الوسائل المعجمية للتعبير في كلمات الأغاني. استخدام التكرار في الأدب
التكرار الأدب الأدبي اللغوي
التكرار أو التلخيص هو شكل من أشكال الكلام يتكون من تكرار الأصوات أو الكلمات أو المورفيمات أو المرادفات أو الإنشاءات النحوية في ظروف سلسلة ضيقة بما فيه الكفاية، أي. قريبة بما يكفي من بعضها البعض لرؤيتها. 11 أرنولد آي.في. أسلوبيات اللغة الإنجليزية الحديثة. - م: التنوير. - 1992. - ص182
تمامًا مثل أشكال الكلام الأخرى التي تعزز التعبير عن الكلام، يمكن اعتبار التكرار من حيث التناقض بين الدلالة التقليدية والدلالة الظرفية على أنه انحراف هادف عن القاعدة النحوية المحايدة، والتي يكون فيها استخدام واحد للكلمة هو كافٍ.
كرر الوظائف معلومات إضافيةالذي يحمله يمكن أن يكون متنوعًا تمامًا.
وظيفة التكرار الأكثر شيوعًا هي وظيفة التعزيز. في هذه الوظيفة، يكون التكرار كأداة أسلوبية أقرب إلى التكرار كقاعدة للكلام المفعم بالحيوية.
تلك أجراس المساء! تلك أجراس المساء.
عادة ما تكون التكرارات التي تعمل كمعززات بسيطة جدًا في تكوينها: الكلمات المتكررة تقف بجانب بعضها البعض. لا ترتبط وظائف التكرار الأخرى ارتباطًا مباشرًا بالمعنى العاطفي الذي تحمله هذه التكرارات في الأحداث الحية. الكلام العامي. عادة ما يتم الكشف عن وظيفة التكرارات الأخرى في سياق الكلام نفسه. لذلك في المقطع التالي من رواية ديكنز صديقنا المشترك، التكرار له وظيفة التسلسل. ويظهر حتى بدون النهاية النهائية مما يوضح هذه الوظيفة.
"قذرة... ضحك بصوت عال وطويلا. في هذا الوقت، ضحك الأبرياء، وقد كان تفكيرهما في هذا الخطر الواضح، وقالت السيدة: ضحك هيدجين و الفضحك اليتيم ثم ضحك الزوار».
إن تكرار كلمة ضحك، معززة بـ polyunion، يخدم غرض الاستنساخ المجازي للمشهد الموصوف.
في بعض الأحيان يأخذ التكرار وظيفة الطريقة.
"كيف كانت حياتي؟ العلامة والطحن، التأخر والطحن، أدر العجلة، أدر العجلة"
يستخدم التكرار هنا لنقل رتابة ورتابة الأفعال. تتحقق هذه الوظيفة بشكل أساسي من خلال الإيقاع الذي يتشكل نتيجة لتكرار الكلمات والعبارات. التكرارات المختلفة في أغنية القميص لتوماس هود لها نفس وظيفة الطريقة.
عمل عمل عمل!
حتى يبدأ الدماغ بالسباحة!
عمل عمل عمل!
حتى تصبح العيون ثقيلة وخافتة!
التماس، و مجمعة، و الفرقة،
الفرقة ومجمعة، والتماس، -
حتى أنام فوق الأزرار،
وخياطتهم في المنام!
يتم التعبير عن الرتابة المتعبة ورتابة الأفعال بوسائل مختلفة. والأهم بالطبع هو المعنى الحقيقي للدورات، حتى يبدأ الدماغ في السباحة! وحتى العيون ثقيلة وخافتة! لكن الإرهاق المعجمي الناجم عن العمل لا يشير بعد إلى توحيد العمل نفسه ورتابةه. يتم التعبير عن ذلك من خلال تكرار كلمات العمل والتماس والمجمعة والفرقة.
وظيفة أخرى يتم تنفيذها في كثير من الأحيان عن طريق التكرار هي وظيفة المنحدر.
تكرار الكلمات يساعد قوة أكبرالبيانات، وزيادة التوتر السردي. هذه الوظيفة مرتبطة بالوظيفة الأولى أعلاه.
في بعض الحالات، يكون التكرار بمثابة التعبير عن تكرار الإجراء أو مدته. في هذه الوظيفة، التكرار هو تصنيف التكرارات الفولكلورية. طرق Fledgeby ورن، وFledgeby رن وطرق، لكن لم يأت أحد.
في وظيفة الإجراءات المتعددة، يتم فصل الظروف عن طريق أدوات العطف وغالبًا ما تتكرر بشكل خاص.
لقد عزف النغمة الحزينة مرارًا وتكرارًا.
غالبًا ما يتم دعم تكرار الإجراء أو مدة الإجراء بمعنى الكلمات والعبارات التوضيحية.
جلست أعمل وأعمل بشكل يائس، وأتحدث وأتحدث صباحًا ظهرًا ومساءً. ويعبر عن المدة هنا بصيغة الفعل والتكرار وجملة الظهر والليل.
