رسالة قصيرة عن مارينا تسفيتيفا. إبداع تسفيتيفا

ولدت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا في موسكو في 8 أكتوبر (26 سبتمبر، الطراز القديم) عام 1892 في عائلة أستاذ الفن المتميز إيفان فلاديميروفيتش تسفيتاييف (1847-1913)، مؤسس متحف موسكو الفنون الجميلةسميت على اسم A. S. بوشكين. كانت والدتها، ماريا ألكسندروفنا ماين (1868-1906)، زوجة تسفيتايف الثانية. كان لدى مارينا أخت غير شقيقة فاليريا (1883-1966) وأخ أندريه (1890-1933) من زواج والدها الأول وأختها الصغرى أناستازيا (1894-1993).

في خريف عام 1902، أصيبت ماريا ألكساندروفنا بمرض الاستهلاك، وكان على الأسرة الذهاب في رحلة طويلة إلى الخارج. قاموا بزيارة أفضل الأطباء في إيطاليا وسويسرا وألمانيا. لكن لا أحد يستطيع المساعدة. في 5 يوليو 1906، توفيت ماريا ألكساندروفنا في تاروسا.

منذ عام 1908، بدأت مارينا في نشر قصائدها، حيث كان من الصعب تخمين الشاعرة العظيمة في المستقبل.

في عام 1909، حاولت مارينا تسفيتيفا الانتحار. وظلت ملابسات الحادث سرا عائليا.

بعد مرور عام، تم نشر أول مجموعة قصائد تسفيتيفا "ألبوم المساء" (1910)، وتم نشرها على نفقة المؤلف في تداول 500 نسخة. لم يترك انطباعا لدى القراء، لكنه أسعد الشاعر والناقد ماكسيميليان ألكساندروفيتش فولوشين (1877-1932). قام بنفسه بزيارة الشاعرة الطموحة ودعاها لزيارته في كوكتيبيل.

تمت الرحلة في مايو 1911. هنا التقت مارينا إيفانوفنا بزوجها المستقبلي سيرجي ياكوفليفيتش إيفرون (1893-1941). لقد ولدوا في نفس اليوم، لكن إيفرون كان أصغر من مارينا بسنة. ابن الثوار، بحلول ذلك الوقت كان الشاب يتيمًا بالفعل، وكان من جهة والدته من عائلة دورنوفو النبيلة، المعروفة في روسيا، وكان طالبًا في أكاديمية الضباط.

قبل إيفرون، كانت مارينا تحب فقط بطل معركة بورودينو، الجنرال ألكسندر ألكسيفيتش توتشكوف الرابع (1777-1812). ووصل الأمر إلى حد أن الفتاة وضعت صورة البطل بدلاً من الأيقونة، مما تسبب في رد فعل مؤلم من والدها المؤمن. القصيدة الشهيرة "إلى جنرالات 1812"، التي تم تأليفها في الفترة 1913-1915، مخصصة لتوتشكوف.

تبين أن عام 1912 كان مليئًا بالأحداث المهمة بالنسبة لمصير الشاعرة. وفي يناير تزوجت من سيرجي إيفرون. تم نشر المجموعتين الثانية والثالثة من قصائد تسفيتيفا "الفانوس السحري" و"من كتابين". وفي 18 (5) سبتمبر 1912، ولدت ابنة مارينا الأولى أريادن، وأطلقت عليها عائلتها اسم علياء.

تم وصف تسفيتيفا في تلك الفترة بشكل رائع في مذكراتها من قبل ابنتها أريادنا إيفرون:

