Mit kell még látni Rigában - érdekes helyek a turisták számára. Ausztria és Németország

Történt ugyanis, hogy a legtöbb turista, aki hétvégére Lettország fővárosába érkezik, ideje nagy részét óvárosának szűk utcáin tölti, néha teljesen megfeledkezve arról, hogy ez nem lehet kevésbé érdekes, mint a helyi gótika. A szecessziós stílusban épült negyedek (más néven szecessziós vagy szecessziós) a Daugava partjaitól bizonyos távolságra helyezkednek el. Ezért nem valószínű, hogy véletlenül rájuk botlik. Talán ezért nem jut el mindenki Új Rigába. És hiába! Hiszen az újváros elképesztő pompája különleges, fenséges varázst ad a lett fővárosnak. Ezen a részen különösen jól érezhető a császárváros hangulata. Úgy döntöttünk, hogy új beszámolónkat egy rövid fotósétának szenteljük ezeken a környékeken.

Császári Riga: modernés az ősz élénk színei

A 19. század közepén Riga lakossága 77 ezer fő volt. Ötven évvel később a helyi lakosok száma 558 ezerre nőtt, fél évszázad alatt több mint hétszeresére. A gyors demográfiai növekedés a lett fővárosnak az Orosz Birodalom jelentős kereskedelmi, ipari és logisztikai központjaként való intenzív fejlődésével függött össze. Rövid időn belül Rigában megépült egy nagy kikötő és az összes szükséges vasúti infrastruktúra, amelyen keresztül gabonát és faanyagot szállítottak a Balti-tengerbe. A kereskedelmi forgalom gyors növekedése más iparágak fejlődéséhez vezetett. Az ipari és logisztikai infrastruktúrával együtt az óváros körül aktívan növekedtek a pompás szecessziós stílusban épült lakóházak és egyéb monumentális épületek. Art Nouveau Rigában gyorsan terjed. A lett főváros pedig már 1914-ben vitázott Kijevvel az Orosz Birodalom negyedik legnagyobb városa címéért.

Az új város megjelenése Oroszország birodalmi fővárosa - Szentpétervár építészetének hatására alakult ki. Ezért ma már sok hasonlóságot találhatunk e két város határai között. Az egyetlen alapvető különbség valószínűleg sok híd, folyó és csatorna hiánya Lettországban. Más szempontból Szentpétervár nagyon hasonló.

Személy szerint néhány helyen Riga még mindig nagyon Kijevre emlékeztetett. Bár e városok között több mint ezer kilométer van.

Art Nouveau Rigában Legjobban az Alberta, az Elizabetes utcák és néhány szomszédos utcában maradt fenn. Ennek a negyednek a nagy részét Mihail Eisenstein (egyébként Szentpétervári születésű) rigai építész építette. Csak az Albert utcában nyolc alkotását később a stílus remekeiként ismerték el modern Riga ebből a szempontból ez egy igazi múzeum a gyönyörű és pompás építészet minden rajongója számára.

Az egyik rigai múzeum. Jelenleg felújítás miatt zárva.

Egyébként a múzeumokról... Az Albertas utcában van az Art Nouveau Múzeum Rigában. Őszintén szólva nem voltunk ott. De minden turisztikai prospektusban ezt a helyet említik „a rigaiak huszadik század eleji életének” példájaként. A belső tereket több éven keresztül egy speciális restaurátorcsapat alkotta meg. Nem úgy, mint a miénk. Minszkben egyszerűen mindent beborítanak vakolattal és hőbundával.

Art Nouveau Múzeum Rigában (Albertas utca 12.)

Albert utca. szecessziós épületek (Riga)

Összességében ez Lettország igazi fénypontja. Amennyire én tudom, más országban nincs ilyen. E negyedek modern megjelenését nagyrészt követségi épületek, szállodák, magáncégek irodái, különféle kávézók és lakóépületek adják.

Nos, igen. Ez Riga. Ott hideg van.

Szívesen élnél egy ilyen bejáratban?

Japán nagykövetsége Rigában. Szecesszió keleti jegyekkel...

Modern Rigában nagyon színes és festői. A helyi negyedekben érdemes eltölteni néhány órát laza sétálással a fenséges utcákon. Élveztem a tartózkodásomat. Szerintem neked is tetszeni fognak. Art Nouveau Rigában- Ez valami különleges...

Néhány hasznos információ az utazás megszervezéséhez:

• A rigai hostelek átlagos ára 6-12 dollár között mozog (egy közös szobában lévő ágyért). Ezen a weboldalon olcsó lakhatási lehetőségeket tekinthet meg. Bemutatjuk személyes válogatásunkat a lett főváros legjobb hosteleiből.
• Egy rigai apartman bérlése egy napra (két fő részére) 29-45 dollárba kerül. Ezen a weboldalon megtekintheti az aktuális lehetőségeket, és kedvezményt kaphat első foglalása esetén.
• Szállodai szobák hozzávetőleges ára (2-3*): 25-50 dollár. Egyszerre több foglalási rendszer árait ellenőrizheti, és ezen az oldalon spórolhat.

Valamilyen oknál fogva sokan, amikor Rigába látogatnak, figyelmen kívül hagyják fő fénypontját, vagy elhanyagolható időt fordítanak rá. És most nem az Óvárosról beszélek (kinek hiányozna?!), bár részben arról is.
Stílusos építészetről beszélünk modern. Art Nouveau, szecesszió. Általánosan elfogadott, hogy Riga a leggazdagabb ilyen stílusú épületgyűjtemény Európában.

idézem periskop - mondata teljesen pontosan visszaadja, mi történt velem a lett fővárosban.