في بعض الأحيان يكتسب التكرار وظيفة تخفيف حدة الانتقال من مستوى الكلام إلى آخر. على سبيل المثال، في المقطع التالي من قصيدة بايرون "دون جوان"، فإن تكرار الكلمات ثم يخدم غرض تخفيف المرحلة الانتقالية:
إذًا، تصبح بلاغتهم غزيرة للغاية:
وعندما ينقطعون أنفاسهم أخيرًا، يوقعون،
وألقوا أعينهم الضعيفة إلى الأسفل وأطلقوا العنان
دمعة أو اثنتين، ثم نعوض:
وبعد ذلك - وبعد ذلك - وبعد ذلك - اجلس وتعشى.
هناك حالات عندما يعمل التكرار في وظيفة تتعارض مع غرض التكرار، كوسيلة لتسليط الضوء على الأجزاء الفردية من العبارة. الوحدات والكلمات والعبارات المتكررة لا تعمل إلا كخلفية تبرز عليها وحدات الكلام الأخرى غير المتكررة بشكل حاد. لذلك في الأمثلة التالية، الكلمات المتكررة ليست عنصر البيان الذي ينبغي تسليط الضوء عليه:
"أنا متعلق بك. لكنني لا أستطيع الموافقة ولن أوافق ولم أوافق أبدًا ولن أوافق أبدًا على الضياع فيك.
من المهم بشكل خاص ملاحظة وظيفة ثانوية، ولكنها في معظم الحالات تصاحب وظائف التكرار الأخرى المذكورة أعلاه. هذه وظيفة إيقاعية. إن تكرار نفس الوحدات (الكلمات والعبارات والجمل الكاملة) يساهم في تنظيم إيقاعي أوضح للجملة، وغالباً ما يجعل التنظيم الإيقاعي أقرب إلى الوزن الشعري. وهذه جملة فيها تكرار وعليه يخلق إيقاعًا معينًا:
"كان وهج النار على رأس صاحب الأرض الجريء، وعلى عينه المتلألئة، وعلى فمه الدامع، وعلى وجهه المليء بالبثور، وعلى جسمه المستدير السمين"
IV. يحدد أرنولد وظائف أخرى للتكرار. يمكن أن يؤدي التكرار، على سبيل المثال، إلى تسليط الضوء على الفكرة الرئيسية أو الموضوع الرئيسي للنص.
الجمال هو الحقيقة، الحقيقة هي الجمال، هذا كل شيء
أنت تعرف على الصنوبر، وكل ما تحتاج إلى معرفته.
يؤكد التكرار على وحدة، وحتى هوية، الجمال والحقيقة. ويعبر عن ذلك لغويا بأن المبتدأ والمسند المتصلين بالفعل يكونان مبدلين مكانا، وهذا لا يكون إلا إذا كان هناك تطابق بين المفهومين اللذين يدلان عليهما.
التكرار يمكن أن يؤدي عدة وظائف في وقت واحد.
في "أغنية هياواثا" للمخرج جي لونجفيلو، يخلق التكرار نكهة فولكلورية، وإيقاعًا للأغنية، ويعزز ويؤكد على الترابط بين الصور الفردية، ويدمجها في صورة واحدة.
مع رائحة الغابة،
مع ندى ورطوبة المروج،
مع دخان الشباك من Wigwams،
مع اندفاع الأنهار العظيمة.
يمنح التكرار الحكاية طابعًا إيقاعيًا يشبه الأغنية ويجمع في وحدة واحدة تعداد عناصر طبيعة المنطقة.
أنواع مختلفة من التكرار يمكن أن تخدم وسائل مهمةالاتصالات داخل النص.
التواصل باستخدام حروف الجر أكثر تحديدًا من أدوات العطف. في المثال المذكور، يتم الاتصال من خلال التكرار المجازي لحروف الجر مع، ومن، وفي مع الإنشاءات المتوازية وبعض التكرارات الأخرى. يتم تمثيل مجموعة متنوعة من وظائف التكرار بقوة بشكل خاص في الشعر، حيث يعتمد الشعر على تكرار العناصر البناءة، والتكرار يلعب دورا هاما في النثر. في النثر، يتم استخدام التكرار لخصائص الكلام للشخصيات والتعبير والعاطفية؛ غالبًا ما يكتسب توجهًا ساخرًا.
الصوت (القافية، المقطع، القدم، عناصر التسجيل الصوتي) وتكوين الكلمات (تكرار كلمات من نفس نموذج تكوين الكلمات، كلمات لها نفس الجذر، وما إلى ذلك) - هذه الأنواع من التكرار اللغوي لها تأثير عاطفي قوي على القارئ والمستمع. التكرار المعجمي
(تكرار نفس الكلمة أو العبارة) له شحنة عاطفية قوية. في العمل الشعري، يتم دمج التكرار المعجمي مع التكرار النحوي ويصبح وسيلة لإنشاء نص فرعي شعري، مما يعمق محتوى البيان. على سبيل المثال، مقتطف من قصيدة أغنية B. Okudzhava
تسمع: الطبل هادر.