"كانت أمي متوسطة الطول، وقصيرة نوعًا ما، وذات ملامح وجه منتظمة وواضحة، ولكن ليست حادة. كان أنفها مستقيماً، ذو حدبة طفيفة، وفتحات أنف جميلة ومعبرة، وتعبر عن الغضب والازدراء بشكل جيد. إلا أن كل شيء في وجهها كان معبراً، وكل شيء ماكراً، شفتاها وابتسامتهما، وتناثر حاجبيها، وحتى أذناها الصغيرتان، تكاد تكونان بلا فصوص، حساسة ومتيقظة، كالفون. وكانت عيناها ذلك اللون الأخضر النادر الفاتح الساطع، الذي يسمى حورية البحر والذي لم يتغير، ولم يخفت أو يبهت حتى وفاتها. بقي شيء طفولي لفترة طويلة في الشكل البيضاوي للوجه، بعض الاستدارة الشبابية للغاية. كان شعرها البني الفاتح مجعدًا بهدوء وبلا مبالاة - كل شيء عنها كان خاليًا من الزخرفة ولم يكن بحاجة إلى الزينة. كانت أمي عريضة الأكتاف، وضيقة عند الوركين والخصر، ومزخرفة، واحتفظت طوال حياتها بشكل ومرونة المراهق. لم تكن يداها أنثوية، بل صبيانية، صغيرة، ولكنها ليست بأي حال من الأحوال مصغرة، قوية، ثابتة في المصافحة، بأصابع متطورة، مربعة قليلاً في الأطراف، بأظافر واسعة ولكن جميلة الشكل. شكلت الخواتم والأساور جزءًا لا يتجزأ من هذه الأيدي، مندمجة بها - هكذا كانت ترتدي النساء الفلاحات الأقراط، ويضعنها في آذانهن مرة واحدة وإلى الأبد. كان هذا - مرة واحدة وإلى الأبد - سوارين قديمين من الفضة، كلاهما مسبوكان، محدبان، أحدهما يتخلله الفيروز، والآخر أملس، عليه طائر طائر مذهل منحوت عليه، جناحيه ممتدان من حافة السوار إلى حافة السوار ومتعانقين. المعصم بأكمله. ثلاث خواتم - خاتم زواج "بقي على الألواح"، جوهرة في إطار فضي - رأس هيرميس في خوذة مجنحة منحوتة على العقيق، وخاتم فضي ثقيل منقوش عليه قارب ثلاثي الصواري و حول القارب، هناك نقش - "أنت يا سينباثيا" - على ما يبدو هدية من بحار اختفى منذ فترة طويلة إلى عروسه التي اختفت منذ فترة طويلة. وبقدر ما أتذكر، تم مسح النقش بالكامل تقريبًا، وأصبح القارب بالكاد مرئيًا. كان هناك المزيد من الخواتم، كثيرة، جاءت وذهبت، لكن هؤلاء الثلاثة لم يتركوا أصابعها أبدًا وذهبوا معها فقط.

في 13 أبريل 1917، أنجبت عائلة إيفرون ابنة اسمها إيرينا. في خريف عام 1917، ذهب الزوجان الشابان في إجازة إلى شبه جزيرة القرم، ولكن في 25 نوفمبر، عادت تسفيتيفا إلى موسكو لالتقاط الأطفال. فشلت في العودة إلى زوجها. وفي يناير 1918، انضم سيرجي إيفرون الجيش التطوعيكورنيلوف. بدأت الحرب الأهلية.

أيضًا في عام 1918، أنشأت تسفيتيفا سلسلة من القصائد "الكوميدي" ومسرحيات "Knave of Hearts" و"Blizzard". لقد كونت معارف جديدة، في المقام الأول مع V. V. ماياكوفسكي و K. D. بالمونت. وحلقة رائعة أخرى: للمرة الوحيدة في حياتها، عملت تسفيتيفا لمدة ستة أشهر في مفوضية الشعب للقوميات، وبعد ذلك وعدت نفسها بعدم خدمة أي شخص مرة أخرى واحتفظت بها.

في عام 1919، كتبت الشاعرة سلسلة من القصائد "قصائد إلى Sonechka" ومسرحيات "Fortune"، "Stone Angel"، "Adventure"، "Phoenix". كانت المجاعة مستعرة في موسكو. لم تكن مارينا إيفانوفنا قادرة على إطعام الأطفال بنفسها. في خريف عام 1919، من أجل إنقاذ بناتها، أعطتهن إلى ملجأ في كونتسيفو بالقرب من موسكو، ولكن بسبب المرض سرعان ما اضطرت إلى أخذ علياء، مما أنقذ الفتاة. في 15 فبراير 1920، توفيت إيرينا، ابنة إيفرون الصغرى، في ملجأ من الإرهاق والحزن. بالنسبة ل Tsvetaeva، كانت وفاة ابنتها ضربة قوية. بعد كل شيء، لقد اضطرت في الواقع إلى الاختيار، أي من بناتها يجب أن تعيش، واختارت الأكبر، وبالتالي تدمير الأصغر سنا.

في عام 1920، كتبت تسفيتيفا قصيدة "القيصر البكر"، والتي تم تضمينها في المجموعة الشعرية الرابعة للشاعرة "فيرستس"، والتي نُشرت عام 1921. وفي نفس الوقت كتبت قصائد "على الحصان الأحمر" و"إيجوروشكا"، ودورات قصائد "المبتدئ"، و"الانفصال" و"الأخبار السارة".