E besorolás szerint természetesen a szecesszió szerelmesei közé sorolom magam. :)

A szecessziós építészetet (1890-1910-es évek) az egyenes vonalak és szögek elutasítása a természetesebb, „természetesebb” vonalak javára, valamint az új technológiák (fém, üveg) alkalmazása jellemzi.
… Nagy figyelmet fordítottak nemcsak kinézetépületek, hanem a gondosan kidolgozott belső tér is. Minden szerkezeti elem: lépcsők, ajtók, pillérek, erkélyek művészi feldolgozásra kerültek.

Szentpéterváron az egyéni házak a lelkembe süllyedtek (egyszer majd írok róluk). Érdeklődőként felmentem az internetre, hogy olvassak valamit az épületről, és öt perc alatt elfelejtsem. És több hasonló vizsgálat után észrevettem, hogy MINDEN ház, ami tetszett, ugyanolyan építészeti stílusú volt. Modern. Miután rájöttem, hogy szerelmem nem irracionális, és nagyon konkrét jelek jelenléte magyarázza, kiterjesztettem szerelmemet az összes ilyen stílusú házra, még távollétében is - nem láttam őket, de már szerettem őket.

Így hát jól felkészülten mentem Rigába, gyalogtúrák nyomataival, amelyek lehetővé teszik, hogy a szecessziós stílusú építészeti építmények maximális számát lássam.

Riga leghíresebb és legsűrűbben beépített szecessziós része az Alberta iela és az Elizabetes utca – a szecesszió rajongóinak Mekkája.

A szecessziós rezervátum mellett a házak szétszórva találhatók az óvárosban és azon kívül is.

Azt javaslom, hogy a sétát a központi részről kezdje, a legérdekesebb dolgokat hagyva a desszertnek. Hiszen az óváros elhagyása nélkül is számos kiemelkedő szecessziós stílusú épületet láthatunk.

1. A reggeli városi séta legelején találtunk egy ilyen házat az utca sarkán Noliktavas és Muitas.

2. Ház be utca. Smilšu utca 2(1902, építész K. Productions). Az öböl ablakának támaszában elhelyezkedő növekvő fa, a fiatalság és az öregség a folyamatos megújulás gondolatát fejezi ki. Az öböl ablakán egy páva szöszmötölte a farkát - ez a díszítés meglehetősen jellegzetes motívuma.

Közelebb:

3. Korai szecesszió – épület sz. 8 az utcán Smilshu(1902, építész G. Scheel, F. Scheffel).

Virágdísz, titokzatos maszkok.

Az ajtó fölött.

A homlokzatokon koszorút tartó lányok romantikus képei láthatók.

Általában az arcok, a „fejek” a rigai szecesszió egyik szimbóluma. Szinte minden házon egy-egy arc rejtőzik a stukkódíszek között.

4. Macskaház, Meistaru, 10(1909, F. Sheffel építész) Riga egyik leghíresebb épülete. Nagyjából a nemzeti romantika stílusához tartozik - a szecesszió későbbi ágához. A fő különbségek a súlyozott formák, a népi díszek és a durva kőburkolatok. A „macskaházban” azonban nem feledkeznek meg a modern motívumok: a bejárati ajtó keretein belüli sima vonalak. A tornyok tetejét nevelő macskákat ábrázoló szobrok díszítik.

Sok legendát találtak ki ezekről a macskákról: azt mondják, hogy a kereskedőt - a ház tulajdonosát - nem vették fel a Nagycéhbe, és neheztelésből macskákat telepített az épületre, farkukat a Nagycéh épülete felé fordítva. Most a macskák a Céh felé néznek a szájkosarukkal – vagy a kereskedő érte el a céhbe való felvételt, vagy a felháborodott városlakók kényszerítették, hogy megfordítsa a macskákat.

5. Vicces, hogy utunkon a következő volt Ház kutyával: Shkyunyu utca 10/12(1902, építész G. Scheel, F. Scheffel). Itt csodálatos virágmintákat láthatunk.

Az öböl ablaka feletti tornyot egy kutyaszobor koronázza. A legenda szerint ezt a szobrot a Meistaru 10. szám alatti ház tetején lévő macskához kötik. Mindkét állat viszályt fejez ki a háztulajdonosok között.

Egészen tipikus szimbólum.

6. Épület a Tirgonu iela 4. szám alatt. Most van ott egy hostel, és azonnal benne akartam lakni :)

7. A Jauniela utca 25/29(1903, Boxlaff építész) szintén inkább a nemzeti romantikára utal. De itt is vannak szecessziós elemek: virágdíszek, mascaron arcok és a portál felett ragyogó nap.

8. Szállodánk ablakából láthattuk a hátsó címet Kaleju iela 23. Ez a Paul Mandelstamm építész által készített ház (1903) napmotívumokkal és gesztenyefával díszített portáljáról híres.

9. Épület az utcán. Színház (Teātra iela), 9(1903, építész G. Scheel, F. Scheffel). A homlokzat díszítése barokk stílusú, de a modernizmus is kirajzolódik köztük: színes mozaikok és szokatlan ablakkialakítás. Három klasszikus atlasz tartja a földgömböt.

Audeju iela 7

Az íriszek egy másik hagyományos szecessziós motívum.

Sajnos nem tudom a címet.

Kétségtelenül sok oka van annak, amiért érdemes lenne Rigába ellátogatni, de az építészet szerelmesei számára ezek közül a legfontosabbak a rigai szecesszió kiváló állapotban megőrzött emlékei. Az egész világon nem lehet találni ilyen stílusú építészetnek olyan koncentrációját, formáinak ilyen változatosságát, mint nálunk - és nem véletlenül nevezik Rigát a szecesszió metropoliszának, és történelmi központjának, ahol példái is vannak. különösen egyértelműen szerepel, szerepel az UNESCO világörökségi listáján.

