גלי קול ומאפייניהם. גלי קול מסביבנו

הרעיון של שרים מים עלה בראשם של היפנים מימי הביניים לפני מאות שנים והגיע לשיאו באמצע המאה ה-19. התקנה כזו נקראת "shuikinkutsu", אשר בתרגום חופשי פירושו "נבל מים":

על פי הסרטון, shukinkutsu הוא כלי גדול ריק, המותקן בדרך כלל באדמה על בסיס בטון. בחלק העליון של הכלי יש חור שדרכו מטפטפים מים פנימה. לבסיס הבטון מכניסים צינור ניקוז לניקוז עודפי מים, והבסיס עצמו עשוי מעט קעור כך שתמיד תהיה עליו שלולית רדודה. צליל הטיפות משתקף מקירות הכלי ויוצר הדהוד טבעי (ראה תמונה למטה).

שויקינקוטסו בחתך: כלי חלול על בסיס בטון קעור בחלקו העליון, צינור ניקוז לניקוז עודפי מים, מילוי אבנים (חצץ) בבסיסו ומסביבו.

שויקינקוטסו היו באופן מסורתי מרכיב של עיצוב גינות יפני וגני סלעים ברוח הזן. בימים עברו, הם הוצבו על גדות הנחלים ליד מקדשים ובתים בודהיסטים לטקס התה. האמינו כי לאחר שטיפת ידיים לפני טקס התה ושמע צלילים קסומים ממחתרת, אדם מכוון למצב רוח מרומם. היפנים עדיין מאמינים שהשויקינקוטסו הטוב ביותר עם הצליל הטהור ביותר צריך להיות עשוי מאבן מוצקה, אם כי דרישה זו אינה קיימת בימים אלה.
עד אמצע המאה העשרים, אמנות בניית השויקינקוטסו כמעט אבדה - רק כמה שויקינקוטסו נותרו ברחבי יפן, אך בשנים האחרונות העניין בהם חווה עלייה יוצאת דופן. כיום הם עשויים מחומרים נוחים יותר - לרוב מכלי קרמיקה או מתכת בגודל מתאים. המוזרות של הצליל של shuikinkutsu היא שבנוסף לטון הראשי של הטיפה בתוך המיכל, עקב תהודה של הקירות, עולים תדרים נוספים (הרמוניות), הן מעל והן מתחת לטון הראשי.
בתנאים המקומיים שלנו, אתה יכול ליצור shuikinkutsu בדרכים שונות: לא רק ממיכל קרמי או מתכת, אלא גם, למשל, על ידי הנחתו ישירות באדמה מלבנים אדומות לאורך שיטת הכנת איגלו אסקימואיםאו יצוק מבטון לפי t טכנולוגיה ליצירת פעמונים- האפשרויות הללו יישמעו הכי קרובות ל-huikinkutsu מאבן.
בגרסת התקציב ניתן להסתדר עם חתיכת צינור פלדה בקוטר גדול (630 מ"מ, 720 מ"מ), מכוסה בקצה העליון במכסה (יריעת מתכת עבה) עם חור לניקוז מים. לא הייתי ממליץ להשתמש במיכלי פלסטיק: פלסטיק סופג כמה תדרי קול, וב-shuikinkutsu צריך להשיג את ההשתקפות המקסימלית שלהם מהקירות.
דרישות קדם:
1. המערכת כולה חייבת להיות מוסתרת לחלוטין מתחת לאדמה;
2. הבסיס והמילוי של הסינוסים הצדדיים חייבים להיות מאבן (אבן כתוש, חצץ, חלוקי נחל) - מילוי הסינוסים באדמה ישלול את תכונות התהודה של המיכל.
הגיוני להניח שלגובה הכלי - ליתר דיוק, עומקו - יש חשיבות מכרעת בהתקנה: ככל שטיפת מים תאיץ מהר יותר בטיסה, כך השפעתו על הקרקעית תהיה חזקה יותר, מעניינת יותר הסאונד יהיה מלא יותר. אבל אין צורך להגיע לנקודת קנאות ולבנות ממגורת טילים - גובה המיכל (חתיכת צינור מתכת) של פי 1.5-2.5 מקוטרו מספיק. שימו לב שככל שעוצמת הקול של המיכל רחבה יותר, כך צליל הטון הראשי של ה-shuikinkutsu יהיה נמוך יותר.
הפיזיקאי Yoshio Watanabe חקר את מאפייני ההדהוד של סויקינקוטסו במעבדה; המחקר שלו "מחקר אנליטי של המנגנון האקוסטי של "Suikinkutsu"" זמין בחינם באינטרנט. עבור הקוראים המוקפדים ביותר, וואטנבה מציע לדעתו את המידות האופטימליות של השוקינקצו המסורתי: כלי קרמיקה בעל דופן בעובי 2 ס"מ, פעמון או אגס, גובה נפילה חופשית של 30 עד 40 ס"מ, מקסימום. קוטר פנימי של כ-35 ס"מ. אבל המדען מאפשר לחלוטין כל מימד וצורות שרירותיים.
אתה יכול להתנסות ולקבל אפקטים מעניינים אם אתה מכין שוקינקוטסו כמו צינור בתוך צינור: הכנס צינור בקוטר קטן יותר (630 מ"מ) וגובה מעט קטן יותר בתוך צינור פלדה בקוטר גדול יותר (לדוגמה, 820 מ"מ) , ובנוסף לחתוך מספר חורים בקירות הצינור הפנימי בגבהים שונים בקוטר של כ-10-15 ס"מ. ואז הרווח הריק בין הצינורות יצור הדהוד נוסף, ואם יתמזל מזלכם אז הד.
אפשרות קלת משקל: במהלך היציקה הכנס זוג לוחות מתכת עבים ברוחב 10-15 ס"מ ובגובה גבוה ממחצית הנפח הפנימי של המיכל בצורה אנכית ומעט בזווית לתוך בסיס הבטון - בשל כך, השטח של המשטח הפנימי של השוקינקוטסו יגדל, השתקפויות קול נוספות יתעוררו, ובהתאם, מעט זמן ההדהוד יגדל.
אתה יכול לחדש את ה-shuikinkutsu בצורה קיצונית אפילו יותר: אם אתה תולה פעמונים או לוחות מתכת שנבחרו בקפידה בחלק התחתון של המיכל לאורך ציר המים הנופלים, אז אתה יכול לקבל צליל מהדהד מהטיפות הפוגעות בהם. אבל זכור שבמקרה זה הרעיון של shuikinkutsu, שהוא להאזין למוזיקה הטבעית של מים, מעוות.
עכשיו ביפן, shuikinkutsu מבוצע לא רק בפארקי זן ובנכסים פרטיים, אלא אפילו בערים, במשרדים ובמסעדות. כדי לעשות זאת, מזרקה מיניאטורית מותקנת ליד ה-shuikinkutsu, לפעמים מיקרופון אחד או שניים מונחים בתוך הכלי, ואז האות שלהם מוגבר ומוזן לרמקולים המוסווים בקרבת מקום. התוצאה נראית בערך כך:

דוגמה טובה לעקוב אחריה.

חובבי שויקינקוטסו הוציאו תקליטור המכיל הקלטות של שויקינקוטסו שונים שנוצרו באזורים שונים של יפן.
הרעיון של shuikinkutsu מצא את התפתחותו בצד השני של האוקיינוס ​​השקט:

"איבר גל" אמריקאי זה מבוסס על צינורות פלסטיק קונבנציונליים באורך ארוך. מותקן עם קצה אחד בדיוק בגובה הגלים, הצינורות מהדהדים מתנועת המים ובשל כיפוף הם פועלים גם כמסנן קול. במסורת השוקינקוטסו, המבנה כולו נסתר מהעין. ההתקנה כבר כלולה במדריכי תיירים.
המכשיר הבריטי הבא עשוי גם הוא מצינורות פלסטיק, אך לא נועד להפיק קול, אלא לשנות אות קיים.
המכשיר נקרא איבר קורטי והוא מורכב ממספר שורות של צינורות פלסטיק חלולים המקובעים אנכית בין שתי לוחות. שורות של צינורות פועלות כמסנן צליל טבעי בדומה לאלו המותקנים בסינתיסייזרים וב"גאדג'טים" של גיטרה: חלק מהתדרים נספגים בפלסטיק, אחרים משתקפים שוב ושוב ומהדהדים. כתוצאה מכך, הצליל המגיע מהחלל שמסביב משתנה באופן אקראי:

יהיה מעניין לשים מכשיר כזה מול מגבר גיטרה או כל מערכת רמקולים ולהקשיב איך הסאונד משתנה. באמת, "... הכל מסביב הוא מוזיקה. או שהוא יכול להפוך לאחד בעזרת מיקרופונים" (המלחין האמריקאי ג'ון קייג'). ...אני שוקל ליצור שוקינקוטסו בארצי בקיץ הקרוב. עם לינגם.

3.3. רעש ורעידות ביתיים

רעש הוא שילוב של צלילים בעוצמה ובתדירות משתנים המתרחשים במהלך רעידות מכניות.

נכון לעכשיו, ההתקדמות המדעית הובילה לכך שהרעש הגיע לרמות כה גבוהות שהם כבר לא רק לא נעימים לאוזן, אלא גם מסוכנים לבריאות האדם.

ישנם שני סוגים של רעש: מוטס (מהמקור למקום התפיסה) ומבני (רעש מפני השטח של מבנים רוטטים). רעש בתנועת אוויר במהירות של 344 מ"ש, במים - 1500, במתכת - 7000 מ"ש. בנוסף למהירות ההתפשטות, הרעש מאופיין בלחץ, עוצמה ותדירות של רעידות קול. לחץ קול הוא ההבדל בין הלחץ המיידי בתווך בנוכחות קול לבין הלחץ הממוצע בהיעדרו. עוצמה היא זרימת האנרגיה ליחידת זמן ליחידת שטח. תדירות רעידות הקול היא בטווח רחב של 16 עד 20,000 הרץ. עם זאת, היחידה הבסיסית של דירוג הקול היא רמת לחץ הקול, הנמדדת בדציבלים (dB).

לאחרונה, רמת הרעש הממוצעת בערים גדולות עלתה ב-10–12 דציבלים. הסיבה לבעיית הרעש בערים היא הסתירה בין פיתוח תחבורה לתכנון ערים. רמות רעש גבוהות נצפות בבנייני מגורים, בתי ספר, בתי חולים, אזורי בילוי וכו'; התוצאה של זה היא עלייה במתח העצבים של האוכלוסייה, ירידה ביעילות ועלייה במספר המחלות. גם בלילה בדירה בעיר שקטה רמת הרעש מגיעה ל-30–32 dB.

נכון לעכשיו, מאמינים שרעש של עד 30-35 dB מקובל לשינה ומנוחה. כאשר עובדים בארגון, עוצמת הרעש מותרת בטווח של 40-70 dB. לזמן קצר, הרעש יכול לעלות ל-80–90 dB. בעוצמה של יותר מ-90 dB הרעש מזיק לבריאות וככל שהוא מזיק יותר כך חשיפתו ארוכה יותר. רעש של 120-130 dB גורם לכאבי אוזניים. ב-180 dB זה יכול להיות קטלני.

כגורם סביבתי בבית, ניתן לחלק את מקורות הרעש לחיצוני ופנימי.

חיצוני הוא בעיקר הרעש של תחבורה עירונית, כמו גם רעש תעשייתי ממפעלים הממוקמים ליד הבית. בנוסף, זה יכול להיות צלילי הקלטות שהשכנים מפעילים בווליום מלא, מה שמפר את "התרבות האקוסטית". מקורות רעש חיצוניים הם גם קולות, למשל, מחנות או סניף דואר שנמצאים למטה, קולות של מטוסים הממריאים או נוחתים וכן רכבות חשמליות.

רעש חיצוני, אולי, צריך לכלול את רעש המעלית ואת דלת הכניסה הנטרקת כל הזמן, כמו גם את הבכי של הילד של השכן. למרבה הצער, הקירות של בנייני מגורים בדרך כלל אטומים לרעש בצורה גרועה. רעשים פנימיים בדרך כלל אינם עקביים (למעט צלילים המופקים על ידי טלוויזיה או נגינה בכלי נגינה). מבין הרעשים המשתנים הללו, הלא נעים ביותר הוא רעש של גופי אינסטלציה שלא הותקנו נכון או מיושנים ורעש של מקרר עובד, המופעל אוטומטית מדי פעם. אם אין מחצלת בידוד אקוסטי מתחת למקרר או שהמדפים אינם מאובטחים בפנים, אז הרעש הזה יכול להיות די משמעותי - לטווח קצר, אבל חזק מספיק כדי להרוס את מצב הרוח של אדם. אדם מופרע מהרעש של שואב אבק או מכונת כביסה פועלים אם העיצוב של מכשירים אלו מיושן ואינו עומד בדרישות המקובלות, לרבות רמת הרעש המותרת.

שיפוץ בדירה שלך או של השכן שלך הוא קקפוניה של צלילים. לא נעימים במיוחד הם הקולות של מקדחה חשמלית (קשה מאוד לחדור לקירות בטון מודרניים) וקולות חדים של מכת פטיש. בין הרעשים הפנימיים, קולות מכשירי הרדיו תופסים מקום מיוחד. כדי שמוזיקה תהיה מהנה (איזה סוג מוזיקה זה עניין אחר), הרמה שלה לא צריכה להיות גבוהה מ-80 dB, ומשך הזמן שלה צריך להיות קצר יחסית. מנקודת מבט סביבתית, זה לא מקובל אם הטלוויזיה או הרדיו מופעלים בווליום גבוה ופועלים לאורך זמן. מכר של המחבר אמר לשכנו, שדיבר כל הזמן על משהו, שהוא אוהב את הרדיו כי הוא תמיד יכול לכבות אותו. שימוש מתמיד בנגן מסוכן. לא רק שצלילי הנגן משבשים את תפקוד עור התוף, אלא גם יוצרים שדות מגנטיים מעגליים סביב הראש, המשבשים את תפקוד המוח.

כל אדם תופס רעש בנפרד; זה תלוי בגילו של האדם, במצב בריאותו ובתנאים הסביבתיים. איברי השמיעה יכולים להסתגל לרעש קבוע או חוזר, אך יכולת הסתגלות זו אינה יכולה להגן עליו מפני שינויים פתולוגיים בשמיעה, אלא רק דוחה באופן זמני את העיתוי של שינויים אלו.

הנזק שגורם רעש חזק לשמיעה תלוי בגובה ובתדירות של רעידות הקול ובאופי השינויים שלהן. כאשר השמיעה מתדרדרת, אדם מתחיל לשמוע קודם צלילים גבוהים יותר גרועים, ואחר כך נמוכים. חשיפה לרעש לאורך זמן עלולה להשפיע לרעה לא רק על השמיעה, אלא גם לגרום למחלות אחרות בגוף האדם. רעש מוגזם עלול לגרום לתשישות עצבים, דיכאון נפשי, כיבים פפטי, והפרעות במערכת הלב וכלי הדם. קשישים חשים את השפעות הרעש בצורה חזקה במיוחד. אנשים המעורבים בעבודה נפשית חווים השפעה גדולה יותר של רעש מאשר עבודה פיזית, הקשורה לעייפות רבה יותר של מערכת העצבים במהלך עבודה נפשית.

רעש ביתי פוגע בצורה משמעותית בשינה. רעשים פתאומיים לסירוגין הם שליליים במיוחד. רעש מפחית את משך השינה ועומקה. רעש של 50 dB מגדיל את הזמן שלוקח להירדם בשעה, השינה הופכת רדודה יותר, ולאחר היקיצה מרגישים עייפות, כאבי ראש ודפיקות לב.

גלי קול בתדר מתחת ל-16 הרץ נקראים אינפרסאונד, ומעל 20,000 הרץ - אולטרסאונד; הם אינם נשמעים, אבל הם גם משפיעים על גוף האדם; לדוגמה, מאוורר ביתי יכול להיות מקור לאינפרסאונד, וחריקת יתושים יכולה להיות מקור אולטרסאונד. צליל מפחית לא רק את חדות השמיעה (כפי שמקובל לחשוב), אלא גם את חדות הראייה, לכן, נהג רכב לא צריך להאזין כל הזמן למוזיקה בזמן נהיגה. צליל עז מגביר את לחץ הדם; אנשים עושים את הדבר הנכון בכך שהם מבודדים אנשים חולים בבית מרעש. חוץ מזה, הרעש פשוט גורם לעייפות רגילה. עבודה המבוצעת בתנאים של זיהום רעש בסביבה דורשת יותר אנרגיה מאשר עבודה בשקט, כלומר היא הופכת קשה יותר. אם הרעש קבוע בזמן ובתדירות, הוא עלול לגרום לדלקת עצבים, כאשר בתחילת הדרך מוסרת רגישות לצלילים בתדר מסוים: ב-130 dB מופיעים כאבי אוזניים, ב-150 dB - נזקי שמיעה בכל תדר. שכנתה של המחברת איבדה כמעט את כל שמיעתה לאחר שעבדה במפעל טקסטיל במשך 25 שנה.

כדי להגן על אנשים מההשפעות המזיקות של רעש, יש צורך לתקן את עוצמתו, ההרכב הספקטרלי, משך הפעולה ומאפייני רעש אחרים.

במהלך תקינה היגיינית, רמת הרעש המקובלת נקבעת ברמה שבה לא מזוהים שינויים בפרמטרים הפיזיולוגיים של גוף האדם במשך זמן רב.

עבור אנשים במקצועות יצירתיים, רמת הרעש המומלצת היא לא יותר מ-50 dBA (dBA הוא הערך המקביל של רמת הקול בהתחשב בתדירות שלה); לעבודה מוסמכת במיוחד הקשורה למדידות - 60 dBA; לעבודה הדורשת ריכוז – 75 dBA; סוגים אחרים של עבודה – 80 dBA.

רמות אלו נקבעות לייצור, אך לא מומלץ לחרוג מהן בבית.

תקנים סניטריים לרעש מותר בחצרים של מבני מגורים ומבני ציבור ובאזורי מגורים קובעים רמות לחץ קול ורמות קול סטנדרטיות לחצרים של מגורים ומבני ציבור, לשטחי מיקרו-מחוזות, בתי חולים, בתי הבראה ואזורי בילוי.

תפקיד חשוב במאבק בזיהום הרעש שייך למערכת הבקרה ולשיטות למדידת רמת הרעש בפועל. נכון לעכשיו, בערים הגדולות של רוסיה, ניטור רעש מתבצע בנקודות מסוימות בעיר, ומפות רעש נערכים. כדי לסייע לשירות הסניטרי, הוקמו ועדות קבועות מיוחדות למאבק ברעש העירוני.

קביעת תקנים סניטריים לרמות מקובלות ולאופי הרעש מאפשרת לפתח אמצעים תכנוניים טכניים, תכנוניים ואחרים שמטרתם ליצור משטר רעש נוח.

קיומם של תקנים וידע על המצב בפועל ביחס למקומות בהם מתרחשת עוצמת הרעש והמקורות מאפשרים לתכנן צעדים למלחמה ברעש ולהטיל את הדרישות הנדרשות על מפעלים, אתרי בנייה וסוגי תחבורה שונים.

כדי למדוד את רמת הרעש בחיי היומיום, עדיף להמליץ ​​על מד רמת הקול הקטן ShM-1. מכשיר זה ניתן לרכוש בחנות לחומרי בניין או בחברות איכות הסביבה (למשל, Ecoservice). נוהל הפעלת המכשירים מופיע בתיעוד המצורף.

קיימות מספר אפשרויות להפחתת רמות הרעש בערים ויישובים. אמצעים כלליים למאבק ברעש עז בייצור כוללים תכנון של מכונות בעלות הספק נמוך ושימוש בתהליכים טכנולוגיים שקטים או דלי רעש; פיתוח ושימוש בחומרי בידוד יעילים יותר בבניית מבני תעשייה ומגורים; התקנת מחסומי רעש מסוגים שונים וכו'.

אמצעי תכנון עירוניים שונים מציעים הזדמנויות נהדרות להגן על האוכלוסייה מפני רעש. אלה כוללים: הגדלת המרחק בין המקור לאובייקט המוגן; שימוש ברצועות הגנת רעש מיוחדות לגינון; טכניקות תכנון שונות, מיקום רציונלי של עצמים רועשים ומוגנים במיקרו-מחוזות.

רצועות ירוקות בין הכביש לבנייני מגורים תורמות לריכוז רמות הרעש (ותחמוצות הפחמן).

המאבק ברעש הביתי יכול להצליח רק כאשר אדם מפגין מקסימום "תרבות אקוסטית".

אילו שיטות התמודדות עם רעש ביתי ניתן להמליץ ​​לתושבים?

בדיוק כמו לסוגי קרינה אחרים, שיטות הגנה על בני אדם מפני ההשפעות המזיקות של רעש הן הגנה לפי זמן ומרחק, הפחתת עוצמת מקור הקול, בידוד וסיכוך. אבל כאן, כמו בלי השפעות אחרות, גם ההגנה החברתית משחקת תפקיד, או יותר נכון, עמידה בנורמות של אנשים החיים יחד.

מבחינת חשיבות שיטת ההגנה מפני רעש, נראה שצריך להתחיל בהפחתת העוצמה שלה. ככלל, לא ניתן להפחית רעש חיצוני בעצמך, אלא אם תעבור לאזור אחר ושקט יותר בעיר. אבל לא כל תושבי העיר יכולים להימלט מרעש התנועה (כולל, למשל, רעש המטוסים והרכבות). קל יותר להתמודד עם חוליגנים קוליים (אוהבים צעירים של מוזיקה רועשת, הממוקמים לרוב בגני שעשועים לילדים) עד להזעקת משטרה לאחר השעה 23:00. היוצא מן הכלל הוא מסיבת הסיום, כאשר בסוף מאי, לאורך כל הלילה, על פי מסורת מבוססת, נשמעים צלילי מוזיקה מודרנית בעוצמת הקול של מטוס נוסעים ממריא (יותר מ-100 dB). חריגים כוללים פיצוצים של חזיזים בלילות חג, במיוחד בערב השנה החדשה. אבל כאן תושב רגיל לא יוכל לעשות כלום, לא משנה כמה הוא עייף במהלך היום. הדרך היחידה לצאת היא לצאת החוצה ולשגר את הרקטה בעצמך. ניתן להפחית חלקית את רעשי המעלית באמצעות פנייה למשרד השיכון בבקשה לביצוע תיקונים ותחזוקה של ציוד החשמל של המעלית. אם הבית ממוקם בקומה העליונה, ניתן להגן על רעשים ורעידות מהמעלית רק על ידי מיגון (בידוד אקוסטי) של הקיר הצמוד למעלית. ניתן למנוע את השפעת טריקת הדלת החיצונית על ידי התקנת דלת מודרנית ודלת רעש או בנוסח הישן על ידי הדבקת אטמי גומי אליה, למשל. אתה יכול להגן על עצמך מבכי של ילד של שכן או מתוצאות של מריבות משפחתיות בשלוש דרכים: לתלות שטיח על קיר סמוך (למרות שזה לא אופנתי), להעביר את חדר השינה לחדר שקט (כלומר ליצור רגיעה שקטה אזור) או להשתמש באמצעי הגנה פרטניים מפני רעש - אטמי אוזניים (או צמר גפן באוזניים). עכשיו אתה יכול לקנות אטמי אוזניים זרים זולים ויעילים מאוד בחנויות בגדי עבודה.

קל יותר עם רעש פנימי: מכשירי חשמל חייבים להיות מודרניים (כלומר, שקטים). אבל, למרבה הצער, הם לעתים קרובות מאוד יקרים. המקרר, מכונת הכביסה ושואב האבק - תכונות הכרחיות של הקידמה הטכנולוגית - צריכים, במידת האפשר, להיות מופעלים לזמן קצר, במינימום עוצמה והרחק מילדים חולים. זוהי הגנה על ידי זמן, מרחק והפחתה בעוצמת מקור קרינת הגל. כמו כן, רצוי להתקין את המקרר ומכונת הכביסה על משטח גומי, אשר יגן על התושבים לא רק מפני רעשים ורעידות, אלא גם יספק דרגת בידוד חשמלי נוספת. בעיית רעש חמורה בבית היא ציוד רדיו (טלוויזיות, מכשירי רדיו, רדיו). אבל כאן הבעלים יכולים לא רק להחליש את ההתקפה, למשל, של ילדים על עור התוף שלהם, אלא גם לחסל באופן מיידי ורדיקלי את מקור הרעש על ידי כיבויו. זה תלוי ב"תרבות האקוסטית" של דיירי הדירה.

יש אנשים מבוגרים שלא יכולים לסבול צלילים חזקים וקשים. לדוגמה, נכה ותיק במלחמת העולם השנייה, מהראשונים שהשתמשו בקטיושות, חוטף דפיקות בכאב רב, ומצהיר ששמע אותן יותר מדי כשהמוקשים התפוצצו.

באשר לאינסטלציה, למרבה הצער, ברזים דולפים לעיתים קרובות (מה שגם גורם לנזק כלכלי למדינה, שכן ברוסיה צריכת המים גבוהה פי 2-2.5 מאשר בחו"ל, ועדיין לא נוכל לעבור לשימוש במטר מים). שסתומי כדור זרים נוחים מאוד, הם כמעט לא עושים רעש ואינם דולפים. על הבעלים לפקח בקפידה על הצנרת ולמנוע תקלות. רעש המים במיכל הניקוז מופחת בהצלחה על ידי התקנת צינור גומי על ווסת המצוף, אך לרוב הוא מועף על ידי זרם מים, והתושבים, מבלי להסתכל לתוך המיכל, תוהים מדוע הניקוז הפך לכזה רועש שזה מעיר את בני הבית בלילה. לא כדאי לפתוח ברזים שלא לצורך, גם בגלל שהוא רועש וגם בגלל שהברז רוטט, ולכן נעשה שימוש יתר במי השתייה. הרעש בצנרת הבניין מתבטל בקושי ורק על ידי מומחים ומרגיז בעיקר את דיירי הקומות העליונות. כדי לפתור בעיה זו, לפעמים מספיק לפנות לאינסטלטורים של משרד השיכון כדי שיוכלו לבטל מנעולי אוויר ברשת אספקת המים.

לגבי הגנה ממרחק, רצוי להעביר את המקרר למסדרון, ואת מכונת הכביסה לחדר האמבטיה, מה שלצערי לא תמיד אפשרי כשהמטבח, האמבטיה והמסדרון קטנים.

הדירה חייבת להיות לפחות חדר אחד ללא קרינה (כולל חדר ללא רעש) - אזור שקט ובטוח זה יגדיל את תוחלת החיים של המתגוררים בדירה.

שיפוץ דירה הוא כמובן אירוע כוח עליון (חירום בקנה מידה דירה). אנשים שהבתים שלהם עוברים שיפוץ שונים באופן ניכר מאנשים אחרים: הם עצבניים, עייפים וחיוורים. רעש התיקונים (שאגה ורטט של מקדחה, דפיקות פטישים, רעש מכונות פרקט) תורם למצב זה. למרבה המזל, מצב החירום הזה הוא קצר יחסית.

בניגוד לקרינות אחרות המזהמות את הסביבה הביתית, רעש יכול להיות מועיל ואף נוח. המחבר מתכוון לצליל גלי הים, לרוחות ביער, לשיר ציפורים ולקול הגשם אם אתה נמצא במקלט, וכמובן למוזיקה (רכה, מלודית והכי קלאסית).

אני זוכר ניסוי פדגוגי אחד שערך הסופר במכללה. כשהחליף שיעור על תרבות העולם, המחבר אפשר לתלמידים לעשות את שלהם (העתקת הערות, שיחות שקטות, פתרון תשבצים), אבל בשקט, ב-40 dB, הפעיל רשמקול עם הקלטה של ​​סימפוניה של מוצרט. לאחר השיעור, כמה תלמידים ביקשו לשכתב את ההקלטה הזו, למרות אהבתם למוזיקת ​​פופ.

בטבע ובייצור קיים סוג נוסף של גל - רטט. למרבה המזל, זה לא אופייני לדיור, למעט רטט של מקרר, מכונת כביסה או מאוורר. זה הרבה יותר גרוע אם יש תחנת כוח תרמית או תחנת מטרו רדודה בקרבת מקום. השיטה העיקרית למלחמה ברטט היא שימוש בבולמים (בולמי רעידות), שיכולים להיות שטיחים, שטיחים ומשטחי גומי.

<<< Назад

קדימה >>>

מתוך מערכונים על הטבע
* * *
לעתים קרובות יום מעונן עם הכפור הבלתי מורגש הרגיל שובר את השמים במערב לקראת השקיעה והשמש שוקעת בהילה של אור יום. העננים המונעים מודגשים באדום לוהט ולבן קפוא, עם חצי טבעת מרופטת שסוגרת את הכחול הרחוק והשמש למעלה...
וכאן עלי אדמות קודר, אנחנו נמחצים מהכחול המלוכלך ופשוט מסתכלים. הרוח מרשרשת, מה שמעיד על התחלה כלשהי.
דמדומים מכניסים צבע לאוויר באופן בלתי מורגש, צבעי השקיעה, להיפך, דוהים, ופיסת היום שם, מרחוק, נעשית קטנה יותר וסגולה אפר.
* * *
וביער אתה כל כך שמח עם רעש העלים ברוח או זמזום רחוק, אתה כל כך שמח מהתנועות האינדיבידואליות של העלים שמתמזגות לעומק רעש לא אחיד, אבל תמידי... זה מעורר בך מצב מוזר של רגיעה, כשזה כאילו משהו מוכר נוגע בך והדבר היחיד האפשרי, משהו משמעותי וקל
הרעש הזה הוא מכל מקום, ממלא את כל פינות הזיכרון שלך, ההתחשבות שלך, הוא גם ליווי וגם תנאי ההתחלה... עם קול הרוח, אנחנו תמיד בדרכים, קולטים דקות יקרות ו ימים מהחיים הקודמים שלנו בזמן שאנחנו הולכים, לא, מכריזים עליהם על אוצרות
והרעש לא מפריע לנו - הוא שלנו, הוא ארצי, הוא לא נוצר על ידינו - הוא היה...
קול הרוח, הצליל היפה והמדהים של הרוח,
סגדו לו
* * *
רעש העצים... כמה זה יכול לומר: הוא נושא תמיד חרדה מפחידה קלה: אפשרות שרחוקה מההערכה האחרת שלנו.
תאורה בהירה עם רוח ורעש, המוזרות עדיין עירומה.
אבל הרוח היא ארצית, זה משחק מטורף, ממש כמו בחורף. תאורה נותנת לנו צללים, רכים או צלולים, ועבורנו מה שנראה הוא אמת באופן מפתיע, חרד בשמחה...
* * *
על גדת נהר גדול עם הרוח, יש רק את הקול המדוד של הגלים, הרעש מעליך והמים בגלים מתחת לשמש ומרוחקים מתחת לשאר השמיים - עבורנו איזשהו חזקה עקרון יסוד, חולף על פניו, אך אנו מרגישים בבירור, בבירור, כאילו היה צפוי.
קול הגלים מתגבר מיידית, חוזר, קול הגלים חודר לאור הבהיר של השמש, מחשבותינו, קול המים על החוף...
* * *
רעש עצים, דשא בזמן גשם קל, רעש פרץ חזק... הוא ירוק, שאינו יודע שובע, מפחד, מוליד תמונות...
רעש קרוב לחיים, בלתי נפרד, ובשמש הבהירה, לחום, יש לו איזושהי משמעות, כאילו ממהר לכיוונים שונים, משמעות חזקה...
* * *

מתוך העבודה "Miletus Postulates"

רעש הגלים על החוף הוא סדירות טבעית; בדמדומים, לוכד את מבטך, את מבטך בכל רעננות והארה, לאור היום, חושף את היסוד והקלילות המיידית של החלל העליון האינסופי, עם כל האירועים - אותו רעש, מתגלגל פנימה בהדרגה, ואף נשאר מכאן ..., הרעש הזה, הממד הזה היה קיים לפני האדם (לפני החיים?).
אנחנו מכירים את מגוון הגלישה - מהתזות חופיות עצלות של כל פני המים הכבדים האלה ועד לגלים מאיימים שרצים כל הזמן על החוף, וגדלים ממש לפני החוף לכדי מקומות מוקצפים.
מהו המימד הזה עבורנו? אנחנו יכולים לבלות שעות בהסתכלות על הגלישה, לחשוב על המחשבות שלנו (איך - חושבים? והאם חושבים?). אילו אסוציאציות לא מודעות מתעוררות בעולמנו הפנימי? איזה סיפוק אנו חווים?
יתכן שבגבול המים והאדמה (והאוויר), בתנאים אופטימליים, "היו צריכים להיוולד" חיים, כי כל הגבול הזה הוא בעצם
מבחנה ענקית שבה עורבבו ריאגנטים כימיים שונים, "נוערו", "חוממו"...
וגם - תנאים אינפראטיביים הנלווים לתהליכים אלו, תהליכי הלידה. כיצד חלחלו התנאים (הסביבה?) למבנים המתעוררים? והאם יש מספיק כאלה בגבול כזה של תקשורת?
ועכשיו באזורי המים הענקיים האלה, שקופים עד הקרקעית או מסתירים את מעמקיהם, ללא תנועה או זורמים במהירות, לפני זמן רב הכל היה בתחום ההשפעה של היצורים החיים. כעת – המרחבים הללו, כאילו באינרציה, חוזרים (עבור התודעה שלנו) על אותם תנאים סביבתיים – מעורפלים (ויחד עם זאת קונקרטיים ביותר!)...
הרעש הזה, כל התחושות האלה שלנו גורמות לתנועה מוזרה בנפשנו, התכתבות מוזרה (למה? התכתבות עם מה?)... כאילו נמצאים על החוף, נמצאים מול פני המים עם הרעש הזה - נותן לנו שלווה, סוג של כוח מעניק חיים.
זו התחושה של הקצה. זְמַן? לא בכדי ניחן גוף המים באמונות טפלות (אמונות), סוג של הגנה מפני כוחות הרשע. האם העבר הגדול-הגדול שלנו באמת השאיר לנו קווים מנחים? ואנחנו מרגישים אותם, וכבר הבענו אותם איכשהו?
...על גדת נהר או אגם, על שפת הים, באור דמדומים (עם או בלי הירח) - זמן נהדר, זמן של דיאלוג ללא מילים, הזמן הוא מרפא רוחני. איך לקרוא יופי עמוק? כאשר צימאון בלתי ניתן לעצירה להסתכל, לספוג לתוך עצמו את מרחב הכוח הרגוע, כאילו מעביר את כל התחושות המוקדמות הקיימות בתודעה, ותנועה זו מכוונת למשהו מובן היטב, אולי אפילו יקר, אך חמקמק, בלתי ניתן לביטוי באופן ישיר ואינו יכול להתבטא בצורה ברורה. וברור: כי המולדת שלנו היא כל הסביבה הארצית, כי ההתחלות שלנו הן התחלות מודעת – מהטבעי לאנשים, ולא מאנשים לאנשים. התחיל.
איך אני יכול להביע זאת אחרת?

רעש העלים

כמובן, היא מעוררת זיכרונות, ולא רק על אירועים ספציפיים, אלא "אורזת" באופן בלתי מורגש זיכרונות במידה בלתי מובנת ומרגיעה, לסוג של תנועה, אפשר לומר, רגועה (!). תופס את עצמך חושב שאתה מנסה לממש משהו, אתה חושב על המחשבות חסרות המשקל והכל נוכחות שלך ככתר של עוצמתי וטבעי, ארוך לאין שיעור, יפה להחריד, כי אפשר להוכיח את זה ממש שם...
עם רשרוש העלים אתה מוסח מהטבע שלך, אתה אפילו מורחק מהבל של האנושות, מהכבדות של האנושות, איפשהו נראה שאתה מרגל אחר המודעות שלך (!) מבחוץ...
רעש עלים. התעצמות - רכיבה, לאורך צמרות העצים, כדי להפריד בין מחיאות כפיים רכות להיעלמות לידך, ולהפך, כאילו נכנסת אחרת
צד, נחלש, וכאילו סוף סוף צוללים לסוג של זרם "נכון" בלבד, וביום כחול רעש העלים צלול ושקוף, וביום מעונן רעש היער "מוריד" מחשבות (!)... רעש העלים הוא המנוחה הטובה ביותר שלך; זהו קשר עם עולמנו הפנימי העצום, שבכל זאת דורש הוכחה לקיומו בהשוואה לעולם החיצוני, ואפילו ביחס לגופו של האדם(!)... הקשר הזה עם העולם החיצוני יכול, לעומת זאת, גם להטרק ממש. סגור תוך כמה רגעים. שיה - וגם באופן בלתי מורגש עבור שאר החוץ, עבור שאר היקום.
איזה סוג של קשר זה? אילו עולמות נפגשים, ברוב המקרים, מבלי להשפיע זה על זה?
הרעש של עלים או משהו דומה "מראה" את קנה המידה של מה שיש לאדם: כמו שביקום יש גושים של חומר עם חומר צפוף, שבהם כל הכמויות הפיזיקליות מעוותות, כך בעולמנו הפנימי, ב"מיכל אינסופי ” (בהשוואה לקנה המידה של כדור הארץ), פנטסטי לחלוטין (אחד לאחד!) כל העולם משתקף - עם כל המרחקים הבלתי מוגבלים שלו. טבעי: צבע הנופים, ריחות חסרי ההגנה של אדמה וגשם, צבע המים ולהפך, חומרת החורף של מרחבים לבנים כשלג, עצם היחסים בין הכמויות הפיזיות של הגלוי - איך הכל קשור העולם הפנימי שלנו?
התודעה, כחיבור הגומלין של אנשים, מופיעה הרבה יותר מאוחר, אבל לא כ"כובע", אלא כתוצאה הדרגתית, והתודעה מגבשת את הנפח שלה, הקטן יותר של העולם הפנימי, ונפח גדול יותר, היקפי? אפילו לא קרוב לכיסוי העצמי שלנו הבזקי מודעות שמאירים את עולמנו הפנימי מדי פעם הם תמיד חד-כיווניים, בדיוק כמו חד-כיווני, למעשה, אפילו אור השמש הוא מעצמו. איזו אחדות מחלחלת הן לרעש היער והן לשיחות של אנשים - בעוצמה וללא משוא פנים? וההערכות האסתטיות שלנו, ומבנה העולם?
צליל העלים, יפה וקליל, מטריד ומרגיע - כתוצאה מכך, כפרטים של כל זרימת הטבע - הוא כל כך הכרחי עבורנו, אנשים, ואנחנו צריכים כל דבר טבעי, חי, כדי לא להישכח בתוכנו. האנושות, שכן אנחנו, אכן, הכתר, כן, כתרי הכתר רק כאשר נשמר כל היקף המגוון של העולם האינסופי והיקר לנו.

מתוך הספר "טבע"

צליל הטבע

רעש הטבע גדול, אינו יודע שובע עבורנו: הוא חוזר לעצמו - ליחס היחיד והנכון (איזה?) עם כל הטבע, חוזר לספונטניות, אבל גם דוחה את האני שלנו, שהופך לא שקט... ביחסים האלה יש איזושהי לידה, קבועה: מכל המחשבות, מכל דבר, זה כאילו הדם שלך נלקח בכוח; אבל זה גם לא מתייבש! זה כאילו אתה מוצא את עצמך בזרימה היחידה, הנצחית, שבה אתה נכלל בחייך ובטבעך...
זה, כמובן, קודם כל, קול הגלים - קול הגלים, קול הרוח על גדות נהר, אגם, ים. קול הרוח עצמה.
תחת השמש הבהירה המסנוורת, תחת אוויר הרוח הקריר, החוף החולי חם, אפילו חם. הנהר שטף את הגדה המיוערת, והמדרון הגבוה התלול שלו נמצא במרחק: אתה מוצא את עצמך בעיצומו של רעש מתמיד, חזק, ממלא את כל החלל העצום מהמשטח הכבד של מים חסרי מנוח, שטוחים בצורה מוזרה והולך. באותה כבדות אל האופק, אל השמיים חסרי המשקל, רצים עננים בלתי נגישים ונדירים
הרוח נשבה בחלל הזה: הריח והקול של הגלים, קול האוויר, אפילו השאגה, נראו כאילו הגיעו מהמרחק הכי רחוק.
הרגשת טוב בצורה מוזרה כאן: הדאגה היחידה הייתה שאתה צריך למצוא את המילה. היית צריך לתאר את מצבך.
בכפור עז החלו הדמדומים עוד לפני השקיעה: האזור, מכוסה בשלג כחול דק וחודר ביסודיות קור מצלצל, עף כלפי מעלה - לעבר הריקנות הקרה של השמיים. ואפשר היה לשמוע את המהום המדאיג והנאנח של חוטי הטלגרף לאורך הדרך, והכל עד לאופק נראה גם הוא כמשטח מדאיג ונואג.
והרוח כאילו מתחילה לידך, חלשה, בוערת.
...תמיד הרוח, עם הרעש שבקושי מורגש או ממלאת הכל וכולם, העירה את הלא ברור והשמח שבנפש; איבדנו את עצמנו בזיכרונותינו, בפנטזיות הצנועות שלנו. הרעש הזה של עלים ביער, רעש העצים עצמם ברוח היה לפנינו, ולטבע עולמנו הפנימי יש לו איזושהי משמעות יצירתית או מגנה, כשם שלאור ולחום יש משמעות...
רעש, צלילים הם תוצאה של תנועה כלשהי, תנועה, אולם, למשל, האור היה גם תוצאה...
אולי, אכן, רעש בלתי מוגדר, המובחן על ידינו במידה מסוימת (שלב), שנותר מסתורי במהותו, מושפע
באופן לא רצוני על המחשבות שלנו; והעולם הפנימי שלנו, בהיותו פורמלית בנוכחות מידע חיצוני כלשהו, ​​נותר למעשה בפני עצמו: היה "מונולוג" של העולם הפנימי, ללא השתתפותו של האני, מונולוג נטול כאבים.
אהבתי את הגשם, את הרעש שלו, את קול טיפות הגשם: על האדמה, על הגג, על העלים ביער, את קול מרחק הלילה, את קול הרוח...
השתיקה באה, התוודענו לזה כאילו פתאום, הדממה התפתלה, חמקמקה, היא הסתתרה מאחורי כל נקודה בחלל: היא הלם ברקותיך, יכולת לשמוע את הלב פועם, לא שמעת דבר מבחוץ. מאחורי הנשימה שלך...
העולם הענק עמד מלכת.

צלילים של חיים

בדממה מחרישת האוזניים של יער החורף, הצללת ציצים, בבדיקת העצים, היא כמו איזון נגד לעיקר יום החורף השמימי. ציפורים חינניות ומיניאטוריות בקולותיהן התוו את המרחב שלהן, בלתי נגיש לנו, במשיכות קצרות, והזכירו לנו שאנחנו לא לבד.
הצללה של הציצים, השירה והקולות של ציפורים אחרות מספרים לנו על הבלתי צפויות של מערכות יחסים שאין להפליא לצמצם זה את זה.
משום מה, קולות הציפורים עולים בראש יותר: בכחול הקריר המרווה של השמים אנו שומעים את קריאות הפרידה של העגורים, לבסוף אנו מוצאים בשמים את הטריז המפורסם והמעט, המתרחק במהירות, בקריאות תקופתיות. מגיע לקרקע כמו מהבהב של אורות הצד של מטוסים.
בצלילים אלו, בין אם של עגורים, ציצים או ציפורים אחרות, אנו שומעים טוהר וחד-משמעות שאינם נגישים לרובנו. זה פרדוקסלי שאנחנו לא יכולים לקבוע זאת בשום צורה, אבל אנחנו מנסים בכל פעם. ובכל פעם נדמה שאנו חוזרים לניכור מסוים שאופייני לנו, ניכור משאר העולם, ואפילו מאנשים אחרים.
...מושבה של צריחים, עורבנים ועורבים התיישבה על עצים גדולים בחצר בית החולים האזורי; הצרחות הקבועות והחדות, למרבה הפלא, היו מרגיעות: מהילדות הרחוקה ההיא, כששמעתי וזכרתי הכל, הבנתי את זה.
זה היה רקע טבעי. כמו ריח של ניצני צפצפה, ריח של עצים רטובים; כמו גם רעש העלים והענפים. אבל זעקות הציפורים אילצו אותנו גם לעקוב אחר אופי הצעקה עצמה, ובנוסף, על אופי התנהגות הציפורים. התחלנו לשער.
צלילי החיים הזכירו לנו חיים כאלה או אחרים, הם הזכירו לנו, כי בלי צלילים אנחנו לא יכולים להאמין למציאות של מה שקורה. כאילו רעש הטבע, קולות החיים, קולות האנשים הם באמת הוכחה (מכריעה?).
אנחנו לא מאמינים בעולם השקט (?); בכל מקרה, היינו תופסים אותו בצורה מעוותת עד כדי כך שבסופו של דבר לא נצליח כאנשים.
עולם של אור ללא עולם של צלילים הוא עולם מנותק; זוהי התחלה מתמשכת - ללא המשך. שלמות העולם לא יכולה להתקיים ללא רעש טבעי; יתר על כן, לשמוע רק רעש, לתפוס רק את ה"המשך", אנו בקלות חושבים
"הַתחָלָה".
קל לנו יותר לקרוא את העבר מאשר לחזות את העתיד. (כנראה אנשים עיוורים וחירשים רגישים להפרעות נפשיות ספציפיות שונות.)
ומזמן, מבחינתנו, צלילי החיים אינם ניתנים להפרדה מהרעש הטבעי: הרוח שורקת, מסתבכת בענפי עץ - מה זה? צלילי החיים מסמלים זה מכבר את המצב הכללי של היום, העונה: בסוף מאי, השירה הפוליפונית של צפרדעים על הבריכה היא דמדומי ערב ארוכים; ביוני מהדהדת שירת הזמיר בלילה השפל והצונן; לפני הלילה המתקרב במהירות של ספטמבר, נשמעים מהבריכה את פטפוטם התכוף של אווזים וקריאות קולניות וענייניות מדי של ברווזים...
נקיק ירוק מצלצל בדמדומים, מלא עד אפס מקום בציוץ של חגבים; היום שורק כמו להקת זוהרים סוחפת את השמים: איך "להפריד" קול מהאור?

מתוך הספר "גם קול וגם אור"

רעש טבעי

כ"מספר", הרעש הטבעי אינו מאזן את האור: התוצאה של האור היא גם חום וגם ריחות... בנוסף, נראה שאנחנו דווקא משחזרים מספרים... במבט לאחור (?).
המוח שלנו לא יכול ליישב אותנו עם הטבע שסביבנו: נראה לנו שאנחנו מרגישים כל כך הרבה...
אתה מצפה לרעש טבעי בלי לשים לב, אבל אפילו בידיעה שאתה תהיה איפשהו בטבע, אתה פחות מכל מדמיין אותו. האם ניתן לייצג את צלילי הטבע בנפרד? אחרי הכל, צלילים הם פונקציונליים במיוחד! נראה שהם קשורים לאירועים. במקום זאת, אתה תמיד מדמיין חללים שלא יודעים שובע, מרחבים מסתוריים של אור נעים...
ופתאום - רעש, תחושת המרחב החדשה הזו, הקליטה שלו לתוך עצמך, הריפוי שלו... שטיפת כל נקבוביות גופך ונשמתך; רעש מחזיר את הזיכרון למקורות מעורפלים, הוא מחבר עבורך תקופה בלתי נתפסת - ללא מילים, מתרחש עבורך מחזור גדול של כל מה שמרכיב את כולו שלך... בכל עת של השנה והיום, רעש החלל משתלט עליך , לא, לא הרעש והשחיקה של מכוניות, שאגה וזמזום של משהו שהומצא על ידי האדם, אלא של הטבע, שהוליד אותך... רעש הטכנולוגיה רק ​​לא מפריע לתפיסה כאשר הוא "מופחת", כאשר אנחנו לא מחשיבים את זה... מסוכן? לֹא טִבעִי?
צליל הטבע הכרחי; כשם שנחל הר או יער מנקה את אפיקו, חושף חלוקי נחל נקיים, חול, ומים צלולים, זורמים וקרים מרווים את הצמא בהברקותם, כך קול הטבע מנקה אותנו, מרגיע אותנו ומחזיר באופן בלתי מורגש את כפיפותן של המחשבות והתחושות. ... וגורם לך לחשוב!
זהו החג הטוב בעולם: ההרמוניה מתבססת בעולמנו הפנימי! תנו לסתירות להישאר בחזית היחסים שלנו בין אנשים, אבל ה"עורף" של ה"חזיתות" שלנו מתחזק. המגע עם הטבע מתרחש ללא מילים... אור וצלילים יוצרים את החלל שבתוכנו, המיוחדות שלנו מתחזקת מהאוניברסלי. אחרי הכל, כל זה מכוון למה שנקרא בריאות נפשית.
וכמה מהיר ובלתי ניתן לעצירה החיבור הזה של אור וצליל: זה משחק של הטבע ושל דעתך כאחד; תמונות מהבהבות בעולמך הפנימי מתעבות, מצטופפות בזרימת המחשבות, מעוררות, מאמנים את המוח...
ואיפה המחשבות שלנו - עם רעש הרוח, הגשם, למשל?
...נראה שהרעש הנמדד של טיפות הגשם בחלל האוורירי בעל נפח האינסופי מאחד את כל השמים: אחרי הכל, כל נקודה בשמים היורדת אל הקרקע הכילה רעש! הוא קיבל צלילים, והצלילים הדהדו בנפחים (!) של נקודות, הדהדו בעולמך הפנימי. רעש מדוד ושקט איחד את השטח העצום, יחד עם השמיים ואתם, וטוב לכם.
אנחנו צריכים את רעש הטבע, הוא מבטיח... אותנו (!), מזין את כוחנו, מרפא אותנו, אפילו מחזיר אותנו לחיים, מזכיר לנו... את כל הדרך שעברנו... ללא מילים... הדרך להפוך לאדם.
וזה לא מדהים?
בין האור והצלילים גדל אדם, האור והקול נמצאים ביסודנו בתוכנו, ובמסגרת שמימית.

קול של גלים

צליל הגלישה משפר את התמונה הוויזואלית; אולי צלילים בדרך כלל מלווים רק תמונות... והוא טועה: סדרת סאונד, רעשי רקע כלליים, צלילים בודדים יוצרים מחדש... יחס לכל דבר, קובעים את נקודת המבט של התנהגות, מעריכים מחדש את הזיכרון.
או שאולי כל עלילת השמועות עמוקה יותר? חשוב יותר לגישות ולהערכות שלנו? הרי ציר הזמן הוא... צליל (?)?
וביום בהיר ושקוף, פני המים הרכים של הבריכה הישנה הפכו לבהירים עוד יותר, כשהם ניתזים על החוף ברעידות מים אקראיות בקושי נשמעות. התפרצויות אלה, לעתים קרובות, לעתים מרוחקות, כמו הציבו סימני פיסוק בביטויים הסיפוריים של הטבע.
אבל עכשיו משבי רוח זורמים אדוות מים זועמות, ולאורך פני הבריכה, בפיגור מאחורי הרוח וסוטים לצדדים, נעים הגלים, מתכהים ונוצצים, כאילו מנסים להגיע לחוף... ו רוח רעננה וחזקה זורמת ומרשרשת מאחוריך, מעלה את ריח המים, הקצף והחימר הרטוב, והנתזים השקטים של הגלים המתקרבים במהירות... מתווים היטב את קו החוף... חמימות המים, רעננות, תנועה.
בנהר גדול, קול הגלישה נתפס אחרת: רוחות שונות, מרחב אחר... הגלים התגלגלו אל החוף בכבדות ובאטיות, ונסוגו, מחלחלים בחול, מתדלדלים ונעלמים, ומתגלגלים שוב בחוסר רצון. ..
הקצבי הזה, או דממה, או כבדות מפזרת, קולנית ונמוכה, הייתה מזמינה, לא סתרה לא מנוחה ולא עבודה, אלא שחררה... מקום למחשבות, נמשך אל חללו...
הצליל המדוד של הגלישה כאן כבר הראה את כוחו של הטבע, האמיתי, המתרחש לנגד עינינו, ואולי אתה בעצמך הנחת את סימני הפיסוק, כי צלילים לנו... אינדיקטור, רק (?) מחוון שמזהיר על משהו, צלילים חיזקו את ההערכות, הם ... לימדו אותנו, ואולי תמונות אמיתיות של הגלישה הוחלפו בפנטזיות, נעקרו בגלל רעש מדוד... חיברו... תמונות ורעיונות עם משהו נדרש.
רעש הגלים על גדת הנהר נעלם בשמים מיד; ברוח חזקה או בסערה, זה כבר מילא את האוויר עד העננים - יחד עם הגשם.
הגלים המתקרבים התפוצצו על החוף, התפזרו בנתזים: כל הצלילים האקראיים, המילים שלך, טבעו בכמות הגועשת האפורה והחמימה; גלים כבדים ועמומים נסוגו אל גל מים חדש שמתקרב במהירות...
האלמנט הנועז הזה ריתק, הזמין, או אפילו אילץ אדם להסתכל. והרעש המאיים?
לבסוף, גלישת הים במהלך סערה היא מעבר לדמיון שלנו... הרעש המאיים כבר לא היה אינדיקציה למשהו אפשרי; כאן, על שפת הים, ההיסטוריה של כדור הארץ נכתבה מחדש, ואנחנו פיגרנו מאחור... ההיסטוריה (?) שלנו...
הים מתחמם תחת השמש, פני השטח החי שלו זורחים, והמרחק נושם, השמים נושמים רעננות, והחוף עצמו מחזיק בגבולותיו את הכובד הנוזל, ולכן המשתנה והרועש...

רעש יער

בקיץ, עלי עצים מגיבים לתנועה הקלה ביותר של אוויר; ענפים ואפילו העצים עצמם מתנדנדים ברוח; כי כל היער תמיד צפוף
צלילים אקראיים, רעש צפוי. הצלילים ביער הם כמו קווים, כמו מקלעות פתוחות, דקים, אלגנטיים, צבעוניים, חמים, הצלילים ביער נעימים, גודשים את החלל; ורעש היער הוא כמו גג, כמו הגנה, כמו גבול טבעי, הרעש, באופן בלתי מורגש עבורך, משמר בך איזו יחס נכון, מרחק מסוים בין מה שמסוכן, מה שמיותר לך, אפילו עוין, ו החיפוש שלך, המחשבות והדאגות שלך.. רעש היער חוזר למקורות המסתוריים, אך הארציים, רעש היער הורס מבנים אגוצנטריים: הטבע היליד הנשגב היחיד נוגע בך... בכיוון חסר משקל ומתחשב, עצמאי...
מה זה הטבע בלעדינו? איזו חרדה אנו קוראים בקולות וברעש של כל הארץ היפה הזו שהולידה אותנו?
ומסביב, "מקהלת" העלים הדקים ותמיד קרירים, כעת מתעצמים ועכשיו דועכים, כעת מרוחקים, כעת קרובים, מובהקים: מנגינת הרעש אינה מתאימה לרעיונות שלך על קצב וחריזה, היא בלתי צפויה, בלתי צפויה, ממושך; הקולות הנדירים של נפילת ענפים, נשברים דק וביובש עוד לפני האדמה, וקולות הגניחות הנדירים אי שם בתוך הגזעים והענפים - ברורים, כאילו נשמעו בדממה; תמונת הקול כולה היא תלת מימדית, ענקית, נותנת חיים.
מסתבר שאתה חזק יותר: אתה עוזב את החרדה, יתר על כן, אתה מחפש ומוצא אותה איפה שאתה נשאר... לבד עם הטבע.
הרוח נגעה בצמרות העצים: הרעש הרחוק הזה - בקושי נשמע, שבו העלים חסרי התנועה התנגדו, רעדו, שבו משבי רוח כופפו את הענפים לכיוונים שונים, והעלים נשטפים באוויר, מה שגרם לרשרוש, קפיצה ו רעש כללי; הרעש הזה גדל, ירד לאורך עלים בודדים כמעט עד הקרקע,
וזמזם... בירק חמים ומחוספס, הרעש השלים את המסדרונות האור והחמים ביער, הקיף אותם.
הרעש העלים הזה הגיב לתת המודע שלנו, נפתח אליו... האפשרויות שהוא דרש, בדיוק כמו שהמימד השלישי נדרש לנפח...
נוצר מרחב סאונד! הזדמנויות חדשות, אופקים חדשים: המוח נותן לנו בחוסר רצון ללכת, הרציונליות שלנו קובעת איסורים... תחושות מוקדמות אינן נגישות לניתוח, אפילו רגשות לא מתממשים במלואם.
בינתיים, התת מודע הוא מכרה זהב עבורנו; רעש העלים, למשל, רעש העצים חושף "מוקשים" וגורם להם לעבוד.
חרדה - ניקוי! נִשׂגָב! - רעש היער שהתעורר בימי הסתיו, שטופי שמש ורוח, כאשר החמימות הופיעה בשכבה דקה בקרחות היער, בקצוות, על בגדיך, פניך, והאדמה המכוסה בדשא וכמה עלים שלכת נותרה קרה ללא ניע. .
החופש שלך מדאיג, חופש המחשבות שלך מדאיג... אבל היער נשמר...

רעשי רוח

"להקשיב לרוח בעולם" פירושו לשחרר מתח על המצב, לתת דרור למחשבות, פירושו להיות במעגל הטבעי של העולם הפנימי שלך.
קול הרוח מובן ללא מילים: אתה משחזר את התמונות שראית קודם לכן, כמה הערכות, קשרים מאושרים בך, כל הזיכרון שלפניך חושף את פרטיו - ללא מאמץ, ללא הפרעה... אתה פתוח כלפי חוץ, אתה שוכח את עצמך, אתה שוכח את עצמך בצורה מושלמת בטבע הארצי; החיצוני, כמו מפתח, פותח את המחסנים ששכחת. הרוח חופשית: צלילים הנגרמים מהרוח, נושבים מסביב, כלומר חפצים, בניינים, עצים ברוח עם הילה קולית... בשמים כחולים או אפורים, אבל תלת מימדיים, שקופים, אתה קולט מידע בלתי נראה. - באופן מדהים, מסתורי. מהו המידע ה"חינמי" הזה עבורך?
על כל המכשולים שלה, הרוח "מוצאת" סיבוב או דרך שבילים, ומתעוררים גבולות חדשים בלתי נראים... פשוט תנועה, ומגוון כזה של רעשים וקולות!
התחושות המאוד מיוחדות שלך מתחת לרוח באוויר הפתוח - בשדה, בכלל במקום פתוח: ללא מידה מציעים לך חופש, ללא מידה - אור, זוהר קול - הילה, מציעים לך כיוון (של החיים עצמם? ); כן, הכוח והצמא לחיים מאושרים בך... מהיסודות הפיזיים שהיו קיימים לפני האדם... הרוח הנושבת עליך מזכירה... מה? לאילו עומקים בעצמך אתה לא מודע? אתה פשוט פותח אותם, כביכול, מבחוץ.
...והילה אמיתית ונשמעת זו מוקמת בצורה העדינה ביותר על ידי הטבע הארצי, המוענק על ידו..., אומץ לבך אושר... בימי הקיץ החמים אתה מוכן לעוף כמו ציפור דרך החופש הבלתי יודע שובע הזה של האוויר. לאילו גבולות טמפרטורה, למשל, האומץ שלך? כלומר הזדמנות? אבל בכל עת של השנה או היום, אתה אוהב את שובל הצליל הזה של תנועה. זה מדהים שיש צלילים, רעש, זה מדהים שאתה קולט אותם בהערכה חדשה, לא צפויה, לא צפויה...
ואתה תופס את זמן סופת השלגים החורפית, תחת יללות וגניחות הרוח הכבדה והקפואה, כזרימה, כחלום - זה, הפעם, לא בך, הוא זר: כל דבר קשה וקר זר לך , אתה יכול רק להסתגל אליו.
אתה רגע, אתה מיידי במחשבותיך, אבל מעמקי הזיכרון שלך, חסרי משקל וחסרי גבולות, מתעוררים פתאום לחיים, מתגלים במצב נצחי מוזר... הרי חוויות של שנים שונות מתעוררות בך, תקוות שלא התגשמו. קמים לתחייה, ולידך הכאב של הבנת חוסר ההשגה שלהם...
רעש הרוח - בבניין ישן, בענפי העצים, זמזום הרוח בחוטי טלגרף - הכל סימן לנו, הכל מפתח, כי התשובה נמצאת בנו מזמן: "רק מילים לא נשמעות"...
רוחנו "קוראת" את נשמתנו, והנשמה קוראת את כל העולם, ואיפה החיצוני, איפה הפנימי?
הצליל הוא שחושף את סודות הקשרים שלנו עם הטבע...

מתוך הספר "מחקרים על תודעה"

514*. עם קול הרוח, במיוחד ביער, מתעוררים בתודעתנו עולמות "שונים". זה נפלא ששום דבר כאן לא תלוי ברצון שלנו... פינות זיכרון מסוימות מתעוררות לחיים באופן טבעי, מוותרות באופן טבעי לאחרים, וכל גושי המידע ה"מתעוררים" הם אינטגרליים, וכל מה שאתה קולט הוא מרפא ונשגב.. .
התודעה שלך - איך היקום, כאילו בנפרד ממך, מרפא בזמן כזה, מוצא כוח "בשבילך"
בעולמנו הפנימי חוזרות על עצמן התנודות הגדולות של העולם: האם "אנחנו" ראויים לתודעה שלנו?
* * *
525*. לרעש היער, לרעש הגלים על החוף, לרעש הרוח, מתגלים כל החיים המוצפנים בתודעה, והחיים האלה ברגעים, שעות כאלה, נראים משוחררים: כאילו אני "עוזב" את ההכרה...
פירוש הדבר שהוא הופיע (בא לידי ביטוי) באופן טבעי באותה מידה. אבל איך?

כיום, קליטת הצגות תיאטרון וסרטים היא פשוטה יחסית. רוב הרעש הדרוש קיים בצורה אלקטרונית; הרעשים החסרים מוקלטים ומעובדים במחשב. אבל לפני חצי מאה השתמשו במנגנונים גאוניים להפליא לחיקוי צלילים.

טים סקונקו

מכונות הרעש המדהימות הללו הוצגו במהלך השנים האחרונות במגוון מקומות, לראשונה לפני מספר שנים במוזיאון הפוליטכני. שם בחנו את התערוכה המשעשעת הזו בפירוט. מכשירי עץ-מתכת המחקים בצורה מדהימה את קולות הגלישה והרוח, המכוניות והרכבות החולפות, צלצול הפרסות ונקרוש החרבות, ציוץ החגב וקרקור הצפרדע, צלצול פסים ופגזים מתפוצצים - הכל. המכונות המדהימות הללו פותחו, שופרו ותוארו על ידי ולדימיר אלכסנדרוביץ' פופוב - שחקן ויוצר עיצוב הרעשים בתיאטרון ובקולנוע, לו מוקדשת התערוכה. הדבר המעניין ביותר הוא האינטראקטיביות של התערוכה: המכשירים אינם, כמנהגנו לרוב, מאחורי שלוש שכבות של זכוכית חסינת כדורים, אלא מיועדים למשתמש. בוא, צופה, תעמיד פנים שאתה מעצב סאונד, תשרוק עם הרוח, תרעיש עם מפל, תשחק עם הרכבת - וזה מעניין, באמת מעניין.

הַרמוֹנִיוּם. "ההרמוניום של כלי הנגינה משמש להעברת רעש הטנק. המבצע לוחץ בו זמנית על מספר מקשים נמוכים יותר (גם שחור ולבן) במקלדת ובמקביל שואב אוויר בעזרת פדלים" (V.A. Popov).

אמן רעש

ולדימיר פופוב החל את דרכו כשחקן בתיאטרון האמנות של מוסקבה, עוד לפני המהפכה, ב-1908. בזיכרונותיו כתב שמאז ילדותו הוא אוהב חיקוי קול, מנסה להעתיק רעשים שונים, טבעיים ומלאכותיים. מאז שנות ה-20, הוא סוף סוף נכנס לתעשיית הסאונד, ותכנן מכונות שונות לעיצוב סאונד של הופעות. ובשנות השלושים, המנגנונים שלו הופיעו בסרטים. לדוגמה, בעזרת המכונות המדהימות שלו, פופוב השמיע את הציור האגדי של סרגיי אייזנשטיין "אלכסנדר נבסקי".

הוא התייחס לרעש כאל מוזיקה, כתב תווים לרקע הסאונד של הצגות ותוכניות רדיו - והמציא, המציא, המציא. חלק מהמכונות שיצר פופוב שרדו עד היום, ואספו אבק בחדרים האחוריים של תיאטראות שונים - התפתחות הקלטת הקול הפכה את המנגנונים הגאונים שלו, הדורשים כישורי טיפול מסוימים, למיותרים. כיום, רעש של רכבת מדומה בשיטות אלקטרוניות, אך בתקופת כהונה, תזמורת שלמה, על פי אלגוריתם מוגדר בקפדנות, עבדה עם מכשירים שונים כדי ליצור חיקוי אמין של רכבת מתקרבת. יצירות הרעש של פופוב כללו לעתים עד עשרים מוזיקאים.

רעש טנק. "אם מופיע טנק במקום, אז באותו רגע נכנסים לפעולה מכשירים בעלי ארבעה גלגלים עם לוחות מתכת. המכשיר מונע על ידי סיבוב הצלב סביב ציר. התוצאה היא צליל חזק, דומה מאוד לצלצול של הפסים של טנק גדול" (V.A. Popov).

תוצאות עבודתו היו הספר "עיצוב קול של הופעה", שפורסם ב-1953, ופרס סטאלין שקיבל במקביל. אנחנו יכולים לצטט כאן עובדות רבות ושונות מחייו של הממציא הגדול – אבל נפנה לטכנולוגיה.

עץ וברזל

הנקודה החשובה ביותר, שמבקרי התערוכה לא תמיד שמים לב אליה, היא העובדה שכל מכונת רעש היא כלי נגינה שצריך להיות מסוגל לנגן בו ושדורש תנאים אקוסטיים מסוימים. למשל, במהלך הופעות, תמיד הוצבה "מכונת הרעם" בחלק העליון, על שביל ההליכה מעל הבמה, כך שניתן היה לשמוע את קולות הרעם בכל האודיטוריום, ויצרו תחושת נוכחות. בחדר קטן הוא לא עושה רושם כל כך בהיר, הצליל שלו לא כל כך טבעי וקרוב הרבה יותר למה שהוא באמת - צלצול של גלגלי ברזל המובנים במנגנון. עם זאת, ה"לא טבעיות" של צלילים מסוימים מוסברת על ידי העובדה שרבים מהמנגנונים אינם מיועדים לעבודת "סולו" - רק "בהרכב".

מכונות אחרות, להיפך, מחקות בצורה מושלמת צליל ללא קשר למאפיינים האקוסטיים של החדר. לדוגמה, ה"רול" (מנגנון שמפיק את קול הגלישה), ענק ומגושם, מעתיק בצורה כה מדויקת את פגיעות הגלים על חוף עדין, עד שבעצימת עיניים אתה יכול בקלות לדמיין את עצמך איפשהו ליד הים, במגדלור, במזג אוויר סוער.

הובלת סוסים מס' 4. "מכשיר שמשחזר רעש של כבאית. על מנת להפיק רעש חלש בתחילת פעולת המכשיר, המבצע מזיז את כפתור השליטה שמאלה, עקב כך עוצמת הרעש מתרככת. כאשר הציר נע לצד השני, הרעש מתגבר במידה משמעותית" (V.A. Popov).

פופוב חילק את הרעשים למספר קטגוריות: קרב, טבעי, תעשייתי, משק בית, תחבורה וכו'. ניתן להשתמש בכמה טכניקות אוניברסליות כדי לדמות רעשים שונים. לדוגמה, יריעות ברזל בעוביים ובגדלים שונים התלויים במרחק מסוים זה מזה, עלולות לחקות רעש של קטר קיטור מתקרב, צלצול של מכונות ייצור ואפילו רעמים. פופוב כינה גם תוף רוטן ענק מכשיר אוניברסלי, המסוגל לעבוד ב"תעשיות" שונות.

אבל רוב המכונות האלה פשוטות למדי. מנגנונים מיוחדים שנועדו לחקות צליל אחד ויחיד מכילים רעיונות הנדסיים מאוד מעניינים. לדוגמה, נפילת טיפות מים מדמה על ידי סיבוב של תוף, שצדו מוחלף בחבלים שנמתחים במרחקים שונים. כשהם מסתובבים, הם מרימים שוטים מעור קבועים, שטופחים על החבלים הבאים - וזה באמת נראה כמו טיפות. רוחות בעלות עוצמה משתנה מדומה גם באמצעות תופים מתחככים בכל מיני בדים.

עור תוף

אולי הסיפור המדהים ביותר הקשור לשחזור המכונות של פופוב קרה במהלך ייצור תוף הרטינה הגדול. לכלי נגינה ענק בקוטר של כמעט שני מטרים נדרש עור - אבל התברר שאי אפשר לרכוש עור תוף לבוש, אבל לא שזוף, ברוסיה. הנגנים הלכו לבית מטבחיים אמיתי, שם קנו שני שוורים טריים. "היה בזה משהו סוריאליסטי", צוחק פיטר. "אנחנו נוסעים לתיאטרון במכונית, ויש לנו עורות מדממים בתא המטען. אנחנו גוררים אותם לגג התיאטרון, עורים אותם שם, מייבשים אותם - הריח נשאר ברחבי סרטנקה במשך שבוע..." אבל התוף זכה להצלחה גדולה בסופו של דבר.

ולדימיר אלכסנדרוביץ' סיפק לכל מכשיר הוראות מפורטות עבור המבצע. לדוגמה, מכשיר "סדק חזק": "הפרשות חזקות של סופות רעמים יבשות מתבצעות באמצעות מכשיר "סדק חזק". בעמידה על פלטפורמת המכשיר, המבצע, משעין את חזהו קדימה ומניח את שתי ידיו על גבי מוט ההילוכים, תופס אותו ומסובב אותו לעבר עצמו".

ראוי לציין שרבות מהמכונות בהן השתמש פופוב פותחו לפניו: ולדימיר אלכסנדרוביץ' רק שיפר אותן. בפרט, תופי נשיפה שימשו בתיאטראות עוד בימי הצמיתות.

חיים חינניים

אחד הסרטים הראשונים שהושגו במלואם באמצעות המנגנונים של פופוב היה הקומדיה "חיים חינניים" בבימויו של בוריס יורצב. מלבד קולות השחקנים, בסרט הזה, שיצא ב-1932, אין אף צליל מוקלט מהחיים - הכל מדומה. ראוי לציין כי מבין ששת הסרטים באורך מלא שצילם יורצב, זהו הסרט היחיד ששרד. הבמאי, שנפל בבושת פנים ב-1935, הוגלה לקולימה; הסרטים שלו, למעט La Fine Life, אבדו.

גלגול חדש

לאחר הופעת ספריות הקול, המכונות של פופוב כמעט נשכחו. הם נדחקו לקטגוריית הארכיאיזמים, נחלת העבר. אבל היו אנשים שהתעניינו בטכנולוגיה של העבר לא רק "העולה מהאפר", אלא גם הופכת שוב לביקוש.

הרעיון של יצירת פרויקט אמנות מוזיקלי (באותה תקופה שעדיין לא הוגדר כתערוכה אינטראקטיבית) רתח זמן רב במוחו של המוסיקאי והפסנתרן הווירטואוזי של מוסקבה פיטר איידו - ועכשיו הוא סוף סוף מצא את התגלמותו החומרית.

מכשיר "צפרדע". ההוראות למכשיר "צפרדע" הרבה יותר מסובכות מהוראות דומות למכשירים אחרים. המבצע של צליל הקרקור היה צריך לשלוט היטב בכלי כדי שחיקוי הצליל הסופי יהיה טבעי למדי.

הצוות שעובד על הפרויקט מבוסס בחלקו בבית הספר לאמנות דרמטית תיאטרון. פיטר איידו עצמו הוא עוזרו של הבמאי הראשי לחלק המוזיקלי, רכז הפקת התערוכות אלכסנדר נזרוב הוא ראש סדנאות תיאטרון וכו'. עם זאת, עשרות אנשים שאינם קשורים לתיאטרון השתתפו בעבודה על התיאטרון. התערוכה, אבל היו מוכנים לעזור ולבלות את זמנם בפרויקט תרבותי מוזר - וכל זה לא היה לשווא.

שוחחנו עם פיטר איידו באחד החדרים עם התערוכה, ברעש וההמולה הנוראים שמייצרים מבקרים מהמוצגים. "יש הרבה רבדים לתערוכה הזו", אמר. - רובד היסטורי מסוים, שכן הבאנו לאור את סיפורו של אדם מוכשר מאוד, ולדימיר פופוב; רובד אינטראקטיבי, כי אנשים נהנים ממה שקורה; רובד מוזיקלי, שכן לאחר סיום התערוכה אנו מתכננים להשתמש בתערוכות שלה בהופעות שלנו, ולא כל כך לניקוד, אלא כחפצי אמנות עצמאיים". בזמן שפיטר דיבר, הטלוויזיה שיחקה מאחוריו. על המסך סצנה שבה שנים עשר אנשים מנגנים בהרמוניה את הקומפוזיציה "רעש רכבת" (זהו קטע מהמחזה "שחזור של אוטופיה").

"גָלִיל". "המבצע מפעיל את המכשיר על ידי נדנוד קצבי של המהוד (גוף המכשיר) למעלה ולמטה. השבירה השקטה של ​​הגלים מתבצעת על ידי שפיכה איטית (לא מלאה) של תוכן המהוד מקצה אחד לקצה השני. לאחר שהפסקת לשפוך את התוכן בכיוון אחד, הזיזו במהירות את התהוד למצב אופקי והזיזו אותו מיד לצד השני. נחשול עוצמתי של גלים מושג על ידי שפיכה איטית של כל תוכן המהוד עד הסוף" (V.A. Popov).

המכונות יוצרו על פי השרטוטים והתיאורים שהותיר פופוב - המקור של כמה מכונות שנשמרו באוסף התיאטרון האמנותי של מוסקבה נראו על ידי יוצרי התערוכה לאחר סיום העבודה. אחת הבעיות העיקריות הייתה שחלקים וחומרים שהושגו בקלות בשנות השלושים של המאה ה-20 אינם נמצאים בשימוש בשום מקום כיום ואינם זמינים למכירה חופשית. לדוגמה, כמעט בלתי אפשרי למצוא יריעת פליז בעובי של 3 מ"מ ובמידות של 1000x1000 מ"מ, מכיוון שה-GOST הנוכחי מרמז על חיתוך פליז רק 600x1500. בעיות התעוררו אפילו עם דיקט: דיקט 2.5 מ"מ הנדרש, בסטנדרטים מודרניים, שייך לדגמי מטוסים והוא נדיר למדי, אלא אם כן הוזמן מפינלנד.

מְכוֹנִית. "רעש של מכונית מופק על ידי שני מבצעים. אחד מהם מסובב את ידית הגלגל, והשני לוחץ על ידית קרש ההרמה ופותח את המכסים" (V.A. Popov). ראוי לציין שבעזרת מנופים וכיסויים ניתן היה לשנות באופן משמעותי את צליל המכונית.

היה קושי נוסף. פופוב עצמו ציין שוב ושוב: כדי לחקות כל צליל, אתה צריך לדמיין בדיוק מה אתה רוצה להשיג. אבל, למשל, אף אחד מבני דורנו לא שמע מעולם את צליל המעבר של סמפור משנות ה-30 בשידור חי - איך אתה יכול לוודא שהמכשיר המתאים עשוי כהלכה? אין מצב - אפשר לסמוך רק על אינטואיציה וסרטים ישנים.

אבל באופן כללי, האינטואיציה של היוצרים לא אכזבה - הם הצליחו. מכונות רעש אמנם נועדו במקור לאנשים שידעו להפעיל אותן, ולא בשביל הכיף, אבל הן טובות מאוד בתור תערוכות אינטראקטיביות במוזיאון. סיבוב הידית של המנגנון הבא, מסתכל על סרט אילם המשודר על הקיר, אתה מרגיש כמו מהנדס סאונד מעולה. ואתה מרגיש איך מתחת לידיים שלך לא נולד רעש, אלא מוזיקה.