في 14 يوليو 1921، تلقت مارينا إيفانوفنا رسالة من سيرجي إيفرون من الخارج. دعاهم الزوج إلى مكانه. قضيت الأشهر الأخيرة من حياتي في روسيا السوفيتية في المشاكل والاستعدادات للسفر إلى الخارج. وفي نفس الوقت كتبت قصيدة "أحسنت" وحلقات قصائد "الانجرافات" و "الأشجار".

في 11 مايو 1922، هاجرت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا وابنتها علياء من روسيا. قضت عائلة إيفرون سنواتها الأولى في جمهورية التشيك: جورني موكروبسي، براغ، إيلوفيشي، دولني موكروبسي، وفشينوري. حصل سيرجي إيفرون على منحة دراسية للطلاب، وحصلت مارينا تسفيتيفا على مساعدة من الحكومة التشيكية ورسوم من مجلة "فوليا روسي". تمت كتابة روائع مثل "قصيدة الجبل"، و"قصيدة النهاية"، و"المزمار"، ومسرحية "أريادن"، وقصيدة "محاولة الغيرة"، ودورة قصائد "الأسلاك". هنا.

في عام 1923، نشرت دار هيليكون للنشر في برلين المجموعة الشعرية الخامسة للشاعرة “حرفة”.

وفي خريف العام نفسه، انتقلت العائلة بشكل دائم إلى باريس حيث استقرت هناك سنوات طويلة. هنا أنشأت الشاعرة جميع أعمالها المهاجرة الأخرى تقريبًا، وفي عام 1928 نُشر كتابها السادس "بعد روسيا".

في عام 1931، تقدم سيرجي إيفرون بطلب للحصول على الجنسية السوفيتية. بدأ العمل من أجل المخابرات السوفيتيةوفي نفس الوقت شارك بنشاط في أنشطة اتحاد العودة للوطن.

طوال سنوات الهجرة عاشت عائلة إيفرون في فقر وكادت أن تتضور جوعا. كانت أريادن أول من انهار. في 15 مارس 1937 غادرت إلى موسكو. في خريف عام 1937، أُجبر سيرجي إيفرون، الذي اشتبهت الشرطة الفرنسية في قتل العميل السوفييتي السابق إغناتيوس ريس، على الانتقال إلى الاتحاد السوفييتي. بقيت مارينا إيفانوفنا ومور في فرنسا.

اتصل بهم الأب وعلياء من روسيا. في فرنسا، لم يتم قبول Tsvetaeva، كزوجة وكيل أمني، في كل مكان ولم يتم نشرها أبدًا. قصائدها السابقة لعصرها وقوانين الشعر الكلاسيكية لم يفهمها الجميع، ولهذا السبب لم تكن الأمسيات الشعرية تدر دخلاً كبيراً.

علاوة على ذلك، أعربت تسفيتيفا الصريحة أكثر من مرة علنًا عن دعمها للكتاب السوفييت الشباب الذين عملوا في ظل ظروف الرقابة والضغط اليائس، والتهديد المستمر بفقدان الحرية. حتى أنها ذكرت أن أدب الأطفال السوفييتي هو الأفضل في العالم.

لقد فهمت الشاعرة جيدًا ما كان ينتظرها في روسيا. لقد كانت ذكية جدًا بحيث لم تتمكن من فهم هذا. لكن عليك أن تعرف مارينا تسفيتيفا. كتبت ذات مرة إلى سيرجي إيفرون أنها ستتبعه "في كل مكان، مثل الكلب، أينما كان". وقد أوفت بوعدها.

وفي الوقت نفسه، في عام 1939، تم القبض على أناستاسيا إيفانوفنا تسفيتيفا. لقد أخفوا هذا عن أختي.

في 18 يونيو 1939، وصلت مارينا تسفيتيفا وابنها إلى موسكو. حتى أكتوبر 1939 كانوا يعيشون في داشا في بولشيفو. هنا، في ليلة 27-28 أغسطس 1939، تم القبض على أريادن إيفرون. سارت علياء وهي تبتسم بقوتها إلى داخل السيارة "القمعية" المغطاة. وتألقت الدموع غير المذرفة في عينيه. وقفت مارينا إيفانوفنا عند نافذة الغرفة واهتمت بابنتها. أمضت أريادنا سيرجيفنا أقل من 17 عامًا في المعسكرات والمنفى.