Rögtön meg kell említeni, hogy a szecessziós stílus ben különböző országok másképp hívják: Franciaországban például a szecesszió (fr. szecesszió, „új művészet”), Németországban - Jugendstil (német. Jugendstil- „fiatal stílus”), míg a rigai szecesszió német nevét kapta, de skandináv csavarral - „Jugendstil”.

A jelenség megértéséhez először emlékezzünk vissza a város akkori történetére. A 19. század második felében Riga, amely akkor a Livonia tartomány központja volt, elképesztő újjászületést élt át - egy középkori erődvárosból gyorsan a balti államok nagy kereskedelmi, ipari és kulturális központjává vált. Riga lakossága fél évszázad alatt jelentősen megnőtt: ha 1840-ben mintegy hatvanezer ember élt a városban, akkor 1897-ben már 282 230. A huszadik század elején tovább növekedett, 1913-ra pedig már meghaladta. félmillió, elérte az 517 260 embert. Az Orosz Birodalom ötödik legnagyobb városaként Riga a második volt Szentpétervár, Moszkva, Varsó és Kijev után.

A földsáncokból, bástyákból és vízzel teli árkokból álló erőteljes védelmi építményrendszerrel körülvett történelmi városmaghoz északnyugat felől egy fellegvár csatlakozott, amelynek területén kizárólag katonai jelentőségű épületek találhatók. található. Az erődítési szabályok szerint ezen a magon belül tilos volt az építkezés, ami jelentősen hátráltatta Riga területi fejlődését. A helyzetet javította az 1856-ban kiadott császári rendelet az erőd felszámolásáról, a sáncok lebontásáról és a külterületi többemeletes kőépületek építési tilalmának feloldásáról. Csodálatos építészeti együttes alakult ki Riga óvárosa körül - zöld körutak félgyűrűje a városi csatorna mentén. Az építkezés javában zajlik.

Ha a 19. század közepén főként külföldről vagy Szentpétervárról érkeztek hivatásos építészek Rigába, akkor a 19. század végétől már kizárólag helyi építészek dolgoztak itt, kapva speciális oktatás a Rigai Politechnikai Intézetben (Rīgas Tehniskā universitāte). Az 1862-ben alapított intézmény az Orosz Birodalom egyik első műszaki intézete lett, az 1869-ben megnyílt Építészmérnöki Kar pedig az építészeti oktatás központjává tette Rigát, amelynek végzettjei megadták az alaphangot az építészeti divatnak egész Oroszországban.

1878-ig a Kemmerey Törvényszék irányította a város építését. Alatta akkor még csak tizenöt építész volt akkreditálva – többnyire diplomások oktatási intézmények Berlin és Szentpétervár. Az 1890-es évek közepén már negyven építész praktizált, közülük 25-en a rigai politechnikumot végezték, a 1910-es években pedig mintegy hetvenen, akik közül 56-an kaptak rigai végzettséget.

"Dühöngő féreg"

Az eklektikát fokozatosan felváltó szecesszió a legutolsó időszakban érkezett Riga építészetébe évek XIX század. A szakmai folyóiratoknak és az építészek személyes kapcsolatainak köszönhetően a rigai lakosok jól ismerték Oroszország, Európa és az USA kulturális életének új trendjeit. Számos rigai építész – származásuk szerint németek – Berlinben, Stuttgartban, Drezdában fejlesztette szakmai tudását, és Bécsben, Párizsban és Helsinkiben képezte magát. Ezért Riga építészetét érezhetően befolyásolták a német és az osztrák iskolák. Volt finn hatás is, és ez különösen szembetűnő a rigai modernitás egyik formális irányzatában - a nemzeti romantikában.

A „fiatal stílushoz” vezető út azonban nem volt akadálytalan. Az akkoriban uralkodó eklektika nem adta fel azonnal pozícióit – 1905-ig eklektikus kőépületek jelentek meg Rigában, és ez a stílus még stabilabbnak bizonyult a faépítészetben.

A századfordulón a rigai szakkiadványok és folyóiratok oldalain komoly verbális harcok bontakoztak ki az újkeletű stílus miatt. Így 1900 elején a „Vestnik Baltiki” című újságban Vidrijois Peteris lett publicista vitatkozott Lev Nyikolajevics Tolsztojjal (1828-1910), aki a modernitást dekadensnek tartotta:

Építészünk ne utánozzon ókori városokat, gótikust vagy rokokót, amelyek nem alkalmasak erre modern élet, de csak diszharmóniát kelt a modern ruházattal. Nem akarunk déli pálmafákat ültetni északunkra, és nem várjuk meg, amíg a narancs beérik almafáinkon. Hadd építkezzen modern szellemben, olyan formákkal és dekorációkkal, amelyek tükrözik korunkat a maga létszükségleteivel.

Egyrészt a szecesszió rohamosan népszerűvé vált a századfordulón, másrészt viszont kialakult egy ellenzéki csoport, amely perverzióként fogta fel a szecessziót. A szecessziót nem nevezték másnak, mint a firka stílusnak, a galandféreg stílusnak vagy akár a „furious worm” stílusnak.