جندي، قل وداعا لها، قل وداعا لها.
الفصيلة تغادر ل الضباب، الضباب، الضباب
والماضي أوضح، أوضح، أوضح..
وتعليقا على هذه السطور، نلفت الانتباه إلى أن تكرار كلمة ما في النص لا يعني إطلاقا مضاعفة ميكانيكية، أو ازدواجية لنفس المفهوم أو المعنى. ينقل التكرار هنا فروقًا دلالية معقدة للغاية ودقيقة. الآية الثانية لا تعني الوداع مرتين. اعتمادًا على نغمة القراءة، يمكن أن يعني ذلك: "أيها الجندي، اسرع لتقول وداعًا. الفصيلة تغادر بالفعل." أو: "أيها الجندي، قل وداعًا لها، قل وداعًا إلى الأبد، فلن تراها مرة أخرى." أو: "أيها الجندي، قل وداعًا لها، وحيدتك". لكن أبدًا: "أيها الجندي، قل وداعًا لها، قل وداعًا لها مرة أخرى". "الفصيلة تدخل في الضباب، الضباب، الضباب" - يمكن فك شفرتها: "الفصيلة تدخل في الضباب، أبعد وأبعد، تختفي عن الأنظار". يمكن فك شفرتها بطريقة أخرى، ولكن ليس بطريقة كمية بحتة: "تذهب الفصيلة إلى ضباب واحد، ثم إلى ضباب ثانٍ وإلى ثالث". وبنفس الطريقة يمكن تفسير الآية الأخيرة: "ولقد أصبح الماضي أكثر وضوحا"، "وقد أصبح الماضي أكثر وضوحا"، إلخ. ولم يختر الشاعر أياً من التفسيرات لأن طريقته في التعبير تشمل كل هذه الظلال المفاهيمية. ويتحقق ذلك بقدر ما كلما كان التكرار أكثر دقة من الناحية النصية، كلما زادت أهمية وظيفة التمييز الدلالي للتنغيم، والتي تصبح الوظيفة الوحيدة للتنغيم. الميزة التفاضليةفي سلسلة من الكلمات المتكررة. المزيد من الأمثلة على التكرار:
يقلق، لا
يبكي لا
فلا تعذبوا قلوبكم عند نفاذ قواكم.
على قيد الحياة أنت
في، أنت
يدعم، كيف
صديق و كيف
(ب. باسترناك)
الاتصال
أنا، الاتصال
أنين الخاص بك.
الاتصال
ويقربه من التابوت.
(ج. ديرزافين)
وفي السطرين الأخيرين تكرر فعل "ينادي". يبدو لنا أنه إذا كانت كلمة "يتصل بي" في الحالة الأولى تنقل شعور عامنداء بقوة ما، ربما نداء من أعلى، نداء لا يقاوم، ثم عند التكرار مفهوم النداء باعتباره أنين، أنين لشيء لا مفر منه، حزين يتجسد ويفك رموزه، ومن ثم يتم شرحه سياقيا أن هذا نداء نداء اقتراب النهاية . يشعر المؤلف بهذه الحتمية وينقلها بمهارة شديدة.
انا ذاهب، انا ذاهب
في مجال مفتوح
جرس دينغ دينغ دينغ.
مخيف، مخيف
لا إرادية
بين السهول المجهولة! (أ. بوشكين)
في مقتطف من قصيدة بوشكين، لا ينقل التكرار ساكنا، ولكن شعورا بالحركة، ومع ذلك، يتم التعبير عن رتابة الحركة من خلال أصوات الجرس "دينغ دينغ". نشعر أن الرتابة والرتابة ليست مللاً، بل هي حركة إلى اللانهاية، إلى المجهول الذي ليس له نهاية. كل هذا يغرس الخوف، الخوف اللاإرادي.
لا تخجل من وطنك العزيز...
أخذت بها
الشعب الروسي تمامًا ،
أخذت بها
وهذه السكة الحديد -
سوف يتحمل
مهما يرسل الرب! (ن. نيكراسوف)
في السطر الأول من الرباعية، نرى تعميما - دعوة أطروحة: لا تخف، لا تقلق بشأن الوطن الأم. يتم شرحه أيضًا في تكرار الكلمات المنفذة - سوف ينفذ، وبمساعدتهم يتم نقل المستقبل بمعنى الحاضر والمستقبل. كان على الشعب الروسي أن يتحمل الكثير، فهو شعب مرن، وسوف يتحمل كل شيء، أي محنة.
مواد ذات صلة:
الأصالة الأسلوبية لأدب الأطفال الحديث
إلى جانب الحقائق الجديدة والأبطال الجدد، يشمل أدب الأطفال أيضًا لغة جديدة: وهذا يمكن رؤيته بالفعل من الأمثلة المذكورة أعلاه. تكمن الأصالة الأسلوبية لأدب الأطفال الحديث في عدم وضوح الخطوط الفاصلة بين الأدب...