في نوفمبر 1939، ألقي القبض على سيرجي ياكوفليفيتش إيفرون. ولم يغادر السجن قط.

لم يكن لدى مارينا إيفانوفنا وجورجي تسجيل دائم: إما استأجرا منزلاً في بولشيفو (لكن كان من المستحيل العيش هناك في الشتاء)، أو عاشا في بيت الإبداع من الصندوق الأدبي. تجولنا حول الشقق. حملت تسفيتيفا الطرود إلى السجن - إلى علياء وإيفرون، وإذا تم قبولها، عرفت أن ابنتها وزوجها كانا على قيد الحياة. بين الحين والآخر، كانت الأم والابن يقومان بإعداد الطرود للسجناء، ويكتبون الرسائل، ويجففون الجزر على المشعاعات.

القمع الذي تعرض له أفراد الأسرة لم يمنع الشاعرة من إعداد مجموعة قصائد للنشر في جوسليتيزدات. لكن في المرحلة الأخيرة من الإعداد، "تعرض للضرب حتى الموت" على يد الناقد الشهير كورنيليوس زيلينسكي (1896-1970).

في أبريل 1941، تم قبول مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا في اللجنة النقابية للكتاب في جوسليتيزدات. في العصر السوفييتيأعطى هذا الحق ليس فقط في الانخراط حصريًا في العمل الأدبي، ولكن أيضًا في المطالبة بالمزايا التي قدمتها الدولة آنذاك للكتاب المحترفين.

في الفترة من 6 إلى 8 يونيو 1941، عُقد اجتماع مهم بين مارينا تسفيتيفا وآنا أخماتوفا في موسكو.

وفي 8 أغسطس 1941، غادرت مارينا تسفيتيفا وابنها مور موسكو على متن سفينة للإخلاء. استقروا في يلابوغا. في 26 أغسطس، كتبت مارينا إيفانوفنا طلبًا لوظيفة غسالة أطباق في مقصف الصندوق الأدبي، لكن تم رفضها.

في 31 أغسطس 1941، انتحرت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا - شنقت نفسها. لقد تركت رسالة انتحار لابنها، الذي تم تعبئته في تلك الأيام للعمل في المطار: “بورليجا! أنا آسف. ولكن لفترة أطول كان من الممكن أن يكون أسوأ. أنا مريض بشدة، هذا لم يعد أنا. أحبك بجنون. افهم أنني لم أعد أستطيع العيش. أخبر أبي وعليا -إذا رأيتهما- أنك أحببتهما حتى اللحظة الأخيرة، واشرح أنكما في طريق مسدود".

مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا (1892-1941)

ولدت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا في موسكو في 26 سبتمبر (8 أكتوبر) 1892 عند منتصف ليل القديس يوحنا اللاهوتي.

فرشاة حمراء

أضاءت شجرة روان.

كانت الأوراق تتساقط

ولدت.

جادل المئات

كولوكولوف.

كان اليوم السبت:

يوحنا اللاهوتي.

حتى يومنا هذا أنا

أريد أن أقضم

روان مشوي

فرشاة مريرة.

ولدت في عائلة أستاذ الفن إيفان فلاديميروفيتش تسفيتايف وزوجته عازفة البيانو الموهوبة. بقي والدي إلى الأبد في ذاكرة روسيا باعتباره منشئ متحف الفنون الجميلة (الذي سمي الآن باسم A. S. Pushkin). وتوجد لوحة تذكارية باسمه في المتحف.

كان عالم موطن عائلة تسفيتايف مليئًا بالاهتمام بالفن. كانت هناك كتب عن العصور القديمة وتماثيل نصفية للآلهة والأبطال القدماء في كل مكان. لذلك تحتوي قصائد مارينا إيفانوفنا على العديد من الذكريات والصور الأسطورية من العصور القديمة. حتى أنها كتبت مسرحيتي فيدرا وثيسيوس، وسمت ابنتها أريادن.