Az „új művészet” lényege azonban egyáltalán nem a díszítésben volt, ahogyan azt sokan tévesen hitték. A külső mögött minőségileg új kapcsolat bújt meg az épület haszonelvű rendeltetése és művészi kialakítása között. Az eklektika építészetében a belső teret a külső formának rendelték alá. A modernizmus ezzel szemben az ellenkezőjéből indult ki: az épület építészeti megjelenésének kialakításában a belső tér funkcionális rendeltetése kezdett meghatározó szerepet játszani. Az eklektika jegyében kialakított épületek tervezése frontális kompozíciót, a szimmetria betartását követelte meg, a homlokzatok felosztását a fő homlokzatra, amely mögött a lakás elülső része rejtőzött, a hátsó pedig az udvarra néző és nem feltűnő. A modernitás viszont más feladatot szab - a kényelmes és célszerű elrendezés elérése, a helyiségek racionális csoportosítása, figyelembe véve funkcionális kapcsolataikat. Emiatt a szimmetria eltűnt, az elülső és a „hátsó” zóna határai eltörlődnek, és minden homlokzat egyenlővé vált.

Az 1930-as években Heinz Pirang (1876-1936) építész ezt írta:

1900 körül megérkezett az ellenzéki modernitás, amely bár új formákat „teremtett”, határozottan felhagy minden utánzással. Nem bírta sokáig, és nem hagyott különösebb nyomokat Rigában. Egyedül a sajnálatos Albert utca esett teljesen áldozatául.

Ezzel nem lehet egyetérteni. 1902 és 1914 között szinte minden rigai építész a szecessziós technikákat és annak díszítő formáit használta munkáiban. Az akkori épületekben szinte lehetetlen olyanokat találni, amelyekben a szecesszió így vagy úgy ne nyilvánult volna meg - még akkor sem, ha más építészeti és művészeti koncepciók jegyében jöttek létre. Ha az Albert utca mellett a szecessziónak számos példája máig fennmaradt, mit is mondhatnánk az 1930-as évekről!

Egy őrült tortakészítő fantáziái

A rigai szecessziós stílus egyik legeredetibb építésze Mihail Eisenstein (1867-1921) volt. Annyira szeretett mindenféle dekorációt, hogy házait lehetetlen összetéveszteni másokkal – az építészet iránt általában közömbösek is megtalálják.

Rigában Eisenstein tervei szerint mintegy kéttucatnyi többszintes lakóház épült. Érdemes megemlíteni, hogy a századfordulón a rigai építészeknek leggyakrabban lakóházakkal kellett megküzdeniük - míg például moszkvai és szentpétervári kollégáiknak lehetőségük nyílt állomásépítéssel csiszolni tudásukat és életre kelteni fantáziájukat. , bankok, bevásárlókomplexumok vagy kúriák. A rigai szecessziós stílus szempontjából különösen fontos volt Alfred Messel (Alfred Messel, 1853-1909) berlini Wertheim áruházának épülete. Ennek a vasbeton szerkezetnek a homlokzatain a függőleges támasztékok ritmusa dominált. A felület többi részét ablakok foglalták el. Ez a Messel épület a szecesszió egyik formális irányzatának adta a nevét - „Warenhaus stil”, áruházi stílus, ipari-kereskedelmi stílus; jól illeszkedett a Rigában oly népszerű lakóépületek építészetéhez.

Eisenstein lakóépületeinek homlokzatai a legváratlanabb és legszembetűnőbb formák, valamint az ornamentális és dekoratív plaszticitás elemeinek csokorát alkotják. Sokan közülük – például az Elizabetes 33-on vagy az Alberta 13-on – az elemek gazdag halmazát képviselik. A szecessziós ornamentika itt bonyolultan összefonódik a különböző történelmi stílusok formáival. Így az Elizabetes 33. szám alatti épület homlokzatán a szecesszió elemei a román építészet, a reneszánsz, a barokk és a klasszicizmus motívumaival ötvöződnek. Ezer éves történelemépítészet - egy épületben!

Eisenstein bőségesen megtöltötte épületeinek homlokzatát geometrikus vonalak, téglalapok, körök és oválisok különféle kombinációival, stilizált virágmotívumokkal, bonyolult maszkokkal és a horror torz grimaszával. Oroszlánok és szárnyas szörnyek, furcsa szfinxek és bágyadt meztelen nőalakok. Érdekes módon Mihail Oszipovics lelkes színházlátogatóként ismerték, különösen szerette az operát és az azt előadó szépségeket. Sok kortársa felismerte a népszerű operaénekesek arcát az épületek homlokzatát díszítő női maszlagokban.

Eisenstein is fontos szerepet játszott a homlokzat kialakításában: építészeti elemek - erkélyek és öböl ablakok, hamis padlók, szokatlan konfigurációjú ablakok, valamint befejező anyagok: mázas tégla vagy különböző típusú és színű kerámia lapok.

A rigai szecesszió kétségtelenül nagyrészt Eisenstein munkáinak köszönhetően felismerhető, de kortársai nagyon ellentmondásosan értékelték ennek a látnoknak a munkásságát, sőt „őrült pitekészítőnek” is nevezték. Mihail Oszipovics építészetének gyenge pontja a házak elrendezése – soha nem tűnt fel funkcionális előnyökkel, és inkább a fényűző homlokzat kiegészítésének tűnik. De ugyanakkor, Mihail Eisenstein, elképesztő könnyedséggel rövid idő megváltoztatta a kreatív stílusomat. 1900-ban az ő terve szerint épült fel a jellegzetesen eklektikus stílusú Margarietas utcai 16. számú ház. És egy évvel később volt egy hasonló - a 18-as ház a Dzirnavu utcában.

Nyilvánvaló volt, hogy az építészet továbbfejlesztése Eisenstein túlzott dekorativizmusa jegyében zsákutca volt. Így 1907-től kezdődően Rigában már nem emeltek túlságosan díszített homlokzatú új épületeket. A legtöbb építész nem annyira a dekoratív zsaluzatra összpontosította figyelmét, hanem a racionális, kényelmes elrendezés keresésére.

