أحلام راسكولينكوف ومعناها الرمزي. حلم راسكولينكوف الأول

كان لدى راسكولينكوف حلم رهيب. كان يحلم بطفولته في مدينتهم. يبلغ من العمر حوالي سبع سنوات ويمشي في إجازة في المساء مع والده خارج المدينة. الوقت رمادي، النهار خانق، المنطقة هي نفسها تمامًا التي بقيت في ذاكرته: حتى في ذاكرته تم محوها أكثر بكثير مما كان يتخيله الآن في الحلم. تقف المدينة مفتوحة، واضحة في العراء، ولا توجد شجرة صفصاف حولها؛ في مكان ما بعيدًا جدًا، على حافة السماء، تتحول الغابة إلى اللون الأسود. على بعد خطوات قليلة من حديقة المدينة الأخيرة توجد حانة، حانة كبيرة، والتي تركت دائمًا انطباعًا غير سار عليه وحتى الخوف عندما مر بها أثناء سيره مع والده. كان هناك دائمًا مثل هذا الحشد هناك، كانوا يصرخون، ويضحكون، ويلعنون، ويغنون بشكل قبيح وبصوت أجش، ويتقاتلون كثيرًا؛ كانت هناك دائمًا وجوه مخمورة ومخيفة تتجول في الحانة... وعندما التقى بهم، ضغط على والده بشدة وارتجف في كل مكان. بالقرب من الحانة يوجد طريق، طريق ريفي، مغبر دائمًا، والغبار عليه دائمًا أسود جدًا. إنها تمشي، ملتوية، بعد ذلك، حوالي ثلاثمائة خطوة، تنحني حول مقبرة المدينة إلى اليمين. ومن بين المقبرة كنيسة حجرية ذات قبة خضراء، كان يذهب إليها مرتين في السنة مع والده ووالدته لإقامة القداس، حيث تقام مراسم الجنازة على جدته التي توفيت منذ زمن طويل ولم يرها من قبل. في الوقت نفسه، كانوا يأخذون دائمًا معهم كوتيا على طبق أبيض، في منديل، وكانت كوتيا عبارة عن سكر مصنوع من الأرز والزبيب، مضغوط في الأرز بالصليب. كان يحب هذه الكنيسة والصور القديمة الموجودة فيها، ومعظمها بدون إطارات، والكاهن العجوز ذو الرأس المرتجف. وبالقرب من قبر جدته، الذي كان عليه بلاطة، كان هناك أيضًا قبر صغير لأخيه الصغير، الذي مات منذ ستة أشهر والذي لا يعرفه أيضًا على الإطلاق ولا يستطيع أن يتذكره: ولكن قيل له إنه قد مات. أخ صغير، وفي كل مرة كان يزور المقبرة، كان يرسم علامة الصليب على القبر، وينحني لها ويقبلها. ثم يحلم: هو ووالده يسيران على طول الطريق المؤدي إلى المقبرة ويمران بحانة؛ يمسك بيد والده وينظر إلى الحانة بخوف. يلفت انتباهه ظرف خاص: هذه المرة يبدو أن هناك حفلة، حشد من النساء البرجوازيات المتأنقات، والنساء، وأزواجهن، وجميع أنواع الرعاع. الجميع في حالة سكر، الجميع يغنون الأغاني، وبالقرب من شرفة الحانة هناك عربة، ولكن عربة غريبة. هذه إحدى تلك العربات الكبيرة التي يتم فيها تسخير خيول الجر الكبيرة ونقل البضائع وبراميل النبيذ فيها. كان يحب دائمًا أن ينظر إلى خيول الجر الضخمة، ذات اللبدة الطويلة، ذات الأرجل السميكة، والتي تمشي بهدوء، وبسرعة محسوبة، وتحمل خلفها جبلًا كاملاً، دون أن تتعب على الإطلاق، كما لو كانت أسهل مع العربات. من دون عربات. ولكن الآن، هناك شيء غريب، تم تسخيره في مثل هذه العربة الكبيرة، كان فلاحًا صغيرًا نحيفًا من قبيلة سافراس، أحد أولئك الذين - غالبًا ما رأى ذلك - يعملون بجد أحيانًا مع بعض العربات الطويلة من الحطب أو القش، خاصة إذا كانت العربة عالقة في الوحل أو في شبق، وفي الوقت نفسه، كان الرجال دائمًا يضربونهم بشكل مؤلم للغاية، بشكل مؤلم جدًا بالسياط، وأحيانًا حتى على الوجه نفسه وفي العيون، وهو آسف جدًا، آسف جدًا للنظر إلى ذلك يكاد يبكي، لكن أمه اعتادت دائمًا أن تأخذه بعيدًا عن النافذة. لكن فجأة أصبح الأمر صاخبًا للغاية: يخرج من الحانة رجال كبار مخمورون يرتدون قمصانًا حمراء وزرقاء، ويرتدون معاطف عسكرية مدعومة بالسرج، وهم يصرخون ويغنون بالباليكا. "اجلسوا، الجميع يجلسون! - يصرخ شابًا، برقبة سميكة ووجه أحمر سمين مثل الجزرة، "سآخذ الجميع، اجلس!" ولكن على الفور هناك ضحك وتعجب:

- مثل هذا التذمر، حظا سعيدا!

- هل أنت يا ميكولكا فقدت عقلك أو شيء من هذا القبيل: لقد حبست مثل هذه الفرس الصغيرة في مثل هذه العربة!

"لكن سافراسكا سيكون بالتأكيد في العشرين من عمره أيها الإخوة!"

- اجلس، سآخذ الجميع! - يصرخ ميكولكا مرة أخرى، ويقفز أولاً إلى العربة، ويمسك بزمامها ويقف في المقدمة بكامل ارتفاعه. "الخليج الذي غادر مع ماتفي،" يصرخ من العربة، "وهذه المهرة الصغيرة، أيها الإخوة، تحطم قلبي فقط: يبدو أنه قتلها، وهي تأكل الخبز مقابل لا شيء". أقول اجلس! اسمحوا لي بالفرس! دعونا العدو! - ويأخذ السوط بين يديه، ويستعد لسوط سافراسكا بكل سرور.

- نعم، اجلس، ماذا! - يضحك الحشد. - اسمع، سوف يركض!

"أعتقد أنها لم تقفز منذ عشر سنوات."

- القفز!

- لا تأسفوا أيها الإخوة، خذوا كل أنواع السياط، وأعدوها!

- وثم! اضربها!

يصعد الجميع إلى عربة ميكولكا بالضحك والنكات. ركب ستة أشخاص، وما زال هناك المزيد ليجلسوا. يأخذون معهم امرأة سمينة وحمراء. إنها ترتدي معاطف حمراء وسترة مطرزة وقططًا على قدميها وتكسر الجوز وتضحك. في كل مكان في الحشد يضحكون أيضًا، وبالفعل، كيف لا يمكن للمرء أن يضحك: مثل هذه الفرس المزبد ومثل هذا العبء سيتم حمله بالفرس! يأخذ الرجلان الموجودان في العربة سوطًا على الفور لمساعدة ميكولكا. يُسمع الصوت: "حسنًا!"، تسحب التذمر بكل قوتها، لكنها لا تستطيع الركض فحسب، بل إنها بالكاد تستطيع أن تخطو خطوة واحدة؛ فهي فقط تفرم بساقيها، وتتنهد وتجلس من ضربات ثلاثة سياط. تمطر عليها مثل البازلاء. يتضاعف الضحك في العربة وفي الحشد، لكن ميكولكا يغضب، وفي حالة من الغضب، يضرب المهرة بضربات سريعة، كما لو كان يعتقد حقًا أنها ستركض.

- واسمحوا لي أن أدخل أيضا، أيها الإخوة! - يصرخ رجل من الحشد بسعادة غامرة.

- اجلس! الجميع يجلس! - يصرخ ميكولكا - سيكون الجميع محظوظين. سوف اكتشف ذلك! - ويجلد ويجلد ولم يعد يدري بماذا يضرب من شدة الجنون.

"بابا، بابا،" يصرخ في والده، "بابا، ماذا يفعلون!" أبي، الحصان المسكين يتعرض للضرب!

- لنذهب لنذهب! - يقول الأب - في حالة سكر، يلعب المزح، الحمقى: دعنا نذهب، لا تنظر! - ويريد أن يأخذه بعيدًا فيفلت من يديه ويركض نحو الحصان دون أن يتذكر نفسه. لكن الحصان المسكين يشعر بالسوء. إنها تلهث، وتتوقف، وتهتز مرة أخرى، وتكاد تسقط.

- صفعه حتى الموت! - يصرخ ميكولكا - لهذا السبب. سوف اكتشف ذلك!

- لماذا ليس لديك صليب، أو شيء من هذا القبيل، أيها الشيطان! - يصرخ رجل عجوز من الحشد.

ويضيف آخر: "هل رأيت مثل هذا الحصان يحمل مثل هذه الأمتعة".

- سوف تتضور جوعا! - يصرخ الثالث.