الأم هي في المقام الأول الموسيقى التي ورثتها مارينا. إن إدراك العالم من خلال الصوت يأتي من الأم. كانت ماريا ألكساندروفنا ماين - والدة مارينا - ألمانية وبولندية وتشيكية بالدم، مما أثر، وفقًا للخبراء، على شخصية ابنتها المتفجرة. لكن هذه الانفجارات، إلى جانب الموسيقى، أعطت للعالم عالم تسفيتيفا الموسيقي الفريد. الموسيقى في شعرها ليست إيقاعية أو لحنية، بل على العكس، قاسية وغير متناغمة. لكنها كانت أيضًا موسيقى العصر. استولى الملحنون سكريابين وسترافينسكي وشوستاكوفيتش على نفس الشيء تقريبًا في الوقت المناسب. حتى أن الأخير كتب العديد من الأعمال بناءً على قصائد تسفيتيفا.

ويجب القول أن والدها جاء من كهنوت ريفي فقير، ومن خلفيات فلاحية بشكل أساسي. لقد ورثت تسفيتيفا من والدها "روحها القوية" وعملها الجاد. قالت هي نفسها أكثر من مرة أن كل هذا جاء من أرض والدها، حيث ولد إيليا موروميتس - كان والده من منطقة تاليتسكي بمقاطعة فلاديمير.

نُشر أول كتاب لـ Tsvetaeva عام 1910 - "ألبوم المساء". لاحظ الكثيرون أن هذه كانت مجموعة من قصائد الأطفال شبه. على الرغم من أن هذه نصف الطفولة كانت آسرة، إلا أن نيكولاي جوميلوف، وهو يقرأ مجموعتها الثانية "الفانوس السحري"، لاحظ: "إن كتاب مارينا تسفيتيفا الأول، "ألبوم المساء"، جعلني أؤمن بها، وربما الأهم من ذلك كله، بعناصره". طفولية حقيقية، ساذجة بشكل لطيف، غير مدركة لاختلافها عن النضج. لقد تحدث بالفعل بصرامة عن الكتاب الثاني: "الفانوس السحري مزيف بالفعل، وتم نشره أيضًا في دار نشر "للأطفال"".

انتقد جوميلوف الكتاب الثاني. وقد دعم فولوشين بنشاط الكتابين الأول والثاني. وليس فولوشين فقط - بل بريوسوف أيضًا.

لم تجد تسفيتيفا نفسها في الشعر فحسب. لقد جربت أقنعة مختلفة - الغجر، الخطاة، المحظيات - حتى وصلت إلى نفسها الناضجة. وطوال هذا الوقت استمعت بشكل خاص لنصيحة الشاعر فولوشين وزوجها سيرجي إيفرون.

تم تجميع القصائد من 1916-1917 في كتابي "فيرستس الأول" و"فيرستس الثاني". فيها، Tsvetaeva مفتوحة للعالم، لكل ما هو موجود؛ طاعةً لحدسها، تبارك رياح التغيير العاتية. ولكن في الوقت نفسه - وكانت الحرب مستمرة، خسرت روسيا العديد من المعارك - نقلت تسفيتيفا مأساة العصر، وملأت قلبها الشفقة والحزن.

شمس بيضاء وسحب منخفضة،

على طول حدائق الخضروات - خلف الجدار الأبيض - توجد مقبرة.

وعلى الرمال سلسلة من تماثيل القش

تحت العارضتين، ارتفاع الإنسان.

و معلقاً فوق سياج السور،

أرى: الطرق والأشجار والجنود متناثرين.

المرأة العجوز - رشها بالملح الخشن

القطعة السوداء عند البوابة تمضغ وتمضغ...

لماذا أغضبتك هذه الأكواخ الرمادية؟

إله! - ولماذا أطلق النار على صدور الكثير من الناس؟

مر القطار وعوى وعوى الجنود،

وأصبح طريق التراجع مغبراً ومغبراً..

لا يموت! لم يكن من الممكن أن يولد أفضل

من عواء هذا المدان المثير للشفقة

عن الجمال ذو الحاجب الأسود. - أوه، وهم يغنون

الجنود اليوم! يا إلهي!

في هذا الوقت دخلت الكلمة الشعبية قصائد تسفيتيفا. كل شيء - الحكايات الخيالية والملاحم والتعاويذ والأناشيد - مدرج في خطابها الشعري.

يبدو أن الفولكلور قد استيقظ فيها.

أستحضرك من الذهب،

من أرملة منتصف الليل المجنحة،

من دخان المستنقع الشرير،

من امرأة عجوز تتجول في الماضي.

الثعابين تحت الأدغال

المياه تحت الجسر.

الطرق مع الصليب،

من المرأة - الصيام.

من شال بخارى،

من الرسالة الملكية

من مادة مظلمة

من الحصان الأبيض!