Hogy a racionalista irányzatok pontosan milyen kölcsönhatásba léptek a történelmi formák romantikus stilizációjával, az számos századfordulós rigai építész, különösen Vilhelms Bokslafs (1858-1945) munkáiban figyelhető meg.

Legjelentősebb munkája a Cserebizottság egykori Kereskedelmi Iskolája épülete. Ma ebben az épületben működik a Lett Művészeti Akadémia (Latvijas Mākslas Akademija, Kalpaka körút, 13. épület). A megrendelő kérésére fényűző gótikus formába „öltözött”, a szecessziótól racionálisan átgondolt, funkcionálisan indokolt és aszimmetrikusan felépített tervet kapott. Boxlaff itt egy új tervezési elvet alkalmazott, amelyet hagyományosan centripetálisnak neveznek. Az épület minden helyisége a térközpont felé rohan, a kompozíciós domináns, melynek szerepét a főlépcső játssza.

Érdekes módon a szecessziós építészetben gyakran a lépcsőház vált a kompozíciós központtá. Emlékezhetünk például a Fjodor Sehtel (1859-1926) által tervezett Rjabusinszkij moszkvai kastélyára, amelynek középpontjában a fényűző, hullám alakú nagylépcső állt.

lett romantikusok

A huszadik század eleje Rigában nemcsak a gazdasági növekedéssel esett egybe, hanem a város lakosságának társadalmi és nemzeti szerkezetében bekövetkezett fontos változásokkal is, ahol a lettek érezhetően megerősítették pozíciójukat. A lett burzsoázia, miután erős pozíciót foglalt el a gazdaságban, gyakorlatilag monopolizálta a lakóépületek építését. „Bűntársaik” lett építészek galaxisa voltak, akik a múlt század elején kezdték alkotói pályafutásukat: Jānis Alksnis (1869-1939), Aleksandrs Vanags (1873-1919), Eižens Laube (1880-1967) és mások. Konstantīns Pēkšēns (1859-1926) és Oscar Bar (1848-1914) csatlakoztak.

A különféle modernista irányzatok közül különösen kiemelkednek azok az épületek, amelyeket ezek a lett építészek építettek 1905-1910 között. Ezekben az alkotásokban a modern forma keresése szervesen összefonódott az önálló, nemzetileg jellegzetes építészet megteremtésére tett kísérletekkel. Épületeiket gyakran egy különálló stilisztikai mozgalom - nemzeti romantika - kategóriába sorolják. Ilyen szellemben tervezték például az Alberta utcai 11-es házat (építész Eugens Laube): fa építészeti részleteket imitáló ferde ablaknyílások. Itt nyilvánvaló a lett építészek vágya, hogy saját nemzeti építészetet hozzanak létre, kreatívan átalakított faépítési formákat, néprajzi díszeket és a népi díszítőművészet elemeit használva.

Számos nemzeti motívum és díszítés közvetlenül az épületek homlokzatán jelent meg. A Čaka utcai 26-os ház sima homlokzatán például több helyen díszt használtak, amelynek grafikai kialakítása a lett nemzeti mintákra emlékeztet. A „Mans nams - mana pils” (Az otthonom az erődítményem) dombormű-felirata pedig találóan tükrözi az új lett burzsoá eszméit. A fa népi építészet jellegzetes sziluettjéhez a sajátos, ferde felső sarkú nyílások kapcsolódnak.

A rigai szecesszió egyedülálló jelenség. Egész nap bolyonghatsz ennek a városnak az utcáin, elgondolkodva nézegeted a dinamikus, kifejező dekoráció elemeit, vagy gyönyörködhetsz az épületek formáinak egyszerűségében – hosszan bolyonghatsz, de két egyforma épületet nem találsz. !

Andreas Lehne

1895-ben egy hamburgi kereskedő és a keleti művészet szakértője, Samuel Bing nyitott egy művészeti szalont Párizsban Art Nouveau néven. A kiállított munkák között voltak Henri van de Velde, Louis Comfort Tiffany, Felix Vallotton és Constantin Meunier munkái.

A kritikusok kedvező értékelését kapták, és 1897-ben néhányuk bekerült a drezdai nemzetközi képzőművészeti kiállításra, ahol van de Velde brüsszeli művész lakberendezési képei igazi szenzációvá váltak. A szerzőre minden oldalról záporoztak a megrendelések, ő lett a szecesszió – német szecesszió alapítója.

Art Nouveau Münchenben

A szecesszió bölcsője, ahonnan egész Németországban elterjedt, München volt. Ez ehhez képest kisváros Wettelbachok – Bajorország uralkodói – ambiciózus politikájának köszönhetően Németország egyik vezető művészeti központjává vált. 1893-ban a müncheni közönség felfedezte Jan Toorop (1858-1928) holland festőt és rajzolót, aki az új stílus iránti elkötelezettségét jávai lányok kígyószerű hajú ábrázolásával bizonyította.

Az új irány egyik kiemelkedő képviselője Hermann Obrist (1863-1927) volt. 1894-ben ez a fáradhatatlan utazó, aki ismeri a művészi avantgárd minden irányzatát, műhelyével Firenzéből Münchenbe költözött. A „csapáscsapás” nevű falpanelje a német „floralizmus” legkiválóbb példája. Az öltések csodálatos szövése ebben a műben egy élő szervezet sejtjeire emlékeztet.