خصائص الأدب التنويري
تطورت أفكار جديدة في أعمال مفكري القرن الثامن عشر. - الفلاسفة والمؤرخون وعلماء الطبيعة والاقتصاديون - استوعبهم العصر بجشع وحصلوا على مزيد من الحياة في الأدب. أدى الجو الجديد للعقلية العامة ...
ن.جوجول
باسم بوشكين، فجرت على الفور فكرة الشاعر الوطني الروسي. في الواقع، لا أحد من شعرائنا أعلى منه ولم يعد من الممكن أن يسمى وطنيا؛ وهذا الحق له بشكل حاسم. كما لو أنها في قاموس، تحتوي على...
"إذا كنت تريد أن تكون مميزًا، فلا تكرر نفسك!" - هذا بالتأكيد قاعدة جيدة، ولكن لكل قاعدة استثناءاتها. تقول إنه من الصعب تصديق ذلك، وأنا أتفق معك جزئيًا، لأن أي تكرار يعني الرتابة، وضيقًا معينًا، وتقييدًا، وفقرًا. لكن كل ما هو موجود في العالم بعلامة ناقص يمكن تحويله إلى علامة زائد. لا تصدقني مرة أخرى؟ هل سمعت أنه يوجد في الأدب شيء مثل التكرار المعجمي؟ دعونا لا نعاني ونتغلب على الأدغال، ولكن دعونا نتعرف على هذه الظاهرة بشكل أفضل.
التكرار المعجمي هو ...
أنا لا أحب التدريس والمحاضرات، لأنه في أغلب الأحيان لا يجلب ذلك نتائج جيدة. يتذكر الإنسان لبقية حياته فقط ما وصل إليه من خلال تجربته الخاصة. لذلك، دعونا لا نبدأ بقاعدة ما هو التكرار المعجمي، بل بالرسوم التوضيحية المرئية: "أتذكر يا حبيبي... بريق شعرك... أتذكر ليالي الخريف... أتذكر أنك أخبرتني." .." (سيرجي يسينين). ينصب تركيزنا على الكلمات والعبارات وحتى الجمل التي يستخدمها المؤلفون بشكل متكرر كجزء من جملة أو عبارة واحدة. وكما ترون، فإن هذا الاستخدام ليس عرضيًا، بل مقصودًا.
أمثلة أخرى
وبهذه الطريقة يتم تحقيق أقصى قدر من نقل المشاعر والعواطف والتأكيد على الفكرة الرئيسية. ولكن هذا ليس هو الشيء الوحيد الذي يستخدم من أجله التكرار المعجمي. في قصيدة F. Tyutchev "ظهر" يتم استخدام كلمة "كسول" بشكل متكرر، مما يساعد على خلق شعور ببعض الرتابة وانتظام الطبيعة المحيطة، وفي نفس الوقت شعور بالوحدة والجمال واللانهاية: "السحب يذوبون بتكاسل... النهر يجري بتكاسل... يتنفس الظهيرة بتكاسل..." (ف. تيوتشيف). في أوراق بيكويك لتشارلز ديكنز، تكررت عبارة "المتفرج" مرتين في جملة واحدة لإضفاء الوضوح والدقة على التعبير، وهذه وظيفة أخرى مهمة للتكرار المعجمي.
التكرار المعجمي: أمثلة على الأشكال والأنواع
اعتمادا على المكان الذي استخدمه المؤلف في الجملة أو الفقرة، يتم تمييز الأنواع التالية من هذا الجهاز الأسلوبي: الجناس، Epiphora، Anadiplosis، Simploca. تبدو أسمائهم تهديدًا، لكن لا تخف - لا شيء مخيف، بل على العكس - بسيط ومثير للاهتمام. "أنت، الذي أحببتني بالباطل ... أنت لم تعد تحبني ..." (م. تسفيتيفا). تتكرر الكلمات "أنت"، "أنا" في بداية كل سطر، وهي سمة مميزةالجناس. في قصيدة بولات أوكودزهافا "الشاعر ليس له منافسين..." في نهاية كل رباعية تبدو نفس العبارة: "... إنه لا يتحدث عنك..."؛ في قصيدة "أمس" للسيد تسفيتيفا، تنتهي ثلاث رباعيات بالسؤال "عزيزي، ماذا فعلت؟!" - هذه كلها أمثلة على استخدام نفس الكلمة أو الجملة بأكملها في نهاية الأسطر المجاورة. هذه التقنية تسمى Epiphora. في بعض الأحيان يتم الجمع بين الجناس والكلمات، بحيث يتم العثور على التكرار المعجمي في بداية المقطع وفي نهايته. يُطلق على هذا الشكل الأسلوبي اسم simploca: "العبث! - عزيزي الخطيئة، أيها الرفيق العزيز، وعدوي العزيز! (م. تسفيتيفا). وآخر شيء هو داء الشحمي، أو الالتقاط المتكرر، أي التكرار المزدوج - مع الكلمة الأخيرةأو عبارات سطر، يبدأ سطر جديد من القصيدة: "وكيف يأخذه بضفائره الصفراء، بضفائره الصفراء وبيديه البيضاء، وبيديه البيضاء وخواتمه الذهبية" (أ.س. بوشكين). هذه التقنية نموذجية للفولكلور. ومع ذلك، فقد أصبحت الاستقبال المفضل لدى الشعراء مثل A. V. Koltsov، N. A. Nekrasov، A. S. Pushkin. المثال الأكثر وضوحا على داء الشحمي هو قصيدة ك. بالمونت "لقد اشتعلت بحلم ...".
يستحق التكرار
ماذا يمكننا أن نقول في الختام؟ أي نهر له ضفتان: الموهبة والبلادة. التكرارات المعجمية مختلفة أيضًا: بعضها يستحق التكرار، والبعض الآخر "نفس الشيء وكل شيء يدور حول لا شيء". على أي شاطئ يجب أن نهبط؟ الخيار لك...
الجناس هو نوع محدد من التكرار المعجميفي أي حال من الأحوال المعجمية فقط.
الجناس أو وحدة البداية (اليونانية القديمة ἀναφορά - الإسناد، وسيلة التصحيح) هي شخصية أسلوبية وبلاغية تتكون من تكرار الأصوات أو الكلمات أو مجموعات الكلمات ذات الصلة في بداية كل سلسلة متوازية، أي. في التكرار الأجزاء الأوليةمقطعان أو أكثر من أجزاء الكلام المستقلة نسبيًا (الأشطر أو الآيات أو المقاطع أو المقاطع النثرية). الجناس الصوتي هو سمة من سمات الآية الجناسية، ولكنها توجد أحيانًا في الآية الموزونة (انظر أدناه):
صوت الجناس
تكرار نفس مجموعات الصوت:
جسور دمرتها العواصف الرعدية
تابوت من مقبرة مغسولة"
بوشكين أ.س.
الجناس مورفيم
تكرار نفس المقاطع أو أجزاء من الكلمات:
الفتاة ذات العيون السوداء
الحصان ذو اللبدة السوداء!..
ليرمونتوف إم يو.
الجناس المعجمي
تكرار نفس الكلمات:
ولم يكن عبثاً أن هبت الرياح،
ولم يكن عبثا أن جاءت العاصفة.
يسينين س.
الجناس النحوية
تكرار نفس الهياكل النحوية:
هل أتجول في الشوارع الصاخبة ،
أدخل معبدًا مزدحمًا،
هل أنا جالس بين الشباب المجانين،
أنا أنغمس في أحلامي.
بوشكين أ.س.
الجناس ستروفيك
أرض!..
من رطوبة الثلج
انها لا تزال طازجة.
إنها تتجول بنفسها
ويتنفس مثل ديجا.
أرض!..
إنها تجري، تجري
آلاف الأميال أمامنا
فوقها ترتعش القبرة
ويغني عنها.
أرض!..
كل شيء أكثر جمالا ووضوحا
إنها مستلقية.
وليس هناك سعادة أفضل عليها
للعيش حتى الموت.
أرض!..
إلى الغرب، إلى الشرق،
شمالاً وجنوباً..
كنت سأسقط وأعانق مورغونوك،
ليس هناك ما يكفي من الأيدي...
تفاردوفسكي أ.ت.
من الممكن الجمع بين أنواع الأنافورات المذكورة أعلاه. على سبيل المثال:
الجناس الستروفيكو النحوي
حتى يشتهي الرشاش
أمعاء الكتلة البشرية،
أوميت يعيش ويعيش
بين المطاحن يمضغ الحصاد.
حتى يعاني القائد
قطع العدو بضربة واحدة
ليس من قبيل الصدفة أن تمتلئ الحظائر
الحقول مع الهدايا الحاملة للذهب.
حتى يتكلم رعد العدو
ملاحظاتك الافتتاحية،
ولا يمكن أن يكون هناك طريق آخر في الحقول
صائد الفضاء من مهندس زراعي.
تيخونوف إن إس.
الجناس الإيقاعي
الأسلوب النادر جدًا هو استخدام الجناس الإيقاعي. في القصيدة أدناه، يتكون الإيقاع الإيقاعي من إيقاف النبضة الثالثة للقدم البرمائية مؤقتًا في الأبيات ذات الأرقام الزوجية:
احترقت الشمعة. صور شخصية في الظل. /\
اجلس | اجلس /\ اجتهد و| بتواضع لك .| /\ /\
تثاءبت المرأة العجوز. بواسطة | أضواء النوافذ /\
مرت |ذهب /\ إلى هؤلاء | البعيد | غرف.| /\ /\
لا يمكنك بأي حال من الأحوال أن تطرد بعوضة | بعيد، - /\
يرسل /\ وإلى النور جميعاً | يسأل |. /\ /\
لا تنظر | اتحداك | قمري | ليلة، /\
حيث|دا/\الروح|شا منقولة...| /\ /\
يمكن اعتبار الجناس أحد أنواع الجمل المستمرة. كشكل من أشكال الارتباط بين أجزاء الجملة والجمل الكاملة، تم العثور على الجناس في الشعر الجرماني القديم ويشكل مقطعًا خاصًا "جناوي ثلاثي المقاطع" [المصدر؟]. في كثير من الأحيان يتم دمج الجناس مع شخصية بلاغية أخرى - التدرج، أي مع زيادة تدريجية في الطابع العاطفي للكلمات في الكلام، على سبيل المثال، في إيدا: "الماشية تموت، يموت الصديق، يموت الرجل نفسه".
[المصدر؟] غالبًا ما يتم إنشاء أشكال التحية والوداع على نحو مجازي (تقليدًا للأشكال الشعبية بين مغنيي الموسيقى والتروبادور وأيضًا بين شعراء العصر الحديث). ومن المثير للاهتمام أن نلاحظ في مثل هذه الجناس خلفيتها التاريخية والثقافية. خروج الشخص إلى أرض أجنبية أو عودته من بلاد بعيدة بعد ذلك غياب طويليجب أن أحيي كل فرد من أفراد الأسرة على حدة (وبشكل كامل) (والآن في رسائل إلى وطن ذوي التعليم الضعيف: السجود لكذا وكذا والسجود لكذا وكذا، وما إلى ذلك - لكل قريب على حدة).
لقد كان من المهم ذات مرة مخاطبة الآلهة بنفس الطريقة تمامًا، حتى لا تغضب أيًا منهم، أو تغضب الحكام الجالسين معًا (على سبيل المثال، في المحكمة، أو اجتماع عسكري، أو في مأدبة)؛ الجناس هو يوجد أيضًا في الكلام النثري، كونه، من بين أمور أخرى، أسلوبًا مفضلاً للمتحدثين.
ويصبح التركيز العاطفي والتعبيري للكلمات أقوى عندما تتكرر هذه الكلمات في جملة واحدة أو أكثر متجاورة.
غالبًا ما يتم تكرار نفس الكلمة في جملة معقدة لأسباب منطقية - لتوضيح الفكرة التي يتم التعبير عنها أو لإنشاء علاقة دلالية أكثر وضوحًا بين أعضاء الجملة. على سبيل المثال: لقد حان الوقت دقائقصمت مهيب عام للطبيعة، هؤلاء دقائق،عندما يعمل العقل المبدع بشكل أقوى..." (جونشاروف).
ولكن في كثير من الأحيان في الكلام الفني تتكرر كلمة أو عدة كلمات حتى في جملة واحدة بسيطة. يتم تكرارها فقط لإثارة الكلام العاطفي والتعبيري. تسمى هذه التقنية النحوية بالتكرار اللفظي.
دعونا نقارن، على سبيل المثال، الآيات التالية من أعمال بوشكين المختلفة: “يا مسكين لينسكي! يذبل، || "لم تبكي لفترة طويلة" و"لكن يا مسكين، يا يوجين المسكين... || واحسرتاه! وعقله المضطرب..." في الحالة الثانية، فإن تكرار لقب "الفقراء" يخلق تركيزًا أكثر وضوحًا مما كان عليه في الحالة الأولى، حيث لا يوجد تكرار.
في خياليغالبًا ما يتم استخدام التكرارات اللفظية البسيطة والشعرية بشكل خاص. على سبيل المثال: "الاتصالأنا، الاتصالأنينك، || الاتصال"ويقربه من القبر" (ديرزافين) ؛ "أنا ذاهب، أنا ذاهبفي حقل مفتوح، || جرس دينغ دينغ دينغ... || مخيف، مخيفلا إرادياً || بين السهول المجهولة! (بوشكين)؛ “لا تخجل من وطنك العزيز… || أخذت بهاالشعب الروسي تمامًا ، II أخرجه وهذه السكة الحديد - || سوف يتحملما يرسله الله! (نيكراسوف)؛ "طريقناالسهوب, طريقنا في الحزنلا حدود لها، || فيخاصة بك الشوق,يا روس!) (كتلة)؛ "العبور، العبور!|| تطلق المدافع في ظلام دامس» (تفاردوفسكي)؛ "أنا استمع، استمعهذا الهمهمة الناعمة والمتحدة، ولم أرغب في التحرك" (تورجنيف).
غالبا ما يستخدم تكرار الصفة لكلمات مختلفة من نفس الجملة، وهذا يؤدي إلى اختلافات في الظلال الدلالية للكلمة المتكررة. على سبيل المثال: "و بمرارةأنا أشكو و بمرارةإنني أذرف الدموع، || "لكنني لا أغسل السطور الحزينة" (بوشكين): "لكن في وقت مبكر أثقلتني القيود || موسى آخر غير لطيف وغير محبوب، || حزينالصحابة حزينالفقراء" (نيكراسوف)؛ "روسيا،متسول روسيا،|| أكواخك الرمادية لي، / أغانيك الريحية لي، مثل دموع الحب الأولى! (حاجز)؛ "وفجأة كانت هناك حقول فارغة، أمامه قرية، وهو نفسه، وحيدوغريب عن كل شئ وحيدالمشي على طول طريق سريع مهجور" (L. تولستوي).
هناك العديد من التكرار اللفظي المماثل في أعمال الفن الشعبي الشفهي. على سبيل المثال: "سوف أشارك
سوف أطوي مرطائر صغير، || سوف أطير مر،إلى حديقة الأم، || سأجلس مر،إلى شجرة التفاح الحلوة،" إلخ.
ولكن في الفولكلور، غالبا ما يتم استخدام التكرار من نوع آخر، والذي يمكن أن يسمى الجذر. فيها يتم وضع كلمات من نفس الجذر، ولكن بأشكال نحوية مختلفة، جنبًا إلى جنب. على سبيل المثال: "كما رأوا معجزة رائعة,|| رائع، رائع، رائع، رائع "؛”بالقرب من تشرنيغوف سيلوشكي أسود أسود، || أسود وأسودكيف أسودغراب"؛ إلخ. ويمكن العثور على تكرارات مماثلة في أعمال الشعراء التي تقلد أسلوب الفن الشعبي: "كل الطيور تطير وتغني" ممتلئ ممتلئ"(كولتسوف)؛ "اه انت، الحزن مرير، || الملل، مملمميت" (كتلة). لكن في بعض الأحيان تكون أيضًا نتيجة للإبداع المستقل: "لذا فإن جراحي لا تزال حية، لذا بمرارةلي حزن"(تورجنيف).
يتميز الفن الشعبي الشفهي أيضًا بالتكرار المترادف. هذا هو تكرار الكلمات في مرادفاتها، حيث تكون مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ببعضها البعض بمعنى أنها مكتوبة بواصلة في النص. على سبيل المثال: "أصبح نهر الفولجا تنمو وتنضج "؛"قال له الأب الأب"؛"أي نوع من الأشخاص ستكون؟ قبيلة عشيرة" ؛ "شربت وأهدرتالجميع كائن حي"؛"لا ينبغي لنا أن نفعل معركة-0راكي-سفك الدماء"إلخ. ومن الشعراء الذين انجذبوا إلى أسلوب الشعر الشعبي أيضاً: “ودع الملك الملكة، || في طريق طريقمسلح"؛ "الانتظار والانتظار معمن الصباح حتى الليل" (بوشكين).
ويكتسب التكرار اللفظي تعبيرا خاصا عندما تظهر نفس الكلمة في بداية بيتين متجاورين أو أكثر أو في جملتين نثريتين متجاورتين أو أكثر. يُطلق على هذا الجهاز النحوي اسم الجناس (الجناس اليوناني - الإزالة) أو "البداية الواحدة". على سبيل المثال: "معروفأنا صوت الرغبات الأخرى، || جئت لأعرفحزن جديد" (بوشكين)؛ "كسولالظهيرة الضبابية تتنفس || كسوليجري النهر ||وفي الجلد الناري النقي || "الغيوم تذوب بتكاسل" (تيوتشيف).
يشتكيإنه في الحقول، على طول الطرق،
يئن في السجون، في السجون، في المناجم، على سلسلة من حديد؛ يشتكيإنه تحت حظيرة، تحت كومة قش، تحت عربة، يقضي الليل في السهوب؛ يشتكيفي بيتي الفقير، لست سعيدًا بنور شمس الله؛ يشتكيفي كل بلدة نائية، على أبواب المحاكم والمجالس.
(ن. نيكراسوف)
وهذا هو الحال مع شعراء عصرنا. على سبيل المثال: "بهدوءدخنت الغليون حتى النهاية، || بهدوءمسحت الابتسامة عن وجهه" (ن. تيخونوف)؛ "بواسطة الروسالجمارك، حرائق فقط الثاني على الروسيةمتناثرة على الأرض خلف، || الرفاق يموتون أمام أعيننا || بالروسيةتمزيق قميصه عن صدره" (سيمونوف). الشيء نفسه في النثر: "لا يمكن أن يكون مخطئا. واحد فقطكانت هناك هذه العيون في العالم. واحد فقطكان هناك كائن في العالم قادر على تركيز كل نور الحياة ومعناها له» (ل. تولستوي).
تتميز الجناس النثري للاقتران "و" بظل غريب من التعبير. لقد كان شائعًا جدًا في أدب الكنيسة المسيحية - في الإنجيل: بمساعدته تم نقل جدية السرد الأسطوري. نظرًا لارتباطه بأسلوب كتب الكنيسة هذا، فإن نفس الجهاز النحوي، مع نفس خاصية التعبير، يُستخدم أحيانًا في الأدب الجديد. على سبيل المثال: "والآن، بعد أن سئم من دعوات حمل السلاح، جاء إلى منزله للراحة. و،نظر إلى غروب الشمس القرمزي والسماء الزرقاء، وبكى... ويبدو أنه (قلبه. - ج. يا.) كان يلين من التنفس اللطيف للفجر القصير. وينزل هدوء هادئ في روح جماليوت... وكان الجميع صامتين، لأن المعلم كان صامتا ..." (كورولينكو).
