

Oh, zabavno je na rijeci!
Zakačio peškir
Sve dok bubuljica voda - dlake ruku - vrbe A...
I u raženim prugama -
Zapaljuje kosu
Plamen dalije na strmom čelu!
(Igor Litvinjenko)

Leksičko sredstvo lokalnog kolorita može pomoći u postizanju nekoliko ciljeva odjednom: stvaranje duhovne bliskosti sa čitaocima – predstavnicima date jezičke zajednice koja koristi ove realnosti; upoznavanje čitaoca, koji je rodom iz drugih krajeva, sa određenim jezičko okruženje, upoznavanje sa zanimljivim karakteristikama govora u datoj oblasti, što vam omogućava da „uronite u živi govor“; a također - ponekad - stvarajući lagani komični efekat - na primjer, posljednjih godina u ruskoj poeziji u Ukrajini je jasno vidljiva tendencija pisanja satirične ili političke poezije u takozvanom "Ukr-Rus" (termin Mihaila Perčenka) . One. kombinirati redove na ruskom i ukrajinskom jeziku u jednoj pjesmi, kao i rečenice mješovitog tipa (sa riječima sa dva jezika i s autorovim novim formacijama u Suržiku).

Ukrainomovny, ne vičite riječi Rus!
Ruski govoreći, ne boj se i ne boj se!
Stavio sam svoja ramena pod budućnost.
Da, obavezujem se da ponovo stvorim jedinstvo:
Rusija, Ukrajina, Bjelorusija –
Slovensko jedinstvo snage i govora.
(Mikhail Perchenko "ukr-ruski jezik")

„Ne izlami se“ - na ukrajinskom „ne boj se“, „maybutne“ - „budućnost“.

Žargonizmi.

Žargoni su riječi iz leksičkog sloja koje koriste različiti društvene grupe: omladina, kriminalni elementi, društveni niži slojevi itd.

Ovo je takav hir. Kakva budala.
Ne da vam da spavate, smrvi vas kao dozu.
Voleo bih da postanem konj. Draga Sivka-Burka.
I požuri te dalje od ogledala i proze.
(Aleksej Torhov)

Guska, viči, guska, viči.
Veselo, vika, gusice!
Dok vlasnik, sve sumorniji prema noći,
Nisam te zakačio.
Dok suve šljive ne pogode gusku...
(Stanislav Minakov)

Leksička tehnika upotrebe žargona u ovim konkretnim slučajevima jasno daje pjesmama snažan moderni efekat, iako - upozoravam - naravno, uvijek postoji opasnost od "preigravanja", prekomjerne upotrebe, što može oštetiti utisak o rad.

Prozaizmi.

Prozaizmi su izrazi iz svakodnevnog, činovničkog, naučnog i drugog prozaičnog rječnika, koji se u pjesmi koriste kao vanjski strani elementi, ali s unutrašnjom motivacijom valjanosti i cjelovitosti zapleta:

„Pitala sam svako jutro o beskorisnosti dana“ (Elena Morozova), „Potpisala sam pejzaž tirkiznom grančicom vrbe, / Dakle, mart je otkupio moju putnu kartu do proljeća" (Ljudmila Nekrasovskaya). Leksička tehnika upotrebe prozaizama zahtijeva od autora razvijen osjećaj za jezik i sposobnost da ga kombinira sa visokim stilom. Za autora koji ne posjeduje ova svojstva, proizvoljno uvedeni prozaizmi smanjuju visok zvuk i daju situaciji dašak apsurda i komičnosti, čak i kada je riječ o romantičnim i patetičnim stvarima. Više detalja ovdje: .

Stilizacija.

Stilizacija je reprodukcija karakteristika stila drugog doba, književnog pokreta, stila pisanja, karakteristika jezika određene društvene klase ili nacionalnosti:

Na! Čekić mu je udario desnom rukom o sto,
I lice rivalskog intelektualca je oduvano.
I šta? Nedavno smo zavukli pojas
Dva kandidata nauka iz stanova osam i trideset!..
(Stanislav Minakov)

Čini nam se kao pucanj kopitom:
“Tug-taritam. Tug-taritam."
(Svetlana Skorik)

A ovo je odlomak iz moje pesme-dilogije „Trizna“, iz ciklusa „Polovčanka“. Koristio sam stilizaciju za turske jezike i istovremeno za zveket konjskih kopita (iako je ovo drugo već tehnika onomatopeje).

S tim u vezi, valja se prisjetiti filma „Dijamantska ruka“, gdje glumac Andrej Mironov vrlo slično imitira engleski jezik, a da nije izgovorio ni jednu rečenicu na engleskom.

Uobičajena tehnika u poeziji zapleta je istorijska stilizacija.
Dobar primjer istorijske stilizacije je pjesma Ljudmile Nekrasovske "Skladište vatre", koja je zaplet povezana sa zabranom ljubavi prema svećenicama koje služe Hramu vatre. Junakinja pjesme - visoka svećenica hrama - mora napraviti životni izbor: ili poziv, ili pronalazak voljene osobe, osim toga, uz pomoć mita. Uvođenje problema i ideja svojstvenih modernom vremenu u radnju, bez uplitanja u opis povijesne ere, pomaže autorovoj glavnoj ideji - da na originalan način razmotri situacije s kojima se susreće u životu:

Skladište Vatre je vaš put.
Zar ne znaš, o Veliki,
Šta je to što ne smijete voljeti?
Ako je gnjev tvojih ljutih bogova,
Kao baštovan, predskazuje smrt,
Više volim novajlije od ljubavi,
Jer mogu imati porodicu sa njom.

Međutim, tehnika istorijske stilizacije ne zahtijeva od autora dobro poznavanje historijske stvarnosti, okruženja, kulture, niti reprodukciju detalja događaja, stoga takvu poeziju treba razlikovati od istorijske poezije kao takav.

Gomila se slijevala u martovske ide.
Gledaj, Spurina: Ide su počele!
Pompej se smeje u statui kao idol:
O, Cezare, ti ne cijeniš svoj život!

Ali Cezar nije bio sposoban da bude kukavica,
I ako se smrt desi samo jednom,
Onda je neka tajno pripremi ubod,
I izdaće onaj kome je to određeno.

Neće svaki momak cijeniti Bruta, -
Gaj Kasije i Gaj Kaska se ovde ne računaju.
Vaše dijete u posljednjem trenutku
Nit života će biti prekinuta izdajom...
(Jurij Gridasov “Cezar. Finale”)

U ovom slučaju, radi se o čisto istorijskoj poeziji, s obzirom na pitanje izdaje voljenih - univerzalno ljudsko pitanje i svojstveno svakom istorijskom periodu - sa visine univerzalnog ljudskog pristupa i sa vrlo dobrim poznavanjem ovog konkretnog istorijskog doba.

Arhaizmi.

Arhaizmi su zastarjele riječi i stari gramatički oblici, uglavnom slavenizmi. Leksičko sredstvo upotrebe arhaizama koristi se u istorijskoj poeziji i u zapletnoj poeziji - u slučaju istorijske stilizacije - da prenese ukus epohe, a u lirici visokog stila - da pojača svečanost:

Moli se, mali, moli se na broj!
Nagnite se prema brojevima svojim drhtavim vratom!
Držite oči otvorene!.. Ali nemojte to propustiti
taj čas, onaj trenutak kada je Khodyna
stavit će "prste stvari"
na žicama i u odredu za perjanicu
će protresti "grimizne štitove".
(Stanislav Minakov)

Kada koristi arhaizme u običnom lirskom djelu koje nije ironično ili romantično, autor ih mora uskladiti s leksičkim kontekstom, inače će ove riječi izgledati smiješno i strano, a pored prozaizama i žargona, jednostavno će biti smiješne. Naravno, autori sa razvijenim smislom za jezik potpuno organski kombinuju arhaizme i žargone ili kolokvijalizme jedan pored drugog bez negativnih posledica i bez trunke ironije. Ali ponekad namjerno organiziraju neskladne jukstapozicije kako bi postigli ironičan zvuk:

Da li da kažem više? Moj prijatelju, ti si pravi pingvin.
(Ibid.)