Stílusában némileg hasonlít a híres (sajnos nem megőrzött) stukkó homlokzathoz, amelyet August Endel építész készített az Elvira fotóstúdió számára (1897-1899), amely csodálatos példája volt az organikus formák dekorációs használatának. művészetek. Úgy tűnt, mindkét mester kihívást jelent a természet számára.
Richard Riemerschmid (1868-1957) müncheni művész a szecessziót a helyi hagyományokkal ötvözve forradalmasította a belsőépítészetet. 1900-ban a párizsi világkiállításon kiállították „A művészetkedvelő kabinetjét”. Ő felel a színház kialakításáért is, amelyet kecses, gördülékeny vonalak jellemeznek, kiforrott, kiegyensúlyozott, geometrikustól még idegen stílust jelezve. Riemerschmid egyik szervezője volt a United Arts and Crafts Workshopoknak, amelynek célja a mindennapi tárgyak művészi tervezésének színvonalának emelése volt, és amely a British Arts and Crafts Society-től eltérően teljes mértékben kihasználta a tömeggyártás lehetőségeit.

München németországi művészeti életében betöltött szerepét olyan folyóiratokkal is összekötötték, mint a Pan és különösen a Jugend, a német szecessziónak elnevezett népszerű folyóirat.

Otto Ekmannak köszönhetően a könyvek dizájnja is teljesen megváltozott. Műveiben a növényi motívumok zoomorf és absztrakt motívumokkal kombinálva végtelen metamorfózisokon mennek keresztül: a víz növényekké, a növények hattyúvá vagy kígyóvá alakulnak, amelyek viszont antropomorf vonásokat öltenek. A betűk szőlővesszőként fonódnak össze, lángnyelvekké vagy imbolygó füstfolyamokká változnak.

Az illusztrált (néha színes illusztrációs) kiadványokra jellemző szemléletmód, szatíra és humor újszerűsége hozzájárult a szecessziós eszmék rohamos terjedéséhez. A „Simplizissimus” oldalain Gulbransov, Arnold, Teni, Paul művészek maró karikatúrákat és humoros rajzokat helyeztek el, amelyek közül kiemelkedett a Theodor Heine által készített vicces tacskó stilizált képe.

Jugenstil Berlinben

A 20. század elején Berlin nemcsak modern nagyváros volt, hanem az ország kulturális életének központja is, ezért az új irányzatok sem kerülhették el. A művészeti avantgárd 1898-ban végre szembeszállt a császári udvar elavult kultúrpolitikájával. De valódi támogatás hiányában a vezető mesteremberek is kénytelenek voltak megelégedni a véletlenszerű megrendelésekkel. Van de Velde üzletek belső tereit tervezte. August Endel, akinek nem voltak ilyen tehetős ügyfelei, elkezdte díszíteni a Nemzeti Színház nézőterét, különös, fantasztikus formák világát teremtve, melyeket a vadon élő állatok ihletett, és némileg emlékeztet az Elvira fotóstúdió munkásságára. Mindent, beleértve a zsarnokoskodók egyenruháját is, egyben tartották színösszeállítás. Igaz, a nagy üzletek tervezése, amelyet Bernhard Sehring és Alfred Messel készített, még nem volt mentes a régi stílusok hatásaitól. De néhány tervezési jellemző - a kirakatok nyitott kialakítása, a rengeteg üveg, amelyben a homlokzat térfogatai tükröződnek és töredezettek - már előrevetítették egy új építészet születését.

Berlinben más épületek is megjelentek, amelyek a szecesszió monumentális és eklektikus változatait demonstrálják: ezek közül talán a legérdekesebb a Littenstraße-i bíróság (1896-1905), amelyben a szerkezet masszívsága és a lépcsők kecsessége közötti kontraszt megnyilvánul. meglepő.

Bécsi szecesszió

Németországgal ellentétben az Osztrák-Magyar Monarchia (1897-től Magyarország is része lett) többnemzetiségű állam volt, amelynek központosított hatalma a fővárosban, Bécsben összpontosult.
Itt talált a szecesszió hívére Otto Wagnerben (1841-1918), a Bécsi Művészeti Akadémia professzorában és az építészet szenvedélyes szószólójában, aki nem volt hajlandó követni bizonyos történelmi stílusés közeledik egy új korszak követelményeihez. „Csak ami hasznos, az szép” – inspirálta tanítványait.
A bécsi metrómegálló díszítésére 1894-ben kapott megbízásnak eleget téve Wagnert eleinte magával ragadta a „floralizmus” grafikai szépsége, de hamarosan áttért egy visszafogottabb, funkcionális stílusra. „Majolika házának” homlokzatát fajansz csempével rakta ki, ami megkönnyítette az épület karbantartását és egyben tartósabbá tette, szándékosan a külső dekorációra redukálva az összes tervezést. A Linke Wienzeil tervei alapján épült lakónegyedekben a geometrikus formák dominálnak, a szecesszió hatása pedig teljesen hiányzik.

Az osztrák szecesszió kezdetét jelentette, hogy 1897-ben avantgárd művészek egy csoportja létrehozta a Vienna Secession egyesületet. „Ahhoz, hogy ez az újonnan meggyújtott láng mindenki számára látható legyen, megfelelő keretre, méltó tűzhelyre van szükség” – írta az egyik akkori kritikus. Egy ilyen „tűzhelyet” Wagner legtehetségesebb tanítványa, Joseph Maria Olbrich (1867-1908) készített, aki a „Szecessziós Házat” (1898-1899) építette. Ez az épület egy klasszikus templomhoz hasonlít, de a tetején egy légies, arany levelek kupolájával a hagyományos építészet konvencióinak elutasításának szimbólumává vált.