- لا تهتم! رباه! انا افعل ما اريد. اجلس مرة أخرى! الجميع يجلس! أريدك أن تسير بسرعة دون أن تفشل!..

فجأة، اندلع الضحك في جرعة واحدة وغطى كل شيء: لم تستطع المهرة تحمل الضربات السريعة وبدأت في الركل بلا حول ولا قوة. حتى الرجل العجوز لم يستطع المقاومة وابتسم. وبالفعل: إنها مهرة صغيرة ترفس، وهي ترفس أيضًا!

قام رجلان من الحشد بإخراج سوط آخر وركضوا نحو الحصان ليضربوه من الجانبين. الجميع يهرب من جانبهم.

- في وجهها، في عينيها، في عينيها! - يصرخ ميكولكا.

- أغنية أيها الإخوة! - يصرخ شخص ما من العربة، وينضم إليه كل من في العربة. تُسمع أغنية صاخبة، ويقرع الدف، وتُسمع صفارات في الجوقات. المرأة تكسر المكسرات وتضحك.

...يركض بجوار الحصان، يركض للأمام، ويرى كيف يُجلد في عينيه، في عينيه مباشرة! انه يبكي. يرتفع قلبه، وتتدفق الدموع. ضربه أحد المهاجمين على وجهه؛ إنه لا يشعر، فهو يفرك يديه، ويصرخ، يندفع إلى الرجل العجوز ذو الشعر الرمادي ذو اللحية الرمادية، الذي يهز رأسه ويدين كل هذا. تأخذه امرأة من يده وتريد أن تقوده بعيدًا؛ لكنه يتحرر ويركض نحو الحصان مرة أخرى. إنها تبذل بالفعل جهودها الأخيرة، لكنها تبدأ في الركل مرة أخرى.

- ولأولئك الشياطين! - ميكولكا يصرخ بغضب. يرمي السوط، وينحني ويسحب عمودًا طويلًا وسميكًا من أسفل العربة، ويأخذه من نهايته بكلتا يديه ويتأرجح بجهد فوق سافراسكا.

- سوف تنفجر! - يصرخون في كل مكان.

- رباه! - يصرخ ميكولكا ويخفض العمود بكل قوته. سمع ضربة قوية.

ويتأرجح ميكولكا مرة أخرى، وتهبط ضربة أخرى بكل قوتها على ظهر التذمر المؤسف. إنها تغرق في كل مكان، لكنها تقفز وتسحب، وتسحب بكل قوتها الأخيرة في اتجاهات مختلفة لإخراجها؛ لكنهم يأخذونها من جميع الجهات بستة سياط، فيرتفع العمود مرة أخرى وينخفض ​​للمرة الثالثة، ثم الرابعة، بالقياس، بكنس. ميكولكا غاضبة لأنها لا تستطيع القتل بضربة واحدة.

- عنيد! - يصرخون في كل مكان.

- الآن سوف يسقط بالتأكيد أيها الإخوة، هذه هي نهايته! - صرخ أحد الهواة من بين الجمهور.

- فأسها، ماذا! اقض عليها في الحال،" يصرخ الثالث.

- إيه، أكل تلك البعوض! أصنع طريقا! - يصرخ ميكولكا بشراسة، ويرمي العمود، وينحني إلى العربة مرة أخرى ويسحب المخل الحديدي. - احرص! - يصرخ وبكل قوته يذهل حصانه المسكين. انهارت الضربة. ترنحت المهرة، وتدهورت، وأرادت السحب، لكن المخل سقط مرة أخرى بكل قوته على ظهرها، وسقطت على الأرض، كما لو أن أرجلها الأربع قد قطعت مرة واحدة.

- أنهي الأمر! - يصرخ ميكولكا ويقفز من العربة وكأنه لا يتذكر نفسه. العديد من الرجال، أيضًا متوردون وسكارى، يمسكون بكل ما يمكنهم العثور عليه - السياط والعصي والأعمدة - ويركضون إلى المهرة المحتضرة. يقف ميكولكا على الجانب ويبدأ بضربه على ظهره بالمخل دون جدوى. يمد التذمر كمامة، ويتنهد بشدة ويموت.

- انتهى! - يصرخون وسط الحشد.

- لماذا لم تركض!

- رباه! - تصرخ ميكولكا وهي تحمل مخلًا في يديها وعيونها محتقنة بالدماء. يقف وكأنه نادم على عدم وجود أحد آخر ليهزمه.

- حسنًا، حقًا، كما تعلم، ليس لديك صليب عليك! - أصوات كثيرة تصرخ بالفعل من بين الحشد.

لكن الولد الفقير لم يعد يتذكر نفسه. مع صرخة، يشق طريقه عبر الحشد إلى سافراسكا، ويمسكها ميتة وملطخة بالدماء ويقبلها، ويقبلها على عينيها وعلى شفتيها... ثم فجأة يقفز ويندفع بقبضتيه الصغيرتين في حالة جنون. في ميكولكا. في تلك اللحظة، أمسك به والده، الذي كان يطارده لفترة طويلة، وأخرجه من الحشد.

- لنذهب إلى! لنذهب إلى! - يقول له - دعنا نعود إلى المنزل!

- بابي! لماذا... قتلوا الحصان المسكين! - ينتحب لكن أنفاسه انقطعت، وانفجرت الكلمات في صرخات من صدره المنقبض.

"إنهم في حالة سكر ويتصرفون بشكل سيء، هذا ليس من شأننا، فلنذهب!" - يقول الأب. يلتف بذراعيه حول والده، لكن صدره ضيق، مشدود. يريد أن يلتقط أنفاسه، ويصرخ، ويستيقظ.

استيقظ غارقًا في العرق، وشعره مبلل بالعرق، وهو يلهث لالتقاط أنفاسه، وجلس في حالة رعب.

- الحمد لله أنه مجرد حلم! - قال وهو يجلس تحت الشجرة ويأخذ نفسا عميقا. - ولكن ما هو؟ هل بدأت أشعر بالحمى حقاً: يا له من حلم قبيح!

بدا جسده كله مكسورًا؛ غامضة ومظلمة في القلب. وضع مرفقيه على ركبتيه وأسند رأسه بكلتا يديه.

- إله! - صاح: "هل من الممكن حقًا، هل سأأخذ فأسًا حقًا، وأضربها على رأسها، وأسحق جمجمتها... سوف أنزلق في الدم الدافئ اللزج، وأكسر القفل، وأسرق وأرتعد؛ مختبئ ومغطى بالدم... بفأس... يا رب، حقًا؟

لقد اهتز مثل ورقة الشجر عندما قال هذا.

أحلام راسكولنيكوف

يكشف دوستويفسكي في رواياته عن العمليات المعقدة للحياة الداخلية للشخصيات ومشاعرهم وعواطفهم ورغباتهم ومخاوفهم السرية. في هذا الجانب، أحلام الشخصيات مهمة بشكل خاص. ومع ذلك، غالبًا ما يكون لأحلام دوستويفسكي أيضًا أهمية في تشكيل الحبكة.