الأداة النحوية المشابهة للجناس هي epiphora - وضع نفس الكلمات أو العبارات في نهاية عدة أبيات متجاورة أو مقاطع أو فقرات نثرية. هذا، على سبيل المثال، هو المثل الموسع في قصيدة بوشكين "نسبي". وفيه ينتهي كل مقطع بكلمة واحدة تعبر عن الفكرة الرئيسية للكل وتظهر في تنويعات دلالية مختلفة: "ولقد ولدت" تاجر"،"أنا روسي فقط تاجر"،"أنا برجوازي...أنا برجوازي"إلخ. تنقل هذه التكرارات في نهاية المقاطع الفكاهة المريرة والمتحدية في نفس الوقت للشاعر ، وهو سليل عائلة نبيلة ومشهورة ، والذي تبين أنه من عامة الناس تقريبًا ، "فلسطيني".
تأخذ عبارات الشعراء الآخرين أحيانًا اتجاهًا مختلفًا تمامًا، على سبيل المثال، اتجاهًا بطوليًا. وهكذا في قصيدة أ. مجيروف "الشيوعيون إلى الأمام!" أربع مرات، عند استكمال أبيات القصيدة، يتكرر النداء: "أيها الشيوعيون، إلى الأمام! أيها الشيوعيون، إلى الأمام! ". أيها الشيوعيون، تفضلوا!
في بعض الأحيان يحدث Epiphora في النثر. وهكذا فإن "الكلمة الذهبية" لسفياتوسلاف كييف في "حكاية حملة إيغور" تتكون من مناشدات لعدد من الأمراء الروس في ذلك العصر، وينتهي كل نداء بدعوة للنهوض "من أجل الأرض الروسية، من أجل الجراح". لإيجور، سفياتوسلافيتش العظيم».
يجب التمييز بين الامتناع الشعري (الامتناع الفرنسي - الامتناع) عن المعمودية. دخلت هذه الامتناع في الشعر الغنائي الأدبي من الامتناع الكورالي لأعمال الشعر الشعبي الشفهي. على عكس الإبيفورا، التي هي استكمال للفكر، فإن الامتناع هو جملة مستقلة، غالبًا ما تكون استفهامًا أو تعجبيًا، معزولة منطقيًا عن النص الرئيسي للمقاطع. وهكذا، في قصيدة ميخائيل سفيتلوف "غرينادا"، ينتهي كل مقطع ببيتين تعجبيين، يكرران عنوانهما ويعززانه.
ليست هناك حاجة يا شباب للقلق بشأن الأغنية. لا لا لا لا يا اصدقاء... غرينادا، غرينادا، غرينادا!
جنبا إلى جنب مع تكرار الكلمات الفردية والعبارات الصغيرة، سواء في الفن الشعبي الشفهي أو في الخيال، التكرار الأوسع للكلمات بأكملها جمل معقدةومجموعات كبيرة معزولة من الكلمات التي تخلق أهمية عاطفية في نبرتها. علاوة على ذلك، اعتمادا على السياق، يمكن أن تكون هذه الأهمية مختلفة تماما. تسمى هذه التقنية بالحشو النحوي.
هنا مثال من " ارواح ميتة"، حيث يكون للحشو النحوي صوت هزلي: "... بدأ ينظر مرة أخرى: هل يمكن معرفة هوية الكاتبة من خلال تعابير وجهها وعينيها؟ولكن بأي حال من الأحوال كان من المستحيل التعرف سواء من خلال التعبير على وجهها أو من خلال التعبير في عينيها من هو الكاتب.
في قصيدة بريوسوف "الكأس"، تخلق تقنية مماثلة نغمة غنائية رومانسية:
أوه، اسمحوا لي أن أضع شفتي على الحافةكؤوس من النبيذ القاتل! لقد ألقيت درعي، واستسلمت، - فقط أعطِ، وشفتيك تميل نحو الحافة،سم النار للشرب في القاع!
تشبه تقنية التكرار اللفظي تقنية التدرج اللفظي. إنه يكمن في حقيقة أنها ليست نفس الكلمة التي تتكرر، ولكن الكلمات المتشابهة من الناحية الدلالية، والتي تعزز بعضها البعض تدريجيًا، تخلق صورة واحدة ذات نغمات مؤكدة بشكل متزايد. على سبيل المثال: "في الأيام الخوالي لقد أحبوا تناول الطعام بشكل جيد، وأحبوا الشرب بشكل أفضل، بل وأحبوا قضاء وقت ممتع بشكل أفضل.(جوجول)؛
وأيضاً: «قام من بعيد مدغم|| جديد، مؤلم، مزدوج|| في لحظة أصبح الأمر واضحًا بالفعل \\ والصوت يعذب الروح.(تفاردوفسكي) ؛ أو: "رفاقي احترقوا في الدبابات II إلى رماد، إلى رماد، إلى الأرض"(سلوتسكي).