A bécsi "Majolika-ház" homlokzata, Otto Wagner építész (1898)

Az egyesület 1898-ban kezdte kiadni saját folyóiratát, a Ver Sacrumot, és a Szecessziós Házban nagysikerű kiállításokat rendezett, amelyeken minden művészeti ág bemutatkozott. Egyikükhöz, amelyet 1902-ben Beethovennek szenteltek, a „szekusszák” feje, Gustav Klimt (1862-1918) művész készített falfestményeket a Gustav Mahler által vezényelt zenekar által előadott Kilencedik szimfónia ihlette.

Ugyanezen a kiállításon a „bécsi szecesszió” egy másik tagja, szintén Otto Wagner tanítványa, Joseph Hofmann (1870-1956) mutatott be hangsúlyosan geometrikus formákból álló absztrakt szobrot, amely bár gyakorlatilag észrevétlen maradt, mégis mérföldkővé vált. a bécsi szecesszió történetében. Az ornamentika kora a végéhez közeledett. Hofmann könnyed kezével (és az erős skót hatásnak is köszönhetően) a geometriai formák váratlanul elszabadultak. Az ornamentikát egyre ritkábban használták, az azonosítás prioritást kapott természetes szépség anyagokat.

Hofmann tehetsége teljes mértékben megmutatkozott annak az épületnek az építészetében, amelyet 1905-1911 között épített Brüsszelben, Adolphe Stoclet belga pénzember megbízásából. A Horta szellemiségű igazi műalkotás, a Stoclet-palota – kissé túlzott luxusa ellenére – a szigorú, dekoratív formák diadalával tűnik ki, melynek szépsége hangsúlyos. természetes tulajdonságok anyagok és feldolgozásuk kivitelezése.
Adolf Loos (1870-1933) egy sor zseniális cikkben bírálta a szecessziót, mint a modern civilizáció alapelveinek ellentmondó mozgalmat (bár a „modern” alatt olyasmit értett, mint „steril”). Az építészet dekorativitása ellenszegült, valójában a nemzetközi városi stílust hirdette.

A bécsi építészet e kozmopolita irányzataival ellentétben Ausztria-Magyarország más részein is gyakran használtak népi motívumokat, hogy valóban nemzeti építészetet alkossanak. Ezek az ellentmondásos tendenciák Otto Wagner számos, a két világháború között dolgozó tanítványának munkásságában is kifejezésre jutottak. De a legteljesebben a szlovén építész, Jože Plečnik, a „szláv Gaudi” becenevén, munkáiban nyilvánultak meg, akinek sikerült ötvöznie a funkcionalizmust, a formaújítást és a folklórt.

Darmtadt – formai szigor

Az új művészet jól ismert mecénása, Hesse-Darmstadt nagyhercege, IV. Ludwig (1868-1937) két angol építészt, Bailey-Scottot és Ashbyt bízott meg palotájában lévő magánkamráinak megtervezésével. A kézművesség fejlődésének pártfogójaként úgy döntött, meghívja Darmstadtba a kor vezető művészeit, és lehetőséget ad nekik, hogy anyagi gondok nélkül, teljes szabadságot élvezve dolgozzanak. Így 1899-ben Mathildenhehében megalakult a darmstadti művésztelep, amely a szecesszió alapelvét, a művészet és az élet szintézisét kívánta megtestesíteni. A kolónia egyik tagja, a fiatal bécsi építész, Joseph Maria Olbrich létrehozta a „Munkaházat” vagy más néven „templomot”, amelyet a kreativitás kultúrájának szenteltek. Lakást is tervezett a csoport összes művészének, kivéve a hamburgi Peter Behrenst (1868-1940), aki a művét építette. saját ház, amely szinte kristálytisztaságával és az egyenes vonalak egyszerűségével hívta fel mindenki figyelmét, ellentétben Olbrich épületeinek dekorativitásával. Ez az épület jelentette a szecesszió belépését a második korszakába, amikor az építészeti forma megszabadult minden feleslegességtől. Bécsben és más városokban a szecessziót egyszerűen divatként kezdték kezelni, és minden kereskedelmi és ipari célú vonzódást kritizáltak.

Ha már Riga érdekességeiről beszélünk, akkor őszintén meg kell jegyeznem, hogy a sokak által dicsért Old Riga (Vecriga) általában véve gyengébb analógjainál - mondjuk az építészetileg szervesen összefüggő Old Tallinn (Vana Tallinn), a eredeti Old Vilnius (Senasis Vilnius). Láttam más hasonló összeállításokat is – mondjuk Lubeck emlékezetes. Sajnos sok idegen és durva építészeti behatolást hajtottak végre Riga óvárosában, és ezért ott sok minden „megakad a szemem”; Ezt később megnézzük.
De Riga igazi gyöngyszeme, és véleményem szerint teljesen egyedi, a Belle Epoque építészet - szecessziós, szecessziós, pontosabban erre a helyre - szecesszió. Ezek nem csak egyes épületek, hanem egész környékek!
Ezt a jelenséget így jellemezném: egy tétlen turistának legalább vicces és érdekes; építészet szerelmeseinek - igazi Klondike; és a modernizmus szerelmeseinek - teljesen őrült, különben nem találja a szavakat! Az ottani munka olyan eredeti és bájos! Végtelenül sétálhat és nézheti a részleteket, bemegyünk az udvarokba, új és új szögeket kereshetünk, gyönyörködhetünk a stukkó díszlécekben, a kő textúrájában, a magas domborművekben és domborművekben, próbálva megérteni az arányokat és általában a az építészek logikája. Vagyis nyugodtan elmehet Rigába, már csak az egyedülálló „modernitás tartaléka” miatt is. Ezt sehol máshol nem fogod látni!