ثم سيصبح الفولكلور أساس القصائد بأكملها - "القيصر البكر"، "على الحصان الأحمر"، "أحسنت".

كتب الباحث في أعمال M. Tsvetaeva ، A. Pavlovsky: "من قصائد "Verst" يتضح ما دخل إلى أذنها إلى الأبد التنوع القومي الضخم للثقافة الروسية المرنة ومتعددة الألحان. " كانت هذه الثروة كافية لها ليس فقط لقصائد "فيرست"، ثم للقصائد الكبيرة، ولكن أيضًا للنثر طوال حياتها. بفضل ذاكرتها السمعية الهائلة كموسيقية بالفطرة، لم يكن من الصعب عليها ليس فقط الحفاظ على هذا الاحتياطي الذي لا يقدر بثمن خلال كل سنوات الهجرة، عندما انحسر عنها بحر الكلام، وتركها على جزيرة باريسية حجرية. الشارع، ولكن أيضًا لتنويعه وترتيبه وحتى زيادته بشكل إبداعي باستمرار. في الخطاب الشعري الروسي في قرننا هذا، تعتبر مساهمة تسفيتيفا الفنية - اللغوية والإبداعية اللغوية والتجويد النحوي - ثقيلة وهامة. وقد تم التعبير عن المبدأ الوطني في شعرها بقوة وكثافة كبيرتين.

شهدت تسفيتيفا السنوات الثورية في وضع غامض إلى حد ما - كان زوجها في ذلك الوقت في الجيش الأبيض. لمدة أربع سنوات لم تتلق أي أخبار منه. مات طفلها من الجوع، وكانت هي نفسها فقيرة وجائعة - وكانت تفكر طوال الوقت في زوجها، الذي لم تحبه فحسب، بل كانت محبوبة أيضًا. وهذه الأفكار هي تعذيب خالص.

في هذا الوقت تكتب كتاب "سوان كامب" الذي تمجد فيه الجيش الأبيض، تمجيده فقط لأنه في صفوفه حبيبها الوحيد.

سنة جديدة سعيدة، سوان كامب!

حطام مجيدة!

كل عام وأنتم بخير - في أماكن أجنبية -

المحاربون مع حقيبة!

يرقص مع الرغوة في الفم، ولا يلحق بها،

مطاردة حمراء!

سنة جديدة سعيدة - مضروبة - هاربة

الوطن بكف!

انحنى إلى الأرض - والأرض كلها

أغنية سعيدة.

هذا يا إيجور هو روس عبر البحار

ياروسلافنا يبكي.

إطارات الحزن مع أنين ضعيف:

أخي! - أميري! - ابني!

— سنة جديدة سعيدة يا شاب روس،

ما وراء البحر الأزرق!

كانت تسفيتيفا دائمًا تكره عالم "ذوي التغذية الجيدة" و "البرجوازيين" ، لذلك لم تكن مضطهدة بسبب الفقر العام في ذلك الوقت ، وكانت حزينة وتعاني فقط من قلة الأخبار من زوجها ، و حتى أنها كانت تحب موسكو الحمراء.

في 14 يوليو 1921، تلقت Tsvetaeva "أخبار جيدة" - رسالة من S. Efron. كان في جمهورية التشيك يدرس في جامعة براغ. وجده إرينبورغ بناءً على طلب مارينا إيفانوفنا. قررت تسفيتيفا على الفور الذهاب إلى زوجها.

بدأت سنوات الهجرة. أولاً في برلين، ثم في براغ، ثم بحثًا عن سكن رخيص، انتقلت العائلة إلى إيلوفيشي، ودولني ماكروبسي، وفيشيروني.

تعتقد آنا سااكيانتس، الباحثة في أعمال تسفيتيفا، أنه "في جمهورية التشيك، تطورت مارينا تسفيتيفا لتصبح شاعرة تُصنف اليوم بحق بين العظماء. تحدث شعرها عن الروح المبدعة الخالدة، الساعية والمتعطشة للمطلق في المشاعر الإنسانية. كان الموضوع الأكثر اعتزازًا بـ Tsvetaeva في هذا الوقت هو فلسفة وعلم نفس الحب... لقد حقق تصويرها للعواطف البشرية أحيانًا قوة شكسبيرية حقيقية، وعلم النفس، وهي دراسة ثاقبة للمشاعر يمكن مقارنتها بالتجول في متاهة النفوس البشرية في روايات دوستويفسكي. ".

في جمهورية التشيك، أكملت قصيدة "أحسنت"، وكتبت الكثير من الكلمات الغنائية، وعملت على "قصيدة الجبل"، و"قصيدة النهاية"، ومأساة "ثيسيوس"، وقصيدة "المزمار". .

وسرعان ما تنتقل العائلة إلى باريس. كان من المقرر أن يعيشوا في فرنسا لمدة ثلاثة عشر عامًا ونصف.

يجب القول أن الدوائر الأدبية المهاجرة لم تكن مغرمة جدًا بـ Tsvetaeva، وخاصة Z. Gippius و D. Merezhkovsky. وهي نفسها لم تنجذب إليهم بشكل مؤلم. كتبت عن وحدتها في رسالة إلى يو إيفاسك: "لا يا عزيزي، لا مع هؤلاء، ولا مع هؤلاء، ولا مع الثالث، ولا مع المائة، وليس فقط مع "السياسيين"، ولكن أنا ومع الكتاب. - لا ولا مع أحد، وحيدًا، طوال حياتي، بدون كتب، بدون قراء، بدون أصدقاء، - بدون بيئة، بدون أي حماية، مشاركة، أسوأ من كلب ... "(أبريل 1933).

وقالت عن "القادة" و"السياسيين" المهاجرين: "إنهم لا يحبون روس، بل يحبون أوزة وفتيات مالك الأرض".

بعد ذلك، عندما تنتهي حياة تسفيتيفا بشكل مأساوي في الاتحاد السوفيتي، يدرك العديد من هؤلاء "القادة" ذنبهم - لأنهم دفعوها من الهجرة ببرودهم ولامبالاتهم. ذات مرة، قالت تسفيتيفا لزينايدا شاخوفسكايا: "ليس لدي مكان أذهب إليه، فالهجرة هي ما يبقيني على قيد الحياة".

ولكن، من ناحية أخرى، هل كان بإمكان المهاجرين الاحتفاظ بها في عام 1939، عندما تبعت ابنتها وزوجها إلى الاتحاد السوفييتي؟ لقد تعذبت إيرينا أوديفتسيفا لأننا، كما يقولون، "لم نتمكن من تقديرها، ولم نحبها، ولم نمنعها من عودتها الكارثية إلى موسكو". ليس حقيقيًا. ولا علاقة للمهاجرين بالأمر. هذا هو القدر. "كنت أعرف منذ الدقيقة الأولى أنني سأغادر،" هذه كلمات مارينا إيفانوفنا.

لقد كتب الكثير عن مأساة عائلة تسفيتيفا في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. السنوات الاخيرة. لماذا كان عليهم جميعا أن يعودوا؟ لكن الحقيقة هي أن سيرجي إيفرون شارك بنشاط في عمل اتحاد الصداقة مع الاتحاد السوفيتي، ووفقا لبعض المصادر، نفذ مهام NKVD. هل كان من الممكن أن يظنوا أنه سيتم الترحيب بالأسرة الموالية للسوفييت بهذه الطريقة؛ لكنهم التقوا بي بهذه الطريقة تمامًا - تم القبض على الزوج وإطلاق النار عليه، وتم القبض على الابنة أيضًا. بالإضافة إلى ذلك، لم يكن أمام سيرجي إيفرون خيار آخر: بعد عملية سياسية واحدة، اضطر إلى المغادرة سرا وبشكل عاجل إلى موسكو.

إذن - القدر والمصير والمصير. مصير الشاعر.

في السنوات الأخيرة من حياتها، كتبت تسفيتيفا الكثير من النثر؛ بعد الهجوم الألماني على تشيكوسلوفاكيا، أنشأت سلسلة كاملة من القصائد المناهضة للفاشية؛ خلال هذه السنوات ترجمت الكثير - من الفرنسية والألمانية والإنجليزية والجورجية، البلغارية، البولندية...

وجدت الحرب تسفيتيفا تترجم من فيديريكو جارسيا لوركا. في بداية أغسطس 1941، أبحرت تسفيتيفا وابنها على متن سفينة للإخلاء. استقروا في يلابوغا، على نهر كاما. وهنا أكملت رحلتها الأرضية بشنق نفسها يوم الأحد 31 أغسطس.

لقد تركت ثلاث ملاحظات: في إحداها طلبت من آل آسيف أن يأخذوا ابن مور معهم: "لا أستطيع أن أفعل أي شيء أكثر من أجله وأنا فقط أدمره..."، ملاحظة أخرى للأشخاص الذين طلبت مساعدتهم يغادر: “أريد أن يعيش مور ويدرس. سوف يختفي معي." وأخرى لابني: "بورليجا! اعذرني، لكن الأمور قد تسوء. أنا مريض بشدة، هذا لم يعد أنا. أحبك بجنون. افهم أنني لم أعد أستطيع العيش. أخبر أبي وعلياء - إذا رأيت - أنك أحببتهما حتى اللحظة الأخيرة، واشرحا أنكما كنتما في طريق مسدود. وبعد ثلاث سنوات، مات مور في الحرب. ولم تكن تسفيتيفا تعرف بالضبط مصير زوجها في تلك اللحظة.

بدأ شعر مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا يشق طريقه واكتسب شهرة وطنية في عصرنا. تنشر قصائدها بأعداد كبيرة، كما كتبت الأغاني والرومانسيات للعديد من قصائدها. قصائدها "كان لها دورها" كما كتبت نبويا في شبابها.

تفاصيل الحياة اليومية وحتى تقلبات القدر تتراجع إلى الخلفية على مر السنين، وتتقدم كلمة الشاعر نفسها. نحن الآن معجبون بالعديد والعديد من مقاطعها وقصائدها، نحن ببساطة معجبون بها باعتبارها ظواهر فنية. على سبيل المثال، اعتبر الشاعر يفغيني فينوكوروف أن من واجبه أن يترك التدوين التالي في مذكراته:

"في قصيدة تسفيتايف يوجد المقطع التالي:

اسحب خيط السحب خلف غراب الرأس،

نعم، دعونا ندخن حول المنزل الندي،

نعم، السباحة رسميا ذراعا في الذراع

ساحة الكاتدرائية،

ثرثرة الحرير، مع العراب.

حاول استبدال كلمة RATTLE بكلمة RUSH على الأقل، وسيتم تشغيل القصيدة على الفور، وتخرج على الفور. في هذه الكلمة تبلغ الذروة والضربة. هذا هو "مسمار" القصيدة بأكملها. يحتوي سطرا الرباعية على تعبير استثنائي ينمو من كلمة إلى أخرى. هنا يتم نقل الشخصية المحمومة للمرأة، والتي تم تهدئتها دون جدوى من خلال بيئة دوموستروي بأكملها.

يسجل العديد من الشعراء ومحبي الشعر إعجابهم بقصائد تسفيتيفا أو ببساطة يعيدون كتابة القصائد...

بدون تسفيتيفا، لم يعد من الممكن تصور الشعر الروسي. وخلال فترات التحول، عندما يبحث الجميع عن قوة جديدة، كلمة جديدة، سيجد شعر Tsvetaeva دائما ريحا ثانية، سيكون مصدرا للطاقة للأجيال وإلهام المبدعين.

ماتت تسفيتيفا لأنها في تلك اللحظة كانت قد أعطت كل طاقتها الروحية وكل طاقتها الأخرى للإبداع. لم يكن هناك طاقة متبقية لمواصلة الحياة.

في سن العشرين، كتبت مارينا:

أنت تشبهنى

عيون تنظر إلى الأسفل.

لقد خفضتهم أيضًا!

أيها المارة، توقف!

لقد تخيلت نفسها في القبر - ومن هناك تحدثت إلى المارة (على الرغم من أنني لا أريد بطريقة ما أن أسمي الناس في المقبرة بالمارة). كما لعبت مع الحياة والموت. كيف لعبت أخماتوفا المبكرة والشاب جوميلوف والعديد من الشعراء نفس الشيء...

لكن هذه القصيدة تلتقط مثل هذا النقاء البنت، مثل هذه العفة والشعور اللطيف والمشرق للعالم الذي أريد أن أعتبره، هذه القصيدة، باعتبارها الأخيرة، من خلالها أريد أن أدرك الموت الكئيب للشاعر - بدت الروح لتطير من الظلام وأصبحت مرة أخرى روح تسفيتيفا البالغة من العمر عشرين عامًا.

لا تظن أن هذا قبر،

أنني سأظهر مهددًا ...

لقد أحببت نفسي أكثر من اللازم

اضحك عندما لا ينبغي عليك ذلك!

"أيها المارة، توقف!" كلنا عابرون. لكن التوقف واكتشاف عالم مارينا تسفيتيفا ضروري للإنسان حتى في وقتنا الشعري الفائق السرعة والقليل.