دعونا نحاول تحليل أحلام وأحلام راسكولينكوف في رواية "الجريمة والعقاب". يرى البطل حلمه الأول في جزيرة بتروفسكي. في هذا الحلم، تعود طفولة روديون إلى الحياة مرة أخرى: حيث يسافر مع والده في عطلة خارج المدينة. هنا يرون صورة مروعة: الشاب ميكولكا، يخرج من الحانة، بكل قوته يجلد "النحيل ... سافراس ناج"، الذي لا يستطيع حمل عربة كبيرة الحجم، ثم يقضي عليها مع المخل الحديد. تحتج الطبيعة الطفولية النقية لروديون على العنف: بالبكاء يندفع إلى سافراسكا المذبوحة ويقبل وجهها الدموي الميت. ثم يقفز ويرمي نفسه على ميكولكا بقبضتيه. يواجه راسكولينكوف هنا مجموعة كاملة من المشاعر المختلفة تمامًا: الرعب والخوف والشفقة على الحصان البائس والغضب والكراهية لميكولكا. لقد صدم هذا الحلم روديون كثيرًا لدرجة أنه عندما استيقظ تخلى عن "حلمه اللعين". وهذا هو معنى الحلم مباشرة في الفعل الخارجي للرواية. ومع ذلك، فإن معنى هذا الحلم أعمق بكثير وأكثر أهمية. أولاً، يتنبأ هذا الحلم بالأحداث المستقبلية: قمصان حمراء لرجال مخمورين؛ وجه ميكولكا الأحمر "مثل الجزرة" ؛ امرأة "باللون الأحمر"؛ فأس يمكن استخدامه لقتل التذمر المؤسف مرة واحدة - كل هذا يحدد مسبقًا جرائم القتل المستقبلية، مما يشير إلى أن الدماء ستظل تُراق. ثانيا، يعكس هذا الحلم الازدواجية المؤلمة لوعي البطل. إذا تذكرنا أن الحلم هو تعبير عن رغبات الشخص ومخاوفه اللاواعية، فقد اتضح أن راسكولينكوف، خوفًا من رغباته الخاصة، ما زال يريد أن يُضرب الحصان البائس حتى الموت. اتضح أن البطل في هذا الحلم يشعر وكأنه ميكولكا وطفل لا تقبل روحه النقية الطيبة القسوة والعنف. هذه الازدواجية والطبيعة المتناقضة لراسكولنيكوف في الرواية لاحظها رازوميخين بمهارة. في محادثة مع بولشيريا ألكساندروفنا، يشير رازوميخين إلى أن روديون "كئيب، كئيب، متعجرف وفخور"، "بارد وغير حساس إلى حد اللاإنسانية"، وفي نفس الوقت "كريم ولطيف". "يبدو الأمر كما لو أن شخصيتين متعارضتين يتم استبدالهما بالتناوب" ، صرخ رازوميخين. تشهد صورتان متعارضتان من حلمه - الحانة والكنيسة - على ازدواجية راسكولنيكوف المؤلمة. الحانة هي ما يدمر الناس، إنها مركز الفساد والتهور والشر، وهذا هو المكان الذي يفقد فيه الإنسان مظهره الإنساني غالبًا. لقد تركت الحانة دائمًا "انطباعًا مزعجًا للغاية" على روديون، كان هناك دائمًا حشد من الناس، "كانوا يصرخون، ويضحكون، ويشتمون... ويغنون ويتقاتلون بشكل قبيح وبخشخاش؛ وكانوا يصرخون، ويضحكون، ويلعنون. كانت هناك دائمًا وجوه مخمورة ومخيفة تتجول في الحانة. الحانة هي رمز الفساد والشر. تجسد الكنيسة في هذا الحلم أفضل ما في الطبيعة البشرية. من المعتاد أن يحب روديون الصغير الكنيسة ويذهب إلى القداس مع والده وأمه مرتين في السنة. كان يحب الصور القديمة والكاهن العجوز، وكان يعلم أن الخدمات التذكارية لجدته المتوفاة كانت تُقام هنا. وبالتالي فإن الحانة والكنيسة هنا تمثلان بشكل مجازي المبادئ التوجيهية الرئيسية للإنسان في الحياة. ومن المميزات أن راسكولينكوف في هذا الحلم لا يصل إلى الكنيسة ولا يدخلها، وهو أمر مهم جدًا أيضًا. لقد تأخر بسبب المشهد بالقرب من الحانة.

إن صورة المرأة الفلاحية النحيلة سافراس التي لا تستطيع تحمل عبء لا يطاق هي أيضًا مهمة هنا. هذا الحصان المؤسف هو رمز للمعاناة التي لا تطاق لجميع "المذلين والمهينين" في الرواية، وهو رمز ليأس راسكولينكوف وطريق مسدود، وهو رمز لمصائب عائلة مارميلادوف، وهو رمز لوضع سونيا. هذه الحلقة من حلم البطل تردد صدى التعجب المرير لكاترينا إيفانوفنا قبل وفاتها: "لقد طردوا التذمر! " لقد مزقتها!

إن صورة والد راسكولينكوف المتوفى منذ فترة طويلة لها أيضًا أهمية كبيرة في هذا الحلم. يريد الأب أن يأخذ روديون بعيدًا عن الحانة ولا يطلب منه أن ينظر إلى أعمال العنف المرتكبة. ويبدو أن الأب هنا يحاول تحذير البطل من فعلته القاتلة. مستذكرًا الحزن الذي حل بعائلتهم عندما مات شقيق روديون، يقوده والد راسكولينكوف إلى المقبرة، إلى قبر أخيه المتوفى، نحو الكنيسة. وهذه هي بالتحديد، في رأينا، وظيفة والد راسكولنيكوف في هذا الحلم.

بالإضافة إلى ذلك، نلاحظ الدور التشكيلي لهذا الحلم. يبدو وكأنه “نوع من جوهر الرواية بأكملها، حدثها المركزي. من خلال تركيز طاقة وقوة جميع الأحداث المستقبلية، فإن الحلم له أهمية تكوينية لقصص أخرى، "يتنبأ" بها (يحلم الحلم بصيغة المضارع، ويتحدث عن الماضي ويتنبأ بمقتل المرأة العجوز في المستقبل). . إن التمثيل الأكثر اكتمالا للأدوار والوظائف الرئيسية ("الضحية"، و"المعذب"، و"الرحيم" في مصطلحات دوستويفسكي نفسه) يضع حلم قتل الحصان باعتباره جوهر الحبكة الخاضعة للتطور النصي،" ملاحظة جي، أملين و I. A. بيلشيكوف. وبالفعل تمتد خيوط هذا الحلم طوال الرواية. يحدد الباحثون شخصية "ثلاثية" في العمل، تتوافق مع أدوار "المعذب" و"الضحية" و"الرحيم". في حلم البطل هو "ميكولكا - الحصان - راسكولنيكوف الطفل"، وفي الحياة الحقيقية هو "راسكولنيكوف - المرأة العجوز - سونيا". ومع ذلك، في "الترويكا" الثالثة، يعمل البطل نفسه كضحية. هذه "الترويكا" هي "راسكولنيكوف - بورفيري بتروفيتش - ميكولكا ديمنتييف". تُسمع نفس الدوافع في تطور جميع مواقف الحبكة هنا. لاحظ الباحثون أنه في جميع الحبكات الثلاث تبدأ نفس الصيغة النصية في الظهور - "الصاعقة" و"بعقب على الرأس". لذلك، في حلم راسكولنيكوف، تستخدم ميكولكا المخل "لضرب حصانها الصغير المسكين بكل قوتها". بنفس الطريقة تقريبًا يقتل البطل ألينا إيفانوفنا. "أصابت الضربة قمة الرأس..."، "ثم ضرب بكل قوته مرة ومرتين، كلها بالمؤخرة وكلها على قمة الرأس". يستخدم بورفيري أيضًا نفس التعبيرات في محادثة مع روديون. "حسنًا، أخبرني، من من بين جميع المتهمين، حتى الفلاحين الأكثر تواضعًا، لا يعرف، على سبيل المثال، أنهم سيبدأون أولاً في تهدئته لينام بأسئلة غريبة (كما تقول بسعادة)، وبعد ذلك فجأة سيضربونه على رأسه بضربة قوية - ق..."، يلاحظ المحقق. ونقرأ في مكان آخر: «على العكس، كان ينبغي لي أن أفعل ذلك<…>يصرفك في الاتجاه المعاكس، وفجأة، مثل ضربة على الرأس (على حد تعبيرك)، ويصعقك: "ماذا يقولون يا سيدي، هل تكرمت أن تفعل في شقة المرأة المقتولة في العاشرة صباحًا؟ "الساعة مساءً، وليس الساعة الحادية عشرة تقريبًا؟"

بالإضافة إلى الأحلام، تصف الرواية ثلاث رؤى لراسكولينكوف، وثلاثة من "أحلامه". قبل ارتكاب الجريمة، يرى نفسه "في واحة ما". القافلة تستريح، والجمال ترقد بسلام، وهناك أشجار النخيل الرائعة في كل مكان. يتدفق تيار في مكان قريب، و "مياه زرقاء رائعة ورائعة وباردة تجري فوق أحجار متعددة الألوان وفوق مثل هذه الرمال النقية ذات البريق الذهبي..." وفي هذه الأحلام تتم الإشارة مرة أخرى إلى الازدواجية المؤلمة لوعي البطل. كما يلاحظ بي.إس كوندراتييف، الجمل هنا رمز للتواضع (راسكولنيكوف استقال، متخليًا عن "حلمه اللعين" بعد حلمه الأول)، لكن شجرة النخيل هي "الرمز الرئيسي للنصر والانتصار"، ومصر هي المكان الذي ينسى فيه نابليون جيش. بعد أن تخلى عن خططه في الواقع، يعود البطل إليهم في المنام، ويشعر وكأنه نابليون المنتصر.

الرؤية الثانية تزور راسكولنيكوف بعد جريمته. يبدو الأمر كما لو أنه يسمع في الواقع كيف يضرب حارس الحي إيليا بتروفيتش بشكل رهيب صاحبة منزل (راسكولنيكوف). تكشف هذه الرؤية عن رغبة راسكولينكوف الخفية في إيذاء صاحبة المنزل، وشعور البطل بالكراهية والعدوان تجاهها. كان بفضل صاحبة المنزل أنه وجد نفسه في مركز الشرطة، مجبرًا على شرح موقفه لمساعد حارس الحي، حيث كان يعاني من شعور مميت بالخوف وبدون ضبط النفس تقريبًا. لكن رؤية راسكولنيكوف لها أيضًا جانب فلسفي أعمق. وهذا انعكاس لحالة البطل المؤلمة بعد مقتل المرأة العجوز وليزافيتا، وهو انعكاس لشعوره بالغربة عن ماضيه، عن «الأفكار السابقة»، «المهام السابقة»، «الانطباعات السابقة». من الواضح أن صاحبة المنزل هنا هي رمز لحياة راسكولنيكوف الماضية، رمز لما أحبه كثيرًا (قصة علاقة البطل بابنة صاحبة المنزل). السجان الفصلي هو شخصية من حياته «الجديدة»، التي كانت بدايتها جريمته. في هذه الحياة "الجديدة"، "بدا وكأنه ينقطع عن الجميع بالمقص"، وفي الوقت نفسه عن ماضيه. إن راسكولينكوف مثقل بشكل لا يطاق في منصبه الجديد، والذي انطبع في عقله الباطن على أنه ضرر، ضرر لحق بماضي البطل من خلال حاضره.

الرؤية الثالثة لراسكولنيكوف تحدث بعد لقائه مع تاجر يتهمه بالقتل. يرى البطل وجوه الناس من طفولته، برج الجرس بالكنيسة الثانية؛ "بلياردو في حانة وبعض الضباط في البلياردو، ورائحة السيجار في بعض متاجر التبغ في الطابق السفلي، وغرفة للشرب، ودرج خلفي ... من مكان ما يمكنك سماع رنين أجراس الأحد ...". الضابط في هذه الرؤية هو انعكاس لتجارب حياة البطل الحقيقية. قبل جريمته، يسمع راسكولينكوف محادثة بين طالب وضابط في حانة. إن صور هذه الرؤية ذاتها تعكس الصور من حلم روديون الأول. هناك رأى حانة وكنيسة، هنا - برج الجرس للكنيسة الثانية، رنين الأجراس والحانة، ورائحة السيجار، ومؤسسة للشرب. يتم الحفاظ على المعنى الرمزي لهذه الصور هنا.

يرى راسكولنيكوف حلمه الثاني بعد جريمته. إنه يحلم أن يذهب مرة أخرى إلى شقة ألينا إيفانوفنا ويحاول قتلها، لكن المرأة العجوز، كما لو كانت تسخر منها، تنفجر في ضحك هادئ وغير مسموع. يمكنه سماع الضحك والهمسات في الغرفة المجاورة. أصبح راسكولنيكوف فجأة محاطًا بالعديد من الناس - في الردهة، في الدرج، في صمت وترقب، وهم ينظرون إليه. يغمره الرعب، ولا يستطيع التحرك وسرعان ما يستيقظ. يعكس هذا الحلم الرغبات اللاواعية للبطل. إن راسكولينكوف مثقل بمنصبه، ويريد أن يكشف لشخص ما "سره"، ومن الصعب عليه أن يحمله داخل نفسه. إنه يختنق حرفياً في فرديته، محاولاً التغلب على حالة الغربة المؤلمة عن الآخرين وعن نفسه. ولهذا السبب يوجد في حلم راسكولنيكوف الكثير من الأشخاص بجانبه. روحه تتوق للناس، يريد المجتمع، الوحدة معهم. وفي هذا الحلم يظهر من جديد فكرة الضحك التي ترافق البطل طوال الرواية. بعد ارتكاب الجريمة، يشعر راسكولنيكوف أنه "قتل نفسه، وليس المرأة العجوز". يبدو أن هذه الحقيقة قد تم الكشف عنها للأشخاص المحيطين بالبطل في المنام. تفسير مثير للاهتمام لحلم البطل يقدمه S.B. كوندراتييف. ويشير الباحث إلى أن الضحك في حلم راسكولنيكوف هو "سمة من سمات الحضور غير المرئي للشيطان"، فالشياطين يضحكون ويضايقون البطل.

يرى راسكولينكوف حلمه الثالث بالفعل في الأشغال الشاقة. في هذا الحلم يبدو أنه يعيد التفكير في الأحداث التي حدثت وفي نظريته. يتخيل راسكولنيكوف أن العالم كله محكوم عليه بأن يكون ضحية "وباء رهيب". ظهرت بعض المخلوقات المجهرية الجديدة، دودة الشعرينات، والتي تصيب الناس وتجعلهم ممسوسين. لا يسمع المصابون أو يفهمون الآخرين، معتبرين فقط أن رأيهم هو الصحيح تمامًا والصحيح الوحيد. بعد أن تخلى الناس عن مهنهم وحرفهم وزراعتهم، يقتل الناس بعضهم بعضًا في حالة من الغضب الذي لا معنى له. تبدأ الحرائق وتبدأ المجاعة ويموت كل شيء من حولك. في العالم كله، فقط عدد قليل من الناس، "الأطهار والمختارين"، يمكن أن يخلصوا، ولكن لم يراهم أحد من قبل. يمثل هذا الحلم التجسيد الأقصى لنظرية راسكولنيكوف الفردية، حيث يظهر النتائج الخطيرة لتأثيرها الضار على العالم والإنسانية. ومن المميزات أن الفردية أصبحت الآن متطابقة في ذهن روديون مع الاستحواذ الشيطاني والجنون. وفي الواقع، فإن فكرة البطل عن الشخصيات القوية، نابليون، الذين "يسمح لهم كل شيء" تبدو له الآن وكأنها مرض، وجنون، وغشاوة في العقل. علاوة على ذلك، فإن انتشار هذه النظرية في جميع أنحاء العالم هو ما يسبب أكبر مخاوف راسكولنيكوف. الآن يدرك البطل أن فكرته تتعارض مع الطبيعة البشرية نفسها والعقل والنظام الإلهي العالمي. بعد أن فهم وتقبل كل هذا بروحه، يواجه راسكولينكوف التنوير الأخلاقي. ليس من قبيل الصدفة أنه بعد هذا الحلم بدأ يدرك حبه لسونيا، مما يكشف له الإيمان بالحياة.

وهكذا فإن أحلام راسكولنيكوف ورؤاه في الرواية تنقل حالاته الداخلية ومشاعره ورغباته العميقة ومخاوفه السرية. من الناحية التركيبية، غالبًا ما تسبق الأحلام الأحداث المستقبلية، وتصبح أسبابًا للأحداث، وتحرك الحبكة. تساهم الأحلام في مزج الخطط السردية الحقيقية والصوفية: يبدو أن الشخصيات الجديدة تنمو من أحلام البطل. بالإضافة إلى ذلك، فإن الحبكات في هذه الرؤى تعكس المفهوم الأيديولوجي للعمل، مع تقييم المؤلف لأفكار راسكولنيكوف.

... لقد نسي؛ بدا غريبًا بالنسبة له أنه لا يتذكر كيف انتهى به الأمر في الشارع. لقد كان بالفعل وقت متأخر من المساء. تعمق الغسق، وأصبح البدر أكثر سطوعًا وإشراقًا؛ ولكن بطريقة ما كان الهواء خانقًا بشكل خاص. سار الناس في حشود في الشوارع. عاد الحرفيون والأشخاص المشغولون إلى منازلهم، ومشى آخرون؛ كانت تفوح منها رائحة الجير والغبار والمياه الراكدة. مشى راسكولنيكوف حزينًا وقلقًا: لقد تذكر جيدًا أنه غادر المنزل بنية ما، وأنه كان عليه أن يفعل شيئًا على عجل، لكنه نسي ما هو بالضبط. وفجأة توقف ورأى رجلاً يقف على الجانب الآخر من الشارع، على الرصيف، ويلوح له. مشى نحوه عبر الشارع، ولكن فجأة استدار هذا الرجل ومشى وكأن شيئًا لم يحدث، ورأسه إلى الأسفل، دون أن يلتفت، ودون أن يعطي أي إشارة إلى أنه يناديه. "هيا، هل اتصل؟" - فكر راسكولينكوف، لكنه بدأ في اللحاق بالركب. على بعد عشر خطوات، تعرف عليه فجأة وكان خائفا؛ لقد كان تاجرًا منذ زمن طويل، يرتدي نفس الرداء ومنحنيًا بنفس الطريقة. مشى راسكولنيكوف من بعيد. كان قلبه ينبض. لقد تحولنا إلى الزقاق - ولم يستدير بعد. "هل يعلم أنني أتبعه؟" - فكر راسكولنيكوف. دخل تاجر من بوابة منزل كبير. سارع راسكولنيكوف إلى البوابة وبدأ ينظر: هل سينظر إلى الوراء ويتصل به؟ في الواقع، بعد أن مر عبر البوابة بأكملها وخرج بالفعل إلى الفناء، استدار فجأة وبدا وكأنه يلوح له مرة أخرى. مر راسكولنيكوف على الفور عبر البوابة، لكن التاجر لم يعد موجودًا في الفناء. لذلك دخل هنا الآن على الدرج الأول. هرع راسكولينكوف من بعده. في الواقع، كان من الممكن سماع خطوات شخص آخر محسوبة وغير مستعجلة. غريب، السلالم بدت مألوفة! هناك نافذة في الطابق الأول. مر ضوء القمر عبر الزجاج بحزن وغموض؛ هنا الطابق الثاني. باه! هذه هي نفس الشقة التي لطخ فيها العمال.. كيف لم يعرف ذلك على الفور؟ وهدأت خطوات الرجل الذي أمامه: يعني أنه توقف أو اختبأ في مكان ما. هنا الطابق الثالث؛ هل يجب أن نذهب أبعد من ذلك؟ ومدى الهدوء هناك، بل إنه مخيف... لكنه ذهب. كان ضجيج خطواته يخيفه ويقلقه. يا إلهي، كم هو مظلم! لا بد أن التاجر يختبئ في زاوية ما في مكان ما. أ! الشقة مفتوحة على مصراعيها على الدرج. فكر ودخل. كان المدخل مظلمًا وفارغًا للغاية، ولم يكن به روح، كما لو أن كل شيء قد أُخرج؛ دخل بهدوء إلى غرفة المعيشة، على رؤوس أصابعه: كانت الغرفة بأكملها مغمورة بضوء القمر؛ كل شيء هو نفسه هنا: كراسي ومرآة وأريكة صفراء وصور مؤطرة. كان هناك قمر ضخم مستدير ذو لون أحمر نحاسي يطل مباشرة على النوافذ. "لقد كان الوضع هادئًا للغاية لمدة شهر"، فكر راسكولنيكوف، "ربما يطرح لغزًا الآن". لقد وقف وانتظر وانتظر لفترة طويلة، وكلما كان الشهر أكثر هدوءا، كلما كانت ضربات قلبه أقوى، بل وأصبح مؤلما. والصمت كله. وفجأة، سُمع صوت صدع جاف على الفور، كما لو أن شظية قد انكسرت، وتجمد كل شيء مرة أخرى. فجأة اصطدمت الذبابة المستيقظة بالزجاج وأصدرت طنينًا مثيرًا للشفقة. في تلك اللحظة بالذات، في الزاوية، بين خزانة الملابس الصغيرة والنافذة، رأى عباءة وكأنها معلقة على الحائط. "لماذا هناك عباءة هنا؟ - كان يعتقد، "بعد كل شيء، لم يكن هناك من قبل..." اقترب ببطء وخمن أنه كان كما لو كان شخص ما يختبئ وراء عباءة. سحب عباءته بعناية بيده ورأى أن هناك كرسيًا واقفًا هناك، وكانت امرأة عجوز تجلس على كرسي في الزاوية، منحنية بالكامل ورأسها منحنيًا، حتى لا يتمكن من رؤية وجهها، ولكن لقد كانت هي. وقف فوقها: «خايف!» - فكر، أطلق الفأس بهدوء من الحلقة وضرب المرأة العجوز على التاج مرة ومرتين. لكن الغريب: أنها لم تتحرك حتى من الضربات وكأنها مصنوعة من الخشب. خاف واقترب وبدأ ينظر إليها. لكنها أيضًا أحنت رأسها إلى الأسفل. ثم انحنى تمامًا على الأرض ونظر إلى وجهها من الأسفل، ونظر وتجمد: كانت المرأة العجوز تجلس وتضحك - انفجرت في ضحك هادئ وغير مسموع، وحاولت بكل قوتها ألا يسمعها. وفجأة بدا له أن باب غرفة النوم ينفتح قليلاً، ويبدو أن هناك أيضًا يضحك ويهمس. تغلب عليه الغضب: بدأ يضرب المرأة العجوز على رأسها بكل قوته، ولكن مع كل ضربة بالفأس، كان يُسمع صوت الضحك والهمسات من غرفة النوم بصوت عالٍ أكثر فأكثر، وكانت المرأة العجوز ترتجف من الضحك. . هرع للركض، لكن الردهة بأكملها كانت مليئة بالناس بالفعل، وكانت أبواب الدرج مفتوحة على مصراعيها، وفي الهبوط، على الدرج وفي الأسفل هناك - كل الناس، وجهاً لوجه، كان الجميع يراقبون - ولكن الجميع كان مختبئًا وينتظر، صامتًا... كان قلبه محرجًا، وساقاه لا تتحركان، متجمدتان... أراد أن يصرخ ويستيقظ.

جريمة و عقاب. فيلم روائي طويل 1969 الحلقة 1

F. M. Dostoevsky "الجريمة والعقاب"، الجزء 3، الفصل السادس. إقرأ أيضاً المقالات:

حاشية. ملاحظة

يحتوي الملخص على المواد اللازمة لدراسة وفهم عمل "الجريمة والعقاب". ويقدم وصفا وشرحا لأحلام راسكولينكوف. أساس الملخص هو مقالة نقديةنزيروفا ر.ج. يتم تضمين الملحق في شكل جدول قام بتجميعه مؤلف العمل.

مقدمة

ما هي الأحلام؟ من أين أتوا؟ لماذا، نغمض أعيننا ولا نرى أي شيء من حولنا، دون أن نترك منزلنا فحسب، بل سريرنا أيضًا، ونخوض مغامرات مذهلة، ونسافر إلى أماكن لم نذهب إليها من قبل، ونتحدث مع من لا نعرفهم، وننظر بطريقة لا نستطيع رؤيتها. على الإطلاق لتبدو وكأنها؟ لماذا يتحول العالم العادي إلى عالم غريب وسحري ولا يمكن التنبؤ به على الإطلاق، لماذا ترتعش حدوده؟ ومن أين يأتي فعله بلا بداية ولا نهاية، ولكن بشروطه الخاصة؟ قال القدماء - من الله يصدق الأطباء - من أفكارنا، ومفسرو الأحلام - من المستقبل. ماذا تعني هذه الأجزاء من بعض الحياة غير المسبوقة و"غير المستقبلية"، والتي إما تضيء اليوم، ثم تزعجك، أو تجعلك تعاني؟ وهل تستحق التفكير فيها؟

ليس من المستغرب أن تلعب الأحلام دورًا خاصًا جدًا في الأعمال الأدبية. غالبًا ما تحدد أحلام الأبطال حياتهم. غالبًا ما يكون ما تراه الشخصيات في الأعمال عندما تغمض أعينها أكثر أهمية مما تفعله عندما تفتحها. يمكنهم إظهار العالم الداخلي للبطل أو تجاربه أو ما قد ينتظره في المستقبل. أبرز الأمثلة على أحلام الأبطال في الأدب هي حلم تاتيانا من رواية "يوجين أونجين" للكاتب أ.س. بوشكين، حلم إيليا إيليتش من رواية "أوبلوموف" للكاتب أ.أ. غونشاروف، أحلام راسكولنيكوف وسفيدريجايلوف من رواية "الجريمة والعقاب" للمخرج إف إم. دوستويفسكي أحلام الأبطال في رواية "السيد ومارغريتا" للمخرج م. بولجاكوف. في كل هذه الكتب، يسند المؤلفون للأحلام دورًا أيديولوجيًا وفنيًا خطيرًا. تتنبأ الأحلام بمستقبل الأبطال، أو تشرح ماضيهم، أو تساعدهم على اتخاذ القرار الصحيح، أو تحاول التحذير من الأخطاء.

تكمن علم النفس العميق لروايات إف إم دوستويفسكي في حقيقة أن أبطالهم يجدون أنفسهم في مواقف حياتية معقدة، وفي كثير من الأحيان متطرفة، حيث ينكشف جوهرهم الداخلي، وأعماق علم النفس، والصراعات الخفية، والتناقضات في الروح، والغموض والمفارقة في النفس. تم الكشف عن العالم الداخلي. لتعكس الحالة النفسية للشخصية الرئيسية في رواية "الجريمة والعقاب"، استخدم المؤلف مجموعة متنوعة من التقنيات الفنية، من بينها تلعب الأحلام دورا مهما، لأنه في حالة اللاوعي يصبح الشخص هو نفسه، ويفقد كل شيء سطحي، غريب وبالتالي تظهر أفكاره ومشاعره بحرية أكبر.

الغرض من العمل: معرفة معنى الأحلام في الرواية للكشف عن العالم الداخلي للبطل.

مهام:

1. تحليل حلقات الرواية التي تحتوي على أحلام البطل.

2. التعرف على علاقة الأحلام بحالته الأخلاقية وفهمه للواقع.

3. فهم المعنى الأيديولوجي والفني الذي وضعه المؤلف في أحلام روديون راسكولنيكوف الذي زاره طوال رواية "الجريمة والعقاب".

الجزء الرئيسي

طوال الرواية بأكملها تقريبًا، يحدث صراع في روح الشخصية الرئيسية، روديون راسكولينكوف، وهذه التناقضات الداخلية تحدد حالته الغريبة: البطل منغمس في نفسه لدرجة أنه بالنسبة له الخط الفاصل بين الحلم والحقيقة، بين النوم والحقيقة غير واضح، يؤدي الدماغ الملتهب إلى الهذيان، ويقع البطل في اللامبالاة، نصف نائم، ونصف هذيان. لذلك يصعب تحديد بعض الأحلام فيما إذا كان حلمًا أم هذيانًا، وهي لعبة من الخيال. إلا أن الرواية تحتوي أيضًا على أوصاف حية وواضحة لأحلام راسكولنيكوف، مما يساعد على الكشف عن صورة الشخصية الرئيسية وتعميق الجانب النفسي للرواية.

الحلم الأول

لذلك دعونا ننتقل إلى الحلم الأول.

"حلم فظيع"، مقتطف من الطفولة، على ما يبدو، الفترة الأكثر إشراقا ولطفا ورائعة في حياة الإنسان. لكن هذا أبعد ما يكون عما نشعر به عندما نقرأ السطور التي تتحدث عن ضرب الحصان: "لكن الحصان المسكين يشعر بالسوء. يلهث، يتوقف، يهتز مرة أخرى، ويكاد يسقط". نرى كل هذا من خلال عيون صبي يبلغ من العمر سبع سنوات سيتذكر إلى الأبد تجسيد القسوة. يرى راسكولينكوف هذا الحلم قبل وقت قصير من القتل، بعد أن نام في الأدغال في الحديقة بعد "الاختبار" والاجتماع الصعب مع مارميلادوف. الحلم صعب ومؤلم ومرهق وغني بالرموز بشكل غير عادي: راسكولينكوف الصبي يحب الذهاب إلى الكنيسة، وهو ما يجسد المبدأ السماوي على الأرض، أي الروحانية والنقاء الأخلاقي والكمال؛ لكن الطريق المؤدي إلى الكنيسة يمر بحانة لا يحبها الصبي. الحانة شيء فظيع ودنيوي ودنيوي يدمر الإنسان في الإنسان. ضرب الحيوان يذكره مرة أخرى بالعنف الموجود في العالم، ويعزز قناعته بصحة نظريته التي نشأ عليها وهو في حالة مؤلمة ويحلم بـ«دور الحاكم» «نابليون». لا يجد راسكولنيكوف أي فرق بين الإنسان والحيوان. في صورة حصان يرى مرة أخرى أشخاصًا مهينين ومهينين. وقد وردت كلمة "فاس" عدة مرات في هذا الحلم، وهذا ليس من قبيل الصدفة. بعد كل شيء، الفأس هنا هو سلاح قتل، ولكن ليس فقط سلاح الحصان ("بفأسها، لماذا! اقتلها على الفور")، ولكن أيضًا امرأة عجوز موجودة بالفعل في العالم الحقيقي. يحاول ليتل روديون، الذي يبلغ من العمر سبع سنوات بالفعل، استعادة العدالة، ويلوح بذراعيه، "في جنون يندفع بقبضاته الصغيرة إلى ميكولكا"، ولكن بعد فوات الأوان. لقد مات الحصان: «يمد التذمر خطمه، ويتنهد بشدة، ويموت». وهذا يعني أن جهود راسكولنيكوف وحدها لا تكفي لتغيير وعي الناس والقضاء على غريزة التدمير الذاتي للإنسانية. كانت وفرة العنف في هذا الحلم دافعًا آخر أجبر راسكولنيكوف على ارتكاب جريمة قتل. في المشهد في الحانة نرى أن راسكولينكوف الصغير يحاول حماية الحيوان البائس، وهو يصرخ ويبكي؛ من الواضح هنا أنه بطبيعته ليس قاسيًا على الإطلاق: فالوحشية والازدراء لحياة الآخرين، حتى الخيول، أمر غريب عنه، والعنف المحتمل ضد كائن حي أمر مثير للاشمئزاز وغير طبيعي بالنسبة له.

من المقال على زيروفا ن.ج. .: يقوم دوستويفسكي بتحضير حلم الحصان المذبوح بشكل واقعي. منذ بداية الرواية نبدأ بالتعرف على بعضهاخطة راسكولينكوف ("الحلم القبيح"، "الفعل"، "الاختبار"). عندما يذهب "لإجراء اختبار" على طول الشارعلسبب مايتم نقلها في عربة ضخمة يجرها حصان ضخم،بعضسكران. وهو يلاحظ راسكولينكوف ويصرخ: "مرحبًا يا صانع القبعات الألماني!" هذه التفاصيل تجهز حلم الحصان المذبوح. يحلم بطفولته وأبيه الراحل (من رسالة إلى والدته). يرون رجالًا يمشون خارج المدينة. توجد في شرفة الحانة "عربة غريبة" - "واحدة من تلك العربات الكبيرة التي يتم فيها تسخير خيول الجر الكبيرة" (رأى البطل مؤخرًا واحدة في الشارع عندما كان يطلق عليه "صانع القبعات"). لكن تذمر فلاح صغير يتم تسخيره في عربة ضخمة. بعد ذلك، يتم عرض مشهد كابوسي للرجل المخمور ميكولكا وهو يضرب حتى الموت تذمرًا ضعيفًا. يقبل روديا الصغير وجه سافراسكا الملطخ بالدماء، ثم يندفع بقبضتيه نحو ميكولكا، لكن والده يحمله خارج الحشد. الاستيقاظ في الرعب، يفهم Raskolnikov أنه غير قادر على القتل.

مع هذا الحلم، يصف دوستويفسكي راسكولينكوف كشخص إنساني بطبيعته، وفي الوقت نفسه يقدم تطورًا في الحبكة - رفض البطل لإراقة الدماء. حلم الحصان المذبوح، الذي يؤلب "اللاوعي الإنساني" ضد عقل البطل المرير، يصور صراعه العقلي ويشكل الحدث الأهم في الرواية: خيوط سرية تمتد منه إلى أحداث أخرى، سيتم مناقشتها أدناه. كل المحاولات لقراءة هذا الحلم حرفيًا ("الحصان سمسار رهن") خاطئة. حلم راسكولنيكوف يعني تمرد طبيعته على عقله الخاطئ. تسببخارجي الأسباب يكشف الحلمداخلي نضال البطل."

الحلم الثاني

الحلم الثاني يحدث في الصحراء. لكن في هذه الصحراء الحارة توجد واحة جميلة بها أشجار النخيل والجمال، والأهم من ذلك، المياه الباردة النظيفة. في الحلم الماء رمز للحياة. يسعى "أنا" بطل الرواية الداخلي إلى الحصول على رطوبة نقية وواهبة للحياة، وليس على الإطلاق للموت والعنف. لسوء الحظ، Raskolnikov ليس في عجلة من أمره للاستماع إلى صوته الداخلي.

من مقال لنزيروف إن جي: "يبدو أن الحلم الثاني في الرواية يرى راسكولينكوف في الواقع: إنه لا ينام، لكنه يحلم. يرى ذلكانه في مكان مافي مصر، في واحة، تستريح القافلة، والجمال ترقد بهدوء، وأشجار النخيل في كل مكان، والجميع يتناولون الغداء. يشعر المرء أن راسكولنيكوف نفسه يسافر مع هذه القافلة. إنه لا يتناول الغداء، "يستمر في شرب الماء" - ماء بارد رائع من مجرى أزرق يجري فوق أحجار متعددة الألوان ومياه صافية.بريق ذهبي في الرمال. هذا كل شيء. إن ألوان هذا الحلم ونقائه المؤكد هما عكس الأوساخ والاختناق والتعب.أصفر باهتونغمات الدم الحمراء لسانت بطرسبرغ. ويرمز هذا الحلم إلى شوق راسكولنيكوف إلى الجمال والسلام.متعطش الطهارة ("يشرب كل شيء" - ولا يستطيع أن يسكر ولا يروي عطشه)."

الحلم الثالث

راسكولينكوف لديه حلم ثالث بعد القتل. وهو في حالة شبه واعية. يحلم روديون رومانوفيتش بأن إيليا بتروفيتش يضرب صاحبة المنزل "يركلها ويضرب رأسها على الدرج".

اندهش راسكولنيكوف من قسوة الناس التي انعكست في هذا الحلم:

"لم يكن بإمكانه أن يتخيل مثل هذه الفظائع وهذا الجنون." على الأرجح، هنا يبرر راسكولينكوف لا شعوريا، كما لو كان يقول: "أنا لست الوحيد". يستطيع القارئ أن يفهم هنا أنه ليس فقط إيليا بتروفيتش يتم تصويره هنا على أنه قاتل قاسي، ولكن أيضًا أي شخص قادر على ارتكاب جريمة إذا دفعه القدر أو الظروف إليها، وربما حتى فهم مشوه لكل ما يحدث حوله. ما الذي يمكن أن يدفعه إلى القتل.

من مقال لنزيروف إن جي: « الحلم الثالث هو في الواقع رؤية وهمية ناتجة عن بداية المرض. يتخيل راسكولنيكوف أن مساعد حارس الفصل يضرب صاحبة المنزل على درج المنزل. يمكنك سماع صراخها وصوت رأسها وهو يضرب الدرج. لا يوجد شيء من هذا في الواقع، البطل موهوم. ويرتبط هذا الهذيان بالخوف من الاضطهاد، وبالزيارة الأخيرة لمكتب الشرطة، والشجار مع مساعد مدير السجن، وتوبيخه الفظ للقوادة بسبب الفضيحة في "مؤسستها".»

الحلم الرابع

وفي الحلم التالي، يرتكب الطالب راسكولنيكوف مرة أخرى جريمة قتل المرأة العجوز، وكأنه يعود إلى حيث ارتكب الظلم ذات يوم، متبعًا مبادئ نظريته. لكنه الآن يشعر بالذنب، ويرى كيف يضحك عليه عدد كبير من الناس. يرى راسكولنيكوف هذا الحلم مباشرة قبل وصول سفيدريجيلوف، وهو رجل شيطاني يجسد الشر بشكل فريد. هذا الحلم، مثل الأول، كابوسي: يضحك سمسار الرهن العجوز ردًا على محاولات راسكولنيكوف لقتلها. يكثف دوستويفسكي الألوان ويكثفها: ضحكة المرأة العجوز "شريرة"، ومن الواضح أن ضجيج الحشد خارج الباب غير ودود، غاضب، ساخر؛ يعكس الحلم بوضوح وبشكل موثوق حالة روح البطل المتحمسة واليائسة والمضطربة، والتي تكثفت بشكل خاص بعد فشل "التجربة الذاتية". تبين أن راسكولينكوف ليس نابليون، وليس حاكمًا له الحق في تجاوز حياة الآخرين بسهولة من أجل تحقيق هدفه؛ آلام الضمير والخوف من التعرض تجعله مثيرًا للشفقة.

تضحك المرأة العجوز، التي لا يستطيع قتلها مرة أخرى، ولكن لسبب ما تحاول عدم إظهار ضحكها لبطلنا. "نظر راسكولنيكوف إلى وجهها من الأسفل، ونظر إلى الداخل وتجمد: جلست المرأة العجوز وضحكت - انفجرت في ضحك هادئ وغير مسموع، وحاولت بكل قوتها ألا يسمعها". الروح، يشعر بالاضطهاد بسبب مقتل سمسار الرهن وشقيقتها المؤسفة ليزافيتا، التي كانت في المكان الخطأ في الوقت الخطأ. يفهم راسكولينكوف أنه بعد أن قتل المرأة العجوز، لم يشعر بحرية أكبر، ولم يصبح "حاكما"، ولم يثبت صحة نظريته، وضحك المرأة العجوز هو انتصار الشر على راسكولينكوف، الذي فشل في قتل إنسانيته.

وفي النهاية، ظل كل شيء على حاله، ولم يعط الاختبار أي نتيجة، ولم يتم إنقاذ أحد، ولم تتحقق فكرة راسكولنيكوف ولا مهمته، ولا يمكن أن تتحقق.

من مقال لنزيروف إن جي: « بعد لقاء رهيب مع أحد التجار المتهمين، يحلم راسكولنيكوف بـ "إعادة قتل" المرأة العجوز. هناك صمت غريب في منزلها.

يحلم البطل أن امرأة عجوز تختبئ في الزاوية، ويخرج فأسًا ويضربها على رأسها مرارًا وتكرارًا، لكن المرأة العجوز لم تتحرك حتى من الضربات. يشعر راسكولينكوف بالرعب عندما يكتشف أنها تنفجر في الضحك الهادئ، وفي الغرفة المجاورة يبدو أنهم يضحكون أيضًا. في حالة من الغضب، يضرب المرأة العجوز على رأسها، ولكن مع كل ضربة بالفأس يزداد الضحك. يندفع للركض، ولكن هناك أشخاص في كل مكان، على الدرج وخارجه - حشود صلبة، تنظر إليه بصمت. يستيقظ راسكولنيكوف في حالة رعب مميت.

الحلم الخامس

إن الأهمية الكبرى لتحقيق مفهوم رواية "الجريمة والعقاب" هي حلم راسكولينكوف الخامس، الذي يحدث بالفعل في الخاتمة نفسها. هنا يدخل المؤلف في نزاع ضمني مع تشيرنيشفسكي، وينكر تمامًا نظريته حول "الأنانية المعقولة".

في حلم راسكولينكوف، نرى كيف ينغمس العالم في جو من الأنانية، مما يجعل الناس "ممسوسين ومجانين"، بينما يجبرونهم على اعتبار أنفسهم "أذكياء ولا يتزعزعون في الحقيقة". تصبح الأنانية سبب سوء التفاهم الذي ينشأ بين الناس. يؤدي سوء الفهم هذا بدوره إلى موجة من الكوارث الطبيعية التي تؤدي إلى تدمير العالم. أصبح من المعروف أنه لا يمكن إنقاذ جميع الناس من هذا الكابوس، ولكن فقط "الأنقياء والمختارون، المقدر لهم أن يبدأوا جنسًا جديدًا من الناس". من الواضح أنه عند الحديث عن المختارين، يقصد المؤلف أشخاصًا مثل سونيا، التي تمثل في الرواية تجسيدًا لحقيقة الروحانية. المختارون، بحسب دوستويفسكي، هم أناس يتمتعون بالإيمان العميق. في هذا الحلم يقول دوستويفسكي إن الفردية والأنانية تشكل تهديدًا حقيقيًا ورهيبًا للإنسانية، حيث يمكن أن تؤدي إلى نسيان الإنسان لجميع الأعراف والمفاهيم، وكذلك التوقف عن التمييز بين معايير مثل الخير والشر. في هذا الحلم، قدم راسكولنيكوف في شكل متحول كل ما فكر فيه عن العالم الرأسمالي الحقيقي الرهيب، بتفككه وانفصاله، بعزلة الفرد عن الجماهير، بمكب النفايات المشترك، بمنافسة الجميع ضده. الجميع والجميع ضد بعضهم البعض، بكبريائهم ومصائبهم، بأنثروبوغرافياهم الاجتماعية، بحروبهم، ببرامجهم العديدة والمتناقضة للخلاص، ببحثهم العقيم عن مخرج، وتوقعهم العقيم للصالحين، الفادي والمخلص. القائد.

من مقال بقلم نازيروف إن.جي. : « حلم راسكولينكوف الأخير كان في هذيانه على سرير مستشفى السجن. هذا هو الاستنتاج الفلسفي للرواية. إنه يحلم بالوباء الأخلاقي الذي تسببه أصغر شعيرات الشعرية ويحول البشرية إلى محيط من الأفراد الذين لا يقبلون بعضهم البعض على الإطلاق

هذا الحلم الأخير لراسكولينكوف هو الدافع الوحيد لإعادة ميلاد البطل. ففي نهاية المطاف، ذهب إلى الأشغال الشاقة دون توبة؛ وكان تسليم نفسه مجرد اعتراف بضعفه الشخصي، ولكن ليس بزيف فكرته. لقد أحدث الحلم بالتريكيناس نقطة تحول حاسمة في روحه.

خاتمة

استخدم العديد من الكتاب الروس، قبل وبعد دوستويفسكي، الأحلام كأداة فنية، لكن من غير المرجح أن يكون أي منهم قادرًا على وصف الحالة النفسية للبطل بعمق ومهارة ووضوح من خلال تصوير حلمه. الأحلام في الرواية لها محتويات وأمزجة ووظائف فنية دقيقة مختلفة، لكن الغرض العام للوسائل الفنية التي يستخدمها دوستويفسكي في الرواية هو واحد: الكشف الأكثر اكتمالا عن الفكرة الرئيسية للعمل - دحض النظرية القائلة بأن يقتل شخصًا في شخص عندما يدرك ذلك الشخص إمكانية قتل شخص آخر. إن موضع الأحلام في نسيج الرواية مدروس بمهارة، فهو يسمح للمؤلف بوضع التركيز الصحيح في الأماكن الصحيحة. وهكذا يرى راسكولنيكوف حلمه الثاني قبل وصول سفيدريجيلوف مباشرة، وهي صورة شيطانية تجسد الشر بشكل فريد. هذا الحلم، مثل الأول، كابوسي: يضحك سمسار الرهن العجوز ردًا على محاولات راسكولنيكوف لقتلها. يكثف دوستويفسكي الألوان ويكثفها: ضحكة المرأة العجوز "شريرة"، ومن الواضح أن ضجيج الحشد خارج الباب غير ودود، غاضب، ساخر؛ يعكس الحلم بوضوح وبشكل موثوق حالة روح البطل المتحمسة واليائسة والمضطربة، والتي تكثفت بشكل خاص بعد فشل "التجربة على نفسه". تبين أن راسكولينكوف ليس نابليون، وليس حاكمًا له الحق في تجاوز حياة الآخرين بسهولة من أجل تحقيق هدفه؛ إن عذابات الضمير والخوف من الانكشاف تجعله مثيراً للشفقة، وضحكة المرأة العجوز هي ضحكة وانتصار الشر على راسكولنيكوف الذي فشل في قتل ضميره. "كل شيء وكل شيء هلك. "..." فقط عدد قليل من الناس في العالم كله يمكن إنقاذهم، "..." ولكن لم ير أحد هؤلاء الأشخاص في أي مكان، ولم يسمع أحد كلماتهم وأصواتهم." لقد فهم دوستويفسكي أن مثل هؤلاء الأشخاص قد لا يكونون موجودين، وبالتالي فإن نهاية الحلم لا تتمتع بالوضوح الذي أراد القارئ الحصول عليه. ربما كان على فيودور ميخائيلوفيتش أن يعمل بجد على تحقيق الأحلام التي زارت راسكولينكوف. كل واحد منهم هو مرآة لروح روديون رومانوفيتش، وهو ما يعكس بالضبط ما أراد المؤلف أن ينقله إلينا. أعتقد أنه بمساعدة أحلام راسكولينكوف يمكننا التعاطف مع البطل، والشعور بجو ذلك الوقت، وفهم أهداف وأفكار شعب القرن التاسع عشر بشكل كامل. بعد كل شيء، فقط في الحلم يتم تحرير العقل الباطن البشري ويكون قادرًا على إخبار القارئ كثيرًا.

طلب

أحلام راسكولينكوف في الفصول: الوصف والجوهر

عشية جريمته، حلم راسكولنيكوف بحصان ضُرب بالسوط حتى الموت.

ربما رأى راسكولنيكوف، وهو طفل صغير، حصانًا يُقتل حيًا.

وبسبب حالة راسكولنيكوف المؤلمة وخططه للقتل، ذكّر هذا الحلم راسكولنيكوف بالموقف الرهيب الذي شهده بأم عينيه.

"... كان لدى راسكولنيكوف حلم رهيب. كان يحلم بطفولته في مدينتهم..."

"... تم تسخير فلاح صغير نحيف ذو شعر بني في مثل هذه العربة الكبيرة ..."

البطل مغطى بالعرق ولاهث. يرتجف، استيقظ في حالة رعب؛ بدا الجسد وكأنه مكسور: كانت الروح غامضة ومظلمة

يعكس الحلم ازدواجية طبيعة راسكولينكوف. في المنام يشعر بالشفقة على الحصان. لكنه في الوقت نفسه يفكر في قتل شخص لا يشفق عليه.

الجزء الأول، الفصلالخامس

حلم عن أفريقيا

كما حلم راسكولينكوف بهذا الحلم عشية الجريمة. وفي الوقت نفسه كان في حالة مؤلمة.

يرى راسكولنيكوف في هذا الحلم مصر واحة ومياه زرقاء ورمال ذهبية.

"... كان يحلم بكل شيء، وكانت كل الأحلام غريبة: في أغلب الأحيان كان يتخيل أنه في مكان ما في أفريقيا، في مصر، في واحة ما ..."

كان قلبي ينبض بسرعة، وكان من الصعب التنفس

هذا الحلم هو حلم متناقض، وهو العكس الكامل لحياة راسكولينكوف - يرثى له، عديم اللون، رمادي.

الجزء الأول، الفصلالسادس

حلم بإيليا بتروفيتش والمضيفة

في حالة الهذيان، بعد ارتكاب جريمة، يحلم راسكولينكوف بإيليا بتروفيتش، الذي يضرب صاحبة المنزل.

«...فجأة ارتعد راسكولنيكوف مثل ورقة شجر: لقد تعرف على هذا الصوت؛ كان صوت ايليا بتروفيتش. إيليا بتروفيتش هنا ويضرب العشيقة..."

"...ولكن، لذلك، سوف يأتون إليه الآن، إذا كان الأمر كذلك، لأنه... هذا صحيح، كل هذا من نفسه... بسبب الأمس..."

"... الخوف كالثلج يحيط بروحه، يعذبه، يخدره..."

الخوف من أنهم جاءوا من أجله

كان الحلم يجسد خوف راسكولنيكوف من أن يتم كشفه واعتقاله. وفي الوقت نفسه، فإن البطل، حتى أثناء نومه، لا يفعل شيئًا للهرب أو الاختباء أو تجنب القبض عليه من قبل الشرطة.

الجزء 2، الفصلثانيا

حلم امرأة عجوز تضحك

قبل وصول سفيدريجايلوف، رأى راسكولنيكوف حلمًا مجنونًا بشأن سمسار رهن عجوز مقتول.

في المنام، يذهب راسكولنيكوف إلى شقة المرأة العجوز بعد أن اتصل به أحد التجار هناك.

في زاوية غرفة المعيشة اكتشف امرأة عجوز تجلس. المرأة العجوز تضحك. يضربها راسكولينكوف بفأس، لكن ضحك المرأة العجوز يزداد حدة.

"... جلست المرأة العجوز وضحكت، وانفجرت في ضحك هادئ وغير مسموع، وحاولت بكل قوتها ألا يسمعها..."

في الحلم، بدأ راسكولنيكوف بالركض، ولكن كان هناك أشخاص في كل مكان - على الدرج، في الغرف، وما إلى ذلك:

"... الجميع ينظرون، ولكن الجميع يختبئون وينتظرون، صامتون... كان قلبه محرجًا، ولم تتحرك ساقاه، لقد تجمدتا... أراد الصراخ والاستيقاظ ..."

الخوف من عدم القدرة على تجنب العقاب

في المنام يشعر المنشقون بالخوف الذي عذبه في الواقع بعد الجريمة. بعد قتل المرأة العجوز، كان البطل خائفا من العار والحكم البشري. كان يخشى أن يشعر بالحرج أمام الجمهور. وقد تجسد هذا الخوف في الحلم.

الجزء 3، الفصلالسادس

حلم بنهاية العالم

هذا هو حلم راسكولينكوف الأخير. بالفعل في الأشغال الشاقة، مرض ذات مرة وتم إدخاله إلى المستشفى. في هذيانه المرضي، راوده عدة مرات ما بدا وكأنه حلم متكرر حول نهاية العالم.

“... قضى شهر الصيام والشهر الكريم كاملاً في المستشفى. لقد تعافى بالفعل، وتذكر أحلامه عندما كان لا يزال مستلقيا في الحرارة والهذيان. كان يحلم في مرضه بأن العالم كله محكوم عليه بأن يكون ضحية لبعض الأوبئة الرهيبة التي لم يسمع بها من قبل وغير المسبوقة القادمة من أعماق آسيا إلى أوروبا. كان على الجميع أن يموتوا، باستثناء عدد قليل جدًا من المختارين ... "

يحلم راسكولينكوف بهذا الحلم الأخير بعد المحاكمة في الأشغال الشاقة. أصبحت الأشغال الشاقة بالنسبة له بداية حياته الجديدة، بداية التكفير عن خطيئته. هذا الحلم هو رمز لتطهير روح راسكولنيكوف وتجديدها. الحلم حيوي وعاطفي للغاية ويتحدث عن عمل راسكولنيكوف الداخلي النشط على نفسه.

الخاتمة

فهرس

دوستويفسكي إف إم. "الجريمة والعقاب": رواية من ستة أجزاء مع خاتمة - م: خودوزه، 1983. 527 ص. . com.shpargalkino. com – أحلام وأحلام راسكولنيكوف؛

النوم هو تعبير عن اللاوعي في النفس البشرية. لذلك، كعنصر من عناصر العمل الفني، فهي إحدى وسائل إنشاء صورة، وهي فرصة لإظهار العالم الداخلي للبطل، وأفكاره الخفية، المخفية عن نفسه. .

دور الأحلام في الكشف عن عالم راسكولينكوف الداخلي

كل حلقة من هذه الحلقات لها "مزدوج" خاص بها في الحياة الواقعية.

• حلم البطل الأول هو انعكاس لحالته الداخلية قبل القتل، وهي حالة من التصور المؤلم لظلم العالم، عالم المهين والمهان. حلم قتل حصان (في تصور الطفل) يميز وحشية هذا العالم، وكذلك لطف راسكولينكوف نفسه، وله مضاعفة تركيبية - وفاة كاترينا إيفانوفنا ("لقد قادوا التذمر")؛

• حلم راسكولينكوف الثاني (حول ضرب شرطي لصاحبة البطل)، من ناحية، استمرار لموضوع الفوضى في هذا العالم، من ناحية أخرى، لمحة مسبقة عن عزلة البطل المستقبلية عن الناس، أي. عقوبته. "المزدوج" المركب هو مقتل سمسار الرهن القديم وليزافيتا.

• حلم راسكولينكوف الثالث (القتل المتكرر للمرأة العجوز) هو نظير لجريمة قتل حقيقية، وحياة ثانية لما فعله. المرأة العجوز التي تم إحياؤها (النسخة الأدبية المزدوجة للكونتيسة القديمة من "ملكة البستوني" بقلم أ.س. بوشكين) هي رمز لهزيمة نظرية البطل.

• الحلم الأخير للبطل (يراه في الأشغال الشاقة) هو تجسيد مجازي لتنفيذ النظرية، رمزا لتحرير البطل من قوة البنيات النظرية، وإحيائه في الحياة. أما النظير الأدبي فهو أطروحة فولتير الفلسفية عن جنون الإنسانية. لا يحتوي هذا الحلم على مزدوج تركيبي حقيقي، وهو رمزي.
  البطل يتخلى عن النظرية - لا يمكن أن تتحقق.

أحلام راسكولينكوف هي نوع من الخط المنقط الذي يعكس على مستويات مختلفة المحتوى الأيديولوجي والفني للرواية.

يتم نشر المواد بإذن شخصي من المؤلف - دكتوراه. مازنفوي أو.أ. (انظر "مكتبتنا")

هل أحببتها؟ لا تخفي فرحتك عن العالم - شاركها