A rigai szecesszió nem egészen hasonlít a szentpétervári vagy helsinki szecesszióra, különösen annak korai szakaszában (1904-ig bezárólag). „Bujább”, díszesebb, és a maszkok, dísztárgyak és általában nagyon összetett megoldások legszélesebb körben való felhasználásával tűnik ki. Az 1906 utáni épületek szigorúbbak, komolyabbak, közel állnak az „északi modernhez” a la Helsinki, amikor az ún. "nemzeti romantika". Vannak olyan megoldások is, ahol azt gondolja, hogy valahol a petrográdi oldalon van. És általában vannak „velencei” vagy „mór” megoldások, amelyek a modernizmus, a klasszicizmus és a neobarokk motívumainak keverékei.
* * *
Egyesek azt kérdezhetik – miért a „birodalom lehelete”? És mivel, barátaim, ez a jelenség az globálisan, amelyben most megfigyelhetjük, teljes mértékben a gazdasági fellendülésnek köszönhető Orosz Birodalom a 19. század vége - a 20. század eleje, amikor Riga kikötője és városa hatalmas mennyiségű pénzt és áruáramlást vonzott, a birodalom ötödik legnagyobb városaként. Ha ez nem történt volna meg, akkor az építészek kétségtelen tehetsége és merész fantáziája természetesen más irányba repült volna, mert „a szent hely soha nem üres”. És 1914-ben minden véget ért. Örökké. Tehát ez nem csak egy szép metafora, hanem történelmi tény.
A rigai szecesszió megjelenésének jelenségéről és részleteiről azonban leírásom következő részében bővebben is szó lesz, de most azt javaslom, nézze meg ezt az építészeti szimfóniát, és merítsen ihletet belőle :)

Ebben a részben csak Riga egy nagyon-nagyon kis részéből mutatok be építészeti példákat - Alberta Street (Alberta iela) és Strelnieku iela, amelyek merőlegesen szomszédosak. Ez egy igazi koncentrált „szecessziós múzeum”, ahová Friendessa hozott el elina2106 . A következő bejegyzést más, ilyen stílusú és eklektikus épületek áttekintésének szenteljük, vagy inkább az általam fotózottakat.
A hóvihar némileg zavarja majd fényképeinket; de sajnos nem volt más napom Rigában, így minden panaszom az időjárásra vonatkozik :)

Íme, ez az Albert utca – perspektivikus nézet.

Alberta, 8. Főbejárat.

Ez a „ló” fejű sárkány közelebb van.

Sál "1904" felirattal.

Miért sikoltoznak? A fájdalomtól? A felháborodástól? Mitől vagy boldogtalan?

Alberta, 4. És azok a tetején, emlékszel? Nemrég megmutattam nekik.
Most úgy tűnik, van itt magyar nagykövetség.

Bejárat a házba.

Homlokzati központ megoldás.

További részletek.

Mascarons a homlokzat oromfalán, közelről.

Újabb építészeti megoldás a homlokzat központi tengelyére, ami megdöbbentett.

Nézz nagyobbra.
A központban, ha jól értem, egy allegorikus oroszlán van? És lent - az ördög? A kéken egymás felé néző profilok valamennyire valami pápára emlékeztettek :)

Modern klasszikusok - lekerekített erkélyek és ablakok!

Menjünk még lejjebb.

És végül a megoldás ennek a csodálatos háznak a főbejáratához!

Alberta, 11.
Példa a szigorúbb építkezésre, 1906 után - „nemzeti romantika”. Majdnem Helsinki :)

Belépés udvar Házak.

Belső nézet.
A homlokzatok belseje természetesen kopott (ahol nincsenek szorosan zárva). Akárcsak Szentpéterváron, talán kicsit óvatosabban. Ez a valóság. Különben már hallottam a kommentekben az álmodozó „Ááá! Ha így védjük az ókort! Hogyan vannak!"

A figyelemre méltó épület homlokzatának átlós képe. Alig találtam olyan szöget, ahol szinte nincs torzítás és széles látószög.

Másik érdekes tulajdonság helyi szecesszió – az erotikus motívumok széles körben elterjedt használata az építészek által. El tudom képzelni, milyen rémülettel nézték ezt az akkori nagymamák :)

Itt vannak nagyobb, fiatal hölgyek.
Látod, milyen elegáns? Igazi Belle Epoque!

Modern motívum kossal. nekem is tetszett.

Épület: Alberta, 13.
Engem is nagyon lenyűgözött. Jövök még, és jól és teljesen lefotózom (ez nagyon nehéz), kedvezőbb időben, de egyelőre nézzétek meg a részleteket.

Még csak nem is mascaron, nehéz meghatározni ezt az összetételt. Az építészet szimfóniája!

Kiugró ablak megoldás, pszeudogótikus toronnyal kiegészítve.

Egy csodálatos épület az Alberta iela és a Strelnieku iela sarkán.
Ez inkább nemzeti romantika, a stílus és a díszítés alapján ítélve. És nincs több fényűző mascaron és túlterhelés a részletekkel.

Beugrottam a Strelnieku iela egyik udvarába – és elcsodálkoztam! Petrogradkában vagyok???

Egy másik érdekes fehér-kék épület. Főbejárat.

Erkély - és ismét kecses fiatal hölgyek!

Egy másik csodálatos erotikus építészeti megoldás. És milyen komor és fenyegető madarak vannak fölöttük, nézd csak! Biztosan őrzik ezeket a szépségeket! És az erkélyöntő minta! Szinte lekerült a szemem az örömtől, még jó, hogy volt a közelben egy kulacs konyak :)

PS. Üdvözöljük az épületek rendeltetésének és házszámainak pontosítását.

Egy további séta következik a ragyogó szecessziós Rigában.