I dvije porodilje
noseći kokoške iz prodavnice,
a pilići proročki prsti
strši, upire u nebo,
prijete iz kesa i kesa.
(Ibid.)

Ovdje su kolokvijalna fraza „porodiljke“ i prozaične stvarnosti („kokoške“, „dućan“, „torbe i vreće na žicama“) rame uz rame s arhaičnom frazom „proročki prsti“ (u kombinaciji s emocionalno nabijenim glagolom „prijetiti“). ), što daje veličanstvenu ironičnu nijansu čitavom djelu proglašenom za „poeziju“.

Uslovi.

Termini su usko stručni leksički sloj, koji obično koriste samo predstavnici određene profesije u međusobnoj komunikaciji. Termini mogu biti matematički, medicinski, kompjuterski, filološki itd. itd. Leksička metoda upotrebe pojmova koristi se za „profesionalni ukus“ (moj izraz, po analogiji sa pojmom „lokalni ukus“), kao i za efekat modernosti ili ironije.

Vaša autorska prava su zaštićena
Na svim živim jezicima.
(Natalia Belchenko)

Gdje je čip koji neizbrisivo čuva u meni
Kodeks ljubavi koji štiti dječiju dušu...
(Ibid.)

I potrebna vam je revizija vaše duše
Imajte vremena da završite prije Nove godine.
Pasivno sa aktivnom dovesti do nule
Pokazujući svu svoju naivnost,
Kada je u pasivu: volim te,
U aktivi: bez nade u reciprocitet.
(Ljudmila Nekrasovskaya)

I doktor, podložan jeseni,
Piše recepte svima:
“Trenutak ljepote. Tri kapi sreće.
Čaša zore. Opadanje lišća."
(Ibid.)

Pasta.

Makaronizmi su strane riječi i fraze umetnute u tekst.

(Moj termin je izveden iz koncepta „makaronske poezije“ A. Kvjatkovskog – komična ili satirična poezija posuta stranim vokabularom radi komičnog efekta.) Leksičku tehniku upotrebe makaronizama karakteriše beleženje stranih reči i izraza kako u Latinična slova, u njihovom izvornom obliku, i korištenjem ruskog alfabeta. Danas se leksičko sredstvo zasnovano na upotrebi makaronizama ne koristi uvijek za ironiju - naprotiv, koristi se za povećanje napetosti u emocionalnim trenucima ili u kontekstu „pametnih“, intelektualnih riječi koje se koriste za suvremenost u zvuku. : „Ne raspravljam, ljubavna priča je čudna. Posebno – izbliza” (Stanislav Minakov). U ovom slučaju, relevantnost makarunizma je takođe zbog unutrašnje rime: spor yu – ljubavna priča (ljubav prodavnica i).

Ne vjeruj stupovima i ne vjeruj pisarima:
at finita la comedia zalazak sunca
kao nebesko biće si smrtan, kao zver
ranjiv i bistar, poput cara.
(Irina Ivančenko)

Parcela pijeska i prometa mrava.
(Genady Semenchenko)

I Raikhelsonova sonata. CD
Med od melodija mi smeta u grudima...
(Ljudmila Nekrasovskaya)

Autorovi neologizmi su veoma važni u stvaranju figurativnih poetskih djela sa originalnim, jedinstvenim autorskim zvukom. To je tako važno pitanje, što zahtijeva detaljno sveobuhvatno razmatranje u posebnom članku.

S. I. Skorik. Škola poza, 2012.

Žanrovi (vrste) književnosti

Balada

Lirsko-epsko poetsko djelo sa jasno izraženom fabulom istorijske ili svakodnevne prirode.

Komedija

Vrsta dramskog djela. Prikazuje sve ružno i apsurdno, smiješno i apsurdno, ismijava poroke društva.

Lyric poem

Pogled fikcija, emotivno i poetski izražavajući autorova osećanja.

Posebnosti: poetska forma, ritam, nedostatak zapleta, mala veličina.

Melodrama

Vrsta drame u kojoj su likovi oštro podijeljeni na pozitivne i negativne.

Novella

Narativni prozni žanr koji karakteriše kratkoća, oštar zaplet, neutralan stil izlaganja, nedostatak psihologizma i neočekivani kraj. Ponekad se koristi kao sinonim za priču, ponekad se naziva tipom priče.

Poetsko ili muzičko-poetsko djelo koje karakterizira svečanost i uzvišenost. Poznate ode:

Lomonosov: „Oda o zauzimanju Hotina, „Oda na dan stupanja na sveruski tron Njenog Veličanstva carice Elizabete Petrovne.

Deržavin: „Felica“, „Vladarima i sudijama“, „Plemić“, „Bog“, „Vizija Murze“, „O smrti princa Meščerskog“, „Vodopad“.

Featured article

Najautentičnija vrsta narativne, epske književnosti, koja prikazuje činjenice iz stvarnog života.

Pesma ili pevanje

Većina drevni izgled lirska poezija. Pesma koja se sastoji od nekoliko stihova i refrena. Pesme se dele na narodne, herojske, istorijske, lirske itd.

Tale

Epski žanr između pripovetke i romana, koji predstavlja niz epizoda iz života junaka (heroja). Priča je većeg obima od kratke priče i prikazuje stvarnost šire, prikazujući lanac epizoda koje čine određeni period u životu glavnog junaka. Sadrži više događaja i likova nego kratka priča. Ali za razliku od romana, priča obično ima jednu priču.

Poem

Vrsta lirsko-epskog djela, poetska fabula naracija.

Igraj

Opšti naziv za dramska djela (tragedija, komedija, drama, vodvilj). Napisao autor za izvođenje na sceni.

Priča

Mali epski žanr: prozno djelo malog obima, koje, po pravilu, prikazuje jedan ili više događaja u životu junaka. Krug likova u priči je ograničen, opisana radnja je kratka. Ponekad djelo ovog žanra može imati naratora. Majstori priče bili su A. P. Čehov, V. V. Nabokov, A. P. Platonov, K. G. Paustovski, O. P. Kazakov, V. M. Šukšin.

roman

Veliko epsko delo koje sveobuhvatno prikazuje živote ljudi u određenom vremenskom periodu ili tokom čitavog ljudskog života.

Karakteristična svojstva romana:

Multilinearnost radnje, koja pokriva sudbine brojnih likova;

Prisustvo sistema ekvivalentnih znakova;

Pokrivanje širokog spektra životnih pojava koje predstavljaju društveno značajne probleme;

Značajno trajanje djelovanja.

Primeri romana: "Idiot" F. M. Dostojevskog, "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva.

Tragedija

Vrsta dramskog djela koja govori o nesretnoj sudbini glavnog junaka, često osuđenog na smrt.

Epski

Najveći žanr epske književnosti, opsežna pripovijest u stihovima ili prozi o istaknutim nacionalnim historijskim događajima.

Oni su:

1. drevni folklorni epovi različitih naroda - djela na mitološke ili povijesne teme, koja govore o herojskoj borbi naroda sa silama prirode, stranim osvajačima, silama vještičarenja itd.

2. roman (ili serija romana) koji prikazuje veliki period istorijskog vremena ili značajan, sudbonosni događaj u životu jednog naroda (rat, revolucija i sl.).

Ep karakteriše:
- široka geografska pokrivenost,
- odraz života i svakodnevnog života svih slojeva društva,
- nacionalnost sadržaja.

Primjeri epova: “Rat i mir” L. N. Tolstoja, “Tihi Don” M. A. Šolohova, “Živi i mrtvi” K. M. Simonova, “Doktor Živago” B. L. Pasternaka.

Književni pokreti Klasicizam Umjetnički stil i pravac u evropskoj književnosti i umetnosti 17. - ranog 19. veka. Ime je izvedeno od latinskog "classic" - uzoran. Karakteristike: 1. Apel na slike i forme antičke književnosti i umetnosti kao idealnog estetskog standarda. 2. Racionalizam. Umjetničko djelo, sa stanovišta klasicizma, treba graditi na temelju strogih kanona, otkrivajući tako harmoniju i logiku samog svemira. 3. Klasicizam zanima samo vječno, nepromjenjivo. On odbacuje individualne karakteristike i osobine. 4. Estetika klasicizma pridaje veliki značaj društvenoj i vaspitnoj funkciji umjetnosti. 5. Uspostavljena je stroga hijerarhija žanrova koji se dijele na “visoke” i “niske” (komedija, satira, basna). Svaki žanr ima stroge granice i jasne formalne karakteristike. Vodeći žanr je tragedija. 6. Klasična dramaturgija odobrila je tzv. princip „jedinstva mjesta, vremena i radnje“, što je značilo: radnja predstave treba da se odvija na jednom mjestu, trajanje radnje treba biti ograničeno na trajanje predstave. , predstava treba da odražava jednu centralnu intrigu, a ne prekidanu sporednim akcijama. Klasicizam je nastao i dobio ime u Francuskoj (P. Corneille, J. Racine, J. Lafontaine i dr.). Nakon Velike Francuske revolucije, slomom racionalističkih ideja, klasicizam je opao, a romantizam je postao dominantan stil evropske umjetnosti. Romantizam Jedan od najvećih pokreta u evropskoj i američkoj književnosti kasnog 18. - prve polovine 19. veka. U 18. veku sve činjenično, neobično, čudno, što se nalazi samo u knjigama, a ne u stvarnosti, nazivalo se romantičnim. Glavne karakteristike: 1. Romantizam je najupečatljiviji oblik protesta protiv vulgarnosti, rutine i prozaičnosti buržoaskog života. Društveni i ideološki preduslovi su razočaranje u rezultate Velike Francuske revolucije i plodove civilizacije uopšte. 2. Opća pesimistička orijentacija – ideje “kosmičkog pesimizma”, “svjetske tuge”. 3. Apsolutizacija ličnog principa, filozofija individualizma. U središtu romantičnog djela uvijek je snažna, izuzetna ličnost suprotstavljena društvu, njegovim zakonima i moralnim standardima. 4. “Dvojni svijet”, odnosno podjela svijeta na realni i idealni, koji su međusobno suprotstavljeni. Romantični junak podliježe duhovnom uvidu i inspiraciji, zahvaljujući kojoj prodire u ovaj idealni svijet. 5. "Lokalna boja." Osoba koja se suprotstavlja društvu osjeća duhovnu bliskost sa prirodom, njenim elementima. Zbog toga romantičari tako često koriste egzotične zemlje i njihovu prirodu kao okruženje. Sentimentalizam Pokret u evropskoj i američkoj književnosti i umetnosti druge polovine 18. – početka 19. veka. Na osnovu prosvjetiteljskog racionalizma, on je izjavio da dominanta “ljudske prirode” nije razum, već osjećaj. Put ka idealno-normativnoj ličnosti tražio je u oslobađanju i poboljšanju “prirodnih” osjećaja. Otuda velika demokratija sentimentalizma i njegovo otkriće bogatog duhovnog svijeta običnih ljudi. Blizu predromantizma. Glavne karakteristike: 1. Veran idealu normativne ličnosti. 2. Za razliku od klasicizma s njegovim odgojnim patosom, on je glavnom u ljudskoj prirodi proglasio osjećaj, a ne razum. 3. Uslov za formiranje idealne ličnosti nije smatran „razumnim preuređenjem sveta“, već oslobađanjem i poboljšanjem „prirodnih osećanja“. 4. Sentimentalizam je otvorio bogati duhovni svijet običnih ljudi. Ovo je jedno od njegovih osvajanja. 5. Za razliku od romantizma, “iracionalno” je strano sentimentalizmu: on je nedosljednost raspoloženja, impulzivnost mentalnih impulsa doživljavao kao pristupačne racionalističkoj interpretaciji. Karakteristike Ruski sentimentalizam: a) Racionalističke tendencije su prilično jasno izražene; b) Snažan moralizirajući stav; c) Obrazovni trendovi; d) Usavršavajući književni jezik, ruski sentimentalisti su se okrenuli kolokvijalnim normama i uveli narodne jezike. Omiljeni žanrovi sentimentalista su elegija, poslanica, epistolarni roman (roman u pismima), putne bilješke, dnevnici i druge vrste proze u kojima prevladavaju ispovjedni motivi. Naturalizam Književni pokret koji se razvio u poslednjoj trećini 19. veka u Evropi i SAD. Karakteristike: 1. Težnja ka objektivnom, tačnom i nepristrasnom prikazu stvarnosti i ljudskog karaktera. Glavni zadatak prirodnjaka bio je proučavanje društva sa istom potpunošću s kojom naučnik proučava prirodu. Umjetničko znanje se poredilo sa naučnim znanjem. 2. Umjetničko djelo se smatralo „ljudskim dokumentom“, a glavni estetski kriterij bila je cjelovitost čina spoznaje koji se u njemu odvija. 3. Prirodnjaci su odbijali da moraliziraju, vjerujući da je stvarnost prikazana naučno nepristrasno sama po sebi prilično izražajna. Smatrali su da za pisca nema neprikladnih tema ili nedostojnih tema. Stoga su se u djelima prirodoslovaca često javljali besprizornost i društvena ravnodušnost. Realizam Istinovit prikaz stvarnosti. Književni pokret koji je nastao u Evropi početkom 19. stoljeća i ostao jedan od glavnih trendova u modernoj svjetskoj književnosti. Glavne karakteristike realizma: 1. Umetnik prikazuje život u slikama koje odgovaraju suštini fenomena samog života. 2. Književnost u realizmu je sredstvo čovjekovog poznavanja sebe i svijeta oko sebe. 3. Do spoznaje stvarnosti dolazi uz pomoć slika nastalih upisivanjem činjenica stvarnosti. Tipizacija likova u realizmu se provodi kroz „istinitost detalja“ specifičnih uslova postojanja likova. 4. Realistička umjetnost je umjetnost koja potvrđuje život, čak i sa tragičnim rješenjem sukoba. Za razliku od romantizma, filozofska osnova realizma je gnosticizam, vjera u spoznatnost okolnog svijeta. 5. Realističku umjetnost karakterizira želja da se stvarnost razmatra u razvoju. Sposoban je da otkrije i uhvati nastanak i razvoj novih društvenih pojava i odnosa, novih psiholoških i društvenih tipova. Simbolika Književno-umjetnički pokret kasnog 19. - početka 20. stoljeća. Temelji estetike simbolizma formirani su kasnih 70-ih godina. gg. 19. vijek u djelima francuskih pjesnika P. Verlainea, A. Remboa, S. Mallarméa i dr. Simbolizam je nastao na razmeđu epoha kao izraz opšte krize civilizacije zapadnog tipa. Pod uslovom veliki uticaj za sav kasniji razvoj književnosti i umjetnosti. Glavne karakteristike: 1. Kontinuitet sa romantizmom. Teorijski korijeni simbolizma sežu do filozofije A. Schopenhauera i E. Hartmanna, do djela R. Wagnera i nekih ideja F. Nietzschea. 2. Simbolizam je prvenstveno bio usmjeren na umjetničku simbolizaciju „stvari po sebi“ i ideja koje su izvan čulnih percepcija. Poetski simbol se smatrao efikasnijim umjetničkim oruđem od slike. Simbolisti su proklamirali intuitivno poimanje jedinstva svijeta kroz simbole i simboličko otkrivanje podudarnosti i analogija. 3. Muzički element su simbolisti proglasili osnovom života i umjetnosti. Otuda dominacija lirsko-poetskog principa, vjerovanje u nadrealnu ili iracionalno-magijsku moć poetskog govora. 4. Simbolisti se okreću drevnim i srednjovjekovna umjetnost u potrazi za genealoškim odnosima. Akmeizam Pokret u ruskoj poeziji 20. veka, koji je nastao kao antiteza simbolizma. Akmeisti su suprotstavili mistične težnje simbolizma prema “nespoznatljivom” sa “elementom prirode”, proglasili konkretnu čulnu percepciju “materijalnog svijeta” i vratili toj riječi njeno izvorno, nesimbolično značenje. Ovaj književni pokret osnovan je u teorijskim radovima i umjetničkoj praksi N.S. Gumilyova, S.M. Gorodetskog, O.E. Mandelstama, A.A. Ahmatove, M.A. Zenkeviča, G.V. Ivanova i drugih pisaca i pjesnika. Svi su se ujedinili u grupu "Radionica pjesnika" (radila od 1911 - 1914, nastavljena 1920 - 22). Godine 1912 - 13 objavio časopis "Hyperborea" (urednik M.L. Lozinsky). Futurizam (izvedeno od latinskog futurum - budućnost). Jedan od glavnih avangardnih pokreta u evropskoj umetnosti ranog 20. veka. Najveći razvoj dogodio se u Italiji i Rusiji. Opšta osnova pokreta je spontani osjećaj “neminovnosti propasti starih stvari” (Majakovski) i želja da se kroz umjetnost predvidi i realizuje nadolazeća “svjetska revolucija” i rađanje “novog čovječanstva”. Glavne karakteristike: 1. Raskid sa tradicionalnom kulturom, afirmacija estetike moderne urbane civilizacije sa njenom dinamikom, bezličnošću i nemoralom. 2. Želja za prenošenjem haotičnog pulsa tehničarizovanog „intenzivnog života“, trenutne promene događaja i iskustava, koju beleži svest „čoveka iz gomile“. 3. Italijanske futuriste karakterizirala je ne samo estetska agresivnost i šokantni konzervativni ukus, već i opći kult moći, izvinjenje rata kao „higijene svijeta“, što je neke od njih kasnije dovelo u Mussolinijev tabor. Ruski futurizam je nastao nezavisno od italijanskog i, kao originalna umetnička pojava, imao je malo zajedničkog sa njim. Istorija ruskog futurizma sastojala se od složene interakcije i borbe četiri glavne grupe: a) "Gilea" (kubofuturisti) - V.V. Hlebnikov, D.D. i N.D. Burlyuki, V.V. Kamensky, V.V. Mayakovsky, B.K. Lifshits; b) “Udruženje ego-futurista” - I. Severyanin, I. V. Ignatiev, K. K. Olimpov, V. I. Gnedov i drugi; c) “Mezanin poezije” - Krisanf, V.G.Šeršenevič, R.Ivnev i drugi; d) “Centrifuga” - S.P. Bobrov, B.L. Pasternak, N.N. Aseev, K.A. Bolshakov i dr. Imagizam Književni pokret u ruskoj poeziji 20. veka, čiji su predstavnici izjavili da je cilj kreativnosti stvaranje slike. Glavno izražajno sredstvo imažista je metafora, često metaforički lanci koji upoređuju različite elemente dvije slike - direktne i figurativne. Kreativnu praksu imažista karakterišu šokantni i anarhični motivi. Na stil i općenito ponašanje imagizma utjecao je ruski futurizam. Imagizam kao poetski pokret nastao je 1918. godine, kada je u Moskvi osnovan „Red imažista“. Kreatori „Ordenja“ bili su Anatolij Mariengof, koji je došao iz Penze, bivši futurist Vadim Šeršenjevič i Sergej Jesenjin, koji je ranije bio deo grupe novih seljačkih pesnika. Imažizam je praktično propao 1925. Godine 1924., Sergej Jesenjin i Ivan Gruzinov objavili su raspuštanje "Red"; drugi imažisti su bili prisiljeni da se odmaknu od poezije, okrenuvši se prozi, drami i kinu, uglavnom zbog zarade. Imažizam je kritikovan u sovjetskoj štampi. Jesenjin je, prema opšteprihvaćenoj verziji, izvršio samoubistvo, Nikolaj Erdman je represivan

Književna i poetska sredstva

Alegorija

Alegorija je izraz apstraktnih pojmova kroz konkretne umjetničke slike.

Primjeri alegorija:

Glupi i tvrdoglavi se često nazivaju magarcem, kukavice - Zec, lukavi - Lisica.

Aliteracija (pisanje zvuka)

Primjeri aliteracije:

"Gdje šumi riče, puške riče."

„Oko stotinu godina
rasti
ne treba nam starost.
Iz godine u godinu
rasti
našu snagu.
pohvala,
čekić i stih,
zemlja mladosti."

(V.V. Majakovski)

Anafora

Ponavljanje riječi, fraza ili kombinacija glasova na početku rečenice, retka ili pasusa.

Na primjer:

« Ne namerno vjetrovi su duvali,

Ne namerno bila je grmljavina"

(S. Jesenjin).

Crna gledajući devojku

Crna grivasti konj!

(M. Ljermontov)

Vrlo često anafora, kao književno sredstvo, čini simbiozu s takvim književnim sredstvom kao što je gradacija, odnosno povećavajući emocionalni karakter riječi u tekstu.

Na primjer:

"Stoka umire, umire prijatelj, umire i sam čovek."

antiteza (opozicija)

Antiteza (ili opozicija) je poređenje riječi ili fraza koje su oštro različite ili suprotne po značenju.

Primjeri antiteze:

kunem se prvo na dan stvaranja, kunem se u to zadnji popodne (M. Lermontov).

Ko je ništa, on će postati svima.

Antonomazija

Antonomazija je izražajno sredstvo, kada se koristi, autor koristi vlastito ime umjesto zajedničke imenice kako bi figurativno otkrio karakter lika.

Primjeri antonomazije:

On je Otelo (umesto "Veoma je ljubomoran")

Škrta osoba se često naziva Plyushkin, prazan sanjar - Manilov, čovjek s pretjeranim ambicijama - Napoleon itd.

Apostrof, adresa

Asonanca

1) Asonanca se koristi kao originalno sredstvo koje umjetničkom tekstu, posebno poetskom tekstu, daje poseban okus. Na primjer:

Naše uši su na vrhu naših glava,
Malog jutra zapalile su puške
A šume su plavi vrhovi -
Francuzi su tu.

(M.Yu. Lermontov)

2) Asonanca se široko koristi za stvaranje neprecizne rime. Na primjer, "grad čekića", "neuporediva princeza".

Jedan od udžbeničkih primjera upotrebe i rime i asonance u jednom katrenu je odlomak iz poetskog djela V. Majakovskog:

Neću se pretvoriti u Tolstoja, nego u debelog čovjeka -
Jedem, pišem, budala sam od vrućine.
Ko nije filozofirao nad morem?
Voda.

Uzvik

Hiperbola

Hiperbola je figurativni izraz koji sadrži pretjerano preuveličavanje veličine, snage ili značaja predmeta ili fenomena.

Primjer hiperbole:

Neke kuće su dugačke kao zvijezde, druge kao mjesec; baobabi do neba (Majakovski).

Inverzija

Od lat. inversio - permutacija.

Promjena tradicionalnog redoslijeda riječi u rečenici kako bi se izrazu dala izražajnija nijansa, intonacijsko isticanje riječi.

Primjeri inverzije:

Usamljeno jedro je bijelo
U plavoj morskoj magli... (M.Yu. Lermontov)

Tradicionalni poredak zahtijeva drugačiju strukturu: usamljeno jedro bijelo je u plavoj magli mora. Ali ovo više neće biti Lermontov ili njegova velika kreacija.

Inverzija u poetskim tekstovima obavlja akcenatsku ili semantičku funkciju, ritmotvornu funkciju za građenje pjesničkog teksta, kao i funkciju stvaranja verbalno-figurativne slike. U proznim djelima inverzija služi za stavljanje logičkih naglasaka, izražavanje autorovog stava prema likovima i prenošenje njihovog emocionalnog stanja.

Ironija

Pun

Igra riječima. Duhovit izraz ili šala zasnovana na upotrebi riječi koje zvuče slično, ali imaju različita značenja ili različita značenja jedne riječi.

Primjeri kalambura u literaturi:

Godinu dana za tri klika za vas na čelu,
Daj mi malo kuvane hrane spelt.
(A.S. Puškin)

I ranije me služio poem,
pokidana struna, poem.
(D.D. Minaev)

Proljeće će svakoga izluditi. Led - i to krenuo.
(E. Meek)

Litotes

Suprotnost hiperboli, figurativni izraz koji sadrži pretjerano potcjenjivanje veličine, snage ili značaja bilo kojeg predmeta ili fenomena.

Primjer litota:

Konja za uzdu vodi seljak u velikim čizmama, kratkom kaputu i velikim rukavicama... i on sam od nevena! (Nekrasov)

Metafora

Metafora je upotreba riječi i izraza u prenesenom značenju zasnovana na nekoj vrsti analogije, sličnosti, poređenja. Metafora se zasniva na sličnosti ili sličnosti.

Prenošenje svojstava jednog objekta ili fenomena na drugi na osnovu njihove sličnosti.

Primjeri metafora:

More probleme.

Oči gore.

Uzavrela želja.

Podne je goreo.

Metonimija

Primjeri metonimije:

Sve zastaveće nas posjetiti.

(ovdje zastave zamjenjuju zemlje).

Ja imam tri posuđe jela.

(ovdje tanjir zamjenjuje hranu).

Adresa, apostrof

Oksimoron

Namjerna kombinacija kontradiktornih koncepata.

Vidi, ona zabavno je biti tužan

Takve elegantno gola

(A. Akhmatova)

Personifikacija

Personifikacija je prenošenje ljudskih osjećaja, misli i govora na nežive predmete i pojave, kao i na životinje.

Primjeri lažnog predstavljanja:

sta, gusta šuma,

Zamislio sam se,
Tuga mračno
Maglovito?

(A.V. Koltsov)

Pazite na vjetar
Od kapije izašao,

Pokucao kroz prozor,
Ran na krovu...

(M.V.Isakovski)

Parcelacija

Parcelacija je sintaktička tehnika u kojoj se rečenica intonacijski dijeli na nezavisne segmente i pisano ističe kao nezavisne rečenice.

Primjer parcelacije:

“I on je otišao. U prodavnicu. Kupi cigarete” (Šukšin).

Perifraza

Parafraza je izraz koji prenosi značenje drugog izraza ili riječi u opisnom obliku.

Primjeri parafraziranja:

Kralj zveri(umjesto lav)
Majka ruskih reka(umjesto Volga)

Pleonazam

Opširnost, upotreba logički nepotrebnih riječi.

Primjeri pleonazma u svakodnevnom životu:

U maju mjesec(dovoljno je reći: u maju).

Lokalno aboridžin (dovoljno je reći: aboridžin).

Bijelo albino (dovoljno je reći: albino).

bio sam tamo lično(dovoljno je reći: bio sam tamo).

Pleonazam se u literaturi često koristi kao stilsko sredstvo, sredstvo izražavanja.

Na primjer:

Tuga i melanholija.

Sea ocean.

Psihologizam

Dubinski prikaz junakovih mentalnih i emocionalnih iskustava.

Refren

Ponovljeni stih ili grupa stihova na kraju stiha pjesme. Kada se refren proteže na cijelu strofu, obično se naziva refrenom.

Retoričko pitanje

Rečenica u obliku pitanja na koju se ne očekuje odgovor.

Primjer:

Ili je za nas novo da se svađamo sa Evropom?

Ili je Rus nenaviknut na pobjede?

(A.S. Puškin)

Retorička žalba

Apel upućen apstraktnom konceptu, neživom objektu, odsutnoj osobi. Način da se pojača ekspresivnost govora, da se izrazi stav prema određenoj osobi ili objektu.

Primjer:

Rus! gdje ideš?

(N.V. Gogolj)

Poređenja

Primjer poređenja:

tada je moj život pevao - urlao -

zujao - kao jesenji surf –

I plakala je u sebi.

(M. Cvetaeva)

Simbol

Simbol- predmet ili riječ koja konvencionalno izražava suštinu pojave.

Simbol sadrži figurativno značenje i na taj način je blizak metafori. Međutim, ova bliskost je relativna. Simbol sadrži određenu tajnu, nagoveštaj koji omogućava da se samo nagađa šta se misli, šta je pesnik hteo da kaže. Tumačenje simbola moguće je ne toliko razumom koliko intuicijom i osjećajem. Slike koje stvaraju simbolistički pisci imaju svoje karakteristike, imaju dvodimenzionalnu strukturu. U prvom planu je izvesna pojava i stvarni detalji, u drugom (skrivenom) planu je unutrašnji svet lirskog junaka, njegove vizije, sećanja, slike iz njegove mašte.

Primjeri simbola:

zora, jutro - simboli mladosti, početak života;

noć je simbol smrti, kraja života;

snijeg je simbol hladnoće, hladnoće, otuđenosti.

Sinekdoha

Zamjena naziva objekta ili pojave imenom dijela ovog objekta ili pojave. Ukratko, zamjena naziva cjeline imenom dijela te cjeline.

Primjeri sinekdohe:

Native ognjište (umjesto “kuća”).

Pluta ploviti (umjesto “jedrilica plovi”).

“...i čulo se do zore,
kako se radovao Francuz..." (Lermontov)

(ovdje “francuski” umjesto “francuski vojnici”).

Tautologija

Ponavljanje, drugim riječima, onoga što je već rečeno, što znači da ne sadrži nove informacije.

Primjeri:

Auto gume su gume za automobil.

Ujedinili smo se kao jedno.

Trope

Vrste staza:

metafora, alegorija, personifikacija, metonimija, sinekdoha, hiperbola, ironija.

Default

Zadani primjeri:

Ova bajka bi se mogla više objasniti -

Da, da ne bi iritirali guske...

pojačanje (gradacija)

Gradacija (ili pojačanje) je niz homogenih riječi ili izraza (slike, poređenja, metafore, itd.) koji dosljedno pojačavaju, povećavaju ili, obrnuto, smanjuju semantičko ili emocionalno značenje prenesenih osjećaja, izraženih misli ili opisanih događaja.

Primjer rastuće gradacije:

NeŽao mi je Ne zovem Ne Plačem...

(S. Jesenjin)

U slatko maglovitoj nezi

Ni sat vremena, ni dan, ne godinu danaće otići.

(E. Baratynsky)

Primjer opadajuće gradacije:

Obećava mu pola svijeta, a Francusku samo za sebe.

Eufemizam

Neutralna riječ ili izraz koji se koristi u razgovoru za zamjenu drugih izraza koji se smatraju nepristojnim ili neprikladnim u datom slučaju.

Primjeri:

Napuderat ću nos (umjesto u toalet).

Zamoljen je da napusti restoran (umjesto toga, izbačen je).

Epitet

Primjeri epiteta:

somot koža, kristal zvoni

Epifora

Ponavljanje iste riječi na kraju susjednih segmenata govora. Suprotno od anafore, u kojoj se riječi ponavljaju na početku rečenice, retka ili pasusa.

Primjer:

“Japanke, sve kapice: ogrtač od jakobne kapice, na rukavima jakobne kapice, Epolete iz jakobne kapice..." (N.V.Gogol).

Poetski metar Poetski metar je određeni red u kojem se naglašeni i nenaglašeni slogovi stavljaju u stopu. Stopa je jedinica dužine stiha; ponovljena kombinacija naglašenih i nenaglašenih slogova; grupa slogova, od kojih je jedan naglašen. Primjer: Oluja pokrije nebo tamom 1) Ovdje nakon naglašenog sloga slijedi jedan nenaglašeni slog - ukupno dva sloga. Odnosno, to je dvosložni metar. Naglašeni slog može biti praćen sa dva nenaglašena sloga - onda je ovo trosložni metar. 2) Postoje četiri grupe naglašeno-nenaglašenih slogova u redu. To jest, ima četiri stope. JEDNOSLOŽNI METAR Brahikolon je jednoslojni poetski metar. Drugim riječima, stih koji se sastoji samo od naglašenih slogova. Primjer brahikolona:Čelo – kreda. Bel Coffin. Pop je pevao. Snop strijela – Sveti dan! Crypt Blind. Shadow - Do đavola! (V. Khodasevič) DVOSLOŽNE MJERE Trohaik Dvosložna poetska stopa s naglaskom na prvom slogu. To jest, prvi, treći, peti itd. slogovi su naglašeni u redu. Glavne veličine: - 4 stope - 6 stopa - 5 stopa Primjer trohaičnog tetrametra: Oluja prekriva nebo tamom ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __ Kovitlajući snježni vihorovi; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Puškin) Jamb Dvosložna poetska stopa s naglaskom na drugom slogu. Odnosno, drugi, četvrti, šesti itd. slog su naglašeni u redu. Naglašeni slog može se zamijeniti pseudonaglašenim (sa sekundarnim naglaskom u riječi). Tada su naglašeni slogovi odvojeni ne jednim, već tri nenaglašena sloga. Glavne veličine: - 4 stope (stihovi, ep), - 6 stopa (pjesme i drame 18. stoljeća), - 5 stopa (stihovi i drame 19-20 stoljeća), - slobodni višestopni (basna 18.-19. st., komedija 19. st.) Primjer jambskog tetrametra: Moj ujak ima najpoštenija pravila, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Kada je teško bolestan, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / Poštovao sam sebe __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ I nisam mogao smisliti ništa bolje. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Puškin) Primjer jambskog pentametra (sa pseudonaglašenim slogovima, istaknuti su velikim slovima): Mi smo rezultat interferencije stanja grada, __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ __ __ __ __ Ali, sejanje, treba da pogledamo ... __ __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ / __ ∩́ (A.S. Puškin) TROSLOŽNI METRI Daktil Trosložna poetska stopa sa naglaskom na prvom slogu. Glavne veličine: - 2 stope (u 18. stoljeću) - 4 stope (iz 19. stoljeća) - 3 stope (iz 19. stoljeća) Primjer: Oblaci nebeski, vječni lutalice! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Azurna stepa, biserni lanac... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / _ (M.Yu .Lermontov) Amfibrahijum Trosložna pesnička stopa sa naglaskom na drugom slogu. Glavne veličine: - 4 stope (početak 19. stoljeća) - 3 stope (od sredine 19. stoljeća) Primjer: Ne bjesni vjetar nad šumom, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Nisu potoci što teče sa planina - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / Mraz-vojvoda u patroli __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Obilazi svoje imanje. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A.Nekrasov) Anapest Trosložna poetska stopa s naglaskom na posljednjem slogu. Glavne veličine: - 4 stope (od sredine 19. stoljeća) - 3 stope (od sredine 19. stoljeća) Primjer anapesta od 3 stope: O, proleće bez kraja i bez ivice - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Bez kraja i bez ivice sanjaj! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / Prepoznajem te živote! Prihvatam! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ I pozdravljam te sa zvonjavom štita! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blok) Kako zapamtiti karakteristike dvosložnih i trosložnih metara? Možete se sjetiti da koristite ovu frazu: Dombai hoda! Gospođo, zaključajte kapiju uveče! (Dombaj nije samo planina; u prijevodu sa nekih kavkaskih jezika to znači "lav").

Sada pređimo na trosložne stope.

Reč LADY nastala je od prvih slova imena trosložnih stopala:

D– daktil

AM– amfibrahijum

A– anapest

I istim redoslijedom, sljedeće riječi rečenice pripadaju ovim slovima:

Možete to zamisliti i na ovaj način:

Parcela. Elementi parcele

Parcela Književno djelo je logičan slijed radnji likova.

Elementi zapleta:

ekspozicija, početak, vrhunac, rezolucija.

Ekspozicija- uvodni, početni dio parcele, koji prethodi radnji. Za razliku od izjednačenja, ne utiče na kurs naknadni događaji u djelu, ali ocrtava početnu situaciju (vrijeme i mjesto radnje, kompoziciju, odnose likova) i priprema čitaočevu percepciju.

Početak- događaj od kojeg počinje razvoj radnje u djelu. Konflikt se najčešće ocrtava na početku.

Vrhunac- trenutak najveće napetosti radnje radnje, u kojem sukob dostiže kritičnu tačku u svom razvoju. Kulminacija može biti odlučujući sukob između junaka, prekretnica u njihovoj sudbini ili situacija koja što potpunije otkriva njihove karaktere, a posebno jasnije otkriva konfliktnu situaciju.

Rasplet– završna scena; položaj likova koji se u djelu razvio kao rezultat razvoja događaja prikazanih u njemu.

Elementi drame

Remarque

Objašnjenje koje je dao autor u dramskom djelu, opisujući kako zamišlja izgled, godine, ponašanje, osjećaje, gestove, intonacije likova i situaciju na sceni. Uputstva su upute za izvođače i reditelja koji postavlja predstavu, objašnjenje za čitatelje.

Replica

Izreka je fraza koju lik izgovara kao odgovor na riječi drugog lika.

Dijalog

Komunikacija, razgovor, izjave dva ili više likova, čije primjedbe slijede redom i imaju značenje radnji.

Monolog

Govor glumca, upućen sebi ili drugima, ali, za razliku od dijaloga, ne zavisi od njihovih primjedbi. Način otkrivanja stanje uma lik, da pokaže njegov karakter, da upozna gledaoca sa okolnostima radnje koje nisu bile oličene na sceni.

Povezane informacije.

Mnogi istraživači su više puta primijetili da se stilska sredstva najjasnije odražavaju u poetskim tekstovima. Stilska sredstva su sredstva povezivanja rečenica u strukturu složene poetske cjeline. Organizujući vezu mikrokonteksta sa okolnim kontekstom, stilska sredstva vrše tekstotvornu funkciju, doprinose povećanju ukupne ekspresivnosti poetskog teksta i organizaciji njegovog posebnog ritma i melodije. U stilistici postoji i poetska sredstva. Prema definiciji Kvjatkovskog, pjesnička sredstva (tropi) su transformacije jezičnih jedinica koje se sastoje u prenošenju tradicionalnog imena u drugo predmetno područje. Slikovitost i ekspresivnost najčešće se postižu stilskom upotrebom leksičkih jedinica. Autor koristi riječi u prenesenom značenju (u obliku metafora, metonimija, sinekdoha ili epiteta), uspoređuje ih sa značenjem drugih riječi (kroz poređenja), suprotstavlja različita značenja unutar iste riječi ili značenja riječi - homonima, itd.

Među pjesnička sredstva autor ubraja: epitete, poređenje, metaforu, personifikaciju, metonimiju, litote, hiperbolu, oksimoron, igru riječi itd. Epitet je jedan od tropa, figurativna definicija predmeta (pojave), izražena uglavnom pridjevom. , ali i prilogom, imenicom , brojem, glagolom. Za razliku od uobičajene logičke definicije, koja razlikuje određeni predmet od mnogih („tiha zvonjava“), epitet ili ističe jedno od njegovih svojstava u objektu („ponosni konj“), ili, poput metaforičkog epiteta, prenosi svojstva drugog prigovor na to (“ponosni konj”). živi trag”).

Poređenje je figurativni verbalni izraz u kojem se prikazana pojava upoređuje s drugom prema nekoj zajedničkoj osobini kako bi se identifikovala nova, bitna svojstva u objektu poređenja: Metafora je vrsta tropa zasnovana na prenošenju svojstava jednog predmeta drugom, prema principu njihove sličnosti u na neki način ili suprotnosti. U metafori se različita svojstva (s čim se predmet upoređuje i svojstva samog predmeta) prikazuju u novom nepodijeljenom jedinstvu umjetničke slike.

Personifikacija je posebna vrsta metafore zasnovana na prenošenju ljudskih osobina (šire, osobina živog bića) na nežive predmete i pojave. Razlikuju se sljedeće vrste lažnog predstavljanja:

1) personifikacija kao stilska figura svojstvena svakom izražajnom govoru: „srce govori“, „rijeka igra“;
2) personifikacija u narodnoj poeziji i individualnoj lirici kao metafora, bliska po svojoj ulozi psihološkom paralelizmu;
3) personifikacija kao simbol koji izrasta iz sistema privatnih personifikacija i izražava autorovu ideju.

Metonimija je vrsta tropa zasnovana na principu kontiguiteta. Hiperbola je stilska figura ili umjetnička tehnika, na osnovu preuveličavanja određenih svojstava prikazanog predmeta ili pojave: „Zalazak sunca je gorio sa sto četrdeset sunaca...” (V. Majakovski).

Litota je trop, suprotan hiperboli: potcenjivanje atributa predmeta („mali čovječe-s-nokt”, „dječak-s-palac”).

Ironija (u stilistici) je alegorija kojom se izražava podsmijeh ili lukavstvo, kada riječ ili izjava poprima značenje u kontekstu govora koje je suprotno doslovnom značenju ili ga poriče, dovodeći u pitanje. Ironija je prijekor i kontradikcija pod maskom odobravanja i slaganja.

Oksimoron je komprimirana i stoga paradoksalna antiteza, obično u obliku antonimske imenice s pridjevom ili glagola s prilogom.

Igra riječi je igra riječi na temelju njihove polisemije (polisemije), homonimije ili zvučne sličnosti, kako bi se postigao komični efekat. Posebnu ulogu u književnom jeziku, u njegovoj književnoknjižnoj raznolikosti (u pisanoj vrsti govora), imaju riječi i frazeološki spojevi, poznati kao poetizmi.

Ovaj koncept se također često koristi u riječima s visokom, svečanom konotacijom. Sam pojam “poetizam” ukazuje na ograničenost upotrebe riječi na određeni stil jezika, odnosno stil umjetničkog govora. Kontrastiranje jezika poezije s jezikom proze, ne u smislu ritmičko-fonetskih i figurativnih osobina svake od ovih vrsta književnog govora, već u smislu posebnog rječnika koji je navodno karakterističan za poeziju, ima svoju istorijsku i književnu tradiciju. .

Poseban vokabular i frazeologija poetskih djela, koja je navodno osmišljena da održi posebnu auru poezije, teži da se odvoji od opće korištenog rječnika nacionalnog jezika.

Akademik S.I. Vinogradov ovako karakteriše ulogu poetizma u jeziku: „mreža „poetskih” reči i slika obavija stvarnost, „stilizujući” je tako da odgovara datim književnim normama i kanonima. Riječ je odvojena od stvarnog objekta. Uključene u sistem književnih stilova, riječi su ovdje birane i grupisane u slike, u frazeološke nizove, koje su se zamrznule, stereotipizirale i postale konvencionalni simboli određenih pojava ili likova, određenih ideja ili ideja.”

Poetizmi predstavljaju heterogeni sloj riječi u savremenom engleskom jeziku, uključujući arhaizme koje pjesnici oživljavaju u posebnim stilskim zadacima, na primjer, upotreba riječi kao što su whilome, ne, leman i mnoge druge u prvim strofama prve pjesme od Childe Harolda. Ovi arhaični poetizmi uključuju i oblike koji su zastarjeli za moderni engleski, kao što su, na primjer, oblici 3. lica jednine sadašnjeg vremena - eth (casteth) i riječi čije je jedno od značenja zastarjelo.

Tako, na primjer, u rečenici "Pusta je moja dobra dvorana, njeno ognjište je pusto" - riječ "dvorana" ima značenje palata - palača, dvorac, kuća - značenje koje je sada arhaično.

Evo nekoliko primjera najčešće korištenih poetizama na engleskom jeziku. Imenice: talas (val), swain (seljak), glavni (more). Pridjevi: yon (tamo), stamen (čvrst), posvećen (svet). Glagoli: quit (ostaviti), fare (hodati), trow (vjerovati). Poželjno se koriste jaki oblici prošlog vremena: kovani (obrađeni), bade (ponuda), odjeveni (odjeveni). Prilozi: haply (možda), često (često), whilome (ranije). Zamjenice: ti, ti, ništa (bilo šta), ništa (ništa). Veznici: iako `iako), ere (prije) o"er (preko) itd.

Pored arhaizama, poetizam uključuje riječi koje zahvaljujući česta upotreba u poeziji nisu postali arhaizmi, odnosno nisu zastarjeli u upotrebi, već su se iskristalisali kao određena poetska terminologija. Drugim riječima, mogu se smatrati poetskim terminima. Ove riječi uključuju riječi bard pjesnik, jao tuga, valoviti val, konj i konj koji se juri, itd.

Nadalje, potrebno je uključiti riječi koje se mogu nazvati rijetko korištenim kao poetizam. To su obično riječi posuđene iz različiti periodi iz francuskog, latinskog i drugih jezika, kao što su haljina, odjeća, odjeća, adieu, radost, zadovoljstvo, sanjarenje, circumambient, matin, prilika, itd.

Potrebno je uključiti i neke neologizme koje su stvorili klasici engleske poezije i koji su ostali u sferi njihove individualne upotrebe kao poetizama. Najčešće su to složene riječi. Evo nekoliko takvih primjera teške reči iz Bajronovih djela: lice s kosom, kapi rose, morsko mjau, dugo- nevoljno, reflektovano od valova, tamno- blještavo (kćeri), morsko opasač (citadela), krvavo, zadivljeno (svijet) i mnogi ostalo.

Poetizam ili poetska frazeologija se također odnosi na riječi i fraze koje su nastale kao rezultat perifrastičkog odraza stvarne stvarnosti.

Sfera upotrebe poetizama nije sva poezija nacionalnog engleskog jezika, već poezija pojedinih književnih pokreta, određenih istorijskih faza razvoja. književni jezik. Najveću upotrebu poetizma vidimo u književnim pokretima klasicizma i romantizma. Klasicistički pjesnici su na poeziju gledali kao na „umetnost za elitu“, a prisustvo posebnih reči u njoj koje su podržavale ovu pesničku tradiciju klasicizma bila je norma. Trenutno se poetizmi koriste u stilistici za stvaranje satiričnog efekta. Satirična funkcija poetizama ostvaruje se kada poetizam stoji uz riječi čije su stilske karakteristike suprotstavljene poetizmu. U savremenom engleskom jeziku, unatoč odsustvu posebnog poetskog stila, sačuvan je sloj vokabulara, koji zbog asocijacija na poetske kontekste ima komponentu u stalnom značenju riječi koja se može nazvati poetskom stilskom konotacijom. Ova komponenta je stabilna, a rječnici je označavaju posebnom oznakom poet, a leksikologi takve riječi nazivaju poetizmima. Tu spadaju ne samo one uzvišene riječi koje su prepoznali klasicisti, već i arhaične i rijetke riječi koje su u poetsku upotrebu uveli romantičari.

Takođe u poeziji postoje fonetsko-stilska sredstva, kao što su eufonija, aliteracija, rima.Rima je ponavljanje (obično u određenim intervalima) istih ili sličnih zvučnih kombinacija na kraju reči. Pojava rime u engleskom jeziku povezana je s razvojem kvalitetne versifikacije. To je rezultat prilagođavanja klasične versifikacije engleskom jeziku. Pokušaj da se grčki metrički sistem versifikacije prilagodi jezicima s različitom morfološkom strukturom doveo je do određene modifikacije klasičnog metričkog sistema, posebno do pojave rime. Rime engleske poezije su bogate i raznolike i po zvuku i po strukturi. Rima se naziva muškom ako je zvučno ponavljanje stvoreno jednim naglašenim slogom koji završava stopu, na primjer: Palača - krov noći bez oblaka! Raj zlatnih svjetala! Ako se ponavlja jedan naglašeni i jedan nenaglašeni slog, onda se rima naziva ženskim, na primjer:

- Još više i više Od zemlja thu springest;
- Kao oblak vatre Plava duboka ti krila.

Sa zvučnim ponavljanjem potonjeg u nizu naglašenih i dva nenaglašena sloga, formira se takozvana daktilna rima: “Imaju broj, iako nikada ne pokazuju `em Četiri žene po zakonu, a konkubine po volji.”

Daktilska rima je češća u djelima pisanim trosložnim metrom (daktil, anapest). Kako piše Galperin, najčešće rime na engleskom su muške i ženske, jer se mogu koristiti u svim poetskim metrima. Često kod engleskih autora možete pronaći posebnu vrstu rime, takozvanu "složenu" rimu (na engleskom se koristi izraz "razbijena rima"): dvije ili više riječi su u skladu s riječju ili njenim dijelom. - Čast - osvojio njeno dno - zaboravio ih - upucao ga.

Kompozitne rime karakteristične su za humoristična i satirična djela. Rima se naziva potpunom kada se samoglasnik naglašenog sloga i svi sljedeći glasovi (samoglasnici i suglasnici) poklapaju, na primjer:

- moć - u pravu;
- nepažljivo - bespotrebno.

Ako se suglasnik, samoglasnik i svi sljedeći glasovi ponavljaju, tada se rima naziva točnom ili identičnom:

- sati - naši;
- savršenstvo - infekcija.

Kod nepotpune rime, kako samoime govori, ne ponavljaju se svi zvuci rimovanih slogova.

A.I. Efimov razlikuje dvije vrste nepotpunih rima ovisno o kvaliteti ponovljenih zvukova:

- asonantna rima, koja nastaje ponavljanjem samo samoglasnika;
- suglasnici u takvoj rimi se ne podudaraju: priča - bol - meso - svježe - pogodi;
- suglasnička rima, zasnovana na ponavljanju identičnih suglasnika sa različitim samoglasnicima: priča -potegni, vrijedi -naprijed.

On smatra da se neke rime u engleskom jeziku ne zasnivaju na glasovima, već na slovima, odnosno ne na podudarnosti konačnih glasova, već završnih slova. Autor takve rime definira kao vizualne:

- ljubav - dokazati;
- poplava - leglo;
- imam - grob.

Zvučne razlike u ovim rimama rezultat su brojnih promjena koje je zvučni sistem engleskog jezika pretrpio u procesu svog razvoja. U ranijim periodima, samoglasnici u ovim rimama zvučali su isto.

I.V. Gutorov razlikuje sljedeće rime u strofi:

1) upareni - u susednim linijama (aa);
2) trostruki - (aaa);
3) krst - (abab);
4) pokrivanje (kružno ili kadriranje), u kojem se rimuju spoljašnji redovi strofe: (abba);
5) ternarni - nakon dva reda do trećeg (aabaab) itd.

Svaku vrstu strofe karakterizira specifičan raspored rima. Rima može biti ne samo na kraju reda, već i unutar njega. Ova rima se naziva unutrašnja, za razliku od vanjske rime koja se formira na krajevima redova. Unutrašnja rima se češće pojavljuje u višestopnim stihovima: donosim svježe tuševe za žedno cvijeće.

Yu.S. Sorokin pored toga daje definiciju opasane rime: opasana rima je rimovanje stihova po shemi abba, odnosno kada se u strofi od četiri reda prvi red rimuje s četvrtim, kao da zaokružuje drugi i treći red, međusobno se rimuju kontiguitetom.

Uloga rime u poeziji je izuzetno važna. Rima pojašnjava metričku podjelu stiha na ritmičke jedinice. To čini ritam stiha uočljivijim i olakšava uočavanje. Ovo je glavna uloga rime. Pored ritmotvornog značenja, treba naglasiti i značaj rime za semantičko isticanje riječi. Riječ zasnovana na zvučnom ponavljanju postaje posebno uočljiva i privlači pažnju. Druga tehnika povezana sa zvučnom organizacijom iskaza je onomatopeja (onomatopeja). Suština ove tehnike je da se zvukovi biraju na način da njihova kombinacija reproducira bilo koji zvuk koji povezujemo s proizvođačem (izvorom) tog zvuka.

Na primjer: zujanje, prasak, kukavica, tintinnabulacija, mjaukanje itd., onomatopeja može biti direktna ili indirektna.

Direktna onomatopeja je stvaranje samostalne riječi u kojoj je kombinacija glasova dizajnirana za reprodukciju željenog zvuka. Primjeri direktne onomatopeje su gore navedene onomatopejske riječi. U jeziku je malo takvih riječi; njihova svrha nije samo da imenuju fenomen, već ga i zvučno reprodukuju. Na primjer: ting-tang, ping-pong, tap. Ove riječi se mogu nazvati zvučnim metaforama jezika. One, baš kao i obične metafore, stvaraju sliku. Međutim, za razliku od leksičke metafore, slika se stvara ne vizualno, već zvučno. Riječ mijau, baš kao i ruska riječ mijau, ne samo da objektivno imenuje radnju koja je u korelaciji s njenim proizvođačem (mačkom), već stvara i zvučnu sliku. Shodno tome, neposredna onomatopeja, budući da se ostvaruje u pojedinačnim riječima, nemoguća je bez implementacije predmetno-logičkog značenja.

Indirektna onomatopeja je reprodukcija zvuka u prirodi kombinovanjem različitih zvukova drugim rečima.

Dakle, indirektna onomatopeja je poseban oblik aliteracije: glasovi koji se ponavljaju u različitim riječima stvaraju objektivno postojeći zvuk, uzrokujući asocijaciju na proizvođača (izvora) datog zvuka, u individualnoj percepciji autora. Na primjer, u liniji motora sentinel tongue twister, ponavljanje zvuka [p] u različitim riječima ove linije stvara utisak zvuka motora. U redu: I the svileno tužno nesigurno šuštanje svake ljubičaste zavjese... (E.A. Poe) aliteracija zvuka [s] donekle (u individualnoj percepciji pjesnika) reproducira šuštanje zavjese koju pomiče vjetar.

Ritam takođe igra važnu ulogu u poeziji. L.I. Timofejev ovako definiše ritam: ritam stiha se zasniva na pravilnom izmjenjivanju naglašenih i nenaglašenih slogova u poetskoj liniji (tonski princip). Tonički sistem se deli na čisto tonički, silabički i silabičko-tonski. Ovo posljednje se može smatrati karakterističnim za rusku i englesku versifikaciju. Važna karakteristika pjesničkog govora je naređeno ponavljanje ritmičkih jedinica koje ga organiziraju, a to su zastoji, stihovi, strofe.

Dakle, poetska sredstva uključuju: epitet, poređenje, metaforu, personifikaciju, metonimiju, litote, hiperbolu, oksimoron, igru riječi, kao i fonetsko stilska sredstva: eufoniju, aliteraciju, rima. Rima može biti muška, ženska, daktilna, potpuna, precizna, identična, asonantna, konsonantska, vizuelna.

A tu je i opasana rima, parna, trostruka, unakrsna, obuhvatajuća, ternarna. Druga tehnika povezana sa zvučnom organizacijom iskaza je onomatopeja. Njegova suština je u odabiru zvukova čija kombinacija izaziva određene asocijacije. Postoje dvije vrste ove tehnike: direktna onomatopeja i indirektna. U poeziji je veoma velika uloga svira ritam koji se zasniva na toničkom principu. Tonički sistem se deli na čisto tonički, silabički i silabičko-tonski. Ovo posljednje se može smatrati karakterističnim za rusku i englesku versifikaciju.

Ritmičke jedinice poetskog govora su stopa, red, strofa, metar.

Zvuk i ritam stiha određen je poetskim metrom, koji je određeni red kojim se naglašeni i nenaglašeni slogovi stavljaju u stopu u modernim pjesmama (ili dugi i kratkozvučni slogovi za drevnu versifikacija).

Slični članci: