Les ondes sonores et leurs caractéristiques. Des ondes sonores autour de nous

L'idée de chanter l'eau est venue à l'esprit des Japonais médiévaux il y a des centaines d'années et a atteint son apogée au milieu du 19e siècle. Une telle installation est appelée « shuikinkutsu », ce qui signifie vaguement « harpe à eau » :

Selon la vidéo, le shukinkutsu est un grand récipient vide, généralement installé dans le sol sur un socle en béton. Il y a un trou dans le haut du récipient par lequel l'eau s'écoule à l'intérieur. Un tube de drainage est inséré dans la base en béton pour évacuer l'excès d'eau, et la base elle-même est légèrement concave afin qu'il y ait toujours une flaque d'eau peu profonde dessus. Le bruit des gouttes se reflète sur les parois du récipient, créant une réverbération naturelle (voir photo ci-dessous).

Shuikinkutsu en coupe : un récipient creux sur un socle concave en béton au sommet, un tube de drainage pour évacuer l'excès d'eau, un remblai de pierres (graviers) à la base et autour.

Les Shuikinkutsu sont traditionnellement un élément de la conception des jardins japonais et des rocailles dans l'esprit zen. Autrefois, ils étaient placés au bord des ruisseaux, à proximité des temples et des maisons bouddhistes, pour la cérémonie du thé. On croyait qu’après s’être lavé les mains avant la cérémonie du thé et avoir entendu des sons magiques venant du sous-sol, une personne se mettait de bonne humeur. Les Japonais croient toujours que le meilleur shuikinkutsu, au son le plus pur, doit être fabriqué à partir de pierre solide, bien que cette exigence ne soit pas respectée de nos jours.
Au milieu du XXe siècle, l'art de construire des shuikinkutsu était presque perdu - il ne restait que quelques shuikinkutsu dans tout le Japon, mais ces dernières années, l'intérêt pour eux a connu une augmentation extraordinaire. Aujourd'hui, ils sont fabriqués à partir de matériaux plus abordables - le plus souvent à partir de récipients en céramique ou en métal de taille appropriée. La particularité du son du shuikinkutsu est qu'en plus du ton principal de la goutte à l'intérieur du conteneur, en raison de la résonance des parois, des fréquences supplémentaires (harmoniques) apparaissent, à la fois au-dessus et en dessous du ton principal.
Dans nos conditions locales, vous pouvez créer un shuikinkutsu de différentes manières : non seulement à partir d'un récipient en céramique ou en métal, mais aussi, par exemple, en le posant directement dans le sol à partir de briques rouges le long méthode de fabrication d'igloos esquimaux ou coulé en béton selon t technologie pour créer des cloches– ces options sembleront les plus proches du shuikinkutsu entièrement en pierre.
Dans la version économique, vous pouvez vous contenter d'un morceau de tuyau en acier de grand diamètre (630 mm, 720 mm), recouvert à l'extrémité supérieure d'un couvercle (tôle épaisse) avec un trou pour l'évacuation de l'eau. Je ne recommanderais pas d'utiliser des récipients en plastique : le plastique absorbe certaines fréquences sonores et, en shuikinkutsu, vous devez obtenir leur réflexion maximale sur les murs.
Conditions préalables:
1. l’ensemble du système doit être complètement caché sous terre ;
2. La base et le remplissage des sinus latéraux doivent être en pierre (pierre concassée, gravier, cailloux) - remplir les sinus avec de la terre annulera les propriétés de résonance du récipient.
Il est logique de supposer que la hauteur du navire, plus précisément sa profondeur, est d'une importance décisive dans l'installation : plus une goutte d'eau accélère en vol, plus son impact sur le fond sera fort, plus il sera intéressant et intéressant. plus le son sera plein. Mais il n'est pas nécessaire d'atteindre le fanatisme et de construire un silo à missiles - une hauteur du conteneur (un morceau de tuyau métallique) de 1,5 à 2,5 fois la taille de son diamètre est tout à fait suffisante. Veuillez noter que plus le volume du conteneur est large, plus le son de la tonalité principale du shuikinkutsu sera faible.
Le physicien Yoshio Watanabe a étudié les caractéristiques de la réverbération du suikinkutsu en laboratoire ; son étude « Étude analytique du mécanisme acoustique du « Suikinkutsu » » est disponible gratuitement sur Internet. Pour les lecteurs les plus méticuleux, Watanabe propose, selon lui, les dimensions optimales du shukinkutsu traditionnel : un récipient en céramique avec une paroi de 2 cm d'épaisseur, en forme de cloche ou de poire, une hauteur de chute libre de 30 à 40 cm, une hauteur maximale diamètre interne d'environ 35 cm, mais le scientifique autorise pleinement toutes dimensions et formes arbitraires.
Vous pouvez expérimenter et obtenir des effets intéressants si vous réalisez un shuikinkutsu comme un tuyau dans un tuyau : insérez un tuyau d'un diamètre plus petit (630 mm) et d'une hauteur légèrement inférieure à l'intérieur d'un tuyau en acier d'un diamètre plus grand (par exemple, 820 mm) , et percez en outre plusieurs trous dans les parois du tuyau intérieur à différentes hauteurs d'un diamètre d'environ 10 à 15 cm. Ensuite, l'espace vide entre les tuyaux créera une réverbération supplémentaire et, si vous avez de la chance, un écho.
Une option légère : lors du coulage, insérez une paire de plaques métalliques épaisses de 10 à 15 centimètres de large et d'une hauteur supérieure à la moitié du volume interne du conteneur verticalement et légèrement en biais dans la base en béton - de ce fait, la surface de ​​la surface interne du shukinkutsu augmentera, des réflexions sonores supplémentaires apparaîtront et, par conséquent, un peu le temps de réverbération augmentera.
Vous pouvez moderniser le shuikinkutsu encore plus radicalement : si vous accrochez des cloches ou des plaques métalliques soigneusement sélectionnées dans la partie inférieure du récipient le long de l'axe de la chute d'eau, vous pourrez alors obtenir un son euphonique des gouttes qui les frappent. Mais gardez à l’esprit que dans ce cas, l’idée du shuikinkutsu, qui consiste à écouter la musique naturelle de l’eau, est déformée.
Aujourd'hui au Japon, le shuikinkutsu est pratiqué non seulement dans les parcs zen et les propriétés privées, mais même dans les villes, dans les bureaux et les restaurants. Pour ce faire, une fontaine miniature est installée à proximité du shuikinkutsu, parfois un ou deux microphones sont placés à l'intérieur du vaisseau, puis leur signal est amplifié et transmis à des haut-parleurs déguisés à proximité. Le résultat ressemble à ceci :

Un bon exemple à suivre.

Les passionnés de Shuikinkutsu ont sorti un CD contenant des enregistrements de divers Shuikinkutsu créés dans différentes régions du Japon.
L'idée du shuikinkutsu a trouvé son développement de l'autre côté de l'océan Pacifique :

Cet « orgue à vagues » américain est basé sur des tuyaux en plastique classiques de grande longueur. Installés avec un bord exactement au niveau des vagues, les tuyaux résonnent du mouvement de l'eau et, du fait de leur courbure, agissent également comme un filtre sonore. Dans la tradition Shukinkutsu, la structure entière est cachée à la vue. L'installation est déjà incluse dans les guides touristiques.
Le prochain appareil britannique est également fabriqué à partir de tuyaux en plastique, mais n'est pas destiné à générer du son, mais à modifier un signal existant.
L'appareil s'appelle l'Orgue de Corti et se compose de plusieurs rangées de tuyaux creux en plastique fixés verticalement entre deux plaques. Les rangées de tuyaux agissent comme un filtre sonore naturel semblable à ceux installés dans les synthétiseurs et les « gadgets » de guitare : certaines fréquences sont absorbées par le plastique, d’autres sont réfléchies et résonnent de manière répétée. De ce fait, le son provenant de l’espace environnant se transforme de manière aléatoire :

Il serait intéressant de placer un tel appareil devant un ampli de guitare ou n'importe quel système d'enceintes et d'écouter comment le son change. Vraiment, « ... tout autour est musique. Ou il peut le devenir à l’aide de microphones » (compositeur américain John Cage). …Je pense créer un shuikinkutsu dans mon pays cet été. Avec du lingam.

3.3. Bruit et vibrations domestiques

Le bruit est une combinaison de sons d'intensité et de fréquence variables qui se produisent lors de vibrations mécaniques.

Actuellement, les progrès scientifiques ont conduit au fait que le bruit a atteint des niveaux si élevés qu'ils ne sont plus seulement désagréables pour l'oreille, mais aussi dangereux pour la santé humaine.

Il existe deux types de bruit : aérien (de la source au lieu de perception) et structurel (bruit provenant de la surface des structures vibrantes). Le bruit dans l’air se propage à une vitesse de 344 m/s, dans l’eau – 1 500, dans le métal – 7 000 m/s. Outre la vitesse de propagation, le bruit se caractérise par la pression, l’intensité et la fréquence des vibrations sonores. La pression acoustique est la différence entre la pression instantanée dans un milieu en présence de son et la pression moyenne en son absence. L'intensité est le flux d'énergie par unité de temps et par unité de surface. La fréquence des vibrations sonores s'étend dans une large gamme allant de 16 à 20 000 hertz. Cependant, l’unité de base de l’évaluation acoustique est le niveau de pression acoustique, mesuré en décibels (dB).

Récemment, le niveau sonore moyen dans les grandes villes a augmenté de 10 à 12 décibels. Le problème du bruit dans les villes s’explique par la contradiction entre le développement des transports et l’urbanisme. Des niveaux sonores élevés sont observés dans les immeubles d'habitation, les écoles, les hôpitaux, les zones de loisirs, etc. ; la conséquence en est une augmentation de la tension nerveuse de la population, une diminution de l'efficacité et une augmentation du nombre de maladies. Même la nuit dans un appartement dans une ville calme, le niveau sonore atteint 30 à 32 dB.

Actuellement, on estime qu’un bruit allant jusqu’à 30 à 35 dB est acceptable pour le sommeil et le repos. Lorsque vous travaillez dans une entreprise, l'intensité sonore est autorisée dans la plage de 40 à 70 dB. Pendant une courte période, le bruit peut atteindre 80 à 90 dB. A une intensité supérieure à 90 dB, le bruit est nocif pour la santé et plus il est nocif, plus son exposition est longue. Un bruit de 120 à 130 dB provoque des douleurs aux oreilles. À 180 dB, cela peut être mortel.

En tant que facteur environnemental dans la maison, les sources de bruit peuvent être divisées en sources externes et internes.

L'extérieur est principalement le bruit des transports urbains, ainsi que le bruit industriel des entreprises situées à proximité de la maison. De plus, il pourrait s’agir des sons des magnétophones que les voisins allument à plein volume, violant ainsi la « culture acoustique ». Les sources de bruit externes sont également les sons, par exemple ceux d'un magasin ou d'un bureau de poste situé en contrebas, les bruits des avions qui décollent ou atterrissent, ainsi que les bruits des trains électriques.

Le bruit extérieur devrait peut-être inclure le bruit de l’ascenseur et de la porte d’entrée qui claque constamment, ainsi que les pleurs de l’enfant d’un voisin. Malheureusement, les murs des immeubles résidentiels sont généralement mal insonorisés. Les bruits internes sont généralement incohérents (à l'exception des sons produits par la télévision ou par le jeu d'instruments de musique). Parmi ces bruits variables, le plus désagréable est le bruit d'appareils de plomberie mal installés ou obsolètes et le bruit d'un réfrigérateur en état de marche, qui s'allume automatiquement de temps en temps. S'il n'y a pas de tapis insonorisant sous le réfrigérateur ou si les étagères ne sont pas sécurisées à l'intérieur, ce bruit peut être assez important - à court terme, mais suffisamment fort pour gâcher l'humeur d'une personne. Une personne est dérangée par le bruit d'un aspirateur ou d'une machine à laver en fonctionnement si la conception de ces appareils est obsolète et ne répond pas aux exigences acceptées, y compris le niveau de bruit admissible.

La rénovation de votre appartement ou de celui de votre voisin est une cacophonie sonore. Les bruits d'une perceuse électrique (les murs en béton modernes sont très difficiles à pénétrer) et les bruits aigus d'un coup de marteau sont particulièrement désagréables. Parmi les bruits internes, les sons des appareils radio occupent une place particulière. Pour que la musique soit agréable (quel genre de musique est une autre affaire), son niveau ne doit pas dépasser 80 dB et sa durée doit être relativement courte. D'un point de vue environnemental, il est inacceptable que la télévision ou la radio soit allumée à un volume élevé et fonctionne longtemps. Une connaissance de l'auteur a dit à son voisin, qui parlait constamment de quelque chose, qu'il adorait la radio parce qu'il pouvait toujours l'éteindre. L'utilisation constante du lecteur est dangereuse. Non seulement les sons du joueur perturbent le fonctionnement des tympans, mais ils créent également des champs magnétiques circulaires autour de la tête, perturbant le fonctionnement du cerveau.

Chaque personne perçoit le bruit individuellement ; cela dépend de l’âge de la personne, de son état de santé et des conditions environnementales. Les organes de l'audition peuvent s'adapter à un bruit constant ou répété, mais cette adaptabilité ne peut pas les protéger des changements pathologiques de l'audition, mais ne fait que retarder temporairement le moment de ces changements.

Les dommages causés à l’audition par un bruit intense dépendent de la hauteur et de la fréquence des vibrations sonores ainsi que de la nature de leurs modifications. Lorsque l'audition se détériore, une personne commence à entendre d'abord les sons aigus, puis les sons graves. Une exposition prolongée au bruit peut non seulement affecter négativement l'audition, mais également provoquer d'autres maladies dans le corps humain. Un bruit excessif peut provoquer un épuisement nerveux, une dépression mentale, des ulcères gastroduodénaux et des troubles du système cardiovasculaire. Les personnes âgées ressentent particulièrement fortement les effets du bruit. Les personnes impliquées dans un travail mental subissent un impact plus important du bruit que du travail physique, qui est associé à une plus grande fatigue du système nerveux pendant le travail mental.

Le bruit domestique altère considérablement le sommeil. Les bruits intermittents et soudains sont particulièrement défavorables. Le bruit réduit la durée et la profondeur du sommeil. Un bruit de 50 dB augmente d'une heure le temps nécessaire pour s'endormir, le sommeil devient plus superficiel et après le réveil, vous ressentez de la fatigue, des maux de tête et des palpitations.

Les ondes sonores d'une fréquence inférieure à 16 hertz sont appelées infrasons et au-dessus de 20 000 Hz - ultrasons ; ils ne sont pas audibles, mais ils affectent également le corps humain ; par exemple, un ventilateur domestique peut être une source d'infrasons et le grincement des moustiques peut être une source d'ultrasons. Le son réduit non seulement l'acuité auditive (comme on le croit généralement), mais également l'acuité visuelle. Par conséquent, le conducteur d'un véhicule ne devrait pas constamment écouter de la musique en conduisant. Un son intense augmente la tension artérielle ; Les gens font ce qu’il faut en isolant du bruit les personnes malades dans la maison. De plus, le bruit provoque simplement une fatigue normale. Le travail effectué dans des conditions de pollution sonore de l'environnement nécessite plus d'énergie que le travail en silence, c'est-à-dire qu'il devient plus difficile. Si le bruit est constant dans le temps et en fréquence, il peut provoquer une névrite, alors qu'au début la sensibilité aux sons d'une certaine fréquence est supprimée : à 130 dB, une douleur à l'oreille apparaît, à 150 dB, des lésions auditives à n'importe quelle fréquence. La voisine de l'auteur a perdu presque toute son audition après avoir travaillé 25 ans dans une usine textile.

Pour protéger les personnes des effets nocifs du bruit, il est nécessaire de normaliser son intensité, sa composition spectrale, sa durée d'action et d'autres caractéristiques du bruit.

Lors de la normalisation hygiénique, le niveau de bruit acceptable est fixé à un niveau auquel aucun changement dans les paramètres physiologiques du corps humain n'est détecté pendant une longue période.

Pour les personnes exerçant des métiers créatifs, le niveau sonore recommandé ne dépasse pas 50 dBA (dBA est la valeur équivalente du niveau sonore en tenant compte de sa fréquence) ; pour les travaux hautement qualifiés liés aux mesures - 60 dBA ; pour les travaux nécessitant de la concentration – 75 dBA ; autres types de travaux – 80 dBA.

Ces niveaux sont déterminés pour la production, mais il n'est pas recommandé de les dépasser à la maison.

Les normes sanitaires pour le bruit admissible dans les locaux des bâtiments résidentiels et publics et dans les zones résidentielles établissent des niveaux de pression acoustique et des niveaux sonores standard pour les locaux des bâtiments résidentiels et publics, pour les territoires des microdistricts, des hôpitaux, des sanatoriums et des zones de loisirs.

Un rôle important dans la lutte contre la pollution sonore appartient au système de contrôle et aux méthodes de mesure du niveau sonore réel. Actuellement, dans les grandes villes de Russie, une surveillance du bruit est effectuée dans certains points de la ville et des cartes de bruit sont établies. Pour assister le service sanitaire, des commissions permanentes spéciales ont été créées pour lutter contre le bruit urbain.

L'établissement de normes sanitaires sur les niveaux acceptables et la nature du bruit permet d'élaborer des mesures techniques, urbanistiques et autres mesures d'urbanisme visant à créer un régime sonore favorable.

La présence de normes et la connaissance de la situation réelle des lieux où se produit l'intensité et les sources du bruit permettent de planifier des mesures de lutte contre le bruit et d'imposer les exigences nécessaires aux entreprises, aux chantiers de construction et aux différents types de transports.

Pour mesurer le niveau de bruit au quotidien, il est préférable de recommander le sonomètre de petite taille ShM-1. Cet appareil peut être acheté dans une quincaillerie ou auprès d'entreprises environnementales (par exemple Ecoservice). La procédure de fonctionnement des appareils est indiquée dans la documentation jointe.

Il existe un certain nombre d’options pour réduire les niveaux de bruit dans les villes et villages. Les mesures générales pour lutter contre le bruit intense dans la production comprennent la conception de machines de faible puissance et l'utilisation de processus technologiques silencieux ou peu bruyants ; développement et utilisation de matériaux isolants plus efficaces dans la construction de bâtiments industriels et résidentiels ; installation d'écrans antibruit de différents types, etc.

Diverses mesures d'urbanisme offrent de grandes opportunités pour protéger la population du bruit. Ceux-ci incluent : l'augmentation de la distance entre la source et l'objet protégé ; utilisation de bandes spéciales de protection contre le bruit pour l'aménagement paysager ; diverses techniques d'aménagement, placement rationnel d'objets bruyants et protégés dans les microquartiers.

Les bandes vertes entre la chaussée et les immeubles d'habitation contribuent à la concentration du bruit (et des oxydes de carbone).

La lutte contre le bruit domestique ne peut réussir que si une personne fait preuve d’une « culture acoustique » maximale.

Quelles méthodes de lutte contre le bruit domestique peuvent être recommandées aux habitants ?

Comme pour les autres types de rayonnements, les méthodes de protection des personnes contre les effets nocifs du bruit sont la protection temporelle et la distance, la réduction de la puissance de la source sonore, l'isolation et le blindage. Mais ici, comme dans aucune autre influence, la protection sociale, ou plutôt le respect des normes des personnes vivant ensemble, joue également un rôle.

Au regard de l’importance de la méthode de protection contre le bruit, il semble qu’il faille commencer par réduire sa puissance. En règle générale, le bruit extérieur ne peut pas être réduit par vous-même, à moins que vous ne déménagiez dans un autre quartier plus calme de la ville. Mais tous les citadins ne peuvent pas échapper au bruit de la circulation (y compris, par exemple, le bruit des avions et des trains). Il est plus facile de lutter contre les hooligans sonores (jeunes amateurs de musique forte, généralement présents dans les terrains de jeux pour enfants) au point d'appeler la police après 23 heures. L'exception est la fête de remise des diplômes, où fin mai, toute la nuit, selon une tradition établie, les sons de la musique moderne se font entendre avec le volume d'un avion de ligne au décollage (plus de 100 dB). Les exceptions incluent les explosions de pétards les nuits de vacances, en particulier le réveillon du Nouvel An. Mais ici, un résident ordinaire ne pourra rien faire, peu importe sa fatigue pendant la journée. La seule issue est de sortir et de lancer la fusée vous-même. Le bruit de l'ascenseur peut être partiellement réduit en contactant le bureau du logement avec une demande d'exécution de réparations et d'entretien de l'équipement électrique de l'ascenseur. Si la maison est située au dernier étage, le bruit et les vibrations provenant de l'ascenseur ne peuvent être protégés qu'en protégeant (insonorisant) le mur adjacent à l'ascenseur. L'impact des claquements de portes extérieures peut être évité en installant une porte moderne et silencieuse ou, à l'ancienne, en y collant par exemple des joints en caoutchouc. Vous pouvez vous protéger des pleurs de l'enfant d'un voisin ou des conséquences de querelles familiales de trois manières : accrocher un tapis sur un mur adjacent (même si ce n'est pas à la mode), déplacer la chambre dans une pièce calme (c'est-à-dire créer une détente tranquille zone) ou utilisez un moyen individuel de protection contre le bruit - des bouchons d'oreilles (ou des cotons-tiges dans les oreilles). Vous pouvez désormais acheter des bouchons d'oreilles étrangers bon marché et très efficaces dans les magasins de vêtements de travail.

C’est plus facile avec le bruit intérieur : les appareils électriques doivent être modernes (c’est-à-dire silencieux). Mais malheureusement, ils sont souvent très chers. Le réfrigérateur, le lave-linge et l'aspirateur - attributs indispensables du progrès technologique - doivent, si possible, être allumés pendant une courte période, à puissance minimale et loin des enfants malades. Il s'agit d'une protection par le temps, la distance et la réduction de la puissance de la source de rayonnement ondulatoire. Il est également conseillé d'installer le réfrigérateur et le lave-linge sur un tapis en caoutchouc, ce qui protégera les résidents non seulement du bruit et des vibrations, mais fournira également un degré supplémentaire d'isolation électrique. Un grave problème de bruit dans la maison est celui des équipements radio (téléviseurs, radios, radios). Mais ici, les propriétaires peuvent non seulement affaiblir l'attaque, par exemple, des enfants sur leurs tympans, mais aussi éliminer rapidement et radicalement la source de bruit en l'éteignant. Cela dépend de la « culture acoustique » des résidents de l’appartement.

Certaines personnes âgées ne supportent pas les sons forts et durs. Par exemple, un vétéran handicapé de la Seconde Guerre mondiale, l'un des premiers à utiliser les Katyushas, ​​encaisse très douloureusement les coups, déclarant qu'il les entendait trop lorsque les mines explosaient.

En ce qui concerne la plomberie, malheureusement, les robinets fuient souvent (ce qui cause également des dommages économiques à l'État, car en Russie la consommation d'eau est 2 à 2,5 fois plus élevée qu'à l'étranger et nous ne pouvons toujours pas passer à l'utilisation de compteurs d'eau). Les robinets à tournant sphérique étrangers sont très pratiques, ils ne font presque pas de bruit et ne fuient pas. Le propriétaire doit surveiller attentivement la plomberie et éviter les pannes. Le bruit de l'eau dans le réservoir de vidange est réduit avec succès en installant un tuyau en caoutchouc sur le régulateur à flotteur, mais le plus souvent il est soufflé par un jet d'eau, et les résidents, sans regarder dans le réservoir, se demandent pourquoi le drain est devenu ainsi bruyant au point de réveiller les membres de la famille la nuit. Il est déconseillé d’ouvrir les robinets inutilement, à la fois parce que c’est bruyant et parce que le robinet vibre, ce qui entraîne une surutilisation de l’eau potable. Le bruit dans les canalisations de l'immeuble est difficilement éliminé et uniquement par des spécialistes et irrite principalement les habitants des étages supérieurs. Pour résoudre ce problème, il suffit parfois de contacter les plombiers du bureau du logement afin qu'ils éliminent les poches d'air dans le réseau d'adduction d'eau.

Quant à la protection par distance, il est conseillé de déplacer le réfrigérateur dans le couloir, et le lave-linge dans la salle de bain, ce qui n'est malheureusement pas toujours possible lorsque la cuisine, la salle de bain et le couloir sont petits.

L'appartement doit disposer d'au moins une pièce sans rayonnement (y compris une pièce sans bruit) - cette zone calme et sûre augmentera la durée de vie des personnes vivant dans l'appartement.

La rénovation d'un appartement est bien entendu un cas de force majeure (urgence à l'échelle d'un appartement). Les personnes dont les maisons sont en cours de rénovation sont sensiblement différentes des autres : elles sont nerveuses, fatiguées et pâles. Le bruit des réparations (le rugissement et la vibration d'une perceuse, le cognement des marteaux, le bruit des machines à parquet) contribue à cet état. Heureusement, cette situation d’urgence est de relativement courte durée.

Contrairement aux autres rayonnements qui polluent l’environnement domestique, le bruit peut être bénéfique, voire confortable. L'auteur parle du bruit des vagues de la mer, des vents dans la forêt, du chant des oiseaux et du bruit de la pluie si vous êtes à l'abri et, bien sûr, de la musique (douce, mélodique et surtout classique).

Je me souviens d'une expérience pédagogique menée par l'auteur au collège. En remplaçant une leçon sur la culture mondiale, l'auteur a permis aux élèves de faire ce qu'ils voulaient (copier des notes, des conversations calmes, faire des mots croisés), mais en silence, à 40 dB, il a allumé un magnétophone avec un enregistrement d'une symphonie de Mozart. Après le cours, plusieurs étudiants ont demandé à réécrire cet enregistrement, malgré leur amour pour la musique pop.

Dans la nature et dans la production, il existe un autre type d'onde : la vibration. Heureusement, ce n’est pas typique d’un logement, à l’exception de la vibration d’un réfrigérateur, d’un lave-linge ou d’un ventilateur. C'est bien pire s'il y a une centrale thermique ou une station de métro peu profonde à proximité. La principale méthode de lutte contre les vibrations consiste à utiliser des amortisseurs (amortisseurs de vibrations), qui peuvent être des moquettes, des moquettes et des tapis en caoutchouc.

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À partir de croquis sur la nature
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Souvent, une journée nuageuse avec le gel imperceptible habituel brise le ciel à l'ouest vers le coucher du soleil et le soleil se couche dans un halo de lumière du jour. Les nuages ​​​​conduits sont mis en évidence en rouge chaud et blanc glacé, avec un demi-anneau irrégulier fermant le bleu lointain et le soleil au sommet...
Et ici sur terre, c'est sombre, nous sommes écrasés par le bleu sale et nous regardons. Le vent bruisse, indiquant une sorte de début.
Le crépuscule apporte imperceptiblement de la couleur à l'air, les couleurs du coucher de soleil, au contraire, s'estompent et la partie du jour là-bas, au loin, devient plus petite et violet cendré.
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Et dans la forêt, vous êtes si heureux du bruit des feuilles dans le vent ou d'un bourdonnement lointain, vous êtes si heureux des mouvements individuels des feuilles qui se fondent dans une profondeur de bruit brusquement inégale mais constante... Cela évoque en vous un étrange état de relaxation, où c'est comme si quelque chose de familier vous touchait et la seule chose possible, quelque chose de significatif et de facile
Ce bruit vient de partout, remplit tous les recoins de votre mémoire, de votre réflexion, il est à la fois un accompagnement et la toute première condition... Avec le bruit du vent, nous sommes toujours sur la route, accumulant de précieuses minutes et jours de notre vie passée au fur et à mesure, non, en les déclarant trésors
Et le bruit ne nous dérange pas - c'est le nôtre, c'est terrestre, ce n'est pas nous qui l'avons créé - c'était...
Le bruit du vent, le son magnifique et étonnant du vent,
l'adorait
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Le bruit des arbres... Tout ce qu'il peut dire : il porte toujours une légère anxiété effrayante : une possibilité qui est éloignée de notre autre appréciation.
Éclairage vif avec vent et bruit, l'étrangeté est encore nue.
Mais le vent est terrestre, c'est un jeu effréné, comme en hiver. L'éclairage nous donne des ombres, douces ou claires, et pour nous ce qui est visible est étonnamment vrai, joyeusement anxieux...
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Au bord d'une grande rivière avec le vent, il n'y a que le bruit mesuré des vagues, le bruit au-dessus de vous et l'eau dans les vagues sous le soleil et au loin sous le reste du ciel - pour nous une sorte de fort principe fondamental, passant par là, mais que l'on ressent clairement, clairement, comme s'il était attendu.
Le bruit des vagues augmente instantanément, se répète, le bruit des vagues pénètre la lumière vive du soleil, nos pensées, le bruit de l'eau sur le rivage...
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Le bruit des arbres, de l'herbe lors de pluies fines, de forts bruits de rafales... Il est vert, insatiable, craintif, donne naissance à des images...
Le bruit est proche de la vie, indissociable, et sous le soleil éclatant, la chaleur, il a un sens, comme s'il se précipitait dans des directions différentes, un sens fort...
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Extrait de l'ouvrage "Postulats de Milet"

Le bruit des vagues sur le rivage est une régularité naturelle ; au crépuscule, attirant votre regard, votre regard avec toute fraîcheur et illumination, à la lumière du jour, révélant le fondement et la légèreté instantanée de l'espace supérieur sans fin, avec tous les événements - le même bruit, entrant progressivement, et même parti d'ici ..., ce bruit, cette dimension existait avant l'homme (avant la vie ?).
Nous connaissons la variété des vagues - depuis les éclaboussures côtières paresseuses de toute cette surface d'eau lourde jusqu'aux vagues menaçantes qui déferlent constamment sur le rivage, se développant juste avant le rivage en placers mousseux.
Quelle est cette dimension pour nous ? Nous pouvons passer des heures à regarder les vagues, à réfléchir à nos propres pensées (comment - penser ? et si nous pensons ?). Quelles associations inconscientes surgissent dans notre monde intérieur ? quelle satisfaction éprouvons-nous ?
Il est possible qu'à la frontière de l'eau et de la terre (et de l'air), dans des conditions optimales, la vie soit et ait dû « naître », car toute cette frontière est en réalité
un tube à essai géant où différents réactifs chimiques étaient mélangés, « secoués », « réchauffés »…
Et - les infraconditions accompagnant ces processus, les processus de Naissance. Comment les conditions (l’environnement ?) ont-elles imprégné les structures émergentes ? Et y en a-t-il suffisamment à une telle frontière médiatique ?
Et maintenant, sur ces gigantesques plans d'eau, soit transparents jusqu'au fond, soit cachant leurs profondeurs, immobiles ou coulant rapidement, tout était autrefois dans la sphère d'influence des êtres vivants. Or, ces espaces, comme par inertie, répètent (pour notre conscience) les mêmes conditions environnementales - vagues (et en même temps extrêmement concrètes !)...
Ce bruit, toutes nos sensations provoquent un étrange mouvement dans notre âme, une étrange correspondance (à quoi ? une correspondance à quoi ?)... Comme si on était sur le rivage, devant la surface de l'eau avec ce bruit - nous donne la paix, une sorte de force vivifiante.
C'est la sensation du bord. Temps? Ce n'est pas pour rien que le plan d'eau est doté de superstitions (croyances), d'une sorte de protection contre les forces du mal. Notre très grand passé nous a-t-il vraiment laissé des lignes directrices ? et nous les ressentons, et les avons déjà exprimés d'une manière ou d'une autre ?
...au bord d'une rivière ou d'un lac, au bord de la mer, au crépuscule (avec ou sans lune) - grand moment, temps de dialogue sans paroles, le temps est un guérisseur spirituel. Comment lire la beauté profonde ? quand une soif imparable de regarder, d'absorber en soi l'espace du pouvoir calme semble déplacer toutes les prémonitions existantes dans la conscience, et ce mouvement est dirigé vers quelque chose de étroitement compréhensible, peut-être même cher, mais insaisissable, inexprimable directement et ne peut être exprimé clairement et clairement : parce que notre patrie est l'ensemble de l'environnement terrestre, parce que nos débuts sont des débuts conscients - du naturel aux hommes, et non de peuple à peuple. Commencé.
Comment puis-je exprimer cela autrement ?

Le bruit des feuilles

Bien sûr, il évoque des souvenirs, et pas seulement sur des événements spécifiques, mais « emballe » imperceptiblement les souvenirs dans une mesure incompréhensible et apaisante, dans une sorte de mouvement, pourrait-on dire, d'un calme alarmant (!). En vous surprenant à penser que vous essayez de réaliser quelque chose, vous considérez vos pensées en apesanteur et omniprésentes comme le couronnement d'une chose puissante et naturelle, infiniment longue, d'une beauté alarmante, car cela peut être prouvé sur place...
Avec le bruissement des feuilles, vous êtes distrait de votre nature, vous êtes même éloigné de la vanité de l'humanité, de la lourdeur de l'humanité, quelque part vous semblez espionner votre conscience (!) de l'extérieur...
Le bruit des feuilles. Intensifiant - chevauchant, le long de la cime des arbres, pour séparer les applaudissements doux et disparaître à côté de vous, et - au contraire, comme pour entrer dans différents
côté, s'affaiblissant, et c'est comme si nous plongions enfin dans une sorte de courant uniquement « correct », et par une journée bleue le bruit des feuilles est clair et transparent, et par une journée nuageuse le bruit de la forêt « fait tomber » les pensées (!)... Le bruit des feuilles est votre meilleur repos ; il s'agit d'une connexion avec notre vaste monde intérieur, qui nécessite néanmoins la preuve de son existence par rapport au monde extérieur, et même par rapport à son corps (!)... Cette connexion avec le monde extérieur peut cependant aussi littéralement claquer fermé en quelques instants Xia - et aussi imperceptiblement pour le reste de l'extérieur, pour le reste de l'Univers.
De quel genre de connexion s'agit-il ? Quels mondes se rencontrent, dans la plupart des cas, sans s’influencer ?
Le bruit des feuilles ou quelque chose de similaire « montre » l'ampleur de ce qu'une personne possède : tout comme dans l'Univers il y a des amas de matière avec de la matière superdense, où toutes les quantités physiques sont déformées, de même dans notre monde intérieur, dans un « conteneur » infinitésimal » (par rapport à l'échelle de la Terre), absolument fantastique (un à un !) le monde entier se reflète - avec toutes ses distances infinies. Naturel : la couleur des paysages, les odeurs sans défense de la terre et de la pluie, la couleur de l'eau et, à l'inverse, la rigueur hivernale des espaces blancs comme neige, les rapports mêmes des quantités physiques du visible - comment tout est lié à notre monde intérieur ?
La conscience, en tant qu'interconnexion des personnes, apparaît beaucoup plus tard, mais pas comme un « plafond », mais comme un résultat progressif, et la conscience cimente son propre volume, plus petit, du monde intérieur, et un volume plus grand, périphérique ? n'est même pas près d'être couvert par notre Soi. Les éclairs de conscience qui illuminent notre monde intérieur de temps en temps sont toujours unidirectionnels, tout aussi unidirectionnels, en fait, même la lumière du soleil vient de lui-même. Quelle unité imprègne à la fois le bruit de la forêt et les conversations des gens - avec force et impartialité ? Et nos appréciations esthétiques, et la structure du Monde ?
Le bruit des feuilles, beau et léger, dérangeant et apaisant - par conséquent, en tant que détails de tout le flux de la nature - est si nécessaire pour nous, les gens, et nous avons besoin de tout ce qui est naturel, vivant, pour ne pas être oublié dans notre l'humanité, car nous sommes, en effet, la couronne. Oui, la couronne ne couronne que lorsque toute l'étendue de la diversité du Monde infini et qui nous est cher est préservée.

Extrait du livre "Nature"

Le son de la nature

Le bruit de la nature est grand, insatiable pour nous : il revient à lui-même - à la seule et juste relation (laquelle ?) avec toute la nature, revient à la spontanéité, mais rejette aussi notre Je, qui devient agité... Dans cette relation il y a une sorte de naissance, constante : de toutes les pensées, de tout, c'est comme si ton sang était prélevé de force ; mais ça ne sèche pas non plus ! C'est comme si vous vous retrouviez dans le seul flux, éternel, où vous êtes inclus dans votre vie et votre nature...
Ceci, bien sûr, est avant tout le bruit des vagues - le bruit des vagues, le bruit du vent au bord d'une rivière, d'un lac, d'une mer. Le bruit du vent lui-même.
Sous le soleil éblouissant, sous l'air frais et venteux, la plage de sable est chaude, voire brûlante. La rivière a emporté la rive boisée, et sa forte pente élevée est à distance : vous vous trouvez au milieu d'un bruit constant, fort, remplissant tout le vaste espace de la lourde surface d'eau agitée, étrangement plate, et allant tout aussi lourdement à l'horizon, au ciel en apesanteur, courant des nuages ​​inaccessibles et rares
Le vent soufflait dans cet espace : l'odeur et le bruit des vagues, le bruit de l'air, même le rugissement, semblaient venir de très loin.
Tu te sentais étrangement bien ici : le seul souci était qu'il fallait trouver la Parole. Vous deviez décrire votre état.
En cas de fortes gelées, le crépuscule a commencé avant même le coucher du soleil : la zone, recouverte d'une fine neige bleue et complètement pénétrée par un froid retentissant, s'est envolée vers le haut - vers le vide froid du ciel. Et on pouvait entendre le bourdonnement alarmant et gémissant des fils télégraphiques le long de la route, et tout jusqu'à l'horizon semblait aussi être une surface alarmante et gémissante.
Et le vent semble se lever à côté de toi, faible, brûlant.
...Toujours le vent, avec son bruit à peine perceptible ou remplissant tout et tout le monde, réveillait le flou et le heureux dans l'âme ; nous nous sommes perdus dans nos souvenirs, dans nos fantasmes modestes. Ce bruit des feuilles dans la forêt, le bruit des arbres eux-mêmes dans le vent était devant nous, et pour la nature de notre monde intérieur, il a une sorte de signification créatrice ou protectrice, tout comme la lumière et la chaleur ont une signification...
Le bruit, les sons sont la conséquence d'une sorte de mouvement, le mouvement, cependant, par exemple, la lumière était aussi une conséquence...
Peut-être en effet un bruit indéfini, différencié par nous dans une certaine mesure (scène), qui reste essentiellement mystérieux, influencé
involontairement sur nos pensées; et notre monde intérieur, étant formellement en présence d'une certaine information extérieure, restait en réalité seul : il y avait un « monologue » du monde intérieur, sans la participation du Je, un monologue indolore.
J'ai adoré la pluie, son bruit, le bruit des gouttes de pluie : sur le sol, sur le toit, sur les feuilles de la forêt, le bruit de la nuit lointaine, le bruit du vent...
Le silence est venu, on en a pris conscience comme si d'un coup, le silence se tordait, était insaisissable, il se cachait derrière chaque point de l'espace : il martelait dans vos tempes, on entendait battre son cœur, on n'entendait rien de l'extérieur. derrière ta respiration...
Le monde immense s’est arrêté.

Les sons de la vie

Dans le silence assourdissant de la forêt hivernale, l'ombrage des mésanges, occupées à inspecter les arbres, est comme un contrepoids à l'essentiel de la journée d'hiver paradisiaque. Des oiseaux gracieux et miniatures avec leurs voix dessinaient leur espace, inaccessible pour nous, par des traits courts, nous rappelant que nous ne sommes pas seuls.
L'ombre des mésanges, le chant et les voix des autres oiseaux nous parlent de l'inattendu de relations étonnamment irréductibles les unes aux autres.
Pour une raison quelconque, les voix des oiseaux nous viennent davantage à l'esprit : dans le bleu frais et désaltérant du ciel, nous entendons les cris d'adieu des grues, enfin nous trouvons dans le ciel le fameux et rare coin, s'éloignant rapidement, avec des cris périodiques. atteignant le sol comme le clignotement des feux latéraux des avions.
Dans ces bruits, qu'ils soient de grues, de mésanges ou d'autres oiseaux, nous entendons une pureté et une unicité inaccessibles à la plupart d'entre nous. Il est paradoxal que nous ne puissions en aucun cas le déterminer, mais nous essayons à chaque fois. Et à chaque fois, nous semblons être renvoyés à une certaine aliénation qui nous caractérise, l'aliénation du reste du monde, et même des autres.
...une colonie de freux, choucas et corbeaux installés sur de grands arbres dans la cour de l'hôpital régional ; Les cris constants et aigus, assez curieusement, étaient apaisants : depuis cette enfance lointaine, où j'entendais et me souvenais de tout, j'ai compris cela.
C'était un fond naturel. Comme l’odeur des bourgeons de peupliers, l’odeur des arbres mouillés ; ainsi que le bruit des feuilles et des branches. Mais les cris des oiseaux nous obligeaient également à surveiller la nature du cri lui-même et, plus encore, la nature du comportement des oiseaux. Nous avons commencé à spéculer.
Les sons de la vie nous ont rappelé telle ou telle vie, ils nous l'ont rappelé, car sans sons nous ne pouvons pas croire la réalité de ce qui se passe. Comme si les bruits de la nature, les bruits de la vie, les voix des gens en étaient réellement la preuve (décisive ?).
Nous ne croyons pas au monde silencieux (?) ; de toute façon, nous le percevrions de manière tellement déformée qu’en fin de compte, nous ne réussirions pas en tant que personnes.
Un monde de lumière sans monde de sons est un monde coupé ; c'est un Début continu – sans suite. L’intégrité du monde ne peut exister sans bruit naturel ; d’ailleurs, n’entendant que le bruit, ne percevant que la « suite », on pense facilement
"Commencer".
Il nous est plus facile de lire le passé que de prédire l’avenir. (Les personnes aveugles et sourdes sont probablement sensibles à divers troubles mentaux spécifiques.)
Et depuis longtemps, pour nous, les bruits de la vie sont indissociables des bruits naturels : le vent siffle en s'empêtrant dans les branches d'un arbre, qu'est-ce que c'est ? Les bruits de la vie ont longtemps symbolisé l'état général de la journée, la saison : fin mai, le chant polyphonique des grenouilles sur l'étang est un long crépuscule du soir ; en juin, le chant d'un rossignol résonne dans la nuit basse et fraîche ; Avant la nuit de septembre qui approche à grands pas, le bavardage fréquent des oies et les cris trop forts et pragmatiques des canards se font entendre depuis l'étang...
Un ravin vert résonne au crépuscule, rempli à ras bord du chant des sauterelles ; le jour siffle tandis qu'une volée de martinets balaye le ciel : comment « séparer » le son de la lumière ?

Extrait du livre "Le son et la lumière"

Bruit naturel

En tant que « nombre », le bruit naturel n'équilibre pas la lumière : la conséquence de la lumière est à la fois de la chaleur et des odeurs..., d'ailleurs, on semble plutôt restituer des nombres... en regardant en arrière (?).
Notre esprit n'arrive pas à nous réconcilier avec la nature qui nous entoure : il nous semble que nous ressentons tellement...
Vous vous attendez à un bruit naturel sans vous en rendre compte, mais même en sachant que vous serez quelque part dans la nature, vous l'imaginez le moins. Est-il possible de représenter les sons de la nature séparément ? Après tout, les sons sont extrêmement fonctionnels ! ils semblent attachés aux événements. On imagine plutôt toujours des espaces insatiables, une immensité mystérieuse de lumière douillette...
Et soudain - le bruit, cette nouvelle sensation d'espace, son absorption en soi, sa guérison... le lavage de tous les pores de ton corps et de ton âme ; le bruit renvoie la mémoire à des origines vagues, il relie un temps inimaginable pour vous - sans mots, un grand cycle de tout ce qui compose votre tout s'effectue pour vous... A tout moment de l'année et du jour, le bruit de l'espace vous envahit , non, pas le bruit et le grincement des voitures, le rugissement et le bourdonnement de quelque chose inventé par l'homme, mais de la nature, qui vous a donné naissance... Le bruit de la technologie ne perturbe pas la perception seulement lorsqu'il est « réduit », lorsqu'il nous ne le considérons pas... dangereux ? non naturel?
Le son de la nature est nécessaire ; tout comme un ruisseau de montagne ou de forêt dégage son lit, révélant des cailloux propres, du sable et une eau claire, courante et froide étanche la soif par son éclat, de même le son de la nature nous purifie, nous calme et rétablit imperceptiblement la subordination des pensées et des sensations. ... et fait réfléchir !
Ce sont les meilleures vacances du monde : l'harmonie s'établit dans notre monde intérieur ! Laissez les contradictions rester au premier plan de nos relations entre les peuples, mais « l’arrière » de nos « fronts » se renforce. Le contact avec la nature se fait sans paroles... La lumière et les sons forment l'espace en nous, notre particularité est renforcée par l'universel. Après tout, tout cela vise ce qu’on appelle la santé mentale.
Et comme cette connexion de la lumière et du son est rapide et imparable : c'est un jeu à la fois de la nature et de votre esprit ; Les images clignotantes de votre monde intérieur épaississent, encombrent le flux des pensées, provoquent, entraînent l'esprit...
Et où sont nos pensées – avec le bruit du vent, de la pluie, par exemple ?
...le bruit mesuré des gouttes de pluie dans le vide aéré d'une capacité infinie semble unir le ciel tout entier : après tout, chaque point du ciel descendant vers le sol contenait du bruit ! il recevait des sons, et les sons résonnaient en volumes (!) de points, résonnaient dans votre monde intérieur. Un bruit mesuré et silencieux unissait la vaste zone, avec le ciel et vous, et c'était bon pour vous.
Nous avons besoin du bruit de la nature, elle nous assure... (!), nourrit nos forces, nous guérit, nous ramène même à la vie, nous rappelle... tout le chemin que nous avons parcouru... sans mots... Le chemin pour devenir une personne.
Et n'est-ce pas incroyable ?
Parmi la lumière et les sons, une personne a grandi, la lumière et le son sont fondamentalement en nous et dans un cadre céleste.

Bruit des vagues

Le bruit des vagues améliore l'image visuelle ; Peut-être que les sons n'accompagnent normalement que les images... Et il a tort : les séries sonores, le bruit de fond général, les sons individuels recréent... une attitude envers toute chose, déterminent la perspective d'un comportement, réévaluent la mémoire.
Ou peut-être que toute l’intrigue de la rumeur est plus profonde ? plus important pour nos attitudes et nos évaluations ? Après tout, l'ordonnée temporelle est... saine (?) ?
Et par une journée claire et transparente, la surface de l'eau douce du vieil étang est devenue encore plus brillante, éclaboussant le rivage avec des tremblements d'eau aléatoires à peine audibles. Ces sursauts, tantôt proches, tantôt lointains, semblaient poser des signes de ponctuation dans les phrases narratives de la nature.
Mais maintenant, des rafales de vent précipitent des ondulations d'eau en colère, et le long de la surface de l'étang, en retard sur le vent et déviant sur les côtés, les vagues se déplacent, s'assombrissent et scintillent, comme si elles essayaient d'atteindre le rivage... Et un un vent frais et fort coule et bruisse derrière vous, soulevant l'odeur de l'eau, de l'écume et de l'argile mouillée, et les éclaboussures silencieuses des vagues qui s'approchent rapidement... dessinent bien le littoral... Chaleur de l'eau, fraîcheur, mouvement.
Sur une grande rivière, le bruit des vagues était perçu différemment : des vents différents, un espace différent... Les vagues roulaient lourdement et lentement sur le rivage, se retiraient, s'infiltraient à travers le sable, s'amincissaient et disparaissaient, et roulaient à nouveau à contrecœur. ..
Cette rythmique, soit silence, soit lourdeur éparse, sonore et grave, invitait, ne contredisait ni le repos ni le travail, mais libérait... l'espace de la pensée, attirant dans son espace...
Le bruit mesuré des vagues ici montrait déjà la puissance de la nature, réelle, se produisant sous nos yeux, et peut-être avez-vous vous-même placé les signes de ponctuation, car les sons pour nous... un indicateur, seulement (?) un indicateur avertissant de quelque chose, les sons ont renforcé les évaluations, ils... nous ont appris, et peut-être que les images réelles des vagues ont été remplacées par des fantasmes, déplacés parce que le bruit mesuré... connecté... des images et des idées à quelque chose d'exigeant.
Le bruit des vagues sur la rive du fleuve disparut immédiatement dans le ciel ; en cas de vent fort ou de tempête, il remplissait déjà l'air jusqu'aux nuages ​​- avec la pluie.
Les vagues qui approchaient explosaient sur le rivage, se dispersant en éclaboussures : tous les bruits aléatoires, tes paroles, étaient noyés dans la masse grise et chaude du grondement ; Des vagues lourdes et étouffées se retirèrent vers une nouvelle vague d'eau qui approchait rapidement...
Cet élément audacieux fascinait, invitait, voire obligeait à regarder. Et le bruit menaçant ?
Enfin, les vagues de la mer lors d'une tempête dépassent notre imagination... Le bruit menaçant n'était plus un indicateur de quelque chose de possible ; ici, au bord de la mer, l'histoire de la Terre se réécrivait, et nous étions à la traîne... notre propre (?) histoire...
La mer se prélasse sous le soleil, sa surface vivante brille, et le lointain respire, le ciel respire la fraîcheur, et le rivage lui-même retient dans ses frontières cette lourdeur fluide et donc changeante, bruyante...

Bruit de forêt

En été, les feuilles des arbres réagissent au moindre mouvement d’air ; les branches et même les arbres eux-mêmes se balancent au gré du vent ; parce que toute la forêt est toujours bondée
sons aléatoires, bruit attendu. Les sons de la forêt sont comme des lignes, comme des plexus ajourés, fins, élégants, colorés, chaleureux, les sons de la forêt sont douillets, envahissant l'espace ; et le bruit de la forêt est comme un toit, comme une protection, comme une frontière naturelle, le bruit, imperceptiblement pour vous, conserve en vous quelque rapport correct, une certaine distance entre ce qui est dangereux, ce qui vous est inutile, voire hostile, et votre recherche, vos pensées et vos préoccupations.. Le bruit de la forêt renvoie aux origines mystérieuses, mais terrestres, le bruit de la forêt détruit les structures égocentriques : la seule nature indigène sublime vous touche... dans une direction légère et réfléchie, indépendante...
Qu'est-ce que la nature sans nous ? Quelle anxiété lit-on dans les bruits et les bruits de toute cette belle terre qui nous a donné naissance ?
Et tout autour, le « chœur » de feuilles fines et toujours fraîches, tantôt s'intensifiant et tantôt s'estompant, tantôt lointain, tantôt proche, distinct : la mélodie du bruit ne rentre pas dans vos idées sur le rythme et la rime, elle est imprévisible, inattendue, allongé; les rares bruits de branches qui tombent, se brisant finement et sèchement avant même le sol, et les rares bruits de gémissements quelque part à l'intérieur des troncs et des branches - sont distincts, comme s'ils étaient entendus en silence ; l'ensemble de l'image sonore est tridimensionnelle, immense et vivifiante.
Vous vous révèlez plus fort : vous quittez l'angoisse, d'ailleurs vous la cherchez et la trouvez là où vous restez... seul avec la nature.
Le vent touchait la cime des arbres : ce bruit lointain - à peine audible, où les feuilles immobiles résistaient, tremblantes, où les rafales de vent courbaient les branches dans des directions différentes, et les feuilles rinçaient dans l'air, donnant lieu à des bruissements, des éclats et bruit général; ce bruit grandissait, descendait le long des feuilles individuelles presque jusqu'au sol,
et bourdonnait... avec une verdure chaude et rugueuse, le bruit complétait les couloirs lumineux et chaleureux de la forêt, les entourait.
Ce bruit de feuillage répondait à notre subconscient, lui ouvrait... les possibilités qu'il exigeait, tout comme la troisième dimension était requise pour le volume...
Espace sonore créé ! de nouvelles opportunités, de nouveaux horizons : l'esprit nous lâche à contrecœur, notre rationalité pose des interdits... Les prémonitions sont inaccessibles à l'analyse, même les sentiments ne sont pas pleinement réalisés.
Pendant ce temps, le subconscient est une mine d’or pour nous ; le bruit des feuilles, par exemple, le bruit des arbres expose les « mines » et les fait fonctionner.
Anxiété - nettoyage ! sublime! - le bruit de la forêt évoqué les jours d'automne, ensoleillés et venteux, lorsque la chaleur apparaissait en fine couche dans les clairières, les lisières, sur vos vêtements, votre visage, et le sol recouvert d'herbe et de quelques feuilles mortes restait immobile et froid. .
Votre liberté est alarmante, votre liberté de pensée est alarmante... mais la forêt sauvée...

Bruit du vent

« Écouter le vent du monde », c'est relâcher les tensions sur la situation, laisser libre cours à ses pensées, c'est être dans le cycle naturel de son propre monde intérieur.
Le bruit du vent est compréhensible sans mots : vous revivez les images que vous avez vues auparavant, des bilans, des liens s'affirment en vous, tout le souvenir devant vous semble révéler ses détails - sans effort, discrètement... Vous êtes ouvert sur l'extérieur, vous vous oubliez, vous vous oubliez parfaitement dans la nature terrestre ; l'extérieur, comme une clé, ouvre les débarras que vous avez oubliés. Le vent est libre : bruits provoqués par le vent, qui souffle autour, c'est-à-dire des objets, des bâtiments, des arbres au vent avec un halo sonore... Dans un ciel bleu ou gris, mais tridimensionnel, transparent, vous percevez des informations invisibles. - étonnamment, mystérieusement. Qu'est-ce que cette information « gratuite » pour vous ?
À tous ses obstacles, le vent « trouve » des détours ou des chemins, et de nouvelles frontières invisibles surgissent... Tout simplement du mouvement, et une telle variété de bruits et de sons !
Vos sensations très particulières sous le vent en plein air - dans un champ, en général dans un lieu ouvert : sans mesure on vous offre la liberté, sans mesure - lumière, rayonnement sonore - un halo, on vous offre une direction (de la vie elle-même ? ); Oui, la force et la soif de vivre se confirment en vous... à partir des fondements physiques qui existaient avant l'homme... Le vent qui souffle sur vous rappelle... quoi ? Quelles profondeurs en vous ignorez-vous ? vous les ouvrez simplement, pour ainsi dire, de l'extérieur.
...Et ce halo audible et réel est érigé de la manière la plus douce par la nature terrestre, conférée par elle..., votre courage est affirmé... Lors des chaudes journées d'été, vous êtes prêt à voler comme un oiseau à travers cette liberté insatiable de l'air. Par exemple, jusqu’à quelles limites de température votre courage se situe-t-il ? c'est-à-dire une opportunité ? Mais à tout moment de l’année ou de la journée, vous adorez cette trace sonore de mouvement. C’est étonnant qu’il y ait des sons, des bruits, c’est étonnant qu’on les perçoive avec une appréciation nouvelle, inattendue, inattendue…
Et vous percevez le temps du blizzard hivernal, sous les hurlements et les gémissements du vent lourd et glacial, comme un flux, comme un rêve - il, cette fois, n'est pas en vous, il vous est étranger : tout ce qui est dur et froid vous est étranger , vous ne pouvez que vous y adapter.
Vous êtes un instant, vous êtes instantané dans vos pensées, mais les profondeurs de votre mémoire, en apesanteur et sans limites, prennent soudainement vie, se déployant dans un étrange état intemporel... Après tout, les expériences de différentes années réveillent en vous des espoirs non réalisés. sont ressuscités, et à côté de vous se trouve la douleur de réaliser leur inaccessibilité...
Le bruit du vent - dans un vieux bâtiment, dans les branches des arbres, le bourdonnement du vent dans les fils télégraphiques - tout est pour nous un signe, tout est une clé, car la réponse est en nous depuis longtemps : "seuls les mots ne sonnent pas"...
Notre Esprit « lit » notre âme, et l'âme lit le monde entier, et où est l'extérieur, où est l'intérieur ?
C'est le son qui révèle les secrets de nos liens avec la nature...

Extrait du livre "Etudes sur la conscience"

514*. Avec le bruit du vent, notamment dans la forêt, des mondes « différents » s’éveillent dans notre conscience. C'est merveilleux que rien ici ne dépende de notre volonté... Certains recoins de la mémoire prennent naturellement vie, cèdent naturellement la place à d'autres, et tous les blocs d'informations « d'éveil » font partie intégrante, et tout ce que vous percevez est guérissant et sublime. .
Votre conscience - comment l'Univers, comme séparé de vous, guérit à un tel moment, trouve de la force « pour vous »
Dans notre monde intérieur se répètent les grandes fluctuations du monde : sommes-nous « dignes » de notre conscience ?
* * *
525*. Au bruit de la forêt, au bruit des vagues sur le rivage, au bruit du vent, toute la vie encodée dans la conscience se révèle, et cette vie dans de tels instants, heures, semble se libérer : comme si le Je « quitte » la conscience…
Cela signifie qu’il est apparu (s’est manifesté) tout aussi naturellement. Mais comment?

Aujourd’hui, composer des pièces de théâtre et des films est relativement simple. La plupart des bruits nécessaires existent sous forme électronique ; les bruits manquants sont enregistrés et traités sur un ordinateur. Mais il y a un demi-siècle, des mécanismes étonnamment ingénieux étaient utilisés pour imiter les sons.

Tim Skorenko

Ces étonnantes machines à bruit ont été exposées ces dernières années dans divers lieux, pour la première fois il y a quelques années au Musée Polytechnique. Là, nous avons examiné en détail cette exposition divertissante. Des appareils en bois et en métal qui imitent étonnamment les sons des vagues et du vent, le passage des voitures et des trains, le cliquetis des sabots et le cliquetis des épées, le gazouillis d'une sauterelle et le coassement d'une grenouille, le cliquetis des chenilles et l'explosion des obus - tout cela ces machines étonnantes ont été développées, améliorées et décrites par Vladimir Alexandrovitch Popov - acteur et créateur du noise design au théâtre et au cinéma, à qui l'exposition est dédiée. Le plus intéressant est l'interactivité de l'exposition : les appareils ne sont pas, comme c'est souvent notre habitude, derrière trois couches de verre pare-balles, mais sont destinés à l'utilisateur. Venez, spectateur, vous faire passer pour un sound designer, siffler avec le vent, faire du bruit avec une cascade, jouer avec le train - et c'est intéressant, vraiment intéressant.

Harmonium. « L'harmonium, instrument de musique, est utilisé pour transmettre le bruit du char. L’interprète appuie simultanément sur plusieurs touches inférieures (noires et blanches) du clavier et pompe en même temps de l’air à l’aide de pédales » (V.A. Popov).

Maître du bruit

Vladimir Popov a commencé sa carrière d'acteur au Théâtre d'art de Moscou, avant même la révolution, en 1908. Dans ses mémoires, il écrit que depuis son enfance il aimait l'imitation sonore, essayant de copier divers bruits, naturels et artificiels. Depuis les années 1920, il se lance finalement dans l’industrie du son, concevant diverses machines pour la conception sonore des spectacles. Et dans les années trente, ses mécanismes apparaissent dans les films. Par exemple, avec l'aide de ses étonnantes machines, Popov a exprimé le tableau légendaire de Sergei Eisenstein «Alexandre Nevski».

Il traitait le bruit comme de la musique, écrivait des partitions pour le fond sonore de pièces de théâtre et d'émissions de radio - et inventait, inventait, inventait. Certaines des machines créées par Popov ont survécu jusqu'à ce jour, ramassant la poussière dans les arrière-salles de divers théâtres - le développement de l'enregistrement sonore a rendu inutiles ses mécanismes ingénieux, qui nécessitent certaines compétences de manipulation. Aujourd'hui, le bruit d'un train est simulé à l'aide de méthodes électroniques, mais à l'époque sacerdotale, tout un orchestre, selon un algorithme strictement spécifié, travaillait avec divers appareils pour créer une imitation fiable d'un train en approche. Les compositions noise de Popov impliquaient parfois jusqu'à vingt musiciens.

Bruit du réservoir. «Si un char apparaît sur les lieux, c'est à ce moment-là que des engins à quatre roues dotés de plaques métalliques entrent en action. Le dispositif est entraîné par rotation de la croix autour d'un axe. Le résultat est un son fort, très semblable au cliquetis des chenilles d’un gros char » (V.A. Popov).

Les résultats de son travail furent le livre « Conception sonore d'une performance », publié en 1953, et le prix Staline reçu en même temps. Nous pouvons citer ici de nombreux faits différents tirés de la vie du grand inventeur - mais nous nous tournerons vers la technologie.

Bois et fer

Le point le plus important, auquel les visiteurs de l'exposition ne prêtent pas toujours attention, est le fait que chaque machine à bruit est un instrument de musique dont il faut pouvoir jouer et qui nécessite certaines conditions acoustiques. Par exemple, lors des représentations, la « machine à tonnerre » était toujours placée tout en haut, sur la passerelle au-dessus de la scène, afin que les coups de tonnerre puissent être entendus dans toute la salle, créant ainsi un sentiment de présence. Dans une petite pièce, cela ne fait pas une impression aussi brillante, son son n'est pas si naturel et est beaucoup plus proche de ce qu'il est réellement - le cliquetis des roues en fer intégrées au mécanisme. Cependant, le « manque de naturel » de certains sons s'explique par le fait que de nombreux mécanismes ne sont pas destinés au travail « en solo » - uniquement « en ensemble ».

D’autres machines, au contraire, imitent parfaitement le son quelles que soient les propriétés acoustiques de la pièce. Par exemple, le « Roll » (un mécanisme qui produit le bruit des vagues), énorme et maladroit, copie si fidèlement les impacts des vagues sur un rivage doux qu'en fermant les yeux, on peut facilement s'imaginer quelque part au bord de la mer, près d'un phare, par temps venteux.

Transport de chevaux n°4. « Un appareil qui reproduit le bruit d'un camion de pompiers. Afin de produire un faible bruit au début du fonctionnement de l’appareil, l’artiste déplace le bouton de commande vers la gauche, ce qui atténue l’intensité du bruit. Lorsque l’axe se déplace de l’autre côté, le bruit augmente de manière significative » (V.A. Popov).

Popov a divisé les bruits en plusieurs catégories : bruits de combat, naturels, industriels, domestiques, de transport, etc. Certaines techniques universelles pourraient être utilisées pour simuler divers bruits. Par exemple, des feuilles de fer de différentes épaisseurs et tailles suspendues à une certaine distance les unes des autres pourraient imiter le bruit d'une locomotive à vapeur qui approche, le fracas des machines de production et même le tonnerre. Popov a également qualifié l’énorme tambour grogneur d’appareil universel, capable de fonctionner dans différentes « industries ».

Mais la plupart de ces machines sont assez simples. Les mécanismes spécialisés conçus pour imiter un et un seul son contiennent des idées d’ingénierie très intéressantes. Par exemple, la chute de gouttes d'eau est simulée par la rotation d'un tambour dont le côté est remplacé par des cordes tendues à différentes distances. Pendant qu'ils tournent, ils soulèvent des fouets en cuir fixes, qui frappent les cordes suivantes - et cela ressemble vraiment à des gouttes. Des vents de force variable sont également simulés à l'aide de tambours frottant contre toutes sortes de tissus.

Cuir de tambour

L'histoire la plus remarquable associée à la reconstruction des machines de Popov s'est peut-être produite lors de la fabrication du grand tambour. Pour un énorme instrument de musique d'un diamètre de près de deux mètres, il fallait du cuir - mais il s'est avéré qu'il était impossible d'acheter de la peau de tambour habillée, mais non tannée en Russie. Les musiciens se sont rendus dans un véritable abattoir, où ils ont acheté deux taureaux fraîchement écorchés. « Il y avait quelque chose de surréaliste là-dedans », rit Peter. « Nous arrivons au théâtre en voiture et nous avons des peaux ensanglantées dans le coffre. Nous les traînons sur le toit du théâtre, les écorchons là, les séchons - l'odeur persiste dans toute Sretenka pendant une semaine... » Mais le tambour a finalement eu un grand succès.

Vladimir Alexandrovitch a fourni à chaque appareil des instructions détaillées pour l'interprète. Par exemple, le dispositif « Powerful Crack » : « De fortes décharges d'orages secs sont réalisées à l'aide du dispositif « Powerful Crack ». Debout sur la plateforme de l'appareil, l'interprète, penchant sa poitrine vers l'avant et plaçant ses deux mains sur l'arbre de transmission, l'attrape et le tourne vers lui.

Il convient de noter que de nombreuses machines utilisées par Popov ont été développées avant lui : Vladimir Alexandrovitch n'a fait que les améliorer. En particulier, les tambours à vent étaient utilisés dans les théâtres à l'époque du servage.

Vie gracieuse

L’un des premiers films entièrement composés selon les mécanismes de Popov fut la comédie « Une vie gracieuse » réalisée par Boris Yurtsev. Hormis les voix des acteurs, dans ce film sorti en 1932, il n'y a pas un seul son enregistré sur le vif, tout est simulé. Il convient de noter que parmi les six longs métrages tournés par Yurtsev, celui-ci est le seul qui ait survécu. Le réalisateur, tombé en disgrâce en 1935, fut exilé à la Kolyma ; ses films, à l'exception de La Fine Life, furent perdus.

Nouvelle incarnation

Après l’avènement des bibliothèques sonores, les machines de Popov furent presque oubliées. Ils sont relégués dans la catégorie des archaïsmes, chose du passé. Mais il y avait des gens intéressés par la technologie du passé non seulement « renaissant de ses cendres », mais redevenant également demandée.

L'idée de réaliser un projet d'art musical (à l'époque pas encore formalisé sous forme d'exposition interactive) couvait depuis longtemps dans l'esprit du musicien et pianiste virtuose moscovite Peter Aidu - et elle a enfin trouvé son incarnation matérielle.

Appareil "grenouille". Les instructions pour l'appareil « Frog » sont beaucoup plus compliquées que les instructions similaires pour d'autres appareils. L'interprète du coassement devait avoir une bonne maîtrise de l'instrument pour que l'imitation sonore finale soit tout à fait naturelle.

L'équipe travaillant sur le projet est en partie basée à l'École d'art dramatique du théâtre. Peter Aidu lui-même est l'assistant du metteur en scène pour la partie musicale, le coordinateur de la production des expositions Alexander Nazarov est le chef des ateliers de théâtre, etc. Cependant, des dizaines de personnes non liées au théâtre ont participé aux travaux sur le exposition, mais étaient prêts à aider et à consacrer leur temps à d'étranges projets culturels - et tout cela n'a pas été en vain.

Nous avons discuté avec Peter Aidu dans l'une des salles de l'exposition, dans le bruit et l'agitation terribles générés par les visiteurs des expositions. « Il y a plusieurs niveaux dans cette exposition », a-t-il déclaré. — Une certaine couche historique, puisque nous avons mis en lumière l'histoire d'un personnage très talentueux, Vladimir Popov ; couche interactive, parce que les gens apprécient ce qui se passe ; couche musicale, puisqu'après la fin de l'exposition, nous envisageons d'utiliser ses pièces exposées dans nos performances, et pas tant pour la composition de musique, mais comme objets d'art indépendants. Pendant que Peter parlait, la télé jouait derrière lui. Sur l'écran se trouve une scène où douze personnes jouent harmonieusement la composition « Le bruit d'un train » (il s'agit d'un fragment de la pièce « Reconstruction de l'utopie »).

"Rouler". « L'interprète active l'appareil en balançant rythmiquement le résonateur (corps de l'appareil) de haut en bas. Le déferlement silencieux des vagues s'obtient en versant lentement (pas complètement) le contenu du résonateur d'une extrémité à l'autre. Après avoir arrêté de verser le contenu dans un sens, déplacez rapidement le résonateur en position horizontale et déplacez-le immédiatement de l'autre côté. Une puissante vague d'ondes est obtenue en versant lentement tout le contenu du résonateur jusqu'au bout » (V.A. Popov).

Les machines ont été fabriquées selon les dessins et les descriptions laissés par Popov - les originaux de certaines machines conservées dans la collection du Théâtre d'art de Moscou ont été vus par les créateurs de l'exposition après l'achèvement des travaux. L’un des principaux problèmes était que les pièces et les matériaux faciles à obtenir dans les années 1930 ne sont utilisés nulle part aujourd’hui et ne sont pas disponibles à la vente gratuite. Par exemple, il est presque impossible de trouver une tôle de laiton d'une épaisseur de 3 mm et de dimensions de 1 000 x 1 000 mm, car le GOST actuel implique de couper le laiton uniquement à 600 x 1 500. Des problèmes sont apparus même avec le contreplaqué : le contreplaqué de 2,5 mm requis, selon les normes modernes, appartient aux modèles réduits d'avions et est assez rare, à moins qu'il ne soit commandé en Finlande.

Voiture. « Le bruit d'une voiture est produit par deux artistes. L'un d'eux fait tourner la poignée de la roue, et l'autre appuie sur le levier de la planche élévatrice et ouvre les couvercles » (V.A. Popov). Il convient de noter qu'à l'aide de leviers et de couvercles, il a été possible de varier considérablement le son de la voiture.

Il y avait une autre difficulté. Popov lui-même l'a noté à plusieurs reprises : pour imiter n'importe quel son, vous devez imaginer absolument exactement ce que vous voulez réaliser. Mais, par exemple, aucun de nos contemporains n'a jamais entendu en direct le son d'un sémaphore commutant des années 1930 - comment s'assurer que l'appareil correspondant est correctement fabriqué ? Pas question, vous ne pouvez compter que sur votre intuition et sur de vieux films.

Mais en général, l’intuition des créateurs n’a pas déçu : ils ont réussi. Même si les machines à bruit étaient à l'origine destinées aux personnes qui savaient comment les faire fonctionner, et non à des fins ludiques, elles constituent de très bonnes expositions interactives dans les musées. En tournant la poignée du mécanisme suivant, en regardant un film muet diffusé au mur, on se sent comme un grand ingénieur du son. Et vous sentez que sous vos mains naît non pas le bruit, mais